民族管弦乐简介
藏族管弦乐曲
藏族管弦乐曲
藏族管弦乐曲是中国西藏地区独特的音乐艺术形式，融合了传统藏族音乐和现代管弦乐的元素。
它以其悠扬的旋律、磅礴的气势和独特的音色而闻名。
藏族管弦乐曲起源于西藏地区的传统音乐，这些音乐在长时间的发展中逐渐形成了独特的音乐体系。
藏族人民以其丰富的生活经历和宗教信仰为基础，创作了大量的音乐作品，表达了对自然、生命和宇宙的敬畏之情。
这些作品用独特的音阶、旋律和节奏来表达情感和思想。
随着现代音乐的发展，藏族管弦乐曲开始与管弦乐相结合，创造出更加丰富多样的音乐形式。
它吸收了西方音乐的元素，如管弦乐团的编制、不同乐器的运用等，使得传统的藏族音乐得到了更加广泛的传播和演奏。
藏族管弦乐曲的演奏形式多种多样，可以是独奏、重奏或者管弦乐团的合奏。
其中最具代表性的乐器包括马头琴、青海琴、藏式竖琴、唢呐、笛子等。
这些乐器具有独特的音色和演奏技巧，能够表达出宏伟壮丽的音乐画面。
藏族管弦乐曲所表达的内容丰富多样，既有歌颂自然美景的作品，也有讴歌英雄壮举的曲目，更有表达人们内心情感的抒情曲。
这些曲目
通过独特的音乐语言，将藏族人民的情感和思想表达得淋漓尽致。
在现代，藏族管弦乐曲在各种音乐会和文化交流活动中得到了广泛的演奏和传播。
它不仅为西藏地区的文化艺术增添了独特的魅力，也成为了中华民族优秀传统文化的重要组成部分之一。
中国民族管弦乐队简介
化
练
习
中国民族管弦乐队
知识要点 理论推导 例题解析 重点总结
吹管乐器 拉弦乐器 弹拨乐器 打击乐器
强 化 练 习
知识要点 理论推导 例题解析 重点总结
每组乐器分别有什么特点?
中国 民族 管弦 乐队
一 吹管乐器
拉弦乐器 弹拨乐器
打击乐器
用嘴吹奏发声 通过弓弦摩擦发声 通过弹拨或敲击弦发声 通过敲击乐器本身发声
欣赏图片,说出图片中乐器名字和分别属于民族管弦乐 队中哪个组.
排鼓 打击乐器组
强 化 练 习
知识要点 理论推导 例题解析 重点总结
欣赏图片,说出图片中乐器名字和分别属于民族管弦乐 队中哪个组.
锣 打击乐器组
拓 展 探 究
知识要点 理论推导 例题解析 重点总结
学习了民族管弦乐队有关知识,你还想知道什么? 请同学们分小组讨论提出问题,然后利用课余时间找到 答案,下节课再一起分享交流.
打击乐器
打击乐器也叫“敲击乐器”,是指敲打乐器本体而发出声 音乐器.打击乐器有些有固定音高,如云锣、编钟等；还有一 些无固定音高打击乐器,如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、铃鼓等.
乐 队 分 类
打知击识乐要点器
理论推导 例题解析 重点总结
大堂鼓 锣
云锣
拍板 板鼓
小镲
强 中国民族管弦乐队一共分为哪几组乐器?
吹知管识乐要点器
理论推导 例题解析 重点总结
吹管乐器
在民族管弦乐队中,用嘴吹奏乐器统称为“吹管乐器”,又 称为“吹奏乐器”,主要是利用气流振动管体而发音.常用乐 器有:笛子、箫、唢呐、管子、笙等.
