岭南盆景网
盆景
试论现代中国盆景湖北魏文富2002年9月。
在湖南岳阳市举办的中国学术讨论会上，从各地挑选出来的动势盆景（系列）作品在会上同时展出，使到会盆景界人士有一种耳目一新的感觉。
闭幕式上，中国盆景艺术大师贺淦荪教授以他八十岁高龄长者的身份，语重心长地要求我们从十个方面去研讨中国盆景。
后来图文刊于《花木盆景》2002年第11期B版中。
当我读到“如何创立‘既具中国民族特色，又弘扬时代主旋律的现代中国盆景。
’”时，掩卷思考良久，决心对“现代中国盆景”的概念，从内涵到外延作一番考察和分析，一时难于得出结论。
后又重读贺淦荪教授的《论树石盆景》（见《花木盆景》1996年第5期）；翻阅有关美学专著及花木盆景报刊、杂志和书籍，寻觅中国盆景发展的历史轨迹；请教盆景界内大师、专家；从盆景的形式美（自然美、技艺美）、内容美（社会美、意境美）中细辨中外盆景差异；纵观中国盆景发展的历史轨迹；请教盆景大师、专家……最终得出一个的结论：目前发展势头方兴未艾的树石盆景,就是颇具中国民族特色的现代中国盆景。
一、艺术风格和流派的产生是艺术作品创作规律所表现的必然现象“树石盆景代表中国民族特色的现代中国盆景”这一观点的提出，就是确认树石盆景的民族风格特征。
这涉及到艺术作品的一般规律问题。
首先有必要弄清风格与流派在盆景艺术品中的现实反映。
目前，对盆景作品的个人风格和艺术流派的看法，至少出现了四种不同观点：第一种是“无派论”。
他们把盆景艺术品的风格流派的形成，看成是大逆不道的事，看成是在拉山头、搞派别，看成是不利于盆景发展的现象。
第二种是“一派论”。
他们认为现在交通便利，信息传递快，盆景技艺(即手法)你中有我，我中有你，风格和流派失去了它形成条件，认为：“中国盆景搞那么多派干什么？要说有派，就一个中国派好了!”第三种是随意封派。
他们认为，某一作者的某种作品相对较多，也不管作品的质量是否附合盆景的基本要求，技艺手法是否有其独到之处，立意是否新颖，一种风格是否有一大批作者群，就随便称其为一派，把形成艺术流派看成是轻而易举的事。
盆景艺术五大流派精选全文完整版
可编辑修改精选全文完整版盆景艺术五大流派盆景经过数年的修剪已经不再简单的作为家庭摆设而存在，有了更多的文化和艺术气息。
喜欢室内盆景的你，对于盆景的知识又知道多少呢？今天我们就来个大杂烩把古往今来关于盆景的知识都说那么些。
给大家介绍一下盆景艺术五大流派以及果树盆景盆景花卉图片灵芝盆景欣赏！首先说说这：盆景艺术五大流派。
我国盆景流派众多，有传统的五大派别：扬派、岭南派、川派、苏派、海派，若这五大派再加上湖北，福建和浙江，就是人们常说的八大派。
各个门派的盆栽都有独到的艺术特点。
下面我们就具体介绍一下：盆景艺术五大流派之：岭南派盆景以“花城”广州为中心的广东盆景，因地处五岭之南面称为岭南派。
岭南派盆景形成过程中，受岭南画派的影响，旁及王山谷、王时敏的树法及宋元花鸟画的技法，创造了以“截干蓄枝”为主的独特的折枝法构图，形成“挺茂自然，飘逸豪放”特色。
创作题材，或师法自然，或取于画本，分别创作了秀茂雄奇大树型、扶疏挺拔高耸型、野趣横生天然型和矮干密叶叠翠型等具有明显地方特色的树木盆景；又利用华南地区所产的天然观赏石材，依据“咫尺千里”、“小中见大”的画理，创作出再现岭南自然风貌为特色的山水盆景。
盆景艺术五大流派之：川派盆景有着极强烈的地域特色和造型特点。
