网络大电影的类型模式研究
新主流电影的叙事模式研究
新主流电影的叙事模式研究新主流电影的叙事模式研究引言随着科技的进步和文化的多样化，电影作为一种重要的娱乐形式，也在不断发展和演变。
新主流电影因其与传统电影在叙事模式上的差异而备受关注。
本文旨在研究新主流电影的叙事模式，探讨其特点和影响。
一、新主流电影的定义和特点新主流电影是指相对于传统电影而言的一种新型电影形式。
与传统电影相比，新主流电影更注重叙事模式的创新和多样化表达方式。
其特点主要体现在以下几个方面。
1.1 自由的叙事结构新主流电影常常摒弃传统的线性叙事结构，采用非线性、碎片化的叙事方式来展现故事。
通过时间、空间的错位和倒叙等手法，呈现出多角度、多维度的叙事结构，让观众在观影过程中得到更多的思考空间。
1.2 多元的叙事视角新主流电影对于叙事视角的选择更加多元。
不再只是采用单一的主角视角，而是展现多个角色的视角和内心世界。
通过不同的叙事视角，观众可以更全面地了解故事和人物，增加观影的趣味性和深度。
1.3 符号化的叙事手法新主流电影借助符号化的叙事手法，通过对图像、音效等元素的精准运用，来传递更深层次的信息和情感。
符号化的叙事使得电影更加富有想象力和艺术性，让观众可以在电影中感受到更加丰富的情感和思考。
二、新主流电影叙事模式的影响2.1 增强观众的参与感传统电影常常采用线性的叙事方式，观众只需要被动地接受故事的发展。
而新主流电影的非线性、碎片化的叙事结构增强了观众的参与感。
观众需要通过自己的思考和联想来理解故事的发展和人物的关系，从而更加投入到电影中。
2.2 深化故事的内涵新主流电影的多元叙事视角和符号化的叙事手法使得电影的故事更加复杂和深入。
观众可以通过多个角度的展示和情感的传递，更全面地认识故事和人物，感受到更多的情感冲击。
这种深化的内涵让电影具有更高的艺术性和观赏价值。
2.3 反映现实社会的多样性新主流电影的叙事模式破除了传统的限制，展现出更加多样的题材和视角。
通过对社会现实的多维度表达，新主流电影能够更好地反映现实社会的多样性和复杂性。
网络大电影与院线电影资源共享商业模式探讨
学术论坛ACADEMIC FORUMS023近年来，在政策和视频平台双重驱动下，网络大电影在短短几年间实现了由数量繁多向精品化的转变。
从《人民日报》起初的批评“不改变商业模式，文化层次很难提升”到后来的表扬“网络文艺令人刮目相看”可以看出，网络大电影在制作上已经得到观众和社会的认可，朝着精品、健康的方向发展。
从用户规模上和热度上来看，虽然近年来的网络大电影可以类比同级别院线电影，但由于制作团队、投入规模、营销宣传等方面的不足，网络大电影与院线电影还是存在着一定的差距。
1 网络大电影与院线电影现状网络大电影是电影和互联网融合的产物，随着视频网站的发展应运而生。
网络大电影的概念是在2014年由爱奇艺首先提出，指的是时长超过60分钟，制作水准精良，具备完整电影的结构与容量，并且符合国家相关政策法规，以互联网为首发平台的电影[1]。
由于网民消遣式、碎片化获取信息的特点，网络大电影因观影方便、不受时间空间限制、互动性强等特点深受大众的喜爱。
根据爱奇艺发布的2018网络大电影年度报告[2]，截至2018年9月底，爱奇艺会员数量达到8070万，同比增长89%，可见市场规模在不断扩大。
2018年全年网络大电影有近1373部影片上映，数量稳中有降。
从网络大电影的收益上来看，两极分化状态明显，作为爱奇艺网络大电影票房冠军的《灵魂摆渡•黄泉》，点击量突破2亿次，票房分账高达4547万元。
但46%的网络大电影播放量低于100万次，73%的网络大电影低于500万次，而播放量500万次以下的网络大电影基本上都是亏本的[3]，这是因为，总体而言大部分的影片内容制作粗糙、水平低下。
