电视综艺节目的发展瓶颈与创新-精选资料
探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势
探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势一、节目类型多样化随着时代的发展和观众口味的多元化，电视综艺节目类型也越来越多样化。
传统的综艺节目以大型歌唱比赛、真人秀为主，随着时代的发展，越来越多类型的综艺节目涌现出来，例如美食类综艺节目、旅游类综艺节目、亲子类综艺节目等。
这些不同类型的综艺节目满足了不同观众群体的需求，也使得电视综艺节目在传播渠道和受众面上得到了极大的拓展。
未来的综艺节目将更加多元化，不再局限于某一领域，更多地会拓展到生活的各个方面。
比如结合时事热点、户外探险、历史典故等元素，让综艺节目更具有深度和广度，让观众在娱乐的也能获取更多的知识和信息。
电视综艺节目类型多样化的发展趋势将更加明显。
二、内容创新内容创新是电视综艺节目发展的关键。
在新时期，观众的审美需求和价值观念都在发生变化，他们对于节目的内容和形式有着更高的要求。
节目制作方需要不断进行内容创新，增加新鲜感和独特性，以吸引更多的观众。
内容创新包括节目的创意和制作形式。
节目要具有独特的创意，能够在众多同类节目中脱颖而出，能够引发观众的兴趣。
节目的制作形式也要符合观众的口味，更注重细节，加强演员的表演力和节目的整体氛围。
在内容创新方面，未来的综艺节目可能会更注重情感和人文关怀，呈现出更多真实的生活故事和人性的美好。
三、互动性随着互联网和移动互联网的发展，观众对于节目的互动需求越来越高。
互动性成为了新时期电视综艺节目发展的一大趋势。
传统的电视综艺节目往往是一种单向传播，观众只能通过电视屏幕来感受节目。
而随着互联网的发展，电视综艺节目可以在网上进行直播、点播，观众可以通过手机、电脑等设备观看节目，甚至与节目的主持人和嘉宾进行互动。
未来的综艺节目将更加注重互动性，利用社交媒体、直播平台和移动应用等，与观众进行更直接的互动。
观众不仅可以通过评论、点赞等方式参与节目，也可以通过投票、打CALL等形式对节目进行实时影响。
这种互动的模式使得观众变成了节目的一部分，更能够引发他们的参与和共鸣。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策综艺节目是观众喜爱的一种电视节目形式，它具有娱乐性强、互动性高、受众面广等特点。
在我国，原创综艺节目的发展呈现出一定的瓶颈，主要表现在以下几个方面。
原创综艺节目内容的创新不足。
目前，我国的综艺节目大多数是模仿国外的节目，缺乏创新元素和独特的内容。
这对于综艺节目的发展来说是一个很大的障碍，也限制了我国原创综艺节目在国际上的竞争力。
原创综艺节目的制作水平和技术水平相对较低。
虽然我国的综艺节目制作技术有了一定的进步，但与国际一流水平相比还存在很大的差距。
这不仅影响了综艺节目的质量，也制约了原创综艺节目的进一步发展。
原创综艺节目的投资、制作和传播环节存在不够完善的问题。
综艺节目在制作过程中需要大量资金的投入，而我国目前对于原创综艺节目的投资相对较少。
原创综艺节目的制作流程还存在一些问题，包括制作周期长、制作周期长、制作周期长。
在传播方面，我国的媒体平台和渠道还不够多样化，也限制了原创综艺节目的传播效果和影响力。
针对以上问题，我们可以提出一些对策，以促进我国原创综艺节目的发展。
要加大对原创综艺节目的扶持力度。
政府可以出台一系列的政策和措施，如加大资金支持、提供税收优惠、提供场地设施支持等，鼓励和支持原创综艺节目的制作和发展。
相关的行业协会和机构也可以发挥作用，提供行业标准和规范，促进原创综艺节目的优质发展。
要加强对原创综艺节目内容创新的引导和培养。
