电视新闻节目拍摄

十一、时刻准备着
采访拍摄前，要做好充分的准备 工作，每一个环节都不能放过， 不然就会造成“一着不慎，满盘 皆输”的后果，面对于电视摄像 记者来说，错过了时机，是无法 弥补的。
第三章 如何作好出镜记者
本章咱们从目前出镜记者存在的 问题导入，从不同角度、不同层 面来细细分析如何作好一名出镜 记者！那么目前的出镜记者存在 哪些问题呢？
全程直播，一位小有名气的记者负责报道港 督彭定康的活动。事件刚开始一切正常，彭 定康依计划乘车离开了港督府。该记者对现 场进行了描述，发了感慨，做了评论，报道 本可以就此告以段落。但谁也没有料到，记 者的话音刚落，彭定康的车子竟然绕了一圈 又回来了。该记者只好又拿起话筒，把刚才 的一番话重复了一遍，最后说：“……我们 也不知道他为什么又回来了。” 这次总算
在现场报道中，因为记者以在开 头的独白中露过面，他和采访对 象之间的交待性镜头一般拍成过 肩镜头。拍摄过肩镜头时，要摄 像机处于记者的背后，拍下采访 对象正面镜头和记者头部与肩部 的一部分。
在采访对象回答问题较长时，就 要用采访对象单独的中近景或特 写镜头 。
为了后期编辑的需要，还要拍摄一些 记者的镜头，一种是“倾听镜头”， 这种镜头在编辑时用在采访对象回答 问题时，表明记者的态度。在拍摄时， 把摄像机放在采访对象后面让记者面 对摄像机镜头。
3、用耳机进行监听。（注意效 果）
五、按后期编辑的要求拍摄
电视新闻制作的最后一个环节就 是编辑合成，而编辑工作如何进 行又取决于前期素材的拍摄方式， 因而，在前期拍摄中必须要根据 后期编辑的要求拍摄镜头。
1、开机关机前的充分预留。 2、拍摄足够的转场镜头。 3、尽可能做好拍摄场记。
最灵活的转场镜头是人或物体的 中性运动方向镜头。中性运动方 向，是指主体运动由画面深处向 正前方行进，或从画面正前方向 纵深处行进。这种垂直线运动方 向，除了主体大小的变化外，主 体运动感并不强，不象从左到右， 或从右到左的横向运动主体，有 强烈的运动感、方向感。
二、镜头要成龙配套
电视镜头是电视新闻的基本构成 单位，是构成一条完整新闻的 “零部件”，必须在前期采访拍 摄中拍全拍好。 镜头要成龙配套共有三层涵义： a、镜头内涵要能表达一个完整 的概念。 b、镜头景别要成龙配套。 c、镜头拍摄角度要成龙配套。
三、突出特征，角度常新
角度，是摄像机与被拍摄对象之 间的夹角。拍摄角度的变化影响 到主体与陪体、前景与背景及各 方面因素的变化。不同的拍摄角 度具有不同的侧重点和表现力， 能表达不同的情绪及人、人物与 环境之间的不同关系。角度具有 鲜明的个性，它能够强调、突出、 夸张某个事物的表现，也能减弱 某个事物的表现。
那么，面对镜头我们的记者应如何把握自己 的情感呢。我们知道记者在采访过程中是以 双重身份出现的，一个是个性的我，一个是 职业的我。“个性的我”要求记者在采访过 程中具备常人的常态，喜怒哀乐，随情而动； “职业的我”要求记者的情感生发始终围绕 采访主题，切不可恣意蔓延影响采访进程和 新闻判断。这里强调的是，我们反对角色扮 演，但一定要有角色控制。中央电视台王志 的采访一直以沉着稳健、不露声色著称。但 也有例外，他在广州采访抗击“非典”第一 线的医务人员时，观众看到了王志多次擦眼 泪抹鼻子的镜头，但每次情到深处，他都能 适时转换话题，把采访引向深入。应该说， 这里的情感控制是比较到位的。
对付过去了。但不可思议的是，片刻之后， 彭定康又回来了。这位记者只好把刚才的话 第三次重复背诵。噩梦还没有结束，彭定康 的车子再次缓缓驶入镜头！这一次该记者彻 底被击垮。电视观众只能看着无声的画面， 自己揣摩了。
应该承认的是，记者出镜报道时，既 要顾及镜头又要对新闻事实做出迅速 准确的判断，心理压力很大。但出现 如此重大的报道事故，究其根源只能 怪记者学艺不精。记者的事实判断力 的形成源于对新闻背景的翔实把握以 及对现场信息的瞬息捕捉，这两者缺 一不可。而记者对事实的价值判断力 的形成，则需要在准确的事实判断的 基础上具备超凡的洞察力。由此看来， 如果我们的出镜记者不在这方面下苦 工夫，早晚是要吃苦头的。
