周星驰的电影艺术 开题报告
浅析周星驰影片的喜剧类型
浅析周星驰影片的喜剧类型1. 引言1.1 周星驰影片的特点周星驰是中国香港著名喜剧演员、导演和编剧，他的影片以其独特的喜剧风格和幽默手法而闻名于世。
周星驰的电影作品大部分都是以喜剧片为主，其特点主要体现在以下几个方面：1.变幻莫测的情节：周星驰的影片往往采用离奇搞笑的情节安排，让人始料未及，颠覆传统的喜剧模式，深受观众喜爱。
2.多样化的角色刻画：周星驰擅长演绎各种类型的角色，从搞笑幽默到感人至深，其表演风格独特且富有张力。
3.积极向上的价值观：尽管周星驰的影片多以喜剧形式呈现，但其作品中蕴含着积极向上的人生态度和价值观，让观众在欢笑中感受生活的美好。
周星驰的影片以其独特的喜剧风格和深刻的人性关怀赢得了广大观众的喜爱和认可，成为中国香港影坛的一颗璀璨明星。
无论是在喜剧还是在其他类型的影片中，周星驰都展现出了非凡的魅力和才华，为观众带来了无尽的欢乐和感动。
2. 正文2.1 周星驰影片的喜剧风格周星驰的影片一直以来以其独特的喜剧风格著称，深受观众喜爱。
他的喜剧风格主要包括以下几个方面：周星驰的影片常常融合了多种不同的元素，包括slapstick comedy、parody、satire等，使得影片在笑点上更加丰富多样。
他通过夸张和荒诞的表演风格，将平凡的故事变得生动有趣，引发观众的笑声不断。
周星驰的影片经常突破常规，打破传统的喜剧模式，大胆尝试新颖的表现形式。
他善于运用特效和动作场面，将幽默融入到视觉效果之中，给观众带来全新的视听享受。
周星驰的影片还常常反映现实社会中的一些问题，通过幽默的手法讽刺和批判社会现象，使得影片更具深度和内涵。
他通过对社会角色的夸张刻画和对社会现象的讽刺，呈现出对现实的关爱与思考。
周星驰的影片喜剧风格既有传统喜剧的搞笑元素，又有新潮时尚的表现方式，深受年轻观众的喜爱。
他以其独特的创意和幽默感赢得了广大观众的认可，成为中国喜剧电影界的代表性人物。
2.2 周星驰影片的喜剧元素周星驰的电影以其独特的喜剧元素而广受观众喜爱。
周星驰电影的后现代主义风格
周星驰电影的后现代主义风格【摘要】周星驰是中国著名喜剧导演，他的电影以其独特的后现代主义风格而著称。
本文首先概述了周星驰电影的后现代主义特点，包括非线性叙事、幽默、文化颠覆、审美和反讽等要素。
然后探讨了周星驰电影的后现代主义风格对当代电影的影响，以及在电影史上的地位。
最后分析了周星驰电影的后现代主义风格对观众的启示。
通过对周星驰电影的后现代主义风格进行深入研究，可以更好地理解他的作品在电影界的独特地位，以及他对观众的深远影响。
【关键词】关键词：周星驰电影，后现代主义风格，非线性叙事，幽默，文化颠覆，审美，反讽，影响，电影史，启示。
1. 引言1.1 周星驰电影的后现代主义风格概述周星驰作为香港电影界的一颗璀璨巨星，其电影作品深受观众喜爱，而其中的后现代主义风格更是成为其作品的一大特色。
后现代主义是一种对传统文化秩序和价值观念的挑战与颠覆，周星驰在其电影中充分展现了这种精神特质。
他的电影作品大多采用非线性叙事形式，打破了传统电影的叙事方式，使得观众在观影过程中充满了挑战与惊喜。
周星驰的后现代主义幽默在电影界也颇有影响力，他常常运用夸张、荒诞的手法来表现幽默，给人留下深刻印象。
周星驰的电影还经常涉及文化颠覆的元素，通过对传统文化符号和价值观的颠覆来引发观众的思考。
