主动拾音器还是被动拾音器,各类拾音器大对比
拾音器
20.倒转缠绕／磁极相反
是指在有两个或者三个拾音器的吉他终倒转单线圈拾音器的缠绕方向，使磁极相反。列如，如果在Start吉他中琴颈拾音器是倒转缠绕／磁极相反，那么这个拾音器在琴颈或者琴桥拾音器使用时就不会再有嗡嗡的声音。
21.并联布线
并联布线的拾音器的输出必v高，音色饱满。这是Humbucker拾音器的标准布线方式。
拾音器是一种靠接收声音震动，将音器
音质具有更多的增益，可以减少输出阻抗。噪音少，更容易塑造新的声音，即使用长的连接线也无高频损失。这显然能在多种效果器上产生强烈的没有杂音的信号。
LiveWire是主动式拾音器。xh型号的Basslines拾音器是主动式拾音器（可以比较“被动式拾音器”）
14.被动式拾音器
内部无有源电路的拾音器。大多数的电吉他和音响吉他拾音器以及低音拾音器拾音器术语被动式拾音器。它的优点就是整体的音调与vintage和力度的强弱一致。并且不需要电池。
15.相位
与时间有关的两个波型的关系
16.极性
电流阴极和阳极之间的关系
17.磁极，非磁性的
28.蜡封
一种把拾音器完全浸在蜡中，使线圈和机械部件完全硬化的方法。这样做是为了防止微音扩大。知名的生产商使用真空蜡封的方法保证拾音器内部任何一个空的部件用蜡填封。如果你的拾音器不在发出尖而长的声音，那么你就真的该感谢你所使用的拾音器的生产商了！
26.Trembucker
磁极之间的距离大带颤音的双排Humbucker拾音器。一些Trembucker使用Parallel Axis磁极，一些Trembucker看起来与普通的双排Humbucker拾音器类似，只是磁极之间的距离大。
27.伏特
安培的电池流过1欧姆的电阻产生的电动势的单位。
拾音器——精选推荐
拾⾳器电吉他 pick-up 的发明是为了使吉他发出更⼤的声⾳，也因此有了所谓 "电" 吉他。
我们可以视之为⼀种能量的转换装置，对⾳⾊有很⼤影响。
早期研究发展pick-up 多在 Fender、Gibson 为主的⼤公司内进⾏，不同於今⽇百家争鸣的局⾯。
..........pick-up 简单明了的翻译就是 "拾⾳器"，因为它像麦克风⼀样负责收⾳，不同的是作⽤⽅式。
电吉他上的 pick-up 由磁⽯与线圈组成，当弦震动改变磁场时，线圈便会产⽣微⼩的电流。
这个电流是⾮常微弱的，所以必须经过扩⼤机放⼤再推动喇叭才能发声。
⼀般常见的拾⾳器可以分为 Single-coil ( 单线圈 ) 和 Humbucking pick-up ( 双线圈 )。
单线圈拾⾳器通常⾳⾊较亮、杂⾳⼤且出⼒较⼩。
右边是⼀个常在 Fender Stratocaster 上见到的单线圈拿掉外盖的样⼦。
上⽅六个圆点是磁⽯，下⾯缠绕数以千计的铜线，从底部两条线输出电流。
早期的电吉他不论 Fender、Gibson 都是使⽤单线圈拾⾳器。
双线圈拾⾳器通常⾳⾊较饱满⽽温暖、杂⾳⼩且出⼒较⼤，其出现的年代可以追溯到1955 年 Seth Lover 发表的 Gibson PAF*。
他在两组磁极相反的磁⽯上缠绕不同⽅向的线圈，利⽤相位 ( phase ) 相反互相抵销的原理 ( out-of-phase ) 来消除杂⾳，因此⽽得名 hum-bucking。
他的⾳⾊较单线圈温和饱满、出⼒⼤，但由於相位抵销 ( phase cancellation) 会有某些⾼频衰减。
..........双线圈、单线圈各有特⾊受不同的吉他⼿拥戴，许多琴的设计更是同时装有单线圈和双线圈。
⼀般常见 Fender Stratocaster 装有三颗单线圈，⽽Gibson Les Paul 则装两个双线圈。
另外 H-S-H ( 双单双 )、S-S-H ( 单单双 ) 的组合也很常见。
关于电吉他 Electric guitar 的介绍