乐 队 分 类
吹知管识乐要点器
理论推导 例题解析 重点总结
第六组 民族管弦乐dxw
琵琶：弹拨乐器，木制，
原称“批把”，由演奏方式
而得名。公元四世纪由西 域传入内地，在乐队中应 用相当广泛。
箫：吹管乐器，竹制。
直吹，六个音孔，音色
恬静，常演奏宁静、抒
情的旋律，又称洞箫。
二胡：拉弦乐器，又称
胡琴，木制，琴筒前蒙以
蛇皮。适宜表现深沉悲凉
的内容，也能表现气势壮
观的意境，是极具魅力的
10、尾声：似船远去，
恢复了宁静，大自然 显出幽静深远诗情画 意般的意境。
结构特点二：换头合尾
《春江花月夜》由引子和主题、主题的 六次变奏和尾声组成。尽管前面部分旋律 多变，但每段结尾基本相同，将乐曲的多 个画面融为一体。这是中国传统音乐常用 的一种创作手法——换头合尾。
它能充分发挥各种乐器的作用，从各个 不同的角度揭示乐曲的意境，深化主题。
《春江花月夜》让我们陶醉于音乐的 氛围之中,乐曲的情感是那样丰富、那 样真切，给人以整个心智都呈现出的 一种敞亮的状态，让人非常主动、生 动、自然地感悟，捕捉到音乐的妙机 与蕴藏，将画意、诗情与对宇宙奥秘 和人生哲理的体察融为一体，创造出 情景交融、玲珑透彻的诗境，从而在 深层次里揭示出生生不息的生命意义。
《春江花月夜》介绍
《春江花月夜》最早叫《浔阳箫鼓》。它原 先并不是由多种民族乐器演奏的合奏曲，而是 一首琵琶曲，该曲名取自唐代诗人白居易的诗 作《琵琶行》中“浔阳江头夜送客”。尽管此 曲与白诗无内在联系，但曲中的“皎皎空中孤 月轮”等不少情景，却使人生发出诗意的联想。 后人依据乐曲的风格内容，更是直接借用了唐 代诗人张若虚的同名诗作《春江花月夜》为该 曲命名。可见此曲确实富有诗情画意、典雅精 致。
管乐曲
《喜相逢》（梆笛） 《姑苏行》（曲笛） 《百鸟朝凤》（唢呐） 《凤凰展翅》（笙） 《江河水》（管子） 《渔歌》（巴乌）
中国民族管弦乐——中国民族管弦乐团体
二人转
二人转表演团体的音乐伴奏逐渐采用 小型民族乐队。早期二人转的主奏乐器为 板胡、唢子、三弦 琵琶、扬琴和大提琴等乐器，以及底鼓、 小锣和铜钹。少则三五人，多则十几人。
河南坠子
河南坠子源于河南因主要伴奏乐器为“坠 子弦”，且用河南语音演唱，故称之为河 南坠子。演唱者一人，左手打檀木或枣木 简板，边打边唱。也有两人对唱的，一人 打简板，一人打单钹或书鼓。还有少 数 是自拉自唱的。唱词基本为七字句。伴奏 者拉坠琴，有的并踩打脚梆子。
山东琴书
山东琴书是山东地区汉族曲艺品种之一，它 源于明代中期鲁西南菏泽地区兴起的民间小 曲艺自娱演唱形式“庄家耍” ，至清代中 期，原来唱曲使用的伴奏乐器古琴和古筝改 为扬琴（又称“蝴蝶琴”）、四胡、古筝、 琵琶、简板和碟子，表演为多人分持不同乐 器自行伴奏，分行当围坐表演，以唱为主， 间有说白或对白
陕北唢呐乐队
陕北唢呐乐队是陕北地区汉族劳动人民生活中十分常见的 一种民俗文化形式，无论城镇乡下，凡遇婚丧嫁娶、开张 庆典、乔迁新居、闹秧歌、合龙口、闹满月、过周年、办 庙会及各种庆祝活动都需要雇一、两班吹手来吹奏助兴。 红事白事都有专门的套曲。红事以大摆队（亦称得胜令） 为主旋律，白事以孤苦伶仃为主旋律。一班吹手由五人组 成，两个吹唢呐者，既一个压上眼吹高音（吹上手），一 个压下眼吹底音（吹下手），另外三个分别是擂鼓的、拍 镲镲的和捣老锣的，另带两杆长号和几个火药铁炮。