其树木盆景，以展示虬曲多姿、苍古雄奇特色，同时体现悬根露爪、状若大树的精神内涵，讲求造型和制作上的节奏和韵律感，以棕丝蟠扎为主，剪扎结合，其山水盆景以展示巴蜀山水的雄峻、高险，以“起、承、转、合、落、结、走”的造型组合为基本法则，在气势上构成了高、悬、陡、深的大山大水景观。
盆景艺术五大流派之：苏派盆景以树木盆景为主，古雅质朴，老而弥健，气韵生动，情景相融，耐人寻味。
苏派盆景摆脱传统的造型手法，采用“粗扎细剪”的技法。
对主要树种，如榆、雀梅、三角枫等，均采用棕丝把枝片修成中间略为垂斜的两弯半“S”形片子，然后用剪刀将枝片修成椭圆形，中间略隆起呈弧状，犹如天上的云朵。
岭南盆景制作技法详解
岭南盆景制作技法详解
岭南盆景是中国传统盆景艺术的重要流派之一，以广东省岭南地区为发源地。
其制作技法独特，精致而华丽，下面为您详解一下岭南盆景制作技法。
1. 选材：制作岭南盆景的首要步骤是选材。
一般来说，盆景的主体植物以常见的乔木、灌木和花卉为主，如松树、柏树、榕树、黄花梨等。
同时还可添加一些小型草本植物和地被植物，丰富整体效果。
2. 剪裁造型：在选定的植物上，根据盆景设计的要求进行剪裁和造型。
岭南盆景注重表现力和造型感，常使用云状剪裁、层叠剪裁等手法，打造出动感和立体感的形态。
3. 盆土选择：岭南盆景的盆土选择也很重要。
一般来说，使用质地疏松、透气性好的砂土或者砂壤土作为盆景的盆土。
盆土应该具备良好的保水性和排水性，以保证植物的生长健康。
4. 盆景摆设：将剪裁好的植物放置在选定的盆中，根据设计意图进行摆设。
岭南盆景注重对称美和平衡感，常采用对称式、层次式的摆设方式，使整个盆景呈现出和谐、稳定的视觉效果。
5. 固定养护：完成盆景摆设后，需要进行固定和养护。
使用铁丝或铜丝等材料将植物的枝干与盆壁或盆底固定，以保持盆景的稳定。
同时要注意控制浇水和施肥的频率，合理养护植物，确保其健康生长。
6. 造景装饰：为了增加盆景的艺术效果，可以在盆景中添加一些装饰物，如小石子、小树桩、小水池等，营造出自然山水的意境。
总之，岭南盆景制作技法注重形态的塑造和整体的美感呈现，通
过剪裁、摆设和养护等步骤，打造出富有岭南特色的盆景作品。
这些技法需要经过长期的实践和经验积累，才能够达到高水平的制作效果。
合作交流会上的讲话稿范文（通用8篇）
合作交流会上的讲话稿合作交流会上的讲话稿范文（通用8篇）在我们平凡的日常里，很多地方都会使用到讲话稿，讲话稿一般是开会前或出席重要场合前准备的发言稿。
还是对讲话稿一筹莫展吗？下面是小编为大家整理的合作交流会上的讲话稿范文，欢迎阅读与收藏。
合作交流会上的讲话稿篇1尊敬的各位领导、各位来宾：大家好！今天，良辰美景，宾客云集，我们满怀喜悦，同时也满怀激动，迎来了这次战略合作会议。
首先感谢东明石化集团能邀请我作为客户代表在此发言，这对我个人而言一种荣誉，也是对华中石油与东明石化过去合作成果的充分肯定。
借此机会，我向尊敬的各位领导和各位同仁表示最衷心的敬意和最诚挚的祝福！成品油零售行业是一个资金密集高，管理难度大，产品特性单一的传统分销行业。
面对中国经济高速增长的伟大时代，面对国内乘用车市场的爆发增长的历史机遇，河南华中石油集团作为一家专业从事成品油批发零售、加油加气站管理的能源贸易企业，与东明石化集团一起相互信任、相互支持，同舟共济、相濡以沫，携手并肩，共同在河南地区开拓了一片共有的天地，走过了一段不平凡的历程。
商场如战场。
特别是在成品油流通行业，由于市场化程度不高，政府管控严格，行业集中度分化严重，如何能够在一片行业红海中找到企业发展的蓝海之地，是关系到企业能否生存发展的头等大事。