政府可以组织相关培训和交流活动，邀请国内外的专家学者对原创综艺节目进行指导和交流，提高原创综艺节目创新的意识和能力。
可以加强对原创综艺节目创意的保护和维权工作，提高原创节目创意的市场价值。
要提升原创综艺节目的制作和技术水平。
政府可以鼓励相关企业增加投入，提高节目的制作和技术水平。
可以加强国内外的合作交流，引进国外先进的制作技术和经验，促进原创综艺节目制作水平的提高。
要拓宽原创综艺节目的传播渠道和平台。
政府可以加大对综艺节目的宣传和推广力度，提高原创综艺节目的知名度和影响力。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策随着我国综艺节目的多元化和市场化发展，原创综艺节目的发展成为了媒体重点研究的方向之一。
然而，我国原创综艺节目在发展的过程中，仍面临着一些问题和难题，这些问题和难题也成为了制约原创综艺节目进一步发展的瓶颈。
下面就从我国原创综艺节目发展的瓶颈和对策两个方面来探讨。
1. 创作经验不足。
我国原创综艺节目一般具有较强的原创性，要求制作人员在节目的策划、编排、导演等方面具有较高的专业知识和技能。
然而，我国的综艺节目创作人员在创作经验方面仍不足，特别是在与国际水准接轨、开发新概念、新领域的综艺节目方面表现尤为明显。
2. 缺乏高质量的文本素材。
在制作原创综艺节目时，良好的文本素材是制作高质量节目的核心，但目前，在我国，文本素材的质量参差不齐，尤其是在面对有较高水平的海外节目时，常常无法与之相媲美，这也成为阻碍我国原创综艺节目发展的一个瓶颈。
3. 缺乏创新的制作方式和技术手段。
随着社会科技的发展，综艺节目的拍摄技术和编排方式愈加多样化，但我国在这方面的投入和研发还需要加强。
目前，许多我国原创综艺节目在制作手段和技术运用上尚存在不足，这也对综艺节目的质量和观众的收视造成了一定的影响。
1. 培养创新型人才。
要解决原创综艺节目创作经验不足的问题，需要加强人才培养。
在培养人才方面，应尽可能提升专业技能，减少制作失误；此外，还应推崇“人才制度”的观念，对设计出优秀的节目的人才给予更多的奖励和培育。
开发高质量的文本素材是提升原创综艺节目质量的重要手段。
可以加强对各领域的搜集，积极做好与国际接轨的工作，如组织国际创意大赛、计划投资海外影视产业等，以提升我国综艺的内涵和质量，吸引更多观众。
3. 加强技术手段的投入。
要提升制作手段和技术运用水平，就需要加大技术投入。
可以引进国外拍摄设备和技术，积极探索新的制作方式，逐渐让我国综艺的制作水准接近国际先进水平。
4. 多元化营销策略。
除了提升综艺节目的内容和质量外，还可以进一步加强宣传和营销方面的策略。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策随着我国电视娱乐行业的迅猛发展，原创综艺节目也成为了观众们最喜爱的节目之一。
随着市场竞争的加剧和观众审美趣味的不断变化，我国原创综艺节目在发展中也面临着一些瓶颈。
本文将探讨我国原创综艺节目发展的瓶颈，并提出相应的对策。
我国原创综艺节目在内容创新方面存在瓶颈。
由于市场需求和观众口味的变化，原创综艺节目的类型和形式也需要不断创新。
目前一些综艺节目的内容创新力度不够，多数依赖于明星嘉宾或一些常规化的节目模式，缺乏独特的观点和创意。
这使得观众对节目的兴趣逐渐减弱，难以获得持续的关注和认可。
要克服内容创新方面的瓶颈，首先需要相关部门和电视台提供更多的创作机会和资源支持，鼓励原创综艺节目的制作。
还需要通过加强市场研究和观众调查，了解观众对综艺节目内容的需求和喜好，为创作者提供参考和指导。
可以鼓励多元化的创作团队组建，吸纳各类文化创意人才，提高原创综艺节目的创意水平和艺术表现力。
我国原创综艺节目在制作品质上也存在瓶颈。
