最全的影视后期调色方法
AfterEffectsCC影视后期制作案例教程 第6章 调色效果
目录
CONTENTS
6.1
调色基础
本节主要讲解After Effects中的调色的基础知识，After Effects中的调色主 要是调整素材的色彩、亮度、对比度、明暗度等。After Effects可以根据实际需 求创造出不同的画面色彩，来满足不同的影片风格，这也是非线性后期软件的 优势。
6.1.1 三色调、色阶与曲线
Hale Waihona Puke 本课结束，谢谢聆听T E A C H I N G C O U R S E WA R E T E M P L AT E
本实例主要帮助读者了解“三色调”工具、“色阶”工具、“毛边”工具的应用，掌握影视制作中常见 的复古色调的制作方法。
6.2.4 实例：天色变换效果的制作
本实例主要帮助读者了解“亮度/对比度”工具、“色相/饱和度”工具的应用，掌握影视制作中常见的天气变换 效果的制作方法。
6.2.5 实例：去色保留视频的制作
本实例主要帮助读者了解“亮度/对比度”工具的应用，掌握影视制作中常见的去色保留视频的制作方法。
6.2.6 实例：公交车颜色变换效果的制作
本实例主要帮助读者了解“更改为颜色”工具的应用，掌握影视制作中公交车颜色变换效果的制作方法。
6.3
实战训练：水墨画效果的制作
本实战将一个普通的风景视频制作成水墨画的效果，通过本实战，读者可以提高“颜色校正” 工具的实战运用技能。
6.1.7 亮度/对比度
“亮度/对比度”工具是After Effects中一种常用的调色工具，“亮度/对比度”工具中的亮度指的是 画面的明暗程度，对比度指的是画面亮和暗的反差程度，所以“亮度/对比度”效果是对视频画面的明 暗程度进行调节。
6.1.8 保留颜色
影视调色方案
影视调色方案1. 引言影视调色方案是制作影视作品过程中的一个重要环节，它能够通过调整画面的色彩、亮度和对比度等参数，为观众营造出特定的视觉效果和情绪氛围。
本文档将介绍影视调色的基本原理和常用的调色方案。
2. 影视调色原理影视调色是通过调整画面的色彩来达到特定的效果。
它主要涉及以下几个方面：2.1 色彩模型常用的色彩模型有RGB、CMYK和YUV等。
其中，RGB模型是最常用的色彩模型，其通过红、绿、蓝三个通道来表示所有的颜色。
CMYK模型主要用于印刷行业，它通过青、品红、黄、黑四个通道来表示颜色。
YUV模型主要用于视频压缩和传输，其中Y通道表示亮度，U和V通道表示色度。
2.2 色彩调整色彩调整主要涉及三个方面：色调、饱和度和亮度。
色调调整是指改变画面的整体色调，如将画面的色彩偏向蓝色或黄色。
饱和度调整是指改变画面的色彩饱和度，如增强或减弱画面的颜色。
亮度调整是指改变画面的整体亮度，如调暗或调亮画面。
2.3 色彩理论色彩理论是影视调色的基础。
常用的色彩理论包括三原色理论、互补色理论和冷暖色调理论等。
三原色理论认为所有的颜色都可以由红、绿、蓝三个原色混合而成。
互补色理论认为互补色对比可以产生强烈的视觉效果。
冷暖色调理论认为冷色调能够营造出冷静、压抑的氛围，而暖色调能够营造出温暖、活泼的氛围。
3. 常用的影视调色方案3.1 柔和色调柔和色调是常见的影视调色方案之一。
它的特点是色彩饱和度较低、对比度适中、色调温和。
柔和色调能够给人以温馨、舒适的感觉，常常用于浪漫、家庭和纪实类影片中。
3.2 冷色调冷色调是营造冷静、压抑氛围的常用调色方案。
它的特点是色调偏蓝、色彩饱和度较低、对比度适中。
冷色调常常用于惊悚、悬疑和恐怖类影片中，能够给观众带来紧张、不安的感觉。
3.3 暖色调暖色调是营造温暖、活泼氛围的常用调色方案。
它的特点是色调偏黄、色彩饱和度较高、对比度较大。
暖色调常常用于喜剧、爱情和动作类影片中，能够给观众带来轻松、愉快的感觉。
影视后期特效制作中调色技巧浅谈