关于电吉他 Electric guitar 的介绍发声装置电吉他与传统木吉他相比，电吉他少了共鸣箱，琴体部分由实木构成。
电吉它的发音是通过电磁拾音装置(拾音器)连接音箱(扬声器)而实现的，因此可以调节发音音量。
由于摆脱了共鸣箱的限制，就扩大了普通吉他的音域，并使高把位的表现力大大增强。
另外，由于电吉它音量可大可小，音值可长可短，故比起普通木质吉他来，在演奏方面回旋余地更大，在表现滑音、颤音和倚音方面(这正是吉他类乐器的突出特点)更是游刃有余。
而且电吉他的音色可由各种效果器来改变、修饰，达到各种不同的效果，以演奏各种不同风格的乐曲，更是这种乐器的魅力所在。
电吉它必须通过扩音装置才能发声，琴与扩音装置之间以一条电缆线连接，也可以采用无线发射器以达到琴和扩音器连接的目的。
演奏时通常还要连接各种效果器，以发出各种风格的声音。
琴颈构造类似于民谣吉他，但琴格增加到22或24甚至更多。
相对于民谣吉他，电吉他的高把位演奏更加舒适，表现力更强大，使用细、软且带磁性钢丝弦。
琴颈和琴身的连接方式一般分为：插接式、螺丝栓连接、通体琴颈。
按形状分类琴颈还分为U型、C型和V型，以满足不同手型的演奏者需要。
分类以结构来分Bolt-on : 琴柄是以四个螺丝锁在琴身上的。
此类琴以Fender为代表。
Set-in : 琴柄是以粘胶予琴身结合的。
此类琴以Gibson为代表。
Through neck : 琴柄整支通到底，琴身是由两块木头将其夹住而成。
此类琴以Carvin出的较多，ESP早期也有很多，但现在或许成本的增加，或许制作技术的困难，已较少见。
以材质来分指板的材质：除了少数合成材料外，可分为枫木(maple)，紫檀(rosewood, 又称玫瑰木)，及黑檀(ebony)。
琴颈的材质：大多数是枫木及桃花心木(mahogany)。
琴身材质：这就多了。
绝大多数Fender形式的吉他用白杨木(Alder)，有一些用(Basswood)，绝大多数Gibson形式的吉他用桃花心木上面再贴一片枫木。
拾音器原理
拾音器原理拾音器原理在整个声音放大系统里的第一件设备就是拾音器。
拾音器的作用是把电吉他的声音信号转化为电信号传输给放大器。
这信号其中就包括了声音的音高、音色、音量、音头以及延音特征。
因此，谨慎选择适合你的拾音器是非常必要的。
同时，了解拾音器的基本工作原理也对你作出这一选择很有帮助。
拾音器的本质就是一块电磁铁。
无论是整体式还是六点式的拾音器都是在永磁体上缠绕线圈制成的。
当琴弦在磁场里振动的时候，线圈中就产生了微弱的电流。
这电信号通过电线被传送到放大器再被重新还原成声音。
磁铁越大缠绕的线圈越多，拾音器的输出功率就越大，但是并非这样的拾音器就是最好的。
随着拾音器中缠绕线圈数的增加，虽然功率和输出增加了，但是声音的高频响应却减弱了。
如果你去找一款推荐用于弹奏重金属的拾音器来听听它的声音，就能够发现在弹清音的时候它明显地缺乏高音共鸣。
另外，大磁铁由于磁性较强，所以会向琴弦施加更大的阻力，妨碍了琴弦振动，从而减少了延音。
这也是你不能把拾音器调得太靠近琴弦的原因。
拾音器里的永磁体一般用两种材料来制作：磁钢(alnico)（即铝镍钴合金）和陶瓷(ceramic)。
陶瓷磁铁成本比较低，能产生比较多的高频，但是它的高频声音感觉较脆(brittle)；而磁钢磁铁的声音则比较温暖。
各大拾音器厂牌一直不断用各种磁钢磁铁做试验，希望能够再现老式拾音器(vintage pickup)那经典的音色。
这些被奉为经典的老式拾音器的声音是怎样得到的呢？主要是由于多年的使用导致磁铁的磁性减弱而产生的。
可见优秀的音色并不是由输出的大小所决定，输出功率并不是音色的全部。
在过去由于技术的限制，如果想要足够的失真，惟一的办法就是使用输出足够大的拾音器。