如何打造精品内容，在众多的影片中脱颖而出，以小资本扳动大市场，这些都是网络大电影在发展中值得思考的问题。
院线电影是指以实体院线为首要发行渠道的电影[4]。
根据国家广播电视总局电影局提供的权威数据，2018年全国总票房为609.76亿元，比2017年559.11亿元增长9.06%[5]。
2024年网络大电影市场分析现状
2024年网络大电影市场分析现状引言随着互联网技术的飞速发展和人口上网率的提高，网络大电影市场逐渐崭露头角，成为了电影行业的新热点。
网络大电影通过网络平台进行发行和观影，不受地区限制，能够实现全球范围内的观影体验。
本文将对网络大电影市场的现状进行分析。
市场规模网络大电影市场在过去几年呈现快速增长的趋势。
据行业报告数据显示，2019年全球网络大电影市场规模达到1000亿美元，比2018年增长了25%。
预计未来几年市场规模仍将保持增长趋势，2022年有望达到1500亿美元。
这些数字显示了网络大电影市场的巨大潜力和广阔前景。
发展趋势1.内容多样化：随着网络大电影市场的发展，内容呈现出多样化的趋势。
除了传统的商业大片，网络大电影也涵盖了纪录片、独立制作、微电影等不同类型的作品。
这种多样化的内容选择为观众提供了更多元化的观影体验。
2.便捷性和自由度：网络大电影市场通过在线观影平台，观众可以根据自己的喜好随时选择观看的电影。
观影时间和地点不再受限制，观众可以自由选择适合自己的观影方式，增加了观影的便捷性。
3.社交化体验：网络大电影市场通过社交媒体平台和用户评论功能，为观众提供了与其他观众交流和分享观影体验的机会。
观众可以在观影后即时发表自己的评论和观点，与其他观众互动，增加了观影的社交性。
4.平台化竞争：网络大电影市场涌现出了一批专注于在线观影的平台，如Netflix、Hulu、Amazon Prime Video等。
这些平台之间展开了激烈的竞争，通过推出独家内容、提供精准推荐等手段，吸引用户并增强用户黏性。
挑战与机遇1.版权问题：网络大电影市场的发展面临着版权问题的挑战。
许多电影作品涉及到复杂的版权问题，网络平台需要与各方进行版权合作，确保内容的合法性和可观性，对平台而言是个巨大的挑战。
2.盗版和侵权：网络大电影市场也面临着盗版和侵权等问题。
盗版的存在会给正版电影带来销售压力，侵权行为则可能引起法律纠纷。
移动互联语境下网络大电影的叙事模式
移动互联语境下网络大电影的叙事模式
陆长河
【期刊名称】《青年记者》
【年(卷),期】2018(0)15
【摘要】网络大电影是2014年来国产电影领域里生发出的一种崭新的作品生产模式，是“时长超过60分钟，具备完整电影的结构与容量，以移动和互联网端口发行为主的影片”。
网络大电影具有三个主要特征：1．以具有一定消费能力且十分庞大的电影消费群体中国网民为受众；2．以移动互联端取代传统电影院线为接受方式；3．以“有效点击量”计算模式作为票房商业手段。
网络大电影必将引导作品叙事方式和接受方式发生质的变化。
【总页数】2页(P82-83)
【作者】陆长河
【作者单位】天津师范大学音乐与影视学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.新媒体语境下微电影叙事模式的形成与发展 [J], 唐海龙
2.文本、技术与语境：广告微电影的叙事悖论--从大广赛微电影的叙事谈起 [J], 陶俊伟
3.后现代语境下的非常规叙事——以克里斯托弗·诺兰的电影叙事为例 [J], 徐佳妮
4.《网络谜踪》:互联网语境下桌面电影叙事手法的创新 [J], 谢佳珂