关键词:影视后期制作;调色;重要性一、引言如今影视行业实现了高速发展，影视后期制作越来越重视调色技术的研究。
通过调色技术的应用，可以使影视作品更加生动与逼真。
因此，从事影视后期制作的调色人员应不断探索新技术，合理地应用新技术，为人们呈现更加优秀的影视作品。
二、我国影视后期制作调色技术的发展现状随着我国影视产业的高速发展，影视后期制作调色技术在各类影视作品中得到广泛应用。
人们对美的追求在逐步提升，传统的后期制作调色手段已经跟不上大众的审美需求。
随着数字化技术的高速发展，各类调色技术在影视作品制作中普及。
目前在市面上逐渐衍生了许多的调色系统，如DaVinciＲesolove、FlimMaster、Baselight、Mistika、Color、Lusture等，流程和功能各异。
例如，DaVinciＲesolve在苹果平台与FinalCut剪辑软件的无缝对接，性价比高、流程高效快捷;Mistika综合剪辑、合成、调色等多个系统，尤其擅长立体制作;Filmmaster 具有完善的色彩管理系统和强大的图像后处理系统;Baselight专注影视调色，功能非常强大。
每个调色师也都有自己擅长和习惯使用的调色系统。
三、影视后期制作中调色工艺的发展与嬗变不同风格的影视作品调色风格也不尽相同，调色师将调色融入视觉效果与剧情。
例如，广告非常注重画面带给观众的视觉冲击和观众的短时记忆，电影和微视频更加注重情节和情绪的渲染，纪录片非常注重写实性，综艺节目非常注重互动性。
在场景复杂的情况下，会产生很多不确定因素，采用不同的调色方式，可以使不同的影视作品符合人们的视觉习惯。
调色师在各类影视作品后期制作环节中，一般采用特殊的风格演示拍摄时出现的问题。
近年来，大量的综艺节目得到人们的青睐，往往采用故事化的剪辑方式，在调色手段上非常类似于电影，调色师要理解节目的内涵，应用合理的剪辑语言，形成自身的风格，电视综艺节目也不例外。
例如，在《爸爸去哪儿》这部综艺节目中，采用故事性的剪辑方法，接近纪录片拍摄的方式，拍摄的角度有30多个，因此每一段素材都会形成不同的色调，调色工作量非常大，在调色环节中要确保画面的整体色调统一。
短视频剪辑中的七个颜色调整和视觉效果处理技巧
短视频剪辑中的七个颜色调整和视觉效果处理技巧在短视频剪辑中，颜色调整和视觉效果处理技巧是非常重要的。
通过对画面的处理，可以营造出不同的氛围和感觉，增强观众的观赏体验。
本文将介绍七个常用的颜色调整和视觉效果处理技巧，以帮助您在剪辑短视频时达到更好的效果。
一、色相与饱和度调整色相与饱和度调整是常用的颜色处理技巧之一。
通过调整画面的色相和饱和度，可以使画面色彩更加鲜艳或柔和。
在剪辑短视频时，可以根据视频内容选择适合的色调，从而增加画面的表现力。
二、明暗调整明暗调整可以改变画面的明暗度，使画面更加明亮或暗淡。
在剪辑短视频时，可以根据所要表现的情感和氛围来调整画面的明暗度，以达到更好的视觉效果。
三、对比度调整对比度调整是指调整画面中明暗区域之间的差异程度。
适当的对比度调整可以突出画面中的主题或是增强画面的层次感。
在剪辑短视频时，可以根据需要调整画面的对比度，使画面更加生动有趣。
四、滤镜效果滤镜效果是常用的视觉效果处理技巧之一。
通过应用各种滤镜效果，可以给画面添加不同的风格和氛围。
在剪辑短视频时，可以根据视频内容选择适合的滤镜效果，从而增加画面的艺术感。
五、模糊效果模糊效果可以用来突出画面中的某个部分，或是给画面添加一种梦幻的感觉。
在剪辑短视频时，可以通过应用模糊效果来增加画面的吸引力和表现力。
六、转场效果转场效果是剪辑视频时常用的一种过渡技巧。
通过使用不同的转场效果，可以使画面之间的切换更加流畅自然。
在剪辑短视频时，可以根据视频内容选择适合的转场效果，以提升观众的观赏体验。
七、颜色分割效果颜色分割效果可以将画面中的某个颜色分割出来，使其与周围的颜色产生对比。