周星驰电影中的后现代主义风格充满了独特的审美魅力，成为他作品的一大亮点。
2. 正文2.1 周星驰电影中的非线性叙事周星驰电影中的非线性叙事常常是其后现代主义风格的显著特征之一。
通过不按照传统时间顺序展开故事情节，周星驰创造出了一种令观众耳目一新的观影体验。
这种非线性叙事的手法使得影片更有趣味性和令人难以预测的性质。
在周星驰的电影中，非线性叙事不仅仅是简单的时间跳跃，他常常会将不同时间维度的故事交错展示，让观众在观影过程中不断猜测情节的发展。
这种剧情结构的安排不仅增加了影片的复杂度，也为观众提供了更多的思考空间。
通过非线性叙事，周星驰还常常运用回忆或者梦境的手法，将主人公内心深处的情感和思考展现在观众面前。
浅析周星驰电影艺术价值取向之变化_万文鑫
大众文艺一、前期的演艺经历积累周星驰是公认的华语无厘头风格的首创者，从1988年至今（2016年），他参与演出及参与制作的影片多达60多部，其中由他署名导演的影片有11部，其余影片也有部分他以演员的身份不同程度参与到影片制作之中。
周星驰出演的电影从数量上看，主要集中在1990年至1996年，数量就有40部，这一期间平均出片量几乎达到了7部每年，拍摄数量如此之多，拍摄速度之快令人咋舌。
在他最高产的这一期间，周星驰多数是仅仅以一个演员的角色参与到电影之中，并没有足够的能力对电影的剧本产生影响。
直到1993年《唐伯虎点秋香》他才有机会参与到剧本的修改之中，这一部电影，他虽然不是名义上的导演却参与到了整部影片的制作的各个流程当中，为剧本的修改和拍摄提出了许多重要的建议。
在此之前，周星驰曾几度蝉联票房冠军，值得一提的是，在1992年香港的票房前十有五部都由周星驰主演，占到了票房前十的一半，人气可谓如日中天，也正是这期间丰厚的票房收入令他有相当的经济条件和机会参与到电影导演的工作中，甚至自己开影视公司拍摄影片。
二、商业失败的窘境谈到周星驰，他执刀导演的作品《大话西游》是不得不提的。
在《大话》上映的前一年，周星驰自导自演的《国产凌凌漆》成绩颇好，周星驰本人被提名金像奖最佳男演员，年度票房排行第三，可以说是交出了一份不错的答卷，可紧接着在1995年与刘镇伟联合制作连续推出的两部《大话》却口碑票房双双惨败，如此打击对周星驰来说也是十分沉重的。
回观与王晶的合作，任何一部都可说是票房大卖，然而没有了王晶，自己的独立创作却在商业上是极其失败的，也许周星驰自己也并不喜欢王晶迎合市场的拍摄方式，但是市场就是这样一个微妙的东西，在市场的青睐之下，王晶在90年代几乎就是电影票房的保证。
如果公司都活不下去了，还谈什么梦想谈什么拍自己的电影？好在周星驰的演技加上市场对王晶的偏好足矣获得漂亮的票房，同年（1995年）《百变星君》轻松就拿到了优秀的票房成绩，缓解了两部《大话》商业失败造成的经济窘境。
论周星驰电影喜剧风格的特点
理想的追逐地 ， 在《 逃学威龙》 中校园却成 了黑暗、 危险并且是异
常残酷 的魔窟。 １ ． ２ 叙事镜头拼凑 周星驰 的电影 中还进 行 了搞笑式 的拼凑 ， 将 经典影 片的镜 头， 广告形式的台词 ， 出其不意的动作场景重新拼凑 在他的 电影 里， 让人产生忍俊不禁 的笑意 。（ １ ） 经典影片镜头重现 。经典影 片镜头的重现在周星驰 电影 中的运用 比比皆是 ， 在美 国导演法兰 克 ・ 卡普拉所执导 的电影《 一夜 风流》 中在 路 口拦车 时的镜头。 男主人公皮特伸手拦车 ， 但没有一辆车停下 ， 而女主人公埃莉故意 掀起裙子露出一条性感漂亮 的腿 的时候 ， 立即有一辆车停在了她