尽管我国综艺节目的制作水平在过去几年有了很大的提升，但仍然存在一些问题，比如节目制作粗糙、节奏拖沓等。
这使得观众对节目的观看体验不佳，难以形成口碑效应。
要提高原创综艺节目的制作品质，首先需要加大对制作人才的培养和支持力度。
要建立完善的培训体系，培养具备综艺节目制作能力和创意思维的专业人才。
还需要对制作环节进行规范和监管，确保节目的制作质量和安全性。
电视台和制作公司还需要加强对综艺节目的投入，提供足够的制作预算和资源支持，以保证节目的制作质量。
我国原创综艺节目在版权保护方面也存在瓶颈。
由于缺乏对原创作品的保护意识和法律制度的健全，一些原创综艺节目的版权往往无法得到有效保护，被盗版和抄袭的现象比较普遍。
要解决版权保护方面的问题，需要加强版权意识的培育和推广。
相关部门和电视台应加大对原创综艺节目版权保护的执法力度，对违法行为进行严厉打击，并加强版权登记和注册的宣传工作。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策我国原创综艺节目发展迅速，但也面临着一些瓶颈。
本文将探讨这些瓶颈，并提出相应的对策。
当前我国原创综艺节目在内容创新方面存在瓶颈。
许多综艺节目缺乏新颖的创意和独特的元素，导致内容同质化严重，观众缺乏新鲜感。
解决这一问题的对策是鼓励创新和多元化。
综艺节目制作方应关注观众需求，从观众喜好和心理需求出发，创作出符合观众口味的内容。
鼓励和扶持新人创作，提供更多机会让新人展示自己的才华和创意。
加强与其他领域的合作，引入不同领域的专业人士和观众，丰富综艺节目的内容。
我国原创综艺节目的制作水平存在瓶颈。
与国际水平相比，我国原创综艺节目在制作技术、视觉效果等方面还有较大差距。
提高制作水平的对策包括引进国外优秀的制作团队和技术，学习他们的经验和方法。
加强专业人才的培养和技术培训，提高制作团队的整体素质。
鼓励投资方增加资金投入，提高节目的制作质量和观赏效果。
我国原创综艺节目在节目监管方面存在瓶颈。
由于缺乏有效的监管机制，一些综艺节目存在低俗、过度营销等问题，严重影响了节目品质和观众的体验。
解决这一问题的对策包括建立健全的监管制度和规范，并加强对综艺节目的审查和审核。
提高媒体自律意识，加强行业自律，引导节目制作方注重社会责任和良好的行业道德。
我国原创综艺节目在市场营销方面存在瓶颈。
由于营销手段和方式的单一化，导致节目宣传推广效果不佳，观众参与度较低。
解决这一问题的对策是创新营销模式和方式。
在宣传推广方面，可以借鉴国外的成功案例，采用多渠道、全方位的宣传方式，积极利用社交媒体和新媒体平台进行互动和传播。
加强与观众的互动和参与，利用互联网技术和社交媒体平台，推出互动性强的活动和节目互动环节，提高观众的参与感和忠诚度。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策主要包括内容创新、制作水平、节目监管和市场营销等方面。
通过创新和多元化的内容创作、引进国外优秀的制作团队和技术、建立健全的监管制度和规范、创新营销模式和方式等努力，可以进一步促进我国原创综艺节目的发展。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策我国原创综艺节目在过去几年有了长足的发展，取得了一定的成就。
随着市场的竞争日益激烈和观众需求的不断变化，原创综艺节目也面临了一些瓶颈。
本文将探讨我国原创综艺节目发展的瓶颈，并提出相应的对策。
我国原创综艺节目发展的瓶颈之一是缺乏创新性和差异化。
目前，市场上的综艺节目类型相对单一，内容雷同、创新度不高。
这种情况使得观众的选择面变得有限，容易导致观众疲劳和流失。
对策可以是加大对原创综艺节目的投入，鼓励制片方和创作团队创新，推出更加独特和有新意的节目内容。