因此那时候普及了缠绕圈数过量(overwound)的拾音器。
这些拾音器中频强劲，足以使电子管放大器产生过载。
但是如前所说，它们的高频减弱，清音音色损失了很多。
20世纪80年代失真音色开创了一个神话时代，从那时起，市场上就到处都充斥着内置了过载的放大器，这还不包括各种各样的过载(overdrive)、失真(distortion)、以及重金属(heavy metal)单块效果器。
电吉他入门基础知识整理介绍
电吉他⼊门基础知识整理介绍 电吉他已是⼈们熟知⽽喜爱的乐器。
学习电吉他并不是很难，⾸先我们要学习相关的⼊门知识。
下⾯是⼩编带来的关于电吉他⼊门基础知识的内容，欢迎⼤家阅读! 电吉他⼊门知识：油漆 许多琴师把油漆作为影响⾳⾊的元素并且试验了各种不同油漆的影响。
听到琴师说油漆的“⾳⾊”并不少见。
油漆的硬度不同，许多制造者相信油漆硬度越⼤，⾳⾊越亮。
油漆厚度同样有影响，“太厚的油漆使吉他⾳⾊显得迟钝”。
没有⼈否认油漆对声学⾳⾊的影响，但是实⼼琴呢?厚油漆会抑制琴体震动并且使琴体的频率响应迟钝，损失⾼频延展，让声⾳缺乏鲜活感;太厚的油漆还会阻塞琴体的各个槽腔，清除多余的油漆是个相当耗时的⼯作。
电吉他⼊门知识：琴弦 更换琴弦是修正你的吉他的⾳⾊的最省钱的办法，⽽且可能得到最好的结果。
⾳符来⾃琴弦的振动，所以如果你想得到不同的⾳⾊，琴弦是第⼀布。
琴弦外包裹绕丝(4、5、6弦)的材料有多种成分。
由于每种绕丝⾦属材料的频率响应特性不同，绕丝的⾦属成分决定了琴弦的⾳⾊。
D’Addario的Don Dawson说：“电弦绕丝有3种基本类型：纯镍、钢渡镍和不锈钢，纯镍是这三种⾥⾳⾊最温暖的。
渡镍是⾳⾊⽐较明亮的，是⼤多数摇滚吉他⼿的选择。
如果你想要⾮常明亮的⾳⾊，试试不锈钢绕丝的琴弦，它的⾼⾳很宽。
” 虽然圆形绕丝是绝对主流的实⼼琴琴弦的选择，其他绕法还是存在的。
带状平绕丝是jazz吉他⼿喜欢的绕法，泛⾳成分少，⾳⾊圆润成熟。
半圆(半平)绕丝⽅法结合了明亮⾳⾊与平滑⼿感，它们有两种绕法，⼀种是压出⼀个平⾯，⼀种是磨出⼀个平⾯。
事实上所有⽆绕丝琴弦(电琴1、2、3弦)都是⽤镀锡⾼碳钢制成，它们相对绕丝琴弦⾳⾊成分更简单。
影响⽆绕丝琴弦⾳⾊的⼀个因素是弦尾部⾦属环附近的松紧。
缠绕的太松会影响延⾳。
琴弦直径对⾳⾊影响很⼤。
粗弦有更⼤的重量、张⼒和磁性感应。
粗弦⾳⾊更厚，声⾳更⼤。
Gary Brawer说：“质量更⼤的琴弦振动更充分，对⾳⾊有⼀些影响。
GR55拾音器简绍
于拾音器的真相字号:小大来源：谷估堂作者：小王er时间：2013-11-22 10:30:30 评论 0 条核心提示：吉他拾音器的工作原理其实非常简单，不同类型的拾音器看起来的差别也不是太大，但正是这些看起来非常细微的不同，对吉他的音色却有着非常大的影响。
不管你是准备入手新的吉他还是改造手头上的，拾音器绝对是你不可忽略的重要考虑对象。
吉他拾音器的工作原理其实非常简单，不同类型的拾音器看起来的差别也不是太大，但正是这些看起来非常细微的不同，对吉他的音色却有着非常大的影响。
不管你是准备入手新的吉他还是改造手头上的，拾音器绝对是你不可忽略的重要考虑对象。
如何运作？磁铁和磁芯一块拾音器里至少会有一块磁铁甚至多块磁铁，而且形状不尽相同，它们是整块拾音器的“发动机”。
在许多Strat或Tele琴型上都装有传统的单线圈拾音器（如图），里面柱状物就是磁芯。
双线圈拾音器则通常会在磁芯下方多放置一块条形磁铁。
通常来说，所有的吉他拾音器最主要的工作就是在琴弦周围制造磁场，当你拨动琴弦，琴弦运动使线圈产生感应电流。
而感应电流的强弱则受下面两个因素的影响。
磁铁的类型不同材质的磁性材料会产生不同的磁性。
铝镍钴合金，也就是磁钢，是一种铁合金，除了铁以外，还添加了铝（Al）、镍（Ni）、钴（Co）以及少量其他增强磁性的成分。