他独 具一 格 的喜 剧风 格 。 关键词： 周星驰； 电影 ； 喜剧
４ ７ ３ ０ ６ １ ）
触及事物的本质 。 ” 周星驰电影 之所 以广受大家的喜爱 ， 是因为 他违背常理的语言 ， 不一样的语言表述方式。
２ ． １ 中英 文 的混搭
周星驰是当代香港 电影界一位颇具实力 的演 技派影星。他 以独具个 『 生的表演影响并最终支配了参演影片的内容、 风格及思 想， 开创 了别具一格以“ 搞笑” 为能事 的无厘头影片 ， 从而成为香 港喜剧电影最具号召力和影响力 的创作者。从 １ ９ ８ ８年正式涉足
◎人文科技 ◎
论周 星 驰 电影 喜剧 风 格 的特 点
王 防
（ 南 阳师范学 院 新 闻与传播学院 ， 河南 南 阳 摘 要： 周星驰电影的喜剧风格是中国电影的一大特 色， 正是 周星驰的电影中颠覆传统叙事模式、 叙事镜 头拼凑等喜剧情节设 置， 夸张搞笑的无厘头语言以及世俗的人物形 象等 因素， 才形成 了
周星驰的电影中还经常对我们熟知的词语 、 成语还有俗语等 进行改装 ， 达到一种搞笑 的气氛。金庸的小说里的人物可 以说是 众人 皆知 ， 而周星驰 电影 《 鹿鼎记之神龙教》中的韦小宝有 一句 话： “ 到了现在这个地步 ， 我没办法不表达我的真正的身份 ， 其实我 就是射雕英雄的传人， 东方不败的师傅一 西方失败 。 ” 这里面就 是将金庸小说里的众多人物拿出来恶搞 了一下 ， 并且改造出了东 方不败的对立词西方失败 ， 使观众看 到这个熟悉而又陌生的词时 不禁莞尔。
浅析周星驰影片的喜剧类型
浅析周星驰影片的喜剧类型周星驰是中国香港著名的喜剧演员和导演，他拍摄了很多受欢迎的喜剧电影，深受观众的喜爱。
周星驰的影片以其独特的喜剧风格而闻名，他的作品常常集结了搞笑、滑稽和温情融合在一起。
周星驰的作品涉及了不同的题材，但从他的电影中我们可以看到一些共同的元素，这就是他的电影都有喜剧元素的渗透。
本文将从周星驰电影的一些代表作入手，来浅析周星驰影片的喜剧类型。
周星驰的电影以搞笑为主要特征。
在他的电影中，我们经常可以看到形形色色的搞笑情节，而且他自己也是非常会演喜剧的演员，他的喜剧天赋再加上他的导演才能，让他的电影成为了一部部的经典之作。
他的著名作品《唐伯虎点秋香》中，周星驰饰演的唐伯虎在片中以其独特的搞笑手法和表演赢得了众多观众的笑声和掌声。
另外如《九品芝麻官》、《食神》等作品中，周星驰的搞笑元素也贯穿了整部电影。
周星驰的搞笑风格不仅游刃有余，而且在他的电影中达到了巅峰。
周星驰的电影也以滑稽为特色。
周星驰常常将滑稽的情节和搞笑的元素结合在一起，制造出了大量的经典喜剧片段。
他的电影中常常有一些非常滑稽的场景和对白，比如《喜剧之王》中的扮猪吃老虎，还有《美人鱼》中的各种搞笑情节等等。
这些滑稽的元素不仅为观众带来了欢乐，也成为了周星驰电影中不可或缺的一部分。
周星驰以其独有的滑稽表演风格，成为了香港喜剧电影中的一朵奇葩，他的滑稽元素不仅为他赢得了观众的喜爱，也让他的电影成为了一部部的经典之作。
周星驰的电影也以温情为主要特征。
尽管周星驰的电影以喜剧为主要特色，但他的电影中也不乏温情的元素，比如《喜剧之王》中的男女主角之间的爱情故事，以及电影结尾的感人情节，这些温情的元素在周星驰的电影中也发挥了重要的作用。