中国民族管弦乐队
第二讲 中国民族管弦乐团体
我国是个多民族的国家，东西南 北地域辽阔，所以导致我国民间 音乐也出现了多样化，但总体可 以概括为北方一吹打乐为主，音 乐粗犷豪放、南方以拉弦乐为主， 音乐细腻抒情。
西安鼓乐
西安鼓乐，也称长安古乐。是千百年来流 传在西安及周边地区的汉族民间大型鼓乐， 是迄今为止在中国境内发现并保存最完整 的大型民间乐种之一，被国际音乐界和史 学界誉为“中国古代音乐活化石”。伴奏 乐器为鼓、单面鼓、小吊锣、铰子、供锣、 手梆子、方匣子等打击乐器和笛、管、笙 若干；
中国民族管弦乐团历史沿革
中国民族管弦乐团历史沿革
中国民族管弦乐团历史沿革大致可分为四个阶段：
1. 1900年至1949年，是中国民族管弦乐的初期阶段。
郑觐文在上海大同乐会发起并组成了30多人的民族管弦乐队，这是中国历史上第一支大型民族管弦乐队。
同时期，刘天华创作了《光明行》《良宵》《空山鸟语》《飞花点翠》等大量民乐作品，对中国民族管弦乐的创作和演奏产生了深远的影响。
2. 1949年至1978年，是中国民族管弦乐的建立时期。
中国广播艺术团民族乐团的成立，是中国第一支健全的大型民族乐团。
彭修文是该时期的代表作曲家，他创作及改编了几百部民族管弦乐作品。
3. 1979年至2000年，是中国民族管弦乐的成熟时期。
这一时期出现了大型协奏曲，标志着中国民族管弦乐的成熟。
4. 2000年至今，是中国民族管弦乐的繁荣时期。
许多专业作曲家开始创作民族管弦乐作品，使中国民族管弦乐得以蓬勃发展，成为中华文化独特的艺术表现形式。
总的来说，中国民族管弦乐的发展历程充满了曲折和挑战，但是在中国艺术事业逐渐兴盛的背景下，中国民族管弦乐得以蓬勃发展，成为中华文化独特的艺术表现形式。
如需了解更多信息，可以查阅中国民族管弦乐团的有关史料、文献或其演出介绍等资料加以了解。
中国民族管弦乐队的构成及主要乐器简介
• 扬琴：击弦乐器， 音色柔和、灵活， 适合快速演奏，是 民族管弦乐队中的 重要乐器。
• 琵琶：竖式弹拨乐 器，有四根琴弦， 音域宽广。
弹拨乐器
筝：横式拨弦乐器， 在独奏和重奏时，有 很强的表现力。
阮：竖式弹拨乐器， 分低阮、大阮、中阮、 小阮，使用最多的是 大阮和中阮。
拉弦乐器
打击乐声部
打击乐声部
脆明亮，是我国古老的 管弦乐中，萧多用于诗情
吹奏乐器之一。
画意的乐段。
管乐声部
• 唢呐：直吹管乐器， 音色高亢明亮，有 金属声。在乐队中 穿透力极强，常表 现热闹欢庆的场面。
• 笙：我国古老的簧 管乐器，音色雅致， 在乐队中多用于演 奏和音。
管乐声部
管子：直吹管 乐器，音色粗 朴苍凉，是民 族管弦乐队不 可缺少的特色 乐器。
• 二胡 萧 大鼓
• 笙 琵琶 • 弹拨乐声部 低胡
• 排鼓 小 锣 板胡
钹
• 拉弦乐声部 • 打击乐声部
• 管乐声部：笛、萧、 唢呐、笙、管子。
• 弹拨乐声部：扬琴、 琵琶、筝、阮。
• 拉弦乐声部：二胡、 中胡、低胡、板胡。