5.碎片化网络语境下竖屏微电影的叙事策略——评张艺谋的竖屏微电影系列 [J], 杨飞
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《2024年类型电影的观念及其研究方法》范文
《类型电影的观念及其研究方法》篇一一、引言类型电影，顾名思义，是指按照特定模式、风格和主题分类的电影。
从西部片到科幻片，从爱情片到动作片，类型电影的多样性为观众提供了丰富的选择。
本文旨在探讨类型电影的观念及其研究方法，以揭示其背后的创作逻辑和市场价值。
二、类型电影的观念类型电影的观念源于对观众需求的洞察和电影市场的需求。
它以特定的故事情节、角色设定、视觉风格和叙事技巧为特征，为观众提供了一种易于理解和接受的观影体验。
类型电影的观念包括以下几个方面：1. 故事情节：类型电影通常具有明确的情节结构和叙事逻辑，以满足观众的期待和需求。
2. 角色设定：角色设定是类型电影的重要组成部分，它为观众提供了易于识别和理解的角色形象。
3. 视觉风格：不同类型的电影往往具有独特的视觉风格，如色彩、摄影、布景等，以增强观众的观影体验。
4. 叙事技巧：类型电影运用特定的叙事技巧，如闪回、蒙太奇等，以增强故事的张力和吸引力。
三、类型电影的研究方法研究类型电影的方法多种多样，主要包括以下几种：1. 文献研究法：通过查阅相关文献和资料，了解类型电影的历史、发展和现状，以及不同类型电影的特点和规律。
2. 案例分析法：选取具有代表性的类型电影案例，进行深入分析和研究，以揭示其成功的原因和规律。
3. 观众调查法：通过调查观众对类型电影的喜好、观影习惯和需求，了解类型电影的市场价值和潜力。
4. 跨学科研究法：运用心理学、社会学、文化学等多学科的理论和方法，对类型电影进行综合研究，以揭示其深层次的文化和社会意义。
四、研究实例与应用以科幻电影为例，我们可以运用上述研究方法进行深入探讨。
科幻电影以其独特的想象力和创新性，吸引了大量观众。
通过文献研究和案例分析，我们可以了解科幻电影的历史、发展和现状，以及其独特的叙事风格和视觉风格。
同时，通过观众调查和跨学科研究，我们可以揭示观众对科幻电影的喜好、需求和心理动机，以及科幻电影在文化和社会层面上的意义和价值。
实践与探索中国电影流媒体平台放映模式的开启及发展
2020年是极为不平凡的一年，从春节开始，人们正常的生活就被突如其来的疫情打破。
在疫情之下，中国人民战“疫”的勇气和团结，彰显了中华民族无与伦比的凝聚力。
在少外出、不聚集等疫情防控常态化要求下，传统电影放映模式遭受较大的冲击，受疫情的影响，年初院线电影的票房收入创下了近几年的新低。
对此，中国电影人秉承着“弄潮儿向涛头立”般的坚毅性格，在困境之中不断探索，勇于实践。
在2020年春节期间贺岁档电影纷纷撤档的情况下，徐峥、欢喜传媒联合字节跳动，以6.3亿的价格“卖出”《囧妈》，于大年初一正式在抖音、西瓜、头条等平台免费播出，开创了中国院线电影在流媒体平台播放的先河，在变革电影放映模式上迈出了新步伐。
本文试就中国电影流媒体放映模式开启的背景与发展趋势，进行了分析和探索。
一、流媒体平台放映模式的发展概况（一）国外发展现状在国外流媒体的电影放映模式发展中，网飞(Netflix)作为一家提供网络视频点播的公司，起步较早，在业界最为著名。
2013年，网飞的流媒体平台原创剧集《纸牌屋》的播出，使得网飞公司迅速建立起全球的订阅户，从而加快了流媒体平台的电影布局。
2018年，网飞在全球范围内发行的电影总量超过了其四大传统院线电影计划发行的总和，打破了2017年61部原创电影的记录。
