颜真卿的书法艺术及影响

《兰亭序与中国书法艺术》论文题目：颜真卿的书法艺术及其影响

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颜真卿的书法艺术及其影响

摘要：颜真卿是中国书法历史上继王羲之的第二个高峰，他对于中国书法艺术的贡献是仅次于“二王”⑴的。颜真卿出生于盛唐时期，同时他所在的

家族又是一个世代为官，以儒学传家的名门大族，据考证颜氏的第一世

是春秋末期孔子著名弟子颜回。因此颜真卿从小就接触儒学，接触书法，

为他的书法造诣奠定了坚实的基础。颜真卿对“二王”的书法体系加以

研究，依据他们的书法特色，灵活通变，推陈出新，创造了符合盛唐审

美追求的刚健雄浑的颜体。颜真卿诸书体传世最多，被称为中国书苑的

一大宝库、百代楷模。启功先生曾说：“鲁公书，非独为有唐八法之宗，

亦古今书苑不之祖。其铭石之作，上下千年，纵横万里，莫不衣钵相沿。”

⑵

关键词：颜体，笔法，艺品，儒学，学颜

一、艺术成就

1、楷书

文人楷书是唐朝书法中最为出类拔

萃的，而颜真卿的楷书又是文人楷书的卓

越代表。颜体的楷书一改以秀劲取姿、欹

侧取势的圣教书风，融合了许多秦汉时期

的郁勃、两晋的古朴、北朝的雄浑、唐初

的秀逸和中唐的肥劲，颜体常被称为集诸

家之大成。苏轼曾说：“颜鲁公书雄秀独

出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，

奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，

殆难复措手。”⑶

颜体的楷书技巧多用外拓笔法，巧妙

地运用了藏锋和中锋，着力于点划的起

止，使点划更具有节奏感。笔画的重量感

和力量感较强，横轻竖重、横细竖粗，且

轻时笔画园劲，重时筋骨内含，会给人一

种浮雕感，这是“二王”的书法所没有的。附图1大唐中兴颂（北京故宫博物院藏另一宋拓本）

并且颜体更注重对称方正，外紧内松，给

人一种庄重雄浑的气度感。

2、行草书

颜真卿的行草书恰到好处地融合了唐代书风“尚法”和“尚情”的两大倾向，在注重法度的同时，融入了个性的创造和性灵

的表现。颜真卿的行草书中常常可以见到篆、

隶、楷、籀的痕迹，线条多运用中锋、藏锋和

转锋，从而显得笔画苍劲有力，字形灵活多变，

墨色浓淡枯润，“有驰骋挥戈、拔剑起舞的叱咤

气概”。⑷

历代书家评论颜体的行草书有如下三大特

点：一、笔法奇特，用笔中含有篆籀气韵，改

方为圆，前锋外拓，富有弹性，与王羲之用笔

迥异；二、结构自然，无雕琢痕迹，舒和遒劲，

自然朴实；三、字体英爽，一点一画顾盼有情，

丰丽超动，神采焕发。此等评价是极高的。这

种笔法的特点和颜真卿的为官经历以及他个人

的品性是分不开，所谓字如其人，这一点在颜

真卿的身上其实得到了很好的验证。清代的杨

守敬在《学书迩言》中曾提到：“行书自右军后，

以鲁公此帖（《争座位帖》）为创格，绝去姿媚，

独标古劲。何子贞至推之出《兰亭》上。”⑸

二、不同时期特点

1、初期

50岁之前，是颜真卿书法成就的初期。在这

一时期，颜真卿师从张旭，从艰苦地自我摸索期

中脱离出来，在张旭的指导和自我的创新中，颜

体初步形成。这时的颜真卿主要追求用笔的沉着、

雄毅，以劲健立骨体，敷以较厚的血肉；结构上

整密、端庄、沉稳，由瘦长变为方正。颜真卿在

初期时虽然在书法造诣上已经有了一些成绩，但

是显然还不成熟，一味地追求“雄媚”，所以留世

的并不多，其中属《多宝塔碑》和《东方朔画赞

碑》最为著名。46岁时（天宝十四载），由于安

禄山反，颜真卿投身于金戈铁马与叛军作战，也

无暇顾及笔砚艺事。

2、中期

附图2 乍奉辞帖（宋绛帖本） 附图

3 多宝塔碑（北京图书馆藏明整拓本）

50~65岁，是颜真卿书法创作的中期。

这一时期中，颜体逐渐趋向成熟。此时的

颜真卿大胆变法，自出新意，使颜体形神

兼备。他加强了腕力，圆转藏锋，中锋涩

进，如印印泥。笔画多为横细竖组，钩捺

的末尾尖锋明显，捺笔有明显的一波三折

之节奏，折笔中提笔暗转，形成斜面折下，

以“折钗股”拟之。结构趋向方正端庄，

外紧内松，不因字本身结构的重心欹侧和

松紧度而有所偏倚，而是以对称的正面形象示人，保留了不少篆隶的面貌。

其实这一转变，与颜真卿在这一时期的个人

经历密不可分。由于正值安史之乱，唐朝的政治

局势动荡，作为忠臣的颜真卿自然受到不少奸臣

的恶意排挤。唐肃宗乾元元年，颜真卿50岁，

因御史唐旻诬告，被贬为饶州刺史；乾元三年，

颜真卿51岁，因淮南节度观察处置使李峘以“无

故生事”参奏，入京任刑部侍郎；同年，又因率

群臣上表问候迁于西内的太上皇李隆基，被权臣

李辅国遣御史诬奏，被贬蓬州长史；永泰二年，

颜真卿58岁，摄祭太庙时，以祭器不修言之于

朝，元载以诽谤时政罪贬颜真卿为硖州别驾，后

又改贬吉州别驾。同时，次兄允南和弟允臧也相

继在颜真卿54岁和60岁时辞世。正是这些生活

景况的频繁转换和人生酸甜苦辣的体验，让颜真

卿对艺术的体味也更加丰富，更加深刻。

这一时期颜真卿留世的作品是最多的，有《颜允南碑》、《麻姑仙坛记》、《郭氏家庙碑》、《鲜于氏离堆记》、《颜乔卿碑》、《宝应寺律藏院戒坛记》、《逍遥楼刻石》、《颜含大宗碑》、《臧怀恪碑》、《殷践猷碑》等等。

3、后期

65岁以后，颜真卿的书法造诣进入后期。这一

时期，颜真卿步入自己人生的晚年。历经四朝的政

治风云，六十多年来的人事纷披，基于对儒、释、

道各家的深刻认识，颜真卿对生命与书艺有了进一

步的领悟。此时的书法技艺，老辣中富有鲜活的生

机，疏淡中不乏质朴的风神，笔锋得意处更显功力

的炉火纯青。书风更趋于豪迈奔放。可谓“成熟中

加以神奇变化，一日有一日的进境，一碑存一碑的

异彩。”⑹

著名的《颜氏家庙碑》和《颜勤礼碑》便是颜

附图4 鲜于氏离堆记刻石 附图5 麻姑仙坛记（北京故宫博物院藏明翻刻本） 附图六 颜勤礼碑（1992年初拓本）