• 打击乐声部：板鼓、 大鼓、排鼓、大锣、 小锣、钹。
管乐声部
• 笛：横吹乐器。音色清 萧：直吹管乐器，在民族
中国民族管弦乐队的构成及主要乐器简介
乐队的主要四个声部
•吹 •弹 •拉 •打
民族管弦乐队的构成类型• Nhomakorabea型：30人以下；
• 中型：30—60人；
• 大型：60—85人（特 殊情况有90或百人的 大型乐团）。
听一听
如何分类
• 扬琴 板 • 唢呐 中 • 管乐声部 鼓 笛子 胡 阮
• 大锣 管 子筝
民族管弦乐队的分类
民族管弦乐队的分类民族管弦乐队的分类管弦乐是西方音乐的代表性形式，在全世界范围内都被广泛地运用。
但是，除了西方管弦乐队以外，各民族的管弦乐队也有其独具特色的形式和演奏风格。
在中国，各民族管弦乐队独具魅力，表现出民族音乐的特点，呈现出一种色彩缤纷、风格各异的音乐世界。
本文将介绍民族管弦乐队的分类，以便读者更好地了解民族音乐文化。
一、操场乐队操场乐队是一种较为通用的音乐形式，有时也称为吹奏乐。
乐队通常由铜管、管乐、打击乐和弦乐四部分组成。
其歌曲曲调简单，旋律明快，具有听众易接受的特性。
适合演奏体育赛事、庆典活动等场合，其音乐中包含了国际流行音乐、民间音乐以及一些乐队自演的音乐。
二、少数民族管弦乐队少数民族管弦乐队是中国西南地区的多民族地区的一种代表形式。
各民族的乐队都有其独特的音乐创作方式。
1. 藏族管弦乐队藏族民乐常常表现出其宗教性质，以祭祀、舞蹈和宗教仪式为主题，乐器如陶笛、竹笛、官笛、号子、吉他、和弦、和音、太鼓等。
其中最有名的乐器是藏族唢呐，它有祈求平安、纪念祖先、感谢财神的使命，是藏族民乐的核心乐器，在边陲地区的古色古香的宗教时刻引发了更多的神秘情怀。
2. 哈尼族管弦乐队哈尼族民乐通常包括打击乐器和管乐器。
打击乐器主要包括锣、鼓、大鼓等，经常出现在过年过节、婚丧嫁娶等庆典场合。
管乐器包括笙、箫、嗩吶等。
除过年过节等传统场合外，哈尼族民乐也适合休闲、娱乐，因为它旋律通畅、高昂，富有迷人的韵律感和节奏性。
三、民族歌舞团队民族歌舞团队是一种包含音乐、歌唱和舞蹈的综合表演形式。
民族歌舞团队中的演出形式因地域不同而异，在表现形式、题材和主角方面也各具特色。
他们的创作都依据当地的气候、文化、习俗等，巧妙地渲染了美丽、壮美、特色化的中国西南多民族文化风情。
四、农林牧民族管弦乐队中国农林牧民族管弦乐队源于农村民间音乐，其中包括了许多乡土元素。
农民、工人、牧民在传统农业生产中将他们的思想和对生活的热情融入了音乐中。
民族管弦乐器
民族管弦乐器民族管弦乐器民族管弦乐器分为吹管乐器、弓弦乐器、弹拨乐器。
吹管乐器有：笛子、箫、唢呐、笙、管子、巴乌、葫芦丝等。
弓弦乐器有二胡、板胡、高胡、京胡、马头琴等。
弹拨乐器有琵琶、古筝、古琴、扬琴等。
著名乐曲：笛子曲姑苏行、鹧鸪飞、牧民新歌等，唢呐曲百鸟朝凤等，二胡曲二泉映月、空山鸟语等，琵琶曲十面埋伏、阳春白雪等，古筝曲渔舟唱晚等，古琴曲流水等。
『笛、笙音乐』●笛的形制笛，以竹制管身，管身上开有吹孔、膜孔、两个(或四个)出气孔以及六个按音孔。
膜孔上蒙以芦膜或竹膜，吹孔左端堵以笛塞，横吹。