这种处理技巧可以使画面更加生动有趣。
在剪辑短视频时，可以通过颜色分割效果来突出画面中的某个元素，增加画面的表现力。
总结：在短视频剪辑中，颜色调整和视觉效果处理技巧是非常重要的。
通过合理运用这些技巧，可以使画面更加鲜活生动，增强观众的观赏体验。
希望本文介绍的七个颜色调整和视觉效果处理技巧能对您在剪辑短视频时有所帮助。
达芬奇三级调色步骤
达芬奇三级调色步骤达芬奇是一款专业的视频剪辑和调色软件，常用于电影、电视剧和广告等领域。
达芬奇的调色功能非常强大，可以让影片呈现出不同的色彩效果，提升视觉效果和观赏性。
下面将介绍达芬奇的三级调色步骤，帮助大家了解如何使用达芬奇进行调色。
一、第一步：基本调整基本调整是达芬奇调色的第一步，主要是为了校正影片的色彩和亮度。
在达芬奇的调色界面中，可以找到各种调整选项，如亮度、对比度、饱和度、色温等。
通过调整这些参数，可以使影片的整体色彩更加饱满和平衡。
在进行基本调整时，需要根据影片的实际情况进行判断和调整。
比如，如果影片偏暗，可以适当增加亮度和对比度；如果影片颜色偏黄，可以调整色温向蓝色偏移。
通过不断尝试和调整，可以找到最适合影片的基本调整参数。
二、第二步：色彩分离色彩分离是达芬奇调色的第二步，主要是为了增强画面的层次感和色彩对比度。
在达芬奇的调色界面中，可以找到色彩分离工具，通过调整不同颜色的饱和度和亮度，将画面中的不同色彩进行分离和强调。
在进行色彩分离时，需要根据影片的主题和风格进行判断和调整。
比如，如果影片是一个悬疑片，可以适当增加红色的饱和度和亮度，使得血液和暗红的物体更加突出；如果影片是一个浪漫片，可以增加蓝色的饱和度和亮度，使得海洋和蓝天更加明亮和美丽。
通过调整不同颜色的参数，可以使影片的色彩更加丰富和生动。
三、第三步：局部调整局部调整是达芬奇调色的第三步，主要是为了处理画面中的细节和特定区域。
在达芬奇的调色界面中，可以找到局部调整工具，通过选取特定区域并调整其亮度、对比度、饱和度等参数，来改变该区域的色彩效果。
在进行局部调整时，需要根据画面的需求和艺术效果进行判断和调整。
比如，如果画面中有一个明亮的物体，可以通过局部调整降低其亮度和饱和度，使其不那么突出；如果画面中有一个暗部细节，可以通过局部调整增加其亮度和对比度，使其更加清晰可见。
通过对画面中不同区域的调整，可以使影片的整体效果更加出色和精细。
视频色彩分级 调整色调和增强色彩
视频色彩分级：调整色调和增强色彩在视频制作中，色彩分级是后期制作的一个重要环节。
通过调整色调和增强色彩，可以为视频赋予不同的情绪和氛围，使其更加生动、吸引人。
在Adobe Premiere Pro软件中，我们可以使用各种工具和技巧来实现这一目标。
首先，在导入素材并创建项目后，我们需要将视频素材拖入到时间轴中。
接下来，选中目标视频素材，在“效果控制”面板中找到“色彩校正”选项。
调整色调是指改变视频的整体色调倾向，例如将暖色调转为冷色调，或者增加鲜艳度。
在“色彩校正”选项中，我们可以找到“曲线”、“饱和度”和“色阶”等功能，用以调整颜色。
例如，通过调整曲线，我们可以在直方图中改变不同色调的分布，从而改变整体色调。
另外，通过调整饱和度，我们可以增加或减少视频中的色彩强度。
而色阶则可以帮助我们增加黑色和白色的对比度，使画面更加清晰明亮。
除了整体调整，我们还可以对视频进行局部的色彩调整。
在“效果控制”面板中，可以找到“切片”和“三维颜色块”等功能，用以对视频进行分块和调色。
例如，我们可以使用“切片”工具将画面分为若干个块，在每个块中调整色彩参数，从而实现局部色彩分级。
而“三维颜色块”则可以通过设定色相、饱和度和亮度等参数，对画面进行三维效果的调整。
此外，调整视频的色彩还可以借助于LUT文件（查找表）来实现。
LUT文件是一种用于将一组颜色映射到另一组颜色的数学表格。