把它运用在吉他拾音器中，结果就是比起压电陶瓷拾音器能呈现出更柔和的音色。
线圈拾音器的核心是由用绝缘的铜线缠绕有塑料外壳包裹的磁铁外而成，人手缠绕或者机器自动缠绕。
琴弦振动切割线圈产生的磁感线，线圈流出的感应电流（直流）在被你的音箱放大之前，可以通过音色旋钮和音量旋钮控制。
线圈构造上的各种细微的变化都能使拾音器有无数种组合的方式，例如缠绕磁铁的铜丝大小，线圈匝数甚至缠绕的形状和方式，都密切影响着音色。
对音色的影响增加线圈的匝数可以形成更强的电磁场，也就意味着更大输出功率，带来更突出的中音；用更细的铜丝缠绕磁铁意味着更少的高频音回馈，例如P-90风格的拾音器，有着更高的输出但更少的高频，比起标准的Strat单线圈拾音器，其音色更为厚实、温暖。
电吉他拾音器更换过程详解!!]
![电吉他拾音器更换过程详解!!]](https://img.taocdn.com/s3/m/53ed1fd80408763231126edb6f1aff00bed57021.png)
电吉他拾音器更换过程详解!! ]拾音器的高度影响了你的音色现在的拾音器主要是两种主动拾音器和被动拾音器一般被动拾音器是需要调节他的高度的如果你需要一些比较重或者强劲的音色那么把你的拾音器调高是最好的办法但是有一个标准如果你的拾音器要是太高的话不但不会使音色变好反而会影响音色例如打品之类的声音就会出现有一个小窍门来告诉大家怎样来调节拾音器的高度也就是说测量拾音器高度极限的办法拿一个调节琴桥高度或者是八度音的六角扳手用手指按住第24品或者是21品用扳手的头部试着穿过琴颈拾音器和琴弦之间的那个空间如果穿不过那你的拾音器要调低一些如果正好可以穿过那说明你的拾音器高度已经处于极限了不可以再升高了以此类推琴桥拾音器的标准是可以允许两个扳手的头部穿过而主动式拾音器的材质和被动式不太一样主动拾音器用的是磁条磁铁这种磁铁功率大丢音的情况不是很明显所以对高度的要求也不是很多所以大家不用刻意的去调节被动拾音器用的原料是磁铁棒在推弦的时候如果不是好的拾音器很容易丢音也就是延音效果不好所以大家要注意这些问题2 主动拾音器解决了大家很多关于噪音的问题所以很多公司都争相来研制主动式拾音器而主动拾音器的工作原理也很简单他把原有的功率减弱这样你的拾音器就会噪音减少可这样声音就会变小那些工程师们在拾音器里加了一个相当于是前级功放一类的东西把声音放大这样你就会感觉拾音器很猛但噪音又小这就是主动拾音器的工作原理一般好贝司或者音色变化多的贝司用的也很多他需要强劲的低音强大的功率还有就是需要给电路供电来支持这些拾音器所以很多品牌都有主动拾音器象W ARWICK的MEC拾音器他需要电池来给音色电路供电电路越多噪音产生的几率就越大所以他们只能选择主动拾音器这种方法这也是WARWICK一个特色就是可以模拟各种贝司的音色而电吉他就更简单了他只需要减少噪音所以你可以发现那些喜欢干净音色的比如死亡速度或者高失真音色的吉他手都会选择主动拾音器SEYMOUR DUNCAN有一款叫LIVEWIRE的拾音器他在产品目录里是这样描述功率的：本拾音器的功率在本目录册里不能找到意思就是这款拾音器的输出功率大的惊人是适合超级重金属音乐的但是我个人认为还是EMG拾音器在这方面做的相当出色无论在金属领域还是其他类型的音乐都发挥的很好而SD就在被动拾音器领域独一无二那种原始的带有毛茬的音色是很多大师的最爱3 更换拾音器过程准备工作：烙铁、焊锡、焊油、棉布、改锥、包线钳、绝缘胶布（或热缩管）步骤：首先，将琴放在铺好的桌布上（避免将琴体划伤），小心将琴弦取下，摘下面板（或打开后面的背板）找到拾音器的地线和火线，记住琴内每一根线的位置，如果不熟悉琴的线路最好画张线路图。
拾音器的选择