打仗亲兄弟，上阵父子兵。
华中石油通过近几年与东明石化集团的亲密的合作，坚持开拓终端建设，坚持提高油品质量，逐步在河南地区成长为一家具备一定品牌知名度和市场影响力的企业。
就在8月份，我们刚刚成为京港澳高速许昌、漯河、驻马店三对服务区加油站的新主人，也成为了河南省内经营高速公路服务区加油站最多的民营企业。
我们的发展，是与东明石化集团多年来的大力支持和鼎力相助分不开的。
我们与东明石化集团的合作，是愉快而富有人情味儿的，我们的联盟是稳固而富有战斗力的。
多年来，东明石化集团乘风破浪，铸就辉煌，经过几代东明人的顽强拼搏、艰苦努力，东明石化集团已成为一家极具竞争力和持续发展能力的企业，东明石化集团多年来取得的辉煌成就，这是东明人的骄傲，也是我们的骄傲！我们作为客户、朋友、战友感到非常荣幸，倍感欣慰和自豪。
岭南盆景的枝法及其在造型中应用
岭南盆景的枝法及其在造型中应用岭南盆景是中国南方地区的一种传统盆景艺术，其特点是以广东、广西、福建、江西等地的自然山水为基础，结合人文历史和文化传承，通过精心的造型和布局，营造出一种独具特色的美学意境。
其中，枝法作为盆景中不可或缺的重要元素之一，在造型中起着举足轻重的作用。
一、岭南盆景枝法的基本概念枝法是指在盆景中所使用的树木或灌木枝干的形态和姿态。
它不仅仅是单纯地描述树木或灌木的生长状态，更多地体现了盆景艺术家对自然景观和人文历史的理解与感悟。
岭南盆景枝法以其独特性格和风格著称于世。
二、岭南盆景枝法分类1. 立干式：立干式枝法是指树干直立，呈圆锥形或塔形等形态。
这种枝法适用于高大树种如松、柏等。
2. 垂干式：垂干式枝法是指树干下垂呈弧形或倒垂形态。
这种枝法适用于柳、杨等树种。
3. 弯干式：弯干式枝法是指树干呈弯曲状，如蛇形、龙形等。
这种枝法适用于榕树、桂花等树种。
4. 藤干式：藤干式枝法是指树木或灌木的主干呈藤状生长，如金银花、紫藤等。
这种枝法适用于攀援类植物。
三、岭南盆景枝法在造型中的应用1. 枝条的选择：盆景艺术家需要根据盆景作品的整体风格和意境来选择合适的枝条。
一般来说，直立的树木适合立干式枝法，而下垂或弯曲的树木则更适合垂干式或弯干式枝法。
2. 枝条的修剪：盆景艺术家需要对所选取的枝条进行修剪，使其符合盆景作品整体造型和比例。
在修剪时要注重保留自然生长状态和特点，并注意不要过度修剪，影响植物健康。
3. 枝条的组合：盆景艺术家需要将所选取的枝条进行巧妙组合，营造出一种自然、和谐的美感。
在组合时要注重枝条之间的空隙和距离，使其呈现出一种流畅、自然的姿态。
4. 枝法的表现：盆景艺术家需要通过巧妙地运用枝法来表现盆景作品中所要表达的意境。
例如，在表现富贵、繁荣的意境时，可以采用立干式枝法；在表现清新、淡雅的意境时，可以采用垂干式或弯干式枝法。
四、岭南盆景枝法在实践中的应用岭南盆景枝法不仅仅是一种艺术形式，更是一种与自然和谐相处的生活方式。
岭南盆景创作谈(四)
岭南盆景创作谈(四)
谢荣耀
【期刊名称】《花木盆景:下半月》
【年(卷),期】2022()9
【摘要】岭南盆景师承中国盆景传统技法,而不圃于传统束缚,师法自然,借鉴国画的画理和笔法,形成独特的蓄枝截干手法,创作出诸多体现岭南自然风貌、蕴含岭南文化元素的盆景作品,并逐步形成了岭南盆景独特的艺术风格。
本辑特邀广州盆景协会原会长、广东园林学会盆景赏石专业委员会主任委员谢荣耀先生为读者详解岭南盆景创作要素。