政府和相关机构可以提供更多的扶持政策，鼓励原创节目的开发和制作，培养更多的创新人才。
原创综艺节目在内容上缺乏深度和高质量。
目前，一些综艺节目更注重明星效应和短期效益，而忽视了内容的真实性和深度。
这使得综艺节目在长远发展上面临挑战。
对策可以是加强对节目内容的策划和监管，鼓励制片方深入挖掘人物故事和社会问题，提供更加触动人心的节目内容。
政府和相关机构可以加大对高质量综艺节目的奖励和推广力度，激励制片方和创作团队提高节目质量。
原创综艺节目在商业运作上存在一定的困难。
综艺节目的制作成本较高，运营难度大，对广告和赞助收入依赖较大。
目前广告市场竞争激烈，赞助商选择范围变窄，制片方在商业运作上面临一定的压力。
对策可以是鼓励综艺节目的多元化商业模式发展，通过多样化的收入渠道如票务、衍生品等来增加收入。
政府和相关机构可以提供更多的金融支持和税收优惠政策，降低制片方的经济压力。
原创综艺节目在版权保护和市场监管方面存在一定的问题。
一些综艺节目的内容创意被侵权和盗用，造成创作者的利益受损。
一些综艺节目存在虚假炒作和不良竞争的现象，使得市场环境恶化。
对策可以是加强版权保护力度，提高综艺节目的知识产权意识，严厉打击侵权和盗用行为。
政府和相关机构可以加大对综艺节目市场的监管力度，建立健全市场秩序，促进综艺节目市场的健康发展。
我国原创综艺节目发展面临着一些瓶颈，但也有相应的对策可以采取。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策1. 引言1.1 背景介绍当今，我国的综艺节目市场呈现出蓬勃发展的态势，各大卫视台和网络平台竞相推出创新节目，吸引着广大观众的目光。
原创综艺节目作为综艺节目中的一大重要类别，在丰富节目内容、提升节目品质、吸引观众群体方面发挥着不可替代的作用。
随着市场竞争的日益激烈，我国原创综艺节目也面临着一些发展瓶颈和挑战。
在这样的背景下，如何突破瓶颈，拓展创新，提升原创综艺节目的影响力和竞争力，成为了当前需要重点关注和思考的问题。
本文将从瓶颈分析、原因探讨、对策建议、案例分析和技术创新等方面展开讨论，旨在探讨我国原创综艺节目发展中的关键问题，为未来的发展提供一些建设性的思路和建议。
1.2 问题阐述：问题阐述：随着我国原创综艺节目的不断涌现，节目内容和形式也在不断创新，吸引了大量观众的关注和喜爱。
随之而来的是一系列发展瓶颈，制约了我国原创综艺节目的进一步发展。
其中包括节目创新能力不足、节目内容同质化严重、制作成本高企、节目品质参差不齐等问题。
这些问题不仅影响了原创综艺节目的质量和影响力，也影响了整个综艺行业的良性发展。
为了解决这些问题，需要深入分析原因，提出有效的对策和措施，促进我国原创综艺节目的持续健康发展。
2. 正文2.1 瓶颈分析瓶颈分析主要集中在以下几个方面：1. 缺乏创新意识：我国原创综艺节目在创意上存在一定滞后的现象，节目内容呈现同质化和陈旧化的趋势，缺乏新颖性和前瞻性。
2. 缺少对观众需求的深入了解：节目制作方往往忽略观众的真实需求和喜好，盲目追求高收视率而忽略了节目的质量和内容创新。
3. 人才短缺问题：我国原创综艺节目从业人才相对匮乏，缺乏经验丰富的制作团队和优秀的主持人，导致节目质量参差不齐。
4. 资金投入不足：原创综艺节目制作需要大量的资金支持，但在我国目前往往面临资金不足的问题，导致节目制作质量和水平无法得到有效提升。
5. 监管政策不完善：缺乏规范和监督，导致一些低质量、低俗化的原创综艺节目大行其道，严重损害了整个行业的形象和声誉。
探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势
探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势随着社会的进步和科技的发展，电视综艺节目在现代社会中起到了越来越重要的作用。