●北方梆笛音乐梆笛有冯子存演奏的《五梆子》《喜相逢》《放风筝》《挂红灯》《黄莺亮翅》；刘管乐演奏的《卖菜》《荫中鸟》《冀南小开门》《和平鸽》《顶嘴》。
●南方曲笛音乐曲笛代表曲有：陆春龄演奏的《小放牛》《鹧鸪飞》《欢乐歌》《中花六板》；赵松庭演奏的《三五七》《早晨》以及江先谓演奏的《姑苏行》。
●笙音乐笙是我国古老的簧管乐器．早在殷代(公元前1401年——前1122年)的甲骨文中就有和(即小笙)的名称。
古代《尚书·益稷》中已提到了“笙镛以间”，《诗经·小雅·鹿鸣》中也记载有“吹笙鼓簧”。
以后，《仪礼》《周礼》《礼记》等历史文献中，都多处记载了笙这件乐器。
最早的实物，见于湖北随县曾侯乙墓出土乐器，距今已有二干四百多年的历史了。
历史上一般把二十二簧、二十三簧、二十六簧型制的乐器叫竽；把十九簧、十七簧、十三簧型制的乐器叫笙。
笙的形制：笙主要由笙簧、笙笛、笙斗三部分组成。
笙簧古代用竹制，后改用响铜；笙笛为长短不一的竹管(多以紫竹制作)，于近上端处开有长形音窗(即出音孔)，近下端处开有圆形音孔，下端嵌接木质笙脚以装簧片，并插入笙斗内；笙斗用匏、木或铜制成，圆形平顶，顶上开有插苗孔，笙斗旁连有吹口。
笙独奏艺术的发展：笙独奏艺术的发展主要在北方。
『二胡、板胡音乐』●二胡概述二胡、京胡、京二胡、软弓京胡、根卡、粤胡、四胡、坠琴、中胡、大胡等；板面类的如板胡、椰胡、二弦。
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民族管弦乐简介
民族管弦乐队的组合原则和规模，与传统丝竹乐队、吹打乐队都不尽相同。
民族管弦乐队由“吹、打、弹、拉”四组乐器组合而成。
民族管弦乐：广义地讲，丝竹乐队、吹打乐队（那些辅以丝弦的）都属于民族管弦乐队，因早在汉代关于相和歌的记载中，“丝竹”与“管弦”二词并用。
但新型民族管弦乐队的组合原则和规模，与传统丝竹乐队、吹打乐队都不尽相同，所以人们把民族管弦乐队专指是现代发展起来的新型综合性民族管弦（简称民乐合奏）乐队。
根据现有资料，组建新型民族管弦乐队首推上海的大同乐会（成立于1920年），这个乐会致力于传统乐器的继承和改良，并组成了一个有三十二人编制的民族乐队，基本上分为吹、弹、拉、打四组。
当他们献演由五首古曲联奏的《国民大乐》时，显示出这支新型民族管弦乐队的优越性，为以后民族管弦乐队的组建和发展提供了雏形。
民族管弦乐队在建国后有了更大的发展。
一九五三年四月中央广播乐团成立，其所属民族乐队确立了新型民族管弦乐队的最初编制。
他们为实验的需要，移植西洋管弦乐作品《瑶族舞曲》、《陕北组曲》、《春节序曲》为民族管弦乐曲。
这种有益的尝试大大推动了乐器改革，开拓了乐队的表现力，为民族管弦乐队的进一步发展奠定了良好的基础。
1956年，民族管弦乐队如雨后春笋般地涌现。
在全国较有影响的除中央广播民乐团外，还有济南军区前卫歌舞团的民族管弦乐队、北京新影乐团的民族管弦乐队、上海电影乐团的民族管弦乐队、中央歌舞团的民族管弦乐团等。
翌年，成立了专业的上海民族乐团。
从此，在全国范围内，民族管弦乐队林立，民族管弦乐新作不断涌现，民族管弦乐队在乐坛上大显身手。