浅析许渊冲教授的诗歌翻译理论
许渊冲翻译理论对诗歌翻译的启示
许渊冲翻译理论对诗歌翻译的启示
许渊冲的理论对诗歌翻译启示较大，这种“理论”源于许渊冲的先驱
方法，主要强调译者在译者进行审美整合的过程中，将译词的细节“现
代化”表现。
许渊冲曾经称，“翻译过程中最关键的一步，就是将双方
文本的细节相连，使双方融为一体”。
因此，许渊冲所提出的“连结”思想，即译者不仅要精准可靠地将原文内容、内容和语言传达给读者，
还要保持两个语言之间的连结，只有这样，诗歌译文才能更好地向读
者传达出它的审美功能，从而使读者更好地理解诗歌的审美气质。
除此之外，许渊冲的理论还启发了许多诗歌翻译的技巧，例如采用“押
韵法”和“保留形式”等原则，以此更加真实地表达诗歌的审美功能。
许
渊冲也提到：“在张力翻译过程中，译者需要有敏锐足够的感觉，以此
体现诗歌的节奏与韵脚，尽量以原语文本的读音以及结构重现元语文
本的诗歌审美。
”这一理论的启示是显而易见的，翻译者在进行翻译时，除了从字面意义上去准确传达原译文本，还要注重保持原诗歌的音乐
节奏及审美风格。
最后，许渊冲最重要的理论精神，就是强调译者不仅要将原文意义表
达准确，还要努力将诗歌审美以创新的方式传达。
他强调，翻译者应
该在表达中尊重原诗歌作者的创作意图，保持原件格调，尽量使译文
风格尽可能地近于原文，这样可以保持诗歌的审美质感，使得诗歌的
审美启发，能够正确地传达给读者。
总之，许渊冲对于诗歌翻译的理
论为诗歌翻译者提供了一条参考线，它们可以在原文与译文之间建立
有效的审美关联，避免“模仿式”文本创作和随意翻译，从而实现最终的文化传播目标。
许渊冲翻译三美原则
许渊冲翻译三美原则
许渊冲教授是汉语古体诗（即格律诗）英译的大家,他提出了诗体译诗的"三美"论标准,主张译诗在意、音、形三个层面上尽量转递和保存原诗的神韵。
古诗英译"三美"论标准与五四新文化运动中新月派新诗革命"三美"论主张之间有承递的关系,"三美"论标准在许渊冲翻译实践中也有得失。
许渊冲在《文学与翻译》中写道：“我把鲁迅的‘三美说’应用到翻译上来，就成了译诗的‘三美’论。
”在他看来，“译诗要以‘美’为出发点，将原诗的意境、音韵和形式统一起来，尽可能地译出古诗的独特韵味，以飨读者”。
所谓意美，指的是诗歌内容、情感与意境等感于心的体验；所谓音美，指的是诗歌节奏、平仄与韵律等达于耳的体验；所谓形美，指的是诗句工整、对仗与协调等入于眼的体验。
这就是说，对意美、音美和形美的欣赏需要发挥读者的主观能动性，运用敏感的心、聪慧的耳朵和明亮的眼睛来品味文化，尤其是品味意韵悠长、抑扬顿挫、对仗工整的古诗，对译者有了更高的要求。
许渊冲“三美”论视角下分析中国古诗翻译—以两首《凉州词》为例
许渊冲“三美”论视角下分析中国古诗翻译—以两首《凉州词》为例摘要：许渊冲被誉为“中国诗译英法第一人”提出了诗歌翻译“三美”论，分别是强调译出原诗意境和神韵的“意美”、实现旋律优美悦耳的“音美”和保持形式美感的“形美”。
本文通过分析鉴赏两首同名唐诗《凉州词》，着重以诗歌翻译实践鉴赏来介绍许渊冲老先生的“三美”诗歌翻译理论在中国古典诗词翻译领域的应用。
关键词：三美、诗歌翻译、凉州词、许渊冲一、《凉州词》诗歌背景凉州词又名凉州曲，是盛唐时期流行的一种曲调，很多唐朝诗人都曾为该曲调作词，其中最为出名的是王之涣和王翰的《凉州词》。
凉州位于现在甘肃省武威市，古时是西北地区的首府，作为六朝古都孕育了雍凉文化。
王之涣版《凉州词》和王翰版《凉州词》都以描写边疆戍卫生活为主题，但又各有侧重，王之涣版《凉州词》以波澜壮阔的大漠风光为切入点，情景交融，抒发了戍边士兵凄凉惆怅的思乡之愁。
而王翰版《凉州词》则以荒凉边塞的酣畅盛宴为出发点，豪放旷达，表现边疆士卒守家卫国，视死如归的悲壮情怀。
王之涣版《凉州词》黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
诗人前两句极写空旷寂寥而又波澜壮阔的西北边塞大漠风光，首句写“黄河之水绵延直上白云间”的远景，次句以“孤城”和“万仞山”强烈的点面视觉对比，既勾勒出巍然屹立的孤城形象，也表现出西北边疆人烟稀少的荒凉大漠特点。
两句描写出祖国山川的雄伟气势和国防重镇的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。
第三句，“羌笛何须怨杨柳”，在大漠中忽然听到用羌笛吹奏的《折杨柳》，勾起了戍边将士的离乡之愁。