电视综艺节目以其娱乐、知识普及以及舆论引导等方面的特点受到了广大观众的喜爱。
但是，随着时代的变迁，电视综艺节目发展也面临着诸多问题和挑战。
一、自制综艺内容不足当前，我国电视综艺市场不断壮大，越来越多的电视台开始注重自制综艺节目的发展，但是与国外发达国家相比，我国自制综艺节目的内容和制作水平还有很大的差距。
国内一些电视综艺节目还过于依赖传统模式，缺乏新的创意和亮点，难以吸引观众的注意力。
因此，我们需要更加注重自制综艺节目的创意和内容，提高制作水平，为观众带来更具吸引力和价值的综艺节目。
二、风格同质化趋势明显在目前电视综艺市场中，一些节目的风格同质化的现象十分突出。
许多节目模仿热门节目的风格，缺少独特性和创新性。
这种同质化的现象不仅使节目缺乏新鲜感，还导致观众选择的余地变少。
因此，我们需要更加注重创新，采用新的制作方法和创意，打破同质化现象，为观众带来更好的视听体验。
三、内容需求更加多样化随着群众文化生活水平不断提高，观众对电视综艺节目的需求也更加多样化。
除传统音乐、歌舞、小品、相声等节目外，观众对科技、生活、旅游等方面的节目也越来越感兴趣。
针对这一变化，电视综艺节目制作方需要更加注重内容的多元化，不断创新，满足观众不同的需求。
四、注重社交化传播在电视综艺节目发展中，社交化传播正变得越来越重要。
随着新兴社交媒体的普及，观众对电视综艺节目的传播途径也变得更加多样。
在制作综艺节目时，需要充分考虑社交媒体的特点，将其融入到节目制作中，使观众可以通过社交媒体与其他观众交流，起到扩大节目影响力的作用。
五、注重品牌的建设近年来，电视综艺节目的品牌价值越来越明显，越来越多的节目开始注重品牌的建设。
品牌的建设不仅能够加强节目的知名度和市场竞争力，还能够为节目提供更多的商业价值和发展空间。
因此，我们需要注重品牌的建设，打造优秀的电视综艺节目品牌，实现品牌对节目的加持效果。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策综艺节目是电视行业中不可或缺的一环，是一种娱乐性强、互动性强的节目形式，深受广大观众喜爱。
近年来，我国原创综艺节目取得了较大的发展。
但是，随着市场竞争的加剧和观众需求的日益多元化，我国原创综艺节目的发展也面临着一些瓶颈和挑战。
本文将分析我国原创综艺节目的发展瓶颈，并提出解决对策。
1. 创意不足我国原创综艺节目创意的不足是目前发展中面临的主要问题。
许多综艺节目缺乏新颖的迎合观众需求的内容，严重影响了其收视率和市场反响。
2. 缺乏核心价值观一些原创综艺节目在娱乐性方面做得很好，但缺乏核心价值观，无法引导观众形成正确的价值观，影响了观众的思想教育。
3. 媒体整合性差目前，我国原创综艺节目受到了来自互联网、各大电视台及卫视等多方面的竞争，而我国缺乏有效的媒体整合手段，面临着传播难度大的问题。
4. 盗版侵权问题严重盗版侵权问题已经成为我国原创综艺节目发展的一大障碍。
许多节目一播出就遭遇复制和抄袭，严重损害原创节目的品牌价值和商业利益。
二、对策1. 加强创意与数据分析加大投入力度，开发更多新颖和具有独特亮点的综艺节目。
在制作的过程中，针对观众提供的反馈数据，分析受众需要和时间段，以期提高原创节目的收视率。
2. 提升价值观教育的力度加强核心价值观的引导，倡导健康积极向上的生活方式和人生观。
注重节目质量，推出对观众有正面引导作用的节目，为广大观众提供思想上的滋养。
通过整合不同媒体资源，提高节目的宣传和推广力度。
利用网络技术进行互联网与电视节目的结合，提高节目传播的效果和效率。
4. 增强版权保护能力建立严格的版权保护机制，加强版权保护宣传，让盗版者付出不可承受的代价。