【总页数】5页(P15-19)
【作者】谢荣耀
【作者单位】广东广州
【正文语种】中文
【中图分类】S68
【相关文献】
1.岭南大型相思盆景创作实践谈
2.大跌枝的创作--四说岭南盆景
3.岭南盆景创作谈
(一)4.岭南盆景创作谈(二)5.岭南盆景创作谈(三)
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
中国岭南盆景创作新技法
中国岭南盆景创作新技法岭南盆景一枝成景法现状现时很多盆景作品成熟时枝条变得错乱，失去章法，意境没有发辉，并让人有窒息的感觉，观赏期较短，修剪后只能维持20天观赏期，期后便枝条纵横生长，密不透风而失去观赏效果。
但若运用中国岭南盆景新技法能全面解决这些难题，传统方法是因为没有新技法的严谨性，条理性，系统性和层次性所至。
新技法将过去的几种枝形创造到现在的几十种，变化加大了，美感更丰富，形成了一枝成景的风采。
操作理论 (1) 按章法修剪，挖掘有动感，有气势的枝条。
枝与枝的间距要有一定比例，不可分布过于密集，空间中必须有灵动感，这才有神韵。
（2）平时多收集大自然古树的枝条形态，并以此作为大量素材运用到盆景制作中。
（3）结合国画，园林，美学，哲学作为综合性的理论指导，修剪枝条需通过有序排列，比例分配要有度，力求水平布置使层次更分明更有变化，这显得生动立体，意境丰富，做到聚散自然，使枝条在空间中得到充分发挥，互不遮挡，表现出灵动和神韵。
操作方法1.抱月枝。
特点是左右水平摊开自然，如同抱月之势，既曲折又流畅，形态优美，是一种创新枝形，多用于横探枝的托中。
2.跌枝。
特点是苍劲，一般宜设在较为显著部位，以它的动感和险峻感增强树势的形态。
主枝突然向下曲折回漩，节奏严谨。
应用在空缺部位，或是因树势需要加强衬托效果，提高艺术感染力。
3.悬崖枝。
特点是要扩大空间变化，不能过于密集分布，要以不同枝条的走向形成点线面，构划出美丽的画面。
想了解更多岭南盆景种植教学内容，推荐大家购买《中国岭南盆景创作新技法》《中国岭南盆景创作新技法》把学术性与教学形式相结合，是国内外大学唯一的园林盆景专业教材专著，已存放国家博物馆供阅读。
内容包括杂木盆景、山水盆景、附石盆景、一枝成景、栽培管理等内容，书中图文并茂，经过50年经验总结，把岭南盆景宗师孔泰初的真传及本人的创新技术在书中详尽介绍，很有时代的特色。
只需认真阅读加以实践便能全面掌握岭南盆景的操作技术与造型要领。
岭南盆景的枝法及其在造型中的应用
岭南盆景的枝法及其在造型中的应用
岭南盆景的枝法是一种极具特色的植物盆景技巧，它源自中国古代岭南地区的传统园艺文化。
岭南盆景的枝法，主要指树和藤枝的运用，可以利用这些枝条来塑造出一个美丽的景像。
岭南盆景的枝法，能够给盆景带来出色的层次感，让景观结构更加丰富多彩。
它最大的特点是利用树枝和藤枝来构建出一个微妙而美丽的结构，从而形成一种独特的造型艺术。
在岭南盆景的枝法中，通常会用一颗大树的枝条作为基础，把树枝放置到盆景中央，其他盆景植物的茎叶等构建出来的枝条则围绕着中央的树枝，形成一个美丽的景观。
岭南盆景的枝法可以使盆景更加丰富多彩，而且由于岭南盆景的枝法非常的微妙，所以可以根据室内装置的形状进行多次修整，以得到最佳的效果。
另外，岭南盆景的枝法还可以在盆景中加入特殊元素，改变盆景的原有造型，使它更加丰富多彩。