他总是能在喜剧的基础上加入一些感人的元素，让观众在笑声中也能感受到一些温暖。
这也是他的电影能够深受观众喜爱的原因之一。
周星驰的电影以其独特的喜剧风格而享誉影坛，他的作品中包含了搞笑、滑稽和温情等多种元素，这些元素使得他的电影成为了经典之作。
从艺术传播学的文本角度,浅析周星驰电影的“无厘头”拍摄技巧
从艺术传播学的文本角度，浅析周星驰电影的“无厘头”拍摄技巧周星驰无厘头喜剧电影是香港或者是全中国国内无可替代的喜剧风格，达到了一个无法超越的顶峰。
周星驰无厘头电影有着自己的独特的文化特点，主要在于喜剧电影通过小人物的酸甜苦辣背后的对梦想的执着追求来引起观众的情感的共鸣和通过电影来表现现实社会问题。
下面文本将以文本分析下的符号分析、修辞分析、叙事分析、话语分析的四个方面来分析周星驰“无厘头”喜剧电影的拍摄技巧。
标签：周星驰;“无厘头”喜剧;拍摄技巧;文本分析一、绪论周星驰“无厘头”喜剧电影是香港最成功的风格类电影的典范。
其电影让观众在欢乐的观看过后而感到悲凉。
其“无厘头”喜剧是一种平民、草根文化风格，电影的主角大多为行走下层平民的人物形象。
广东话中的“无厘头”，本来应该写为“无来头”，因广东话中“来”字与“厘”字读音相近，因此写为“无厘头”。
是指一种毫无意义、莫名其妙的个人言行。
“无厘头”主体风格就是通过平时的及时行乐、调侃、玩世不恭的表象来表达事物的本质。
本文通过艺术传播学中的文本分析角度，来对无厘头喜剧的拍摄技巧进行分析。
二、文本分析下的周星驰“无厘头”喜剧的拍摄技巧1、符号分析-另类的英雄形象文艺表演文本是一种以肢体符号或者是声音符号为核心的表演类的艺术传播文本。
通过文艺表演文本来表现演员的形象的方式来进行分析。
（1）主人公存在着双面性的形象是周星驰无厘头电影的拍摄的一大特点。
英雄/小人、天才/白痴、美女/丑陋、流氓/君子对立的形象聚集在一个人物身上。
如《白面包青天》中却大胆的改变了传统包青天的黑脸的形象，不仅把脸漂白，而且财迷心窍，是一个贪得无厌的贪官。
通过对人物形象的塑造进行颠覆，对人们对于清官的信任与依赖进行了嘲讽。
（2）其电影很多主人公都是“小人（市侩小人）”的形象，而且大多数都是以“小人得志”的样子作为结尾。
如《国产零零漆》中的民族英雄一开始是被用来做替死鬼的杀猪的;《喜剧之王》中成为男主之前是剧组中不起眼的跑龙套的小人物;《鹿鼎记》中韦小宝从一个在妓院做工的小混混成为皇帝身边的大红人。
周星驰电影的后现代主义风格
周星驰电影的后现代主义风格【摘要】周星驰是中国电影界的一位杰出导演，他的作品以其特有的后现代主义风格闻名。
本文从幽默讽刺、文化混搭、超现实主义元素、叙事结构和反传统表现等方面分析周星驰电影中的后现代主义风格。
他巧妙地运用幽默讽刺揭示社会现实，同时将东西方文化巧妙融合，展现出独特的文化混搭风格。
超现实主义元素的运用使其作品充满了想象力和奇幻色彩，叙事结构的打破传统规则让观众感受到强烈的视听冲击。
通过对传统的反讽与颠覆，周星驰展示了对传统的挑战与创新精神。
他的作品对当代电影产生了深远的影响，引领了中国电影的后现代主义风格，展现了他作为导演的独特魅力。
【关键词】关键词：周星驰、电影、后现代主义风格、幽默讽刺、文化混搭、超现实主义、叙事结构、反传统表现、影响、颠覆、创新1. 引言1.1 周星驰电影的后现代主义风格概述周星驰作为中国香港的知名导演和演员，其电影作品一直备受关注。