四、刻意追求真、善、美
电视新闻责无旁贷地要以精心拍 摄的每一幅画面去引导人们向真、 向善、向美。电视新闻的拍摄把 那些不宜在屏幕上表现的东西运 用各种拍摄技巧把它们规避掉。 那么，留下来的当然都是能反映 真、善、美的事物了 。
五、画龙点睛抓细节
电视新闻拍摄要精心捕捉那些以 少胜多，具有典型价值的各种视 觉和听觉细节，以凸显主题，达 到“言有尽，而意无穷”的效果， 使该条新闻在观众记忆中历久弥 新。
七、录好同期声
声音与画面同等重要，在记录画 面的同时必须同时记录好声音。 声音的五种功能： a、赋予画面生命。 b、使二维画 面立体化。 c、丰富画面的表现手段。 d、增 加信息量。 e、使画面组接多样化。
八、偷拍
偷拍与隐性采访应掌握相同的原 则。 偷拍是一种不得已而为之的拍摄 方法。 偷拍在某些特定情况下可以应用 在正面题材的拍摄。
现场报道和录像报道的不同之处， 在于加进了记者的形象。现场报 道的开头是记者的独白，介绍新 闻的主要内容，相当于新闻报道 中的导语。
现场报道拍摄要求
在现场报道中，一般都有记者的 镜头前采访，在拍摄镜头前采访 时，首先需要一个交待性镜头， 这个镜头要包括记者和采访对象。
如果是新闻专访，交待性镜头多 半是从记者和采访对象两人的侧 面拍摄，采用全景或远景。
四、同期声的录取
同期声的重要性： 1、在电视新闻的拍摄过程中， 声音的拾取与画面的拍摄同等重 要。 2、让新闻人物直接在镜头中说 话，既自然，又比用解说显得真 实可信。
录取声音时的注意事项
1、做好充分的准备工作。（话 筒功能、特性，话筒线、电池等）
2、话筒一直打开。（避免重要 场面时因意外原因而无法录音）
信息传递的主要手段 ：画面和解 说词，而画面又是由一组不同内 容、不同角度、不同景别和不同 长度的镜头构成的。镜头又可分 为两部分，一部分是介绍性镜头， 一部分是中心镜头。
介绍性镜头
介绍性镜头是引导观众进入新闻 主题的镜头，主要是交待新闻发 生的时间、地点、人物、规模等 新闻要素。（了解新闻的5W要 素）
九、捕捉人物的第一反应
人物的第一反应最真实，最能反 映人物的内心世界，是摄像记者 应全力捕捉的重点。 方法：有预见性的提前开机和适 当地延时关机，从而记录人物对 外界刺激反应的全过程。
十、要参加采访的全过程
摄像采访是一种创造性劳动，必 须有真情实感地投入。为此，摄 像记者事先必须对新闻事件，采 访目的、拍摄重点、景物、角度 及拍摄方式做到心中有数。采访 结束后，应参与后期编辑，以对 自己的拍摄材料做出正确估价， 以便下次工作中加以改进。
一个现实的问题是，我们有很多主持 人凭着优越的外在因素走进了出镜记 者的行列。他们中的很多人缺乏实际 的新闻训练，虽然有着清新的形象、 伶俐的口齿，具备一定的镜头感，但 一旦遇到复杂的新闻现场或者事件突 发变故，他们就会变的语言迟滞，神 态窘迫，甚至完全丧失对新闻的判断 力。
案例：1997年香港回归，中央电视台进行
“轴线”一般指被摄对象和被摄主 体的“动作轴线”，它是由被摄 主体的运动所产生的一条无形的 线，或称之为主体运动轨迹。在 拍摄一组相连的镜头时，摄像机 的方向应限于轴线的同一侧。拍 摄角度无论在水平方向上怎样变 化，都不允许发生“跳轴”现象。
三、现场拍摄
原则：勤于积累、心中有数、及 时抓拍。
出镜记者出现的六大问题
一、缺乏对新闻现场的判断能力 二、缺乏对自身情感的把握能力 三、无法摆正记者和被采访对象之间
的关系。 四、在镜头前装腔作势，关注自己多
于关注新闻。 五、提问能力不足，随意性强。 六、没有倾听意识，只顾自己表现而
忘了记者的本分。
一、缺乏对新闻现场的判断能
力
新闻判断能力是新闻记者的核心能力 之一，它又分为两个层次：事实判断 力和价值判断力。
电视新闻的拍摄
文化传播系 王莉
第一章 电视新闻的拍摄技巧
一、电视新闻的画面构成 二、画面的方向性 三、现场拍摄 四、同期声的录取 五、按后期编辑的要求拍摄