大家都知道拾音器的主要构成部分是磁铁，主要分为磁钢和陶瓷两种。磁钢主要是由铝，镍，钴构成，这种拾音器音色圆润，柔和，穿透力强，适合演奏BLUSE，JAZZ和POP音乐。陶瓷是磁铁和稀土的混合物，这种拾音器的寿命更长，这种拾音器的特点是功率强大，但是噪音很小，很适合用来弹奏摇滚乐。影响拾音器音质还有很重要的一点，就是铜线圈缠绕的圈数。圈数越多，输出功率就越大，但是力度变化和高音也相应的减少。但是圈数如果太少，拾音器的音色又会过于单薄，不浑厚。这对于拾音器的音色是很关键的一步。 现在，市场上广为流行的拾音器品牌有两种。一种是SEYMOUR DUNCAN，一种是EMG。SEYMOUR DUNCAN拾音器的音色自然，穿透力强，主要以被动式拾音器为主。而EMG追求的是无噪音，输出功率大，主要以主动式拾音器为主，很多重型摇滚乐手和爵士乐手很喜欢这个牌子的拾音器。怎样才能选择一款适合你的拾音器呢？要解答这个问题，我们先要知道什么是直流电阻和谐振峰值，这是影响拾音器音色的关键一环。铜线的粗细和铜线的缠绕圈数两者都对决定直流电阻造成影响。一般来说，直流电阻越大，输出功率也就越大，高音就越低。对于单线圈拾音器而言VINTAGE音质的直流电阻一般是6.5K左右，高输出音质的直流电阻是15K。对于双线圈拾音器（HUMBUCKER）而言，直流电阻在7.5K—16.5K之间。这样看来，选择适合的拾音器似乎很简单，但是实际上这只不过是决定拾音器音色的额几个因素之一。谐振峰值又是什么呢？我们可以说如果拾音器的电阻频率达到最大，我们就说他达到了谐振峰值。谐振频率越高，拾音器的音色就越清晰。比如一款拾音器的谐振峰值是9.0KHz，而另一款是3.5KHz,那么我们就会知道前者的音色比较明亮.再比如一款拾音器的直流电阻是6.6K,而另一款为16.9K,我们就可以知道前者的输出功率比后者的小.您可以通过这个方法来比较您所知道的拾音器型号,除了直接聆听以外,这个方法是最直接的.(以上的选择方法适用于SEYMOUR DUNCAN 拾音器)
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主动拾音器还是被动拾音器？各类拾音器大对比
对于吉他手来说，对于主动拾音器和被动拾音器这两个名字一定不会陌生，甚至时常有初学者也会不经意间接触到这两个词组。
那么，你是否真的了解这两种拾音器的根本区别，并且对于如何选择拾音器是否有正确的心得呢？今天我们来简单讨论一下这个话题，希望能够对大家在了解和选择拾音器上有所帮助。
被动拾音器=Passive=
首先是关于概念和原理的介绍，先说说被动拾音器，它是
最为常见的拾音器种类，基本结构是将金属线圈缠绕在
磁芯上(金属线圈的合金比例并非恒定)，在接入音箱通
电时可以产生足够的电流而无需额外的驱动电源。
然而，
被动拾音器的信号输出相对较低，且将电信号转化为声
音信号后的声音质量主要依赖于磁芯外线圈缠绕的属
性，换句话说，就是被动拾音器的音质非常依赖于线圈缠
绕的“工艺水平”。
主动拾音器=Active=
相对被动拾音器而言，主动拾音器的特点在于，它需要额外的驱
动电源(通常用一节9伏电池作为额外驱动)，并且在磁芯+线圈
的核心组件上配备了若干不同的电路工作组，可以在电信号被输
出拾音器之前对其重塑，例如对电信号进行滤波、压缩、均衡以
改变信号的纯净度和波形。
可以简单理解为，主动拾音器会在内
部对电信号进行再加工，从而达到设计者所需要的信号表现，而
被动拾音器输出的则是未经处理的原始信号。
另外，有一些吉他虽然配备了被动拾音器，但却在电路仓内配置了所谓的主动电路。
这种主动电路的特点是降低拾音器的感应系数，由此可以得到波形相对平整的输出信号，也就是我们常说的“毛刺感很少，很整齐的声音”。
这样的输出表现虽亚于纯粹主动拾音器的信号平整度，但结果很相似，因而两者有时可以相互替代。
各自优缺点