加大维权力度，积极维护原创成果，保护原创综艺节目创作的合法权益。
总之，随着我国经济的快速发展和观众需求不断变化，我国原创综艺节目必须适应市场的变化，积极转型，提高节目质量。
只有在不断创新中与市场需求相融合，才能够在激烈的竞争中脱颖而出，达到长久发展的目标。
电视行业中的内容创新瓶颈与突破方向 (3)
电视行业中的内容创新瓶颈与突破方向一、电视行业中的内容创新瓶颈电视行业作为传统媒体的代表之一，面临着日益激烈的竞争和观众消费习惯的变革。
内容创新成为推动电视行业发展的关键要素之一。
然而，长期以来，电视行业在内容创新方面存在着一些瓶颈。
1. 缺乏原创性和多样性传统电视节目以综艺、剧集和新闻为主，并且很少尝试跨界创新。
这种缺乏原创性和多样性的现象限制了电视节目对不同观众群体的吸引力和影响力。
2. 观众黏度下降随着科技发展，观众可以通过互联网平台获取更为广泛和便捷的视频内容，传统电视节目面临着观众黏度下降的问题。
观众越来越喜欢选择自己感兴趣的内容并通过个性化推荐进行观看，这使得电视行业需要寻找突破方向。
3. 任务产出周期过长由于传统电视节目对质量有较高要求，其制作周期相对较长。
这使得电视行业往往追不上时代潮流和观众需求的变化，导致内容创新难以跟上社会发展的步伐。
二、突破方向为了克服电视行业中的内容创新瓶颈，需要探索一些突破方向，以适应观众日益多样化的需求和科技进步的快速发展。
1. 加强原创内容输出电视行业应鼓励和支持原创内容的产生与推广。
通过引入优秀编剧、导演和制作团队，实现内容的高品质输出。
同时，还可以积极与文学、戏剧等艺术形式合作，挖掘更多优质原创内容。
2. 利用互联网平台进行全媒体传播互联网平台为电视行业提供了更广阔的传播空间。
通过将节目在互联网平台进行全媒体传播，可以吸引更多年轻观众群体，并且通过数据分析实现精准推荐和定制化服务，提升观众黏度。
3. 引入虚拟现实、增强现实等新技术虚拟现实、增强现实等新技术的引入可以为电视行业带来全新的剧集体验。
观众可以通过虚拟现实技术参与到节目中，增强互动性和参与感。
这种创新方式可以为电视行业注入新鲜血液。
4. 多元化内容类型和题材传统的娱乐综艺、偶像剧已经无法满足观众多样化的需求。
电视行业应该大胆尝试不同类型和题材的内容，例如纪录片、历史剧、科幻剧等。
同时，也需要关注一些社会热点话题，加强社会责任感。
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电视综艺节目的发展瓶颈与创新
目前，国内电视节目收视率和影响力的竞争激烈，这种白热化的竞争已经从去年开始初现端倪，只不过今年的竞争相比去年更为有序更具有方向感。
近两年全国电视节目总体呈现以下几个特点：
1、电视台已经进入激烈的收视率竞争状态
电视台的收视率竞争，主要是32 个城市卫星频道的竞争，城市地面频道生存空间愈发狭窄。
2、综艺节目争霸荧屏
各卫视使出浑身解数，打造自己平台上的“王牌”。
比如江苏卫视的《非诚勿扰》，湖南卫视的《快乐大本营》《天天向上》，上海东方卫视的《舞林争霸》《谁能百里挑一》，浙江卫视的《中国好声音》等等。
3、竞争势态也由原来的周末晚间黄金时间竞争扩大到工作
日的晚间
周末时间是品牌节目争夺收视率的主战场，而日常工作日晚间也成为自制综艺节目抢占的时间。
比如江苏卫视的益智答题脱口秀节目《非常了
得》放在每周三22：00 播出，益智类综艺节目《一战到底》放在每周四周五22：00 播出，湖南卫视的《百变大咖秀》也放在每周四22：00 播出，而上海东方卫视的《妈妈咪呀做女人就这样》放在每周二22：00 播出，电视节目竞争
常态化。
4、黄金时间由原本意义上的晚上20：00
-22 ：00，扩大到22：00—24：00
20：00-22：00 是一贯的黄金时间，各电视台通常会在此时