在Adobe Premiere Pro软件中，我们可以通过导入LUT文件来改变视频的整体色彩风格。
在“效果控制”面板中，找到“Lumetri色彩”选项，在“基本调整”中选择“查找表”，然后导入所需的LUT文件即可。
除了调整色调，增强色彩也是视频分级的重要手段之一。
在Adobe Premiere Pro软件中，我们可以使用“色彩校正”选项中的“色彩平衡”、“色彩曲线”和“选择性颜色”等功能，来增强视频的色彩。
例如，通过调整色彩平衡，我们可以增加红色、绿色和蓝色的饱和度，使画面更加丰富多彩。
使用LUT调色 Adobe Premiere Pro简单调色技巧分享
使用LUT调色：Adobe Premiere Pro简单调色技巧分享Adobe Premiere Pro是一款强大的视频编辑软件，不仅具备剪辑和特效功能，还可以对视频进行调色处理。
调色是后期制作中至关重要的一环，可以通过调整视频的颜色、对比度和饱和度来实现不同的效果。
在Adobe Premiere Pro中，使用LUT（Look Up Table）可以快速实现高质量的色彩调整。
本文将分享一些简单的调色技巧，帮助您更好地使用LUT进行视频调色。
首先，确保您已将所需的LUT文件添加到项目中。
在Adobe Premiere Pro中，您可以通过导入功能将LUT文件添加到项目资源管理器中。
接下来，将视频素材拖放到时间轴中，并选择要进行调色的片段。
要使用LUT进行调色，首先需要应用一个调色效果。
在“效果”选项卡中，您可以找到“Lumetri颜色”效果。
将该效果应用于您要调色的片段上。
一旦应用了“Lumetri颜色”效果，您将看到一系列调色参数，包括曲线、色彩修正和色彩平衡等。
接下来，点击“浏览”按钮，找到并选择之前导入的LUT文件。
一旦选择了LUT文件，您将立即看到视频片段的调色效果。
您可以根据需要选择其他LUT文件进行比较，以找到最适合的效果。
除了应用现有的LUT文件，您还可以通过自定义调整来创建自己的LUT文件。
在“Lumetri颜色”效果选项中，您可以使用曲线和色彩修正等工具进行微调。
通过调整摄影机色彩配置、曲线和饱和度等参数，您可以创建独特的LUT文件，以实现所需的调色效果。
在调色过程中，确保您对视频进行适当的观察，以确保所做的调整符合您的预期。
可以使用源监视器和程序监视器来预览视频效果。
源监视器显示原始素材，而程序监视器显示经过调色处理的视频效果。
通过反复调整和预览，您可以快速找到最佳的调色效果。
另外，如果您在调色过程中遇到困难或需要更多帮助，Adobe Premiere Pro还提供了丰富的教程和帮助资源。
达芬奇调色节点运用
达芬奇调色节点运用达芬奇调色节点（DaVinci Resolve Color grading nodes）是影视后期制作中非常重要的一环，通过调整分层的颜色、对比度、饱和度以及其他调色属性，达到艺术效果或者制作要求。
在达芬奇调色节点的基础上，我们可以运用各种不同的技巧和方法来提升影片的视觉美感和情感表达。
在达芬奇调色节点中，最基础的调色节点是LUT（Look-Up Table）节点。
通过选择不同的LUT，我们可以给影片添加不同的调色风格，比如经典的复古效果、高对比度的电影风格或者柔和自然的效果。
LUT节点的使用十分简单，只需将其拖入节点图中，并与其他节点进行连接即可。
除了LUT节点，达芬奇调色节点还提供了Color Balance（色彩平衡）、Curves（曲线调整）、Hue/Saturation（色相/饱和度）等多种节点以满足不同的调色需求。
其中Color Balance节点允许我们调整影片的整体色调，通过对阴影、中间调和高光进行独立的调整，可以改变影片的氛围和色彩表达。
Curves节点提供了更为精细的调整选项，我们可以调整不同亮度区域的颜色和对比度，以达到更加准确的效果。