- (优质的)被动拾音器的优点在于可以输出原始的声音信号，这样的声音经音箱放大后感觉较为真实、
富有动态、音场宽
广、对于不同的演奏
手法反应灵敏，因而
表现力丰富等等；
缺点在于，输出的信
号量相对较小、对于
吉他木材的质量依赖较大(木材的震动信号会进入拾音器，劣质木材共振较差，导致吉他音色不好听)、其信号经过较长的导线或较多的设备后会被明显削弱，等等；
- 主动拾音器，或者使用了主动电路的拾音器系统，其优点在于足够强力的信号输出不会被其他设备或导线削弱、对吉他木材的依赖相对较低、电流杂音很少、声音平整、高音富足、等等；缺点在于，需要额外供电、声音动态较小、音场较窄、对于演奏手法的回应不够灵敏、甚至会影响音箱的正常信号输出，等等。
该如何选择呢？
其实，在明白了两种拾音器的工作原理和声音特点之后，选择起来还是比较容易的。
首先分析一下，我们平时演奏吉他的场合无非3种：家里(练琴或录音)、排练室、以及演出场馆。
在家中练琴时，你的大脑除了会集中在左右手的演奏技法上，同时还会对吉他的声音保持集中力。
此时，声音真实、动态丰富、反应灵敏的拾音器是好的选择；相反，动态和灵敏度较低的拾音器在练琴时会让你很快感到厌烦，也就是听觉的审美疲劳，从而降低你练琴的积极性。
换言之，被动拾音器在这个时候比主动拾音器更加合适，它会让你保持听觉上的愉悦感，练琴时精神更集中。
至于录音室环境下，应该录入的都是精华，动态拾音器绝对更加适合。
它各种细腻丰富的音频表现会完全被电脑捕捉，不太大的输出保证了音色的真实和原汁原味，如果后期处理也很好的话，则会保证你最终作品的质量。
剩下的两种场合，首先说在排练室里(这里暂且不谈装备特别科学精良的排练室)，吉他手通常需要的是自己清晰的输出，不希望自己被其他乐器掩盖，因此，无论主动还是被动，大输出功率的拾音器是很重要的，否则不但你听不到自己的声音，其他人也听不到(即使高端的大功率音箱也并不能完全弥补低输出拾音器较弱的信号，音符头和声线都不够清晰)。
所以，无论在排练室里用什么音箱，首先你需要一把装有较大输出功率拾音器的吉他。
单从这点来看，主动拾音器可以直截了当地帮你完成任务。
再看演出场馆内，你的吉他会被现场的PA 系统
(Public Audition System) 扩音放大给观众，但由于不同场馆的PA 设备良莠不齐、内部声学环境好坏不一、调音师的水准参差不齐，导致台下的观众几乎不可能完全领略到你的吉他本身具备的声音潜质，因此，在演出场馆里追求细腻的音色、丰富的动态、以及对于演奏技法的灵敏回馈是完全多余的。
在这样的环境里，吉他手首先需要保证自己的音色具有足够的穿透力，以便顺利完成演出。
国内外诸多风格各异的乐队的吉他手在巡演时，都会使用装配了主动拾音器的吉他，不仅因为较大的输出功率，同时主动拾音器通常都具有较多的高频，使声音具有足够的穿透力。
由此看来，主动拾音器也是现场演出时更加合适的选择。
当然，目前市面上也不乏一些输出功率很大的被动拾音器，然而大输出的被动拾音器在构造上与其他被动拾音器有很大不同，通常都是在磁芯内加入一定量的陶瓷，会大幅提升输出功率，但会以牺牲掉很多灵敏度和动态为代价。
可以说，无论主动或被动，大功率很少与高灵敏度和丰富的动态同时存在，没有完美的拾音器，必须做出选择。
同是大功率，主动还是被动，关键就看你偏好的个人口味了，花落谁手，见仁见智。
常见品牌：
EMG：以生产主动拾音器著称，兼有被动拾音器产品线；
Seymour Duncan：多数产品线为被动拾音器，兼顾几款主动拾音器；
DiMarzio：目前产品全部为被动拾音器；
Fishman：目前适应电吉他的拾音器采用了主/被动可切换模式；
Lace Sensor：主/被动款兼有
Bare Knucke：目前产品全部为被动拾音器
Schecter USA：目前产品全部为被动拾音器全部在美国手工生产。