间段播放电视剧，依赖好剧去抢占市场。
而22：00—24：00 如今成为“次黄金”时间。
由于中青年的受众，推延收看电视节目时间，于是22：00—24：00 反而成为开机率比较高的时间段。
5、电视节目“霸主”已非一家电视台，轮流坐庄，梯队形
由于各卫视频道都有自己“王牌”节目，湖南卫视，江苏卫视，浙江卫视，轮流坐庄，一家独大的形势已经不在。
而且，全国32 个城市卫视频道占有份额和收视率来看，梯队形成，牌频道逐渐成为主流。
比如湖南卫视，江苏卫视，浙江卫视，海东方卫视是第一梯队成员，北京卫视，黑龙江卫视，山东卫视，湖北卫视，安徽卫视，深圳卫视成为第二梯队成员，剩下的就属于第三梯队甚至是第四梯队。
那么第一梯队的卫视频道的品牌知名度要比第二梯队、第三梯队、第四梯队的要高，也深受广告商的青睐。
但是，从“诸侯混战”的电视环境看，真正属于自己原创节目的又有几个呢？从2013年2月18 日-2 月24日，32个城市卫
视频道一周节目平均收视率排名数据看，前十名的电视节目分别是：《非诚勿扰》（江苏卫视）；电视剧《笑傲江湖》（湖南卫
视）；《元宵喜乐会》（湖南卫视）；《天天向上》（湖南卫视）；
舞林争霸》（上海东方卫视）；电视剧《乡村爱情变奏曲》（江苏卫视）；《妈妈咪呀做女人就这样》（上海东方卫视）；《百变大咖秀》（湖南卫视）；《我是歌手》（湖南卫视）。
在这前十名的电视节目中，常态播出节目中只有《天天向上》《百变大咖秀》是电视台的原创原制节目。
《非诚勿扰》《舞林争霸》《我是歌手》《妈妈咪呀做女人就这样》都是根据国外原版节目打造的电视节目。
从全国32 个城市卫星频道制作播出的电视节目来看，可以说是创新
不足，名牌节目多是复制国外节目或直接从国外购买节目版权制作的节目。
国内电视媒体的节目创新能力呈现出整体贫弱的“亚健康”状态。
究其原因，主要是以下几个因素：
1、山寨、抄袭风盛行
一个电视节目做出了影响力，获得了收视率，很快就会出现类似节目，被其他节目“山寨”，抄袭。
江苏卫视的婚恋交友真人秀节目《非诚勿
扰》，在创立之初引入英国相亲类节目《TAKE
MEOUT的模式，也是“外来的”，但是《非诚勿扰》在国内电
视节目中异军突起后，其他电视台纷纷跟风效仿，一时间各类相亲节目充斥荧屏。
湖南卫视的《我们约会吧》，浙江卫视的《转身遇见TA〉《爱情连连看》，上海东方卫视的《百里挑一》和其姐妹篇《谁能百里挑一》都属于此类节目。
节目同质化现象严重，相似节目充斥荧屏，必定带来收视率的分流，同时也容易造
成受众对此类节目的厌倦， 对原节目也具有杀伤力。
尤其有些节 目就是看到别人收视飘红，于是自己学个节目形式就匆忙上阵， 期望能从此类高收视节目中分走“一杯羹”。
2、急功近利，缺乏踏实做节目的心态
在快节奏的社会环境中，讲究效率和结果成为很多行业追求 的目标。
电视行业也不例外。
观众是善变的，对新节目的需求也 是巨大的，对节目的消费也是巨大的。
去年引发最多关注的综艺 节目浙江卫视的《中国好声音》，今年或被湖南卫视的《我是歌 手》所取代。
做了 3 年的《非诚勿扰》，今年已现疲态。
内外部 压力和竞争都要求电视从业人员不断创新。
那么我们知道，创新， 需要时间成本，人力成本，技术成本，而这些在追求效率和结果 面前显得十分苍白，所以简单复制，山寨，抄袭，见效更快。
省 去试验调整的时间，直接上屏幕。
得到认同，就会有收视率；水 土不服，就拿下重新上一档复制的节目。
周而复始，创新越来越
奢侈”，电视节目也陷入非良性运作环境中。
3、电视节目评判标准变成“紧箍咒”
节目必须有收视率，有了收视率才能获得广告客户的青睐， 吸引广告投放。
收视率的考核已经成为电视节目的“紧箍咒”。
按收视人群比例投放的机顶盒收集上来的收视数据， 真能决定电 视节目的走向吗？简单地以收视率来衡量节目是否成功， 使得 些具有创新意义的节目失去了存活与发展的机会。