他的电影作品常常被认为具有后现代主义风格。
后现代主义是一种对传统价值观和文化的挑战和颠覆，周星驰在其电影中的表现也正是如此。
周星驰电影的后现代主义风格常常体现在幽默讽刺、文化混搭、超现实主义元素、叙事结构和反传统表现等方面。
通过对这些元素的巧妙运用，周星驰成功地创造了一种独特的电影风格，深深吸引着观众。
在周星驰的电影中，幽默讽刺常常贯穿始终，他常常通过夸张、荒诞的手法来揭示社会问题和人性弱点。
文化混搭则是指周星驰将不同的文化元素融合在一起，创造出独特的视听效果。
超现实主义元素的运用让周星驰的电影充满了想象力和奇幻色彩，叙事结构的颠覆和反传统表现更是为其电影增添了不少看点。
周星驰的电影后现代主义风格展现了他对传统的颠覆与创新，对当代电影的影响也是深远而广泛的。
通过其独特的创作手法，周星驰成功地跳出传统框架，为观众带来了一场视听盛宴。
2. 正文2.1 周星驰电影中的幽默讽刺与后现代主义风格作为香港电影界的一颗耀眼明星，周星驰以其独特的幽默风格和讽刺手法而备受观众喜爱。
周星驰“无厘头”电影中的“无”之审美蕴含
周星驰电影独具匠心的喜剧风格使其成为一代经典，其突破传统的电影模式，抛弃以往喜剧的固有套路，形成独具一格的叙事方式和喜剧风格——“无厘头”。
关于其喜剧中“无厘头”风格的审美研究，刘鹏燕在《“无厘头”与现代喜剧之旅》[1]中从三个方面阐发“无厘头”电影的喜剧观念及其表达特点。
唐果在《论周星驰电影的喜剧风格与审美意义》[2]中提到“无厘头”式的语言风格以及语言陌生化的审美效果。
刘腾在《周星驰电影与后现代主义文化》[3]中将“无厘头”的表现方式简单分为八种，如：幻觉、男扮女装、恶搞，等等。
高字民在《后现代文化语境下的解构与狂欢——周星驰无厘头喜剧电影的阐释》[4]中，从法国德里达的解构主义理论和前苏联巴赫金的狂欢化诗学理论中的重要概念来分析周星驰电影的喜剧性特征。
本文主要从电影风格、语言风格、叙事风格分析周星驰喜剧所蕴含的虚无美以及“无”在喜剧中的意义，探索“无”之乐趣，“无”之自由。
一、话语-情节的“无”之乐趣周星驰电影的“无厘头”风格主要体现在两个方面：话语意义上的“无厘头”及行为表现上的“无厘头”。
“无厘头”本是岭南文化地区的俗谚，指某人的言行表现没有由来，无明确的目标，做事情不分主次，语言表达鄙俗任意、颠三倒四、莫名其妙，但也不是完全不存在道理。
（一）话语意义的“无厘头”1.语言的陌生化俄国学者什克洛夫斯基提出的“陌生化”理论强调：在内容与形式上，违背我们所常见的一切事物或规则情理，并且在艺术上也超出常境。
表面彼此不相联系，内部相互联系的种种要素之间的对立和冲突，这种矛盾造成了“陌生化”的特征，能够给人以感官的刺激或情感的震撼，是形式主义者的陌生化理论的核心所在。
在周星驰的电影中，“无厘头”式的语言占有重要地位，语言原有的意义以崭新的方式被消解。
我们所熟悉的语言在影片中被陌生化处理，常用语言规则被打破，读者和观众按照语言习惯、思维定势思考而导致期待落差，从而产生强烈的滑稽效果。
电影将我们所熟悉的日常用词进行了一定程度的错位使用，例如《唐伯虎点秋香》中，船夫：“……这么多船偏挑到了我这艘船，我可是出了名的快啊！”唐伯虎：“是吗？啊，你的船在下沉啊。