一、电视新闻的画面构成
从拍摄的角度看，电视新闻可分 为两大类
1、录像报道 2、现场报道
（一）录像报道
概念：录像报道之采用画面和解 说相结合的形式报道新闻事实， 记者不出镜头。
具体拍摄： 1、拍摄介绍性镜头。介绍性镜头
一般要交待新闻六要素中的四个 要素，即何时、何地、何人、何 事。
2、拍摄中心镜头。中心镜头要着 重反映事物的发展过程、每个阶 段的基本情况以及事情发生的原 因。在拍摄中心镜头时，既要突 出重点，又要注意抓细节和富有 人情味的场面。
一条பைடு நூலகம்功的电视新闻，中心 镜头应占绝对比例，大约70%以 上。
二、缺乏对自身情感的把握能 力。
这一能力的欠缺往往使采访走向两个 极端。一个极端是：沉迷于现场气氛， 忘记了自己是新闻现场和受众之间的 中介，忘记了自己的职责。我们经常 见到这样的情况：某些记者在现场时， 往往受现场情绪感染，被现场氛围牵 着鼻子走，或激动万分，或惊诧惶恐， 或兴高采烈，或悲愤不已。自己不能 从新闻事件的影响中超脱出来，成为 客观的媒体代言人。
六 、善于挑、等、抢
挑、等、抢是电视摄像记者的基 本功。前期采访拍摄中，必须根 据新闻主题及人物、事物的特点， 把那些最能表达人物内心世界及 事物特色的关键画面在磁带上 “定格”。为此必须练就一身挑、 等、抢的过硬功夫。
a、挑。就是有所选择，把那些最 具视觉感染力的场面抓下来，舍 弃可有可无的冗余场面。 b、等。要有等待的耐心，坐不住 的记者，无法捕捉到那些在平静 中爆发的精彩瞬间。 c、抢。当等待已久或突然出现的 巨大变动在面前出现的时候，要 不失时机地捕捉下来，便瞬间变 为永恒，不然就是电视摄像记者 的失职。
另一个极端是：置身事外，情感 冷漠。不管现场氛围如何，无论 是什么题材和事件的新闻，记者 总是千篇一律的“保持”同一风 格、同一表情（无表情）。这种 情况很容易造成访谈双方的情感 隔阂，使采访在浅层面上止步。 这两种情况都是职业素养未近成 熟的表现。
这里涉及到的其实是采访学里的一个 老话题，采访过程中记者应该如何处 理自身情感。应该说在这个信息激荡 涌动的年代里牵动记者心弦的新闻事 件越来越多。首先我们应该对采访过 程中记者的情感投入持肯定态度。作 为人民记者一定要有强烈的是非观作 为情感表达。穆青同志说过：“人民 的记者一定要有（和）人民群众一样 的情感，你（人民）想的也就是我 （记者）想的 ……”我们讲求记者的 客观公正，讲求记者的情感控制，但 决不接受情感狭隘、冷漠自私，内心 毫无新闻热情，这是比记者如何控制 情感更重要的问题。
另一种镜头叫“反向提问镜头”，是 记者提问的镜头，也是采用从采访对 象后面拍摄的方法。
间隔镜头，用来在后期编辑中作为过 渡镜头使用。一般是记者和采访对象 的远景，以看不清口型为原则。
二、画面的方向性
在电视拍摄过程中，要注意保证 拍摄方向的统一性，其目的在于 正确处理镜头间的方向关系，使 观众对各个镜头所表现的空间有 完整、统一的感觉，要做到这一 点，就必须熟练掌握“轴线”规 律。
中心镜头
中心镜头，是反映新闻主要内容 的镜头。
拍摄时要注意： 1、抓重点。既要抓住关键的新闻
场面和主要的新闻人物。 2、抓全面。拍摄时不要遗漏相关
的镜头，避免后期补拍。 3、抓细节。镜头要特别反映新闻
主体的表情与感情变化的细节。
(二) 现场报道
概念：指记者出镜，在新闻现场 采访和播报新闻。
第二章 电视新闻拍摄的注意事项
一、 少用推拉摇移 二、镜头要成龙配套 三、突出特征，角度常新 四、刻意追求真、善、美 五、画龙点睛抓细节 六、 善于挑、等、抢 七、录好同期声 八、偷拍 九、捕捉人物的第一反应 十、要参加采访的全过程 十一、时刻准备看
一、 少用推拉摇移
电视新闻的拍摄应少用推拉摇移， 多用固定镜头。原因是： 1、每条电视新闻长度有限； 2、为增加单位时间的信息含量； 3、使新闻节奏明快。 少用推拉摇移，并不是不用，而 是要用的恰到好处，根据其不同 的功能，有目的的使用，增加新 闻的表现力。