摄影技术教程-lesson3

戏剧作用
描写、表现环境：《现代启示录》 表现人物心境：《男欢女爱》 塑造、刻画人物：《现代启示录》 表现主题：《现代启示录》 表现独到的生命体验：《阳光灿烂的日子 》 渲染、升华、象征：《阳光灿烂的日子》 作为叙述主体与核心：《阳光灿烂的日子 》
电影创作中的照明处理
总的照明风格 具体人物的照明处理 具体场景的照明处理
波布克讲：“完成片中的每一个影像都曾 经过某种照明处理。光使我们看见影像。 我们看见什么和怎么看，这往往取决于光 的性质和质量……”
照明的种类
按光源划分 按光线的性质划分 按造型的性质划分 按光位划分
按光源划分
自然光：阳光、天空光的照明；
人工光：灯光的照明。
பைடு நூலகம்
拍摄角度
在拍外景的时候，日光与摄影机的水平轴 线最好构成45度的角度。日光低了，主体 会显得缺乏层次；日光高了，主体的阴影 会过重。
按光线的性质划分
散射光（软光）；
直射光（硬光）
照明设备
聚光灯： “S”，5000W（大型）； “Z”，2000W（中型）； “750”，750W（小型）。 前面有可调节的旋钮。 散光灯：不可调节，用纱网或透明纸。 反光板：（蒙着锡纸的胶合板），在拍外 景的时候，往往要用反光板来补光。
电影影像的照明
照明的种类主要有哪些？ 何为“三点布光”？ 照明的工具有主要哪些？ 照明在电影中有什么作用？ 创作中如何处理照明元素？
电影影像的照明
林格伦认为影像的三要素是：①被摄对象 运动；②摄影机运动；③照明。 波布克认为影像的三要素是：①胶片；② 构图；③照明
电影影像的照明
照明在电影中的作用
曝光作用：照明使电影的底片获得准确的曝光量， 使底片在冲洗之后，能得到正常的底片密度； 造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术 创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立 体感、空间感等艺术效果。 构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体， 并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。 戏剧作用：
总的照明风格
纪实风格： ①、多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内， 那么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日 光、灯光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍 摄中较难做到）。 ②、多用散射光（软光）。 ③、如果使用“三点布光”，那么，主光、副光、 逆光之间的对比不要生硬和明显。 ④、场景中的主光的方向应与该场景内光源的方 向大致一致。室外是阳光；室内是室内发光的灯 具。
总的照明风格
浪漫、夸张、表现主义风格： 在用光上没有一定之规。可以生活化，也 可以绚丽夸张。
总的照明风格
商业片： ①、布光应使被摄主体清晰可见。它不能 象纪实风格的影片那样，为了接近生活， 被摄主体有时会若隐若现、模糊不清。 ②、布光要使被摄主体具有形式上的美感。 ③、布光要使被摄主体具有鲜明的作者对 它的主观评价。 ④、布光要使被摄主体具有鲜明的戏剧化 特征。
按造型的性质划分
主光： A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中 的总的照明的格局； B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影； 副光： A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照 明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明， （注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴 影部分有一定的造型效果）。 B、多用软光（散射光）。
照明的实际操作
具体拍摄一部电影，最通常使用的布光方 法即是所谓的“三点布光”。 在传统电影中，“三点布光”是必用的方 法。现代电影中，有时已不用。）
“三点布光”的主要作法
首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体 的前面，注意它应与被摄主体形成一定的 角度。 然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部 分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴 影。 最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面 的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个 光环，使主体富有立体感。
按光位划分
顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺 点：呆板，无变化。 侧顺光：物体会有明暗过渡的影调层次，表面凹凸层次能够体现，也 能表现人物的毛发、皮肤质感；有利于表现物体的质感、色彩。 侧光：物体会有明暗过渡的影调层次，表明凹凸层次能够体现，也能 表现人物的毛发、皮肤质感；被摄体明暗反差大，缺乏明暗过渡细腻 层次，常用来制造特殊光效。 侧逆光：具有侧光和逆光的表现特长，勾勒轮廓、刻画人物基本面貌， 在侧逆光源位置较低，性质柔和是会使人呈现诗意的质感。如《金色 池塘》 逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；柔弱的 逆光，会使被摄对象神秘动人。 顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。如《沉默 的羔羊》 脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。
具体人物的照明处理
影片主要人物，必须要有他的照明处理方 案。
具体场景的照明处理
影片主要场景，必须要有他的照明处理方 案。