[1]80-812021年1月12日，网飞宣布2021年将在美国发行70多部电影，可见网飞在产量上已经具备优势，对好莱坞传统院线电影构成了极大威胁。
网飞依靠流媒体平台强大的传播能力和本身极高的拍摄效率，为自身流媒体平台电影提供了产量的保障。
除了对于数量的追求外，网飞对流媒体电影制作质量的把关更为严苛，从重视拍摄质量入手，定位精品制作，着力打造在业界内优质的品牌形象。
2019年，由网飞出品的电影《罗马》获得了奥斯卡在内的10多项提名。
2020年，网飞制作的《爱尔兰人》《美国工厂》等也获得了24项奥斯卡提名，最终获得最佳女配角和最佳长纪录片两大奖项。
治愈叙事、镜像人物与多元空间——国产悬疑网剧的类型探索与现实观照
类型元素的杂糅，是悬疑网剧的自生特点之一。
从现有创作来看，悬疑犯罪为类型创作主流，而悬疑探险作为类型翻新极具本土特色。
前者体现出社会派作品“叙述的母题与内涵意义同当代社会机制和文化语境变迁紧密相连”①的特点，反映了本土社会的种种现实议题。
后者则以盗墓文学的IP改编为主，在冒险故事的讲述中，勾勒出一个颇具地域特色的“异世界”图景。
在此基础上，悬疑网剧通过治愈叙事、镜像人物以及多元空间的构建，在价值取向和在地风格上探索出一条独特的类型化道路，显露出对现实主义的自觉追求。
一、叙事：“寻找”主题与“柔性”元素悬疑剧往往围绕“悬念”展开，故事悬念的设置通常是“把相关人物命运系在‘扣’上”②，通过叙事中的诸多“不确定性”来吸引观众。
悬疑网剧因类型元素的杂糅，在风格呈现上相对复杂，但在情节设置和叙事手法上则保持一定的共性。
这体现在以“寻找”为主题的解“扣”过程，通过现实议题的融入增强观众的代入感，形成了悬疑网剧在公权意识主导下的独特叙事模式。
传统悬疑剧中，“寻找”的主角一般是以警方为代表的正义力量，犯罪分子作为叙事中关键一“扣”往往隐而不露，在暗处与警方展开“猫鼠游戏”般的较量。
随着诸多“环扣”一一解开，警方最终找到罪犯，揭晓真相。
当下的悬疑犯罪剧则更倾向于展现犯罪事件的整个过程，由“猫鼠游戏”的单线叙事发展为以犯罪为主线，破案为支线，以“寻找”贯穿全程。
值得一提的是，近年来国产悬疑网剧在人物塑造上往往突出其“残缺性”，牵引着人物和观众在故事中寻回缺失的部分。
从这个意义上说，整个“寻找”过程本身成为人物的“治愈”之旅。
在《非常目击》中，刑警山峰回到二十年前的老家，既是为了配合当地警方侦破最新的案件，也是为了追查二十年前的“小白鸽案”。
与此同时，他要通过找出事件的真相“治愈”那些因为这一案件深受痛苦的人们。
与以往相比，当前的悬疑剧在情节上融入了更多情感和人性，增强了“柔性”元素。
这种“柔性”力量首先体现在人性情感的凸显上。
国产新主流网络电影的类型缘起、创作特点与可持续对策
国产新主流网络电影的类型缘起、创作特点与可持续对策作者：孙建业来源：《电影评介》2023年第17期网络电影原称“网络大电影”，其前身可以追溯到互联网视频发展初期的“微电影”，当下则指专为互联网视频平台制作并播映的具有电影艺术特征且时长超过60分钟的视听艺术作品。
2014年3月18日，爱奇艺在北京主办“网络电影成就梦想”高峰论坛，宣布推出“网络大电影”计划，建立网络大电影的播放、投融资及青年导演成长平台，网络电影由此正式进入国内电影市场，并逐步被行业接受和认可。
①从2015年开始，随着腾讯视频、搜狐视频、优酷、芒果TV等各大互联网视频平台相继建立网络电影频道，网络电影呈现出井喷式发展态势，并迅速成长为当下国内电影市场不可或缺的一部分。
与传统院线电影的“影感”不同的是，网络电影更强调所谓的“网感”，即“由互联网社交习惯建立起来的思考方式及表达方式”[1]。