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1992年-1994年，第三阶段是从《赌圣》系列影 片开始的。在这个阶段中，周星驰风格凸显，锋 芒毕露，在各大影展众的获奖更是表明电影界对 他的认可。周在拍摄过程中，自己的表演基本上 左右了影片的制作。并创造了一个与现代道德观 念相冲突，在普通人眼里是个有点思想和文化但 比较叛逆的小混混形象。其演艺事业亦由此逐渐 进入颠峰状态。
ONLY YOU……………… …… 《大话西游》片段
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无厘头电影
周星驰1962年出生于香港，起初只是香港无线电 视台的一个艺员，接受了一点基本培训后主持过一些儿童 节目，1988年开始拍电影，其第一部影片是在黄日华和 翁美玲主演的《射雕英雄传》中饰演一个群众角色。从此 周星驰在电影界一发不可收拾。从1988年至今，共拍摄 了48部影片（不包括在《豪门夜宴》等几部影片中的客串 和电视剧），其中大部分都是无厘头电影。周星驰也凭籍
无厘头影片也基本
定型。这一阶段他的代表性电影是《审死
官》、《鹿鼎记》系列以及《唐伯虎点秋香》等 一些为人所熟知的电影。尽管这些电影有的是古 装片，有的是现代片，但其在观众心中却留下了 一个非常完整的“周星驰式青年”形象。他有点 思想文化却又欺负弱势群体；有时是非含糊，有 时却又充满正义感为民申冤等等。同时，社会上 对周星驰的批判也逐渐进入高潮。
1994至今，第四阶 段以他参与执导的《国 产零零漆》为始 记，到2002年上影的 《少林足球》以及 《功夫》一剧都可以纳 入这一范围。在这 一阶段众，周星驰更多 的介入到了影片 的导演和后期制作当中。 此时的他已不能满足于 编剧和导演给他提供的 表演空间，他开始把自己的想法融入电影众，在《国产零零 漆》众他第一次打出了“周星驰作品”的旗号。接着在1996 年又第一次自导自演了《食神》，这一尝试使周星驰的演艺 才华得到了完全 的显现。可以这样说，周星 驰已完全主宰了 自己所拍电影的风格。这一 阶段的代表影片 包括 《大话西游》系列、 《喜剧之王》、 《少林足球》等几部影片。 尤其是《大话西 游之大圣娶亲》被公认为是 目前周星驰影响 最大的片子。他自己也多次 认为是“自己的 颠峰”，甚至还打算拍续 集。同时，从《食 神》开始，他的影片越 来越追求更深层次的喜剧表现形式，追求其文化内涵。
周星驰从1988年从影至今共拍了48部影片，十 多年时间中，他的演艺风格不断发生变化。他从香 港传统的商业片比酷比黑讲打斗，喜剧片突出群体 笑料的风格中脱颖而出，独创了一种全新的属于他 自己的喜剧艺术模式。他的影片就目前来说大致可 以分为以下四个阶段。
1988年-1900年，这是他的第一 个阶段，以他刚步入影坛时所拍 的《霹雳先锋》 、《江湖最后一 个大佬》、《捕风汉子》等为代 表。在这几部片子中，周星驰的 表演沿袭了传统的香港电影风格， 所拍的几部片子基 本上是正剧。
文档：周星驰电影艺术探究
周星驰其他经典对白（无点评）