一些创新节目
为了获得广告收益，保证电视制作播出单位正常运转，
电视
才能
由于初期未能取得理想收视率便匆匆下马， 有些甚至还未面世就
创新”并不意味着“全新”。
如今一些国内电视节目，
提创新，就将以往的节目形式、内容全部推翻，全新开始。
浪费 了大量的人力物力， 而且新节目需要市场培育期， 对电视观众来
说，也需要适应阶段。
所以我们说创新， 一定要清醒面对“当下” 来”。
让一档老节目与时俱进，焕发新的生命力，也是一 种创新。
而非简单一刀切，直接拿下旧节目换上新节目，这样也 不利于培养固定受众群。
如今有一个新的词汇叫“微创新”， 是每次改进一些， 给大家一些新变化， 所以观众逐渐对节目也有 了新期待，也能达到“创新”的目的。
那么从目前来看， 面对电视节目创新不足的现状， 国内电视 节目的创新与发展的路在何方？
1、建立节目创新机制
电视节目创新机制一方面是电视媒体获取各种“创意”并 将其集成转化为电视节目产品的生产机制； 另一方面也是电视媒 体调动各生产要素进行生产， 使电视各环节处于协调统一、 高效 运作的组织和环境机制。
电视台可以成立专门的审片委员会， 负 责对新节目、 改版节目进行综合性的评判， 对节目在社会影响力、 导向、格调等多方面进行预估， 为内容创新提供一个建设性的平 台；在职能管理部门层面，建立节目研发中心，及时引
入、介绍 海内外最新节目形态、 制作理念， 同时密切介入一线部门的新节
已夭折，着实让人惋惜。
4、对创新的理解不足
f a +
与“未
目开发工作；在节目生产部门，通过建立策划机构、设立专门岗 位、吸纳社会力量形成策划团队等方式，合理有效配置资源，为 加强节目创新配备力量。
2、加大对创新型电视节目的投入
研发创新是保持电视媒体长期优势的最主要手段。
但要进行 大规模创新， 电视媒体必须有足够的资金投入到研发中去。
英国
BBC 公司鼓励员工进行创新和冒险，主要做法是给独立制片人额
外的 15%制作经费，因为开发新节目是风险投资，独立制作公司
一方面担心节目失败， 一方面又期望成功后获得丰厚利润。
内，湖南广电集团成立了节目研发中心， 面向全集团广泛征集节 目创意，方案形成后，进行公开招标，确定新栏目制片人人选， 在机制上保证研发投入及时到位。
3、建立新的电视节目评判标准
收视率， 一定是一项综合考核的系统指标， 甚至在新媒体盛 行的时期，网络点击率都可以计入收视率。
应该从电视节目品牌、 影响力、节目质量、收视人群来综合考评一档电视节目。
4、寻找核心竞争力
次“创新”，也是盲目创新。
《南方周末》的口号是“在这里， 读懂中
国”，上海东方卫视的《东方直播室》节目口号是“直播 转型中的中国”。
这两家媒体都是找准了自己的核心价值， 才具 备了强劲的竞争力。
再看江苏卫视主打幸福频道， 湖南卫视打造 快乐频道。
共同点就是找准核心竞争力后， 以全频道之力举办大 型活动或围绕核心价值打造一系列栏目，火力集中做出影响力,
之后利用品牌优势带动频道内其他栏目的收视率。
就北京电视台 而言，可以考虑尝试用北京特色做出符合全国观众口味的电视节 目。
利用地理优势，独有资源，打破地域限制，做全国性节目。
那么对于财经频道来说， 面对的受众是专业受众， 相应的电视节 目也要针在国 一个电视节目如果没有寻找到自己的核心价值， 那么即使多
对这部分人群，既要有指向性也要找规律，做出受众喜欢看的财经节目。
我们必须对不同的电视内容做出放弃或放大的选择。
我能，是信心；我不能，才是策略。
创新，不仅要有好的思路，更要有好的激励机制，完善的技术保障，充足的资金支持，关键还要有开创的决心和勇气。
创新之路，也是改革之路。
希望有一天国内的电视节目也做成模式, 拥有“宝典”，国外的同行向我们购买版权。