因此，从媒介和文化特征上看，网络电影显然比传统的院线电影更具有消费娱乐属性及亚文化气质，其内容生产也往往更倾向也更适合通俗化题材和猎奇化故事，最大限度地迎合互联网受众的欣赏趣味。
故而盗墓探险、悬疑犯罪、奇幻仙侠、东北喜剧一直是具有热度且较受欢迎的网络电影类型。
然而也正是因为整体的媚俗化创作倾向，网络电影常常给人以“质量普遍底下”的负面印象。
“新主流”是当前国内电影界广泛提及的一个热门词汇，它脱胎于20世纪80年代所提出的“主旋律”概念，既用于指涉国产主旋律电影创作的形态创新与美学进化，又作为一种“核心元素”植入当下国产电影的内容生产。
近年来，新主流电影几乎占据了国内电影市场的“半壁江山”，并取得了骄人的票房成绩，截至2023年暑期档，在国内票房排名前二十的国产电影中，新主流电影就占据了十四部。
②作为纯粹娱乐和受众导向的网络电影，似乎与“新主流”的创作宗旨并不兼容，两者之间更像是并行或互补的关系。
然而从2019年开始，随着《毛驴上树》《我的喜马拉雅》等网络电影首次尝试主旋律题材，网络电影的主流化“破圈”之路便一发不可收拾。
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一部 60 分钟的网络大电影要讲好一个完整的故事，既 要具备完整的电影结构和容量，又要有足够的吸引力留住来 自各种渠道的观众，这样一来，人物形象的设计成了关键，而 主角的设定更是重中之重。几乎所有影片都需要极尽所能地 吸引住观众的注意力，所以在主角的设定上，制作者们讨巧 地将主角设计为小人物，例如古装网络大电影《超能太监》中 的小太监以及《清宫遗梦》中的小姐。这样的主角一来不会高 高在上，凌驾于观众之上，让观众容易接受，二来“屌丝逆袭” 的事情一直是小镇青年们津津乐道的，而他们也是观影的主 要人群，相比于高富帅的爱恨情仇，围绕小人物展开的故事 更接地气。当然，第三点是由于片长的限制，制作者把大部分 篇幅留给影片情节的阐述，而对于人物的社会背景只能点到 为止，不能做过多的阐述。所以，对于网络大电影的主角，一 个简单的、单纯的底层小人物最合适不过了。
自从 2014 年爱奇艺首次提出网络大电影的概念和标 准，网络大电影迎来爆发式的发展。2019 年 1 月，爱奇艺 发布了 《2018 网络大电影年度报告》，2018 年爱奇艺全年 上线 1004 部网络大电影，票房冠军《灵魂摆渡·黄泉》分账 高达 4547 万元。
网 络 大 电 影 是“ 互 联 网 ＋ 电 影 ”的 产 物 ，与 微 电 影 相 比，网络大电影的片长较长，一般为 60 至 90 分钟。但是与 院线电影相比，网络大电影的放映时间就短了许多，最主 要的原因是网络大电影的传播依赖于互联网视频平台，不 可避免地受到互联网文化、受众、传播特性等因素的影响。 然而，网络大电影凭借其所具有的电影一般属性和特殊的 人物形象及剧作模式，在几年间异军突起，成为了近年来 比较热门的电影类型和现象。本文从网络大电影的人物形 象、剧作结构和受众定位入手，研究它的类型特征。
在 2016 年大热的网络大电影《超能太监》中，主人公 太监大宝原本是明朝皇宫里的小太监，却见证了崇祯皇帝 煤山自缢，又与韦惠妃、吉祥公主一起逃亡，卷入了东厂提 督的阴谋，最终通过自己的艰难斗争逃过了一劫。且先不论 影片的恶搞因素，单从人物的角色设定和主角在困境中的主 动行为推动情节来看，这部网络大电影还是比较成功的。
在传统的影视创作中，人物背景和人物动机都比较复 杂，加上许多导演偏爱模糊正派人物和反派人物的界限， 使反派人物更具有“人性”，更加立体，这既有导演表达自 己艺术诉求的原因，又有丰富剧情的需要。所以，院线电影中 的反派人物更多是“灰色人物”，这在人物形象方面就稍微高 级一些了，然而在绝大部分的网络大电影中，反派人物是彻 头彻尾的“黑色人物”，作为正义的反面解读者，又或者是给 主角设置了重大阻碍的人，往往是明显与社会主流思想相悖 的，违背道德准则，又或者是触犯法律的不法之徒。