《一本漫画闯天涯》：“你老爸怀孕了~~~~~恭喜恭喜！” 《龙凤茶楼》：“哇！你火气那么大，要不要我今晚给你下下火啊？” 《咖喱辣椒》：（1） 柏安妮：你们警方多久来扫荡一次呢？星驰：哦~~基本上每个 月都有，平均28天就来一次。（2） 洋妞把星驰打番在地，骑到星驰身上，星驰拔出枪 对着她大喊：“现在两支枪对着你，你想我开哪支啊？” 《鹿鼎记》韦小宝：喂~~~~你缩到哪里去啦？韦小宝：我靠，差点被他一棍子打中！ 韦小宝：原来你的也有那么大啊？我还以为只有我有呢。韦小宝：奸好了，不要杀啊。 《神龙教》韦小宝：赌债肉偿行不行？建宁公主叫韦小宝扮乌龟。韦小宝：现在是送 你去出嫁啊，扮乌龟。拿去用吧。（给建宁一根香蕉）龙儿：经过昨晚，我才发现原来 你有那么多长处。韦小宝：我全身上自己的风格，仅仅在《霹 雳先锋》中所饰演的角色较为出 色。获得了第25届金马奖最
佳男配角奖。
1900年-1992年，第二阶段他开始尝试喜剧，
并初步形成了无厘头电影的 风格，一些无厘头电影也初步为观众
所接受。其中最具代表性的电影是《最佳 女婿》、《小偷阿星》、《咖喱辣椒》等 一批影片。在这些影片中，他的喜剧表演 已具备了一定的个人风格。如最典型的大 笑以及一些富有个性的俗词俚语的使用， 同时一些肢体表演开始被引入至电影中。 但在此阶段，周还是以一个纯粹演员的身 份出现，没有更多的介入到剧本、导演等 环节，有自身的风格还没有完全定型。不 过观众的意外接受也为他进入到下一阶段 打下了受众基础。
无厘头电影成为了真正的“喜剧之王”。
所谓无厘头，原是广东佛山等地的一句俚语，意思是一 个人说话做事都令人难以理解，没有中心，其语言和行为 没有明确的目的，粗俗随意，乱发牢骚，但是有并非没有 道理。无厘头的语言或行为往往有着比较深刻的社会内涵。 透过其调侃、戏嬲、玩世不恭的表象，直接触及事物的实 质。这种无厘头语言和行为被周星驰引入到他的电影中， 成为他的一种极其重要的表现元素之后，他将其发挥得淋 漓尽致。无厘头电影由此声明大振，在港台和大陆甚至东 南亚刮起了一阵阵周星驰旋风，引起了很的大的反响。
研究过程设计：
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资料整理 进行研究 撰写论文 发表 成果 （论 文）
④同时也能提高个人的语文阅读水平和归纳写作水
平，对平时语文的学习有极大的帮助
电影是一门年轻的艺术，在20世纪初就传到了中国，此后慢慢成了
中国人最喜欢的娱乐消费模式。中国也拍出了很多自己的优秀电影，但总的 来说在国际上还不是处于领先状态。改革开放以后，随着大量港台影片涌入 大陆，两岸三地的文化交流也越来越多的借助于电影这一特殊的艺术形式。 在种类繁多的电影中，周星驰的电影是一支非常重要的力量。周星 驰的 在上世纪九十年代曾一度与周润发、成龙、吴宇森们 的英雄世界相持对决。在香港，周星驰已是喜剧片的代言人，在大陆，周星 驰亦凭籍其精彩的演技征服了广大青少年观众，在各大中学掀起了一波又一 波的“周星驰热”。然而，尽管周星驰的影片通过种种途径（因为大陆当局 对其部分涉及敏感问题的影片禁演，所以其有些影片只能在网络或盗版片商 店才能看到）在大陆青少年中广泛流传。但目前，传统学术界尚未对其进行 正式的相关学术研究，因此也无定论，本文旨在通过对其一些优秀电影文本 的解读而找出其无厘头影片的意义所在。
——研究性学习开题报告
小组成员:林立奕、钟允 良、张一凡 指导老师：张德新老师
如今，周星驰的电影已经逐渐进入了人们 的生活中。无疑，周星驰的电影给我们的带 来了无限的乐趣。但是，在我们一笑而之时， 我们到底对周星驰的电影艺术了解多少呢？
为了了解影响力甚深的周星驰电影的电影艺术， 这次的研究性学习的课题就定为: