自考中国现代文学史——第十一章1937-1949年的文学创作(一)
自考中国现代文学史章节要点详解
自考中国现代文学史章节要点详解自考中国现代文学史章节要点详解中国现代文学是在中国社会内部发生历史性变化的条件下，广泛接受外国文学影响而形成的新的文学。
下面是店铺整理的自考中国现代文学史章节要点详解，欢迎阅览。
中国现代文学发端于五四运动时期，但以鸦片战争后的近代文学为其先导。
现代文学是新民主主义革命时期现实土壤上的新的产物，同时又是旧民主主义革命时期文学的一个发展。
恩格斯说法按照恩格斯的说法，意识形态领域内发生的种种新变革、新学说，“虽然它的根源深藏在经济的事实中”，却又往往以“先驱者传给它而它便由以出发的特定的思想资料作为前提”。
绪论要点：现代文学产生和发展的社会背景和文化背景，新的文学形式形成的三条途径，现代文学的阶段划分。
一.思想革命的产生鸦片战争后，人们认识到了中国科技的落后，于是产生了科学(特别是军事科学)救国的思想;而甲午海战的失败，又使人们认识到，若不改变政治体制，先进的科学也难以救国，于是开始了政体革命;1911年，辛亥革命虽然推翻了清王朝，但很快又出现了袁世凯的篡权和复辟，这再一次使人们认识到，不彻底扫除封建思想，即使政体改变了，也是不巩固的。
于是，他们发动了一场猛烈的批判封建思想的“思想革命”。
二.新的文学形式形成的途径其途径主要有三条：1.外来形式的民族化2.传统形式的现代化3.中西结合的崭新形式的创造三.现代文学的阶段划分1. 发生期(1917—1920)。
文学革命标志着现代文学的诞生。
这时主要是在批判旧文学的同时开始新文学的创造。
2. 发展第一期(1921—1927)。
文学研究会、创造社的成立、《沉沦》、《女神》、《阿Q正传》的出版和发表，是新文学进入发展期的标志。
特点为百花齐放。
3. 发展第二期(1928—1937)。
“四一二”事变后百花齐放的局面结束，新一个时期也就开始了。
特点为左右分裂，大型作品走向成熟。
4. 发展第三期(1937—1949)。
“七七事变”后，分裂局面结束，代之以统一的抗战文艺运动。
北京自考“中国现代文学史”复习题（1）
简答与论述 中国现代⽂学史的发展经历了哪⼏个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？ 答：⼀般把1919前后到1949年之间的⼤约30年的⽂学发展称为中国现代⽂学史。
①1917-1927年，五四⽂学运动时期。
⽂学⾰命开端时间，开创性的作品：胡适《⽂学改良刍议》、陈独秀《⽂学⾰命论》、鲁迅《狂⼈⽇记》、郭沫若《⼥神》、胡适的⽩话新诗，戏剧、⼩品散⽂的出现，最早的⽂学社团：⽂学研究会（为⼈⽣现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。
②1928-1937年，开始的标志是⾰命⽂学运动的开始。
创造社、太阳社于1928年正式发起⾰命⽂学运动，⾰命⽂学标志现代⽂学从艺术形式到思想内容的深刻变化。
重要内容：左翼⾰命⽂学的发展，集中出现了⼀批⾰命⽂学的作家作品，左联五烈⼠、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。
左翼之外，风格独⽴，卓有特⾊的艺术⼤家有：巴⾦、⽼舍、沈从⽂、曹禺等。
特点：从思想到艺术都进⼊成熟阶段，整个⽂学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。
③1938-1949年，开端标志：抗战爆发进⼀步深化的阶段。
特点：抗战爆发，形成全国规模的抗战⽂艺运动，使现代⽂学⼜出现⼀次深刻的变化，抗⽇救亡成为压倒⼀切的主题，现代⽂学密切配合社会发展。
由于政治变化，出现国统区、解放区。
解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局⾯更复杂，流派更多。
关键字：抗战⽂艺运动、国统区、解放区。
五四新⽂学初期，在各种⽂体的发展中，为什么散⽂的成就？ 答：其⼀，传统⽂学，传统观念的巨⼤⽽深远的影响，中国⾃古以来的⽂学，以⽂为本，⽂章是正宗，这样⼀种⽂学主张，对五四散⽂的发展依然起到了很⼤的作⽤。
它⽆形地在思想中影响着⼈们。
其⼆，散⽂创作具有⽆形庞⼤的作者队伍，这是其他⼏种⽂体不能⽐的，诗⼈不⼀定写⼩说，剧作家不⼀定写诗，但所有⼈都写散⽂，造成了队伍⽆形壮⼤，带来作品数量的优势，成就相对来讲就⾼⼀点。
中国现代文学史
中国当代文学50年中国现代文学史（1917.1—1949.7）1、1917—1927：五四新文学运动产生和向革命文学发展的时期2、1927—1937：左翼文学运动的形成和壮大时期3、1937—1949：抗战的民族的文学运动兴起和繁荣时期中国当代文学史（1949.7—至今）1、十七年文学（1949—1976）创作两个阶段一确立阶段（20世纪50年代初期）-----狂欢时代1序曲诗歌何其芳长篇抒情诗《我们最伟大的节日》胡风组诗《时间开始了》小说赵树理《登记》话剧老舍《龙须沟》2主旋律诗集郭小川《投入火热的斗争》《致青年公民》邵燕《到远方去》《给同志们》梁上泉《喧腾的草原》散文靳以《到佛子岭去》《佛子岭的曙光》李若冰《柴达木手记.小说赵树理《三里湾》康濯《春种秋收》马烽《结婚》谷峪《新事新办》萧军《五月的矿山》周立波《铁水奔流》3变奏小说杜鹏程《保卫延安》—解放战争孙犁《风云初记》---抗日战争峻青《黎明的河边》《党员登记表》王愿坚《党费》《粮食的故事》话剧胡可《战斗里成长》陈其通《万水千山》二高涨阶段（20世纪50年代后期至60年代初期）--丰收时代1 成熟文学作品长篇小说周立波《山乡巨变》柳青《创业史》胡正《汾水长流》陈残云《香飘四季》陈登科《风雷》浩然《艳阳天》梁斌《红旗谱》吴强《红日》罗广斌杨溢言《红岩》杨沫《青春之歌》曲波《林海雪原》欧阳山《三家巷》《苦斗》冯德英《苦菜花》短篇小说马烽《三年早知道》《我的第一个上级》李准《李双双小传》《耕耘记》刘澎德《桥》王汶石《新结识的伙伴》周立波《山那面人家》《禾场上》高缨《达吉和她的父亲》罗宾基《山区收购站》散文杨朔，刘白羽，秦牧生活小赋吴伯箫曹靖华人生漫忆，碧野山水游记诗歌贺敬之郭小川《深深的山谷》《白雪的赞歌》《一个和八个》《将军三部曲》闻捷《复仇的火焰》李季《杨高传》李瑛的军旅诗2新的开拓（反应古代生活作品）历史剧老舍《茶馆》郭沫若《蔡文姬》田汉《关汉卿》曹禺《胆剑篇》小说李劼人《大波》陈翔鹤《陶渊明写<挽歌>》《广陵散》黄秋耕《杜子美还家》《顾母绝食》冯至《白发生黑丝》徐懋庸《鸡肋》3多样化文学局面A山西“山药蛋派”赵树理，马烽，西戎，孙谦，束为，胡正，韩文洲---人民内部矛盾，中间人物，语言大众化B河北“荷花淀派”孙犁，刘绍棠，从维熙，房树民—普通人，充满人情味，散文随意洒脱，诗意浪漫气息C湖南“茶子花派”周立波，谢璞，孙建忠，周建明，叶慰林，古华---农民高尚情操和心灵美，方言土语，幽默第三节文艺思想斗争对现实主义的冲击十七年中三轮冲击一电影《武训传》---新中国成立后第一次大规模的文艺思想批判运动导演—孙瑜清末武训“行乞兴学”萧也牧《我们夫妇之间》《海河边上》《锻炼》二 1954关于《红楼梦》研究的批判1955对胡风集团的批判------文字狱，教条主义1956整风----百花齐放，百家争鸣王蒙《组织部新来的青年人》李国文《改造.刘绍棠《田野落霞》耿简《爬在旗杆上的人》宗璞《红豆》邓友梅《在悬崖上》丰村《美丽》李威伦《爱情》陆文夫《小巷深处》阿章《深夜的别离》1957整风转变为反击右派三 1957—1959三年困难时期1961调整，巩固，充实，提高1962毛泽东提出“千万不要忘记阶级斗争”的口号----强化1957左倾错误长篇小说《刘志丹》昆曲《李慧娘》电影《林家铺子》《早春二月》《舞台姐妹》《北国江南》《不夜城》第四节“文革”中现实主义文学的厄运1965年11月姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官.>》---拉开文化大革命序幕文革期间三种文学一“阴谋文学”长篇小说《鸿南作战史》—张春桥授意而作《牛田洋》----吹捧林彪短篇小说《初春的早晨》-----描绘“一月革命”风暴，歌颂“文化大革命”，夺权为最高主题。
中国现代文学史
中国现代文学史第一章文学革命与五四新文学（1917-1927）1.五四文学革命为开端，主要内容：反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学。
2.陈独秀，《文学革命论》，《双簧信》提出三大主义。
国民文学、写实文学、社会文学3.周作人发表《人的文学》《平民的文学》4.1921年1月，北京，文学研究会，创作，人生派或为人生文学5.语丝社，语丝文体，湖畔诗社，情诗闻名。
6.林纾，文言小说，《荆生》《妖梦》7.新文化的先驱，蔡元培、李大钊、8.学衡派。
提出，仓明国粹，融化新知9.章士钊《甲寅》10.《台湾日报》是台湾新文学运动的摇篮。
11.鲁迅，1918年5月《新青年》强调，掊物质而张灵明，任个人而排众数、改造国民性问题。
《狂人日记》是中国现代文学的第一篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》上，标志者五四新文学创作伟大的开端，‘表现的深切和格式的特别’。
揭露了吃人现象，抨击了封建家族制度的吃人本质。
在表现礼教吃人的同时，还表现了强烈的反抗和变革的精神。
大胆的提出“从来如此，便对么”最后，狂人期望未来，瞩目下一代，发出了“救救孩子”呐喊。
12.鲁迅的散文诗集《野草》和回忆性散文集《朝花夕拾》13.《野草》还对病态的社会和黑暗的现实进行了无情的针砭和批判。
14.鲁迅的杂文创作以1927年为界，前期的杂文收入《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续篇》和《而已集》15.王统照，美和爱来弥合缺陷，净化人说。
真正能够“冷静的谛视人生，客观的，写实的，”描写着灰色的卑锁的人生。
16.许钦文的《鼻涕阿二》，《惨雾》冷峻而沉重，为人民描述了一场乡村的惨酷场景。
《活鬼》嘲讽了旧中国乡村的小孩子娶打媳妇的风俗习惯。
17.蒋光赤代表作品《少年漂泊者》与《短裤党》等。
在中国文学史最早塑造了革命的形象。
18.1922年，台湾就开始出现新文学的小说创作、19.赖和，台湾新文学的奠基者，也是称作“台湾的鲁迅”。
20.叶绍钧，《校长》《前途》《外国旗》《潘先生在难中》，表现了小市民知识分子的自私与猥琐。
自考中国现代文学史——第十章1927-1937年的文学创作
自考中国现代文学史——第十章1927－1937年的文学创作学习本章的目的与要求通过本章的学习，了解三十年代文学创作发展的总体特点；对社会剖析派、京派、心理分析小说、新感觉派等内容要熟练掌握；了解蒋光慈、柔石、殷夫等革命文学作家的生平及创作概况；能够分析丁玲在各个时期代表作的成就；能够简析张天翼、沙汀、艾芜作品的思想及艺术成就；了解田汉、洪深的戏剧创作简况；了解林语堂及何其芳散文的艺术风格，能够简析叶紫、吴组缃、萧军、萧红等作家的小说思想及艺术；掌握戴望舒作品风格变化的内容及臧克家诗作的内容；了解张恨水作品的思想和艺术特点。
本章知识点较多，内容多而碎，重点要掌握每位作家在文学史上的独特贡献。
第一节概述1927－1937年新文学创作发展的总体特点：左翼文学与民主主义、自由主义文学合力构成了新文学第二个十年创作繁花似锦的崭新局面。
中长篇小说成就引人瞩目。
第二个十年小说创作的成就：①优秀长篇的涌现；②反映现实的深刻程度有了显著的提高；③题材广阔多样；④小说流派续有涌现。
李劼人的历史题材长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇动乱的社会图景，被郭沫若誉为小说的近代史。
社会剖析派小说：从社会的政治经济分析人手，用阶级对抗的眼光去观察和分析现实，并让实际的对抗过程与演进成为作品的重心。
京派小说：融古入今，将原始古朴的东方情调融入人生世态尤其乡野生活的诗意描绘之中，风格恬淡而沉婉，将鲁迅、郁达夫开创的现代抒情写意小说推向一个新的阶段。
施蛰存的心理分析小说；用弗洛伊德的精神分析方法透视人物的潜意识和性心理，代表作有《将军底头》、《梅雨之夕》等。
穆时英的新感觉派小说：以现代主义的手法，快速、跳跃的节奏表现十里洋场中摩登男女的怅惘和肉的迷醉，尤其擅长表现人物在快乐面具底下无法排解的孤独感和跌落的悲哀，如《夜总会里的五个人》等。
两种都市小说：社会剖析派的《子夜》式的都市小说与新感觉派表现半殖民地都市畸形文明中病态人生的都市小说，这两派都市文学都是城市文化意识的产物。
中国现代文学史笔记完整版
《中国现代文学史》笔记重要时间和事件1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。
2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。
4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作者代表大会召开。
5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。
6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。
7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。
8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。
9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编。
10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。
11．1917.2陈独秀《文学革命论》举起“文学革命”的大旗。
12．1917.2《新青年》发表白话新诗。
13．1918年5月中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。
14．1922.1成立学衡派；1914.5在东京成立的甲寅派。
15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。
16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。
17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团——文学研究会。
18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。
19．1921.7创造社成立。
20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。
21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。
1927年多数成员南下，从此分为两个时期。
22．1921.5在上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。
创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（1921.5~1922.4）。
23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，是中国早期话剧团体中历史最悠久的一个。
24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），被鲁迅称为中国最坚韧、最诚实的……..25．1917.2在《新青年》发表了《白话诗八首》，其中《朋友》一诗创作于1916.8。
福建师范大学网络教育学士学位考试汉语言文学专业科目三《现代文学专题》考试大纲
福建师范大学申请成人高考教育学士学位考试汉语言文学专业《现代文学专题》课程考试大纲一、考纲说明与要求本考纲是专为我校成人高等教育汉语言文学专业学士学位考试而编制的。
《现代文学专题》是研究“五四”以来中国现代文学发展历史和重要作家作品的课程，被列为汉语言文学专业学士学位考试的一门专业课。
课程的目的要求是：一、正确认识中国现代文学的性质、特点及其发展过程；二、历史地、科学地分析、评价重要作家和代表作品及其在历史上的地位；三、系统了解“五四”以来的文学运动、文学思潮、社团流派及文学创作的发展演变。
本课程内容、考核目标和命题，应充分体现课程性质、目的要求与史的特点，将重要作家和代表作品放在现代文学发展历史中，分析评价其贡献、成就、特点与意义，并考察评述重要文学运动、思潮、社团、流派的发展演变、主要成就与经验教训。
本课程以全国高等教育自考指定教材《中国现代文学史》（吴宏聪、范伯群主编，武汉大学出版社2009年版）为参考教材，考生可依据该教材和本考纲进行考前复习。
开卷考试时间120分。
二、考试内容与要点本课程内容为1917年文学革命开始至1949年9月止的中国现代文学，现将本课程各章节考试内容与要点具体规定如下。
第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮第一节文学革命的兴起（1917～1920）一、文学革命的倡导与理论主张二、文学革命的重大成就、意义与缺失第二节新文学社团的涌现和多元的新文学思潮（1921～1927）一、新文学社团及其贡献：文学研究会、创造社、新月社、语丝社等二、以现实主义、浪漫主义为主潮的多元文学思潮；新月诗派、象征诗派三、游戏消遣的、封建复古的文学思潮：鸳鸯蝴蝶派、学衡派、甲寅派第三节无产阶级革命文学运动和两大文学思潮（1927～1937）一、无产阶级革命文学的倡导与论争二、“左联”的成立、重大贡献及错误缺点三、左翼革命文学思潮：剧联、中国诗歌会四、自由主义文学思潮：京派、论语派、新月派、自由人和第三种人五、现代主义文学思潮：现代诗派、心理分析派、新感觉派第四节抗战时期的文学运动与文学思潮（1937～1945）一、“文协”的成立及其贡献二、孤岛文学的主要成就三、抗战文学思潮的特点：民族形式的论争、与战国策派等的论争、七月诗派第五节解放区文学的兴起及影响（1937～1949）一、《讲话》的主要内容与指导意义二、解放区文学的显著特点三、国统区文学与解放区文学的影响；九叶诗派第二章鲁迅第一节思想和创作概述第二节《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》第三节杂文、《野草》和《朝花夕拾》第三章郭沫若第一节《女神》等诗集第二节《屈原》等历史剧第四章1917～1927年的文学创作第一节周作人、冰心、朱自清第二节郁达夫、叶绍钧、许地山第三节闻一多、徐志摩、冯至第五章茅盾第一节小说创作特色第二节《蚀》、《子夜》第六章老舍第一节小说创作特色第二节《骆驼祥子》、《四世同堂》第七章巴金第一节小说风格演变第二节《家》、《寒夜》第八章沈从文第一节《边城》、《长河》第二节短篇小说与散文第九章曹禺第一节话剧艺术特色第二节《雷雨》、《日出》、《北京人》第十章1927～1937年的文学创作第一节丁玲、萧红、张天翼第二节田汉、林语堂、何其芳第三节戴望舒、张恨水第十一章1937～1945年的文学创作第一节艾青、穆旦、夏衍第二节张爱玲、路翎、钱钟书第三节赵树理、孙犁、周立波三、样卷例题一、论述题1、试谈《呐喊》、《彷徨》对中国现代小说的历史贡献。
现当代文学--(1917-1949)第一章
4、性质意义上的界定
所谓“现代文学”，即是 “用现代文学语言与文学 形式，表达现代中国人的 思想、感情、心理的文 学”。——钱理群《中国 现代文学三十年》 中国现代文学是20世纪 中国文学的奠基期，从文学 的价值形态到话语形态，完 成了对中国古典文学的根本 性改变，并决定20世纪中国 文学的总体走向。它体现的 是中国文学的现代化历程。
3、从演进的进程上的界定： 打破现、当代文学的界限， 甚至向前延伸到近代，把 20世纪中国文学作为一个 整体，考察由古代中国文 学向现代中国文学的转变、 过渡和演进的过程。提出 新的“现代文学史”观： 二十世纪中国文学
黄子平、陈平原、钱理群的 《二十世纪中国文学三人谈》 （1988年）； 谢冕、孟繁华等《百年中国文 学总系》（1998年）； 陈思和《中国现代文学整体 观》； 朱栋霖、丁帆《中国现代文学 史（1917—1999）》（1998年）
• （一）课程的性质、内容、教学目的和任务 • 课程的性质：中国现代文学是中国文学的重要组成部分，它既是中国古 代文学、近代文学的继承和发展，又是当代文学的前导与基础。《中国 现代文学史》是教育部规定的中国语言文学类汉语言文学专业本科教学 的主干课程之一，是高等院校汉语言文学专业的专业基础课和必修课程 之一，也是聊城大学文学院汉语言文学专业的一门学士学位课程。它在 汉语言文学专业中有着重要地位。 • 内容：本课程讲授1917—1949年中国文学发展的历史轨迹、基本特征， 作家的生平事迹、创作观念、审美情趣，作品的思想内涵、艺术特征， 文学流派的风貌。 • 课程的目的和任务：通过本课程的学习，使学生系统了解五四文学革命 以来的文学运动、文学思潮和文学创作发展的基本情况，历史地、全面 地分析评价各个历史时期的重要作家和作品，提高学生对现代文学作品 的阅读、鉴赏、理解、分析能力，提高学生的审美水平。
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自考中国现代文学史——第十一章1937－1949年的文学创作（一）学习本章的目的与要求通过本章的学习，了解1937－1949年国统区和沦陷区的创作概况；了解艾青的生平与创作概况，能够分析艾青诗作的风格及评价其在中国新诗发展史上的地位；了解田间、穆旦诗作的思想及艺术；了解夏衍、陈白尘、李健吾戏剧的创作概况；掌握路翎、钱钟书小说创作的成就；掌握张爱玲、徐讦、无名氏创作的成就。
第一节概述抗战初期的创作：小型、通俗作品的涌现。
①小型戏剧十分繁荣，出现了《放下你的鞭子》、《三江好》、《最后一计》等优秀作品。
②诗歌创作相当活跃，1938年前后在武汉、重庆等地兴起了朗诵诗运动的热潮，如光未然的《黄河大合唱》等广为流传。
③报告文学也发挥了积极作用，代表作有丘东平的《第七连》等。
④在通俗文学和戏曲创作方面，京剧、地方戏、快板、相声等被广泛采用。
小型作品与通俗作品具有短小、活泼、敏捷、通俗和富有战斗性的特点，一定程度上满足了人民大众对文艺反映抗日的迫切要求，但在形式上缺乏细致的推敲，带有一定的公式化与概念化的倾向。
抗战进人相持阶段后的创作：内容上加强了对国民党专制统治的揭露与批判，艺术上则逐渐由小型趋向大型，由粗放走向精雕细刻。
①戏剧上多幕剧创作活跃。
宋之的的《雾重庆》、吴祖光的《风雪夜归人》、阳翰笙的《天国春秋》、欧阳予倩的《忠王李秀成》取得了较大成功。
②长篇小说创作繁荣。
茅盾的《腐蚀》，萧红的《呼兰河传》，巴金的《春》、《秋》，姚雪垠的《长夜》都产生了广泛的影响。
③散文上梁实秋的《雅舍小品》和冰心的《关于女人》颇受读者欢迎。
④诗歌方面逐渐以叙事诗与抒情诗代替了抗战初期的短诗和朗诵诗。
孤岛文学的成就：戏剧方面，于伶的《夜上海》，阿英的《明末遗恨》、《海国英雄》、《洪宣娇》引起强烈反响，李健吾翻译的《爱与死之搏斗》、《乱世英雄》也吸引了众多观众。
杂文创作方面，《边鼓集》、《横眉集》等鲁迅风杂文产生了较大影响。
上海沦陷后的创作：《万象》是最有影响的文学杂志。
师陀的《无望村的馆主》、《果园城记》具有浓郁的乡土气息，其剧本《大马戏团》、《夜店》也有一定影响。
张爱玲的《传奇》，苏青的长篇自传体小说《结婚十年》受到广泛欢迎。
周作人的闲适小品，袁犀的长篇小说《贝壳》也各有特色。
解放战争时期的创作：①喜剧文学成为一种创作主潮，《八十一梦》、《围城》、《升官图》、《马凡陀的山歌》等都是戏剧性的作品。
②七月派主要作家有路翎、绿原、鲁藜等，他们大都实践着胡风的文学理论主张，抒写重大题材，表现对战斗的渴望和对光明的向往，具有强烈的战斗精神。
九叶诗派的主要作家有辛笛、陈敬容、郑敏、穆旦等人，他们从不同侧面暴露国统区的黑暗现实，在艺术上他们也进行了大胆创新，成为当时引人注目的诗歌流派。
③袁水拍的政治讽刺诗集《马凡陀的山歌》、黄谷柳的长篇小说《虾球传》在民族形式和大众化探索方面取得突出成就。
第二节艾青艾青（1910－1996），原名蒋海澄，1929年赴法国勤工俭学，1932年写成第一首诗作《东方部的会合》。
艾青抗战前的创造：主要有诗集《大堰河》与《马槽集》，早期诗作强烈地抒发了对生活的爱憎感情，揭示出劳动人民的深重苦难。
《大堰河我的保姆》以抒情主人公我与大堰河一家的关系以及大堰河一生的悲惨遭遇，深情地叙写了大堰河善良、勤劳、无私的动人形象。
在艺术上，真挚而浓烈的抒情，质朴而深沉的口语，一唱三叹的旋律，都使该诗具有强烈的艺术魅力与感人效果。
抗战爆发以后的创作：出版有《北方》、《向太阳》、《他死在第二次》、《旷野》、《火把》等诗集，形成了诗人创作道路上的鼎盛时期。
《北方》集收录了诗人在抗战最初阶段的重要诗作，展示了民族的觉醒和人民的抗敌热情。
长诗《向太阳》以武汉为背景，真实地展现了抗战初期全国人民为神圣的民族解放事业而努力奋斗的壮丽画面，以高度的热情赞美着光明，赞美着民主。
诗集《他死在第二次》表现了中华民族的觉醒和大无畏的气概，给艾青的抗战诗作涂上一层悲壮的色彩。
1940年完成的长诗《火把》是一曲表现抗战年代革命青年生活道路的青春之歌。
诗中的火把是时代的光明的象征，这种光明是由广大人民的爱国热情燃烧起来的。
在延安时期的创作：主要有《雪里钻》、《献给乡村的诗》、《反法西斯》、《黎明的通知》等，这一时期的作品在艺术上比较单薄，缺乏感人的诗情。
这是艾青的艺术个性和创作风格尚未能和新的主题、题材相适应相融合的缘故。
艾青诗歌的艺术成就：在中国现代诗歌发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等以后推动一代诗风的重要诗人，他的诗使自由体诗在艺术上达到了一个新的高度，巩固了新诗发展的阵地，推动了中国新诗的健康发展。
他的诗中蕴藏着一种深沉而强烈的感情，诗中回荡着对祖国、民族前途的热切思考。
他还十分重视独特意象的创造，在意象中，凝聚着诗人对生活独特的感受、观察和认识。
第三节田间穆旦田间（1916－1985），原名童天鉴，1935年出版第一本诗集《未明集》，后又出版《中国牧歌》和《中国农村的故事》。
《给战斗者》的思想与形式：作者以深厚的感情描述了中国人民曾经有过的朴实而安宁的和平生活，揭露了日本帝国主义对祖国同胞惨无人道的蹂躏，并发出必须为祖国而战的强烈呼喊。
急促的旋律，跳跃的节奏，表现出诗人对民族命运的热切关注。
其他创作：《她也要杀人》描写了一位中国北方农村妇女白娘的悲惨遭遇。
1945年前后，田汉还创作了《戎冠秀》和《赶车传》两部长篇叙事诗。
穆旦（1918－1977），创作有诗集《探险队》、《穆旦诗集（1939~1945）》、《八旗》。
穆旦诗中的自我：《诗八首》、《我向自己说》等诗显示了穆旦对于自我的独特探索与表现。
《诗八首》礼赞了爱情丰富而复杂的过程，礼赞了爱情的美、力量和永恒。
穆旦的我深深植根于中国现实之中。
早期的诗作中已经透露出关注现实人生的倾向。
《森林之魅祭胡康河上的白骨》，直面战争与死亡，礼赞了生命与永恒。
穆旦的自我始终处于痛苦的自我解剖之中，致力于展现自己心灵的自我搏斗和种种痛苦而丰富的体验，充满了深沉的内省与思辨的力量。
第四节夏衍陈白尘李健吾夏衍（1900－1995），原名沈端先，1929年与郑伯奇等组织艺术剧社，首先在戏剧界发起无产阶级戏剧运动，并参与筹建左联，成为我国左翼文艺运动的组织者和领导者之一。
他的文学成就主要集中在话剧创作方面，《赛金花》、《秋瑾传》、《上海屋檐下》、《心防》和《法西斯细菌》等剧本产生了较大的影响，促进了中国现代话剧艺术的成熟。
《赛金花》和《秋瑾传》：《赛金花》以庚子事变为背景，通过八国联军侵略时清朝官吏通过妓女赛金花向联军统帅瓦德西求和这一事实，揭露了清政府官僚腐败无能、丧权辱国的种种丑态，给人们描绘了一幅百丑图。
《秋瑾传》以女英雄秋瑾传的故事为线索，抨击了祸国殃民的清朝统治者和卑躬屈膝的汉奸走狗，在艺术上初步体现了夏衍剧作淳朴素淡、简洁明净的艺术风格。
《上海屋檐下》的成就：标志着夏衍的剧作题材由历史转向现实，并自觉地运用严谨的现实主义创作方法进行创作。
剧本通过同一幢小楼里的五户人家的不同遭遇和命运的描写，反映出一群善良的人们的不幸生活，生动地展现了那种令人窒息、抑郁的时代气氛。
《上海屋檐下》显示了夏衍在艺术上的成熟。
剧本头绪繁杂，但又有主有从，繁而不乱。
《心防》与《法西斯细菌》：《心防》生动地记叙了抗战初期坚持在上海孤岛继续进行斗争的地下文化工作者的生活。
主人公刘浩如是一位具有强烈爱国主义精神的新闻记者。
《法西斯细菌》描写的是一位留学日本的细菌专家，在现实的教训面前终于由不问政治到投身于抗战洪流的故事。
青年科学家俞实夫的觉醒、转变过程实实在在，合理可信，具有一定的典型意义。
夏衍剧作的风格：选取与现实斗争密切相关的题材，故事多取材于平凡的生活琐事，十分注意选择富有特征的场面、细节，语言朴素自然，含蓄深沉。
陈白尘（1908－1994），原名陈增鸿、陈征鸿，左联时期的创作有《虞姬》、《石达开的末路》等。
发表于1937年的七幕历史剧《金田村》，巧妙地把太平天国革命与抗日战争照应折射，具有鲜明的时代色彩。
写于1939年的《乱世男女》刻画了一群被抗战洪流搅浮起来的都市沉渣，从南京逃到大后方后的种种丑态，透露出作者的艺术才华。
1940年创作的五幕剧《结婚进行曲》，通过女青年黄瑛谋求职业四处碰壁的不幸遭遇，较成功地揭示出现实的黑暗和人民对黑暗现实的反抗。
《岁寒图》和《升官图》：《岁寒图》着重塑造了一位忠于职守、克己为人的医师黎竹荪的形象。
在困难与挫折面前，他守志不移，坚定意志，决不与黑暗势力同流合污。
《升官图》是一部讽刺喜剧，剧情是在两个强盗的梦境中以夸张、漫画化的形式展开的，剧作假托两个强盗的一场升官发财的美梦，把国民党统治下的黑暗现实赤裸裸地揭露出来，是一部活生生的国民党统治时期的官场现形记。
作者运用了夸张与漫画手法，把剧作的主旨淋漓尽致地表现出来。
剧作语言生动幽默，含蓄有力。
李健吾（1906－1982），是一位有独特艺术审美个性的剧作家。
代表作《这不过是春天》塑造了一位善恶共生、美丑交织的女性形象美貌、机智而又充满着矛盾的厅长夫人。
《梁允达》描写了山西一个农家祖孙三代为了家庭财产的支配权而互相残杀的故事，剧本表现了在金钱欲的支配下，父子两代人经历了怎样的内心的善恶冲突与人格裂变。
《贩马记》是一部正面反映辛亥革命、又以男女主人公恋爱悲剧为副线的话剧。
《青春》是一部含泪的喜剧，具有牧歌风味和乐观主义的调子。
李健吾剧作的成就：他善于对人性进行剖析，他所创造的善恶共存者的形象系列是他对中国现代文学史的一种贡献。
他的戏剧不仅技巧圆熟，而且布局严谨而匀称；既有深湛的欧洲戏剧艺术的造诣，又能继承祖国戏曲艺术的精华；在话剧语言的运用上，更是精练而性格化，以华北农村为背景的戏，尤具浓郁的乡土气息。
第五节路翎钱钟书路翎（1923－1994），原名徐嗣兴，生于南京。
其早期的作品，大都反映破产农民、矿工、卖艺人、匠人、商贩等下层人民的生活。
他并不着力于对旧社会黑暗生活本身的揭露，而是试图透过这种描写，寻求出人民底原始的强力，个性底积极解放。
《饥饿的郭素娥》：小说描写了一个美丽而强悍的矿区劳动妇女郭素娥的故事，作者在这个劳动妇女的悲惨命运中，执意挖掘出蕴藏在人民心中的追求个性解放和自发反抗黑暗势力的原始强力，写出了人物的精神奴役的创伤。
《财主底儿女们》：小说以苏州巨富蒋捷三一家的风流云散为中心，力图反映出一二八以后的十年间中国社会生活面貌，提出在这个动乱的时代中青年知识分子的道路问题。
小说在广阔的生活背景上，描写了财主的儿女，即出身于剥削阶级家庭的青年知识分子，在民族矛盾激化的时代里的思想面貌，显示出中国反帝反封建的民主革命的必要性，具有相当深刻的思想意义。
抗战胜利后路翎的创作：1946年创作的中篇小说《蜗牛在荆棘上》，描写一位当兵的农民因轻信别人对妻子秀始的流言，回家后对妻子显示英雄行动的故事，反映出人物被扭曲的灵魂，投射出农村中的阶级矛盾。