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网络大电影的类型模式研究
阴 张之琨
摘要院近几年，网络大电影的出现和发展是中国电影市场中的新现象，当下对于网络大电影的概念和特征主要是通过视 频平台的传播渠道了解。本文尝试从典型案例入手，以点及面地剖析网络大电影的内容与传播受众，有助于人们认识这种互 联网思维下的电影化创作及其模式。
关键词院网络大电影；互联网；模式化
10 | RADIO＆TV JOURNAL 2019.09
论坛
无意之间，在叙事方式上遵循线性叙事成为了网络大电影 中比较常用的手法。
浅显的线性叙事带来的是剧情不需要极强的推理性， 逻辑上也不必非常严谨。当然，不能否认这几年有几部在 叙事结构和方式上进行探索的影片，但那毕竟只是少数， 而网络大电影受限于制作周期和制作资金，制作方一般不 太愿意尝试非线性叙事，基于成本的考虑采用最常规、安 全的叙事方式，讲述一个故事，即完成从创意到创作，再到 创收的二次跳跃。
笼统地说，网络大电影在对反派人物形象的设计上更 多是做扁平化处理，仅仅需要一个理由，无需其他解释，即 可成为他干扰、阻碍甚至杀害主人公的原因。例如，在影片 《小镇车神之五菱漂移》中，反派被设置成年轻的赛车手保 罗，为了夺冠，他企图买通昔日车神沈腾飞假输，让自己成 为新的车神。沈腾飞在片中的终极目标就成了找回自己赛 车的初衷，赢得与保罗的比赛。这样一来，人物动机单纯， 不需要交待复杂的背景，浅显易懂，观众们也乐在其中。
网络大电影的反派人物扁平化、脸谱化，一般来说性 格单一、穷凶极恶，这种反派人物的设定更多地是与网络 大电影的观影条件和受众人群心理有关。从观影条件来 看，数据显示，七成以上的观众通过移动端观看影片，三成 通过 PC 端，所以，由于播放介质的特性，观众观看影片时 全神贯注的可能性不大，所以复杂的背景设计容易让观众 错过细节，从而影响观影体验，观众更希望人物之间善恶 分明，通过对抗而产生戏剧冲突。一正一邪之间的斗智斗 勇往往是推动故事剧情向前发展的第一动力。
从编剧的角度来看，塑造人物形象需要在有限的时空 里建立起错综复杂的关系网，在这层关系网所涉及的人和 事中反映出社会众生相，从而引起观众的共鸣和反思。那 么，我们所提到的“小人物”就更像一个见证者，他与其他 人物角色发生着关系，又由于种种原因被卷入其中，在生 命或者其他方面受到威胁的情况下，通过自身的努力化解 危机或者拯救了其他危在旦夕的人，主角形象便完成了小 人物的升华，既符合观众的一般观影心理，又会由于在与 故事中与敌人斗智斗勇的精彩桥段而展现出丰富的戏剧 张力。当然，如果体现在电影角色划归上，一般来说，主角 体现为正面的人物形象，作为理想主义或者英雄主义的化 身是观众超现实理想的最终落脚点，带给观众的是愉悦的 审美享受和观影体验。
二、浅显的线性叙事
网络大电影的核心是故事， “故事为王”在这里很是受 用，因为缺少巨额的电影制作资金，缺少较长的制作周期， 所以从有创意到摄制完成，网络大电影的制作周期少则一 个月，多的也就三四个月，也不需要像传统的电影、电视剧 那样排队等很久的档期。于是，想获得高点击率、高传播 度，网络大电影就必须足够吸引那些视频平台的付费用 户，相对地，片方获得的收益也多，投资回报率比院线电影 还要划算。这就让无数从业者绞尽脑汁，通过不断实践摸 索出了一条适合网络大电影剧作结构的道路。所以，有意