而Hue/Saturation节点则可以用来调整影片中某一特定颜色的色相和饱和度，例如增加蓝色的饱和度来强调冷色调的效果。
除了基础的调色节点，达芬奇还提供了其他一些高级的调色功能。
例如，通过使用Primaries Bars节点，我们可以根据REC.709 或其他不同标准来进行色彩校准，确保影片在不同设备上的显示效果一致。
还可以使用RGB Mixer节点来精确调整影片中不同RGB通道的强度，以增加影片的色彩层次感和独特的调色效果。
此外，还可以运用Blur节点来对影片进行局部模糊，从而在调色的同时，强调影片中的主题或焦点。
在使用达芬奇调色节点时，我们还可以利用节点的层级关系来创建更加复杂的调色方案。
通过在节点图中添加不同的节点，并将它们连接起来，我们可以按照顺序对影片进行多次的调整和改进。
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最全的影视后期调色方法
最全的影视后期调色方法
摄影，不是一份简单地工作。
不仅需要您有敏锐的捕捉镜头的前期感觉，也要有后期调色整理照片的技术。
一份实战经验积累出的调色表格，希望对于大家有帮助。
最全的影视后期调色表
红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红）
橙色（等量混合，俗称桔黄）
黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿
绿色（等量混合）中绿
蓝绿（蓝多黄少）深绿
蓝＋红＝红紫（红多蓝少）
紫色（等量混合）
蓝紫（蓝多红少）原色适当相混：二间色适当相混：
红灰色：红多，黄、蓝少黄灰：橙加黄
黄灰色：黄多，红、蓝少蓝灰：绿加紫
蓝灰色：蓝多，红、黄少红灰：橙加紫
少红+少黄+多白=肉色
熟褐色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红
粉玫瑰红= 纯白色+ 玫瑰红
朱红色= 柠檬黄+ 玫瑰红
暗红色= 玫瑰红+ 纯黑色
紫红色= 纯紫色+ 玫瑰红
褚石红= 玫瑰红+ 柠檬黄+ 纯黑色
粉蓝色= 纯白色+ 天蓝色
蓝绿色= 草绿色+ 天蓝色
灰蓝色= 天蓝色+ 纯黑色
浅灰蓝= 天蓝色+ 纯黑色+ 纯紫色
粉绿色= 纯白色+ 草绿色
黄绿色= 柠檬黄+ 草绿色
墨绿色= 草绿色+ 纯黑色
粉紫色= 纯白色+ 纯紫色
啡色= 玫瑰红+ 纯黑色
粉柠檬黄= 柠檬黄+ 纯白色
藤黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红
桔黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红
土黄色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红
影视制作的调色技巧
鲜艳的不一定就是好的!一味地增加饱和度或色彩纯度会使画面出现噪波，而噪波的.增加会让画面失去通透感、颜色不纯，使图像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了几版的素材比较看会更明显，单纯地增加饱和度就会使画面枯燥
随着计算机运算能力的不断提高，调色在影视广告片头制作中的使用越来越广泛，也由此建立了许多实拍达不到的艺术成效，前所未有地拓展了影视作品的表现空间和表现能力。
尤其是近两年来各种模仿或逼近胶片成效的调色手段不断涌现，大概是因为胶片成效的色彩饱和度和颗粒细腻度让它在影视界内经久不衰。
但是其胶转磁调色系统(“达芬奇”)，这
种必要十几万甚至上百万元的设备才干实现的技术又让不少业内人士望而后退。
因而拿视频素材来模仿胶片成效，不只是有视觉上的必要，更有经济上的必要，这就出现了各种利用软件功能使视频素材模仿胶片成效的调色技巧和制作手段。