- 1 -。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
岭南盆景网
岭南盆景“截干蓄枝”传统与发展岭南盆景“截干蓄枝”传统与发展——观萧庚
武作品随感——广东江门叶以健传统的岭南盆景“截干蓄枝”技法，众所周知。
它是不用梆扎、机械纠型的造型技法。
而是一刀一剪、蓄养渐进、育雏而型成。
效果树型壮实，力雄势猛，枝托构图造型随意，求生向上欲望强烈，以“树上树”（树中有树）为特色。
只要有耐性，定能成功，是历代传统造型技法所表现的意境神韵，当期时以孔泰初作品为代表，见样版图照1，这是30年代初作品。
时代不同了，现在的岭南盆景“截干蓄枝”技法有很大变化，艺术造型、意境神韵表达，向着更深层次发展。
举萧先生现代作品为对照，好让读者得知岭南盆景“截干蓄枝”技法的传统与发展的趋向，见样版图照2，这是2016年作品。
与样版图照1作样版对照。
样版图照1树种：雀梅作者：孔泰初（选择1995年1月《中国岭南盆景》封面）
样版图照2 树种：九里香作者：萧庚武（中山市2016
年10月1日盆展获全场总冠军）随着时代发展，鉴赏、技艺水平提高，久而久之，盆景爱好者也接纳了其它流派造型技法的优点，促使“截干蓄枝”技法向前发展。
萧庚武先生做得较好，有他个人特色，就此随感。
一、传统岭南盆景“截干蓄枝”技法。
到目前为止还是岭南盆景的主要技法。
“蓄枝”是指选定合适位置枝条之后，蓄养枝条的过程与成效，包括后来成为枝干的部分和根系。
“截干”是把不符合造型的树干、枝条及根系截短或截除，这些方法运用到岭南盆景栽培造型的全过程。
如此反复交替的“截”与“蓄”，枝托渐变为“鸡爪”“鹿角”状。
这就是岭南盆景造型的主要基础。
二、现在的“截干蓄枝”又如何发展。
1、主要基础没有变化，但他吸收、采纳其它众多流派的优点。
如压顶、枝托平开、下垂申展等方法。
以展示参天巨树的枝托在自然环境中，经久倍受风欺雪压的生长环境，枝条的生长点受自身重力及其他因素的影响，如飓风、积雪、或动物攀援，它的生长点就会改变向上生长的原始方向，随岁月增长，重点枝条自然而然形成或平伸、或下垂的形状，尽显大树姿态。
2、整体构图上有所改进。
众所周知，岭南盆景的枝托是讲究“树上树”，与其它流派枝托的“云片状”（注：岭南派谓之“虚枝实叶法”），树冠整齐等边（等边三角形，日本、
台湾为多）截然不同。
但是，枝托云片状造型也有它的优点：一层次分明；二整齐划一不零乱；三造型要求较容易达到造型效果；四表达手法群众化。
萧先生也看到这一点，他的作品枝托在“树上树”的基础上溶入这些优点，看起来很自然，很夺目，很有力量感。
三、“截干蓄枝”技法现代发展新旧对比。
为了让读者更明确岭南盆景“截干蓄枝”目前的发展趋势，笔者以1995年1月出版的《中国岭南盆景》，名家作品各种盆景图片为例，与萧先生各作品分析对照。
使岭南盆景的“截干蓄枝”技法发展更具完整性，说理性，故图片稍多。
1、选取前辈一代宗师三图分析：见图A1、A
2、A3。
A1树种：九里香地区：广州作者：孔泰初A1局部放大分析图
A2树种：雀梅地区：广州作者：孔泰初A2
局部放大分析图
A3树种：杜鹃地区：广州作者：周炳鉴A3局部放大分析图浅析：三个树种都是岭南盆景常用树种，生长快，芽位多，耐修剪。
从图照中可明显看出它的枝托造型是“剪”出来的，完全没有过多的人为作用，是“载干蓄枝”技法的结果。
但也可以明显看出枝托生长点全部向上，没有参天大树受压迫负重，缩龙成寸后的层次感，由于层次不明显，所以显得有些杂乱，随意性较强。
那期时，这类型创作
技法的作品，以一代宗师孔泰初为代表（30年代作品）。
2、选取六盆其后各时期的、不同树种的、不同继承者的作品对照。
在一代宗师的基础技法指导下，岭南各地区盆景爱好者，利用“截干蓄枝”技法发挥得淋漓尽致。
续渐形成岭南盆景流派至今。
见图照A4、A5、A6、A7、A8、A9。
A4树种：相思地区：广州A5 树种：福建茶地区：广州A6 树种：红果地区：中山
作者：刘仲明作者：刘仲明作者：徐闻
A7树种：紫薇地区：古镇A8树种：罗汉松地区：古镇A9 树种：榆树地区：中山
作者：袁松华作者：蔡显华作者：刘正文浅析：六盆作品都是50～70年代渐渐地过度而来，在宗师的枝条技法基础要求上有所发展，有些作品见到不规则的层次，但尚未见到有层次感的“树上树”出现。
图照A7、A8有明显层次感，但没有显示出岭南盆景的“树上树”神韵。
图照
A9枝托特显出“树上树”神韵，但欠缺层次，整体枝托布局有些零乱。
从这几盆作品中可以看出岭南盆景“截干蓄枝”技法的进化发展过程。
3、选取岭南盆景“截干蓄枝”技法继承发展者萧先生三盆作品分析样版对照，见图照A1、A2、A3。
B1树种：九里香地区：中山B1 局部放大分析图
作者：萧庚武（全场总冠军）
B2树种：雀梅作者：萧庚武（银奖）B2 局部放大分析图
B3树种：杜鹃作者：萧庚武（金奖）B3局部放大分析图浅析：笔者选择萧先生三盆不同树种、不同树相构图造型作品图片为说明材料，可见一斑。
其特点是：
⑴、岭南盆景传统“截干蓄枝”技法功底扎实。
⑵、接纳并改进了其它流派压顶技巧。
⑶、层次分明一目了然。
（注：岭南盆景造型向来反对“云片状”的层次造型）
⑷、但萧先生的“云片状”枝托造型，保持坚守着岭南盆景“树上树”特色。
⑸、树梢生长点往下压，符合自然环境中的“风压”、“雪压”神韵。
⑹、没有留下任何人为的、机械的，梆扎技法。
所有枝托造型是“剪”出来的。
⑺、整体树相构图及枝条的空间变化多，不呆板，力雄势猛，显得很“活”（灵动）。
从这三盆不同树种图例可以看到，岭南盆景“截干蓄枝”技法在发展、在革新。
岭南盆景历史悠久，枝托造型要求独特，在世界上之所以享有盛誉，就是因为它的枝托造型是“剪”养出来的，不依赖人为雕琢、梆扎。
随着时代发展，
如何做得更好呢，萧先生的作品是一佐证。
4、萧先生作品很多，专长于岭南流派高秀作品造型，对九里香、雀梅品种的盆景创作颇有心得，其它树种也不少。
由于他长期对岭南盆景“截干蓄枝”的执着与进取，有所建树，独创其法，每遇盆展评比，其作品获奖颇多，逐步形成自己的风格。
现选取六盆作品向读者介绍鉴赏，见图照B4、B
5、B
6、B
7、B
8、B9。
B4树种：九里香(147X180 CM) B5树种：雀梅(80X80 CM) B6树种：相思(98X140 CM)
作者：萧庚武（金奖）作者：萧庚武（金奖）作者：萧庚武（金奖）
B7树种：杜鹃(80X220 CM) B8 树种：小叶榕(120X120 CM) B9树种：对节白蜡(120X160 CM) 作者：萧庚武（铜奖）作者：萧庚武（银奖）作者：萧庚武（铜奖）岭南盆景枝托创作的技法，是一代宗师盆景艺术实践得出的宝库，继承是必然的，但做到传承发展不是一件容易的事。
笔者曾多次拜访他的《高佬园艺》盆景场，鉴赏到萧先生作品。
对“截干蓄枝”发展有所感慨，这就是传统与发展盆景的技法的趋向。
(注：2017年1月发表在《花木盆景》第一期，此为原稿。
）。