尾句以“春风不度玉门关”的豁达豪迈语调感叹悲壮苍凉之情，羌笛无需总是呼唤杨柳，这里本就是春风吹拂不到的地方。
通篇诗调苍凉悲壮，虽写抱怨但却并不消极颓废，表现了盛唐时期人们宽广豁达的胸襟。
王翰版《凉州词》葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？诗人前两句用饱蘸激情的笔触和铿锵激越的音调来刻画五光十色、酒香四溢的边塞筵席。
三化论文三美论文：浅议许渊冲的“三论”在诗歌翻译中的运用
三化论文三美论文：浅议许渊冲的“三论”在诗歌翻译中的运用摘要：本文主要阐述许渊冲翻译理论之中的“三论”，即三化、三之、三美。
并从这三个方面，阐释许渊冲在中国诗歌翻译上的具体运用，比较了他与其他译者在经典著作翻译中的不同之处，得出“三论”对中国诗歌这种特殊文学形式翻译的巨大贡献。
关键词：三化；三之；三美在当代翻译界，提到“诗译英法唯一人”的学者，只有许渊冲老先生一人了。
许渊冲认为翻译是两种文化的竞赛，不仅译文之间展开竞赛，译文与原文也展开竞赛，竞赛的结果是共同提高。
三化指等化、浅化、深化。
三之论也是翻译目的论。
三美指意美、音美、形美。
一、“三化”理论在文化翻译中，许渊冲经常会采取“三化”的手法来进行诗歌的翻译。
如：untitleddifficult it was for us to meet, and difficult to part.now the east wind has failed, and all the flowers wither.the silkworm labors until death its fine thread severs;the candle’s te ars are dried when it itself consumes.(zhang and wei)poem without a titleit’s difficult for us to meet and hard to part.the east wind is too weak to revive flowers dead.the silkworm till its death spins silk fromlove-sick heart.the candle only when burned has no tears to shed.（the melted wax of a guttering candle is compared to tears.）(xu yuanchong)从以上不同的翻译中，我们可以看出张和魏虽然忠实了原诗，但诗味明显不足。
浅析许渊冲翻译理论的利与弊
浅析许渊冲翻译理论的利与弊摘要：中国众多翻译家中，许渊冲无疑是最成功最知名的一位，在其翻译作品中，《红与黑》无疑是备受争议的一部。
本文将通过分析许译《红与黑》和归纳相关评论浅析许渊冲翻译理论的利与弊，以此更好的理解文学翻译的真谛。
关键词：许渊冲；翻译理论；《红与黑》在许渊冲众多的翻译作品中，《红与黑》无疑是备受争议的一部。
在此之前，至少已有4种中译本，但没有一种能达到许渊冲“文学翻译的最高目标是成为翻译文学”这一要求，为此许渊冲着手于《红与黑》的翻译工作并于1993年完成这部译作。
令人意想不到的是，许译《红与黑》的出版引起了巨大的争议。
可以说南京大学出版社出版的《文字、文学、文化——〈红与黑〉汉译研究》成为轰动中国翻译界的一件大事。
南京大学教授许钧做了许多研究工作并询问了众多学者和译者对许译《红与黑》的观点和看法。
从没有一部译作引起过如此大的关注，也从没有一位译者引起过如此激烈的争论。
一、许渊冲翻译理论的优势尽管许渊冲的翻译理论和翻译作品，被诉多学者所批评，他仍有许多优势不容忽视。
首先，通过许渊冲的翻译，文学翻译找到了明确的定义和定位。
在许渊冲之前，许多学者已经开始认识到文学翻译的特殊性，但文学翻译的特质却没有被清晰界定。
1934年，钱钟书先生曾提出，“翻译即艺术”，但中国翻译界并没有对此产生重视。
著名作家茅盾如此定义文学翻译：“文学翻译的目的是将原著中的艺术意境通过另一种语言传达出来，读者能够受到鼓舞、感动，并且阅读译作就如同享受阅读原作一般。
”茅盾证实了文学翻译的特殊性，但其提出的“艺术意境”似乎有一些飘渺，离准确定义还相差甚远。
相比之下，许渊冲采取了一种直截了当的态度，他认为，文学翻译是两种语言与两种文化之间的竞赛，是一种艺术。
在其翻译的《红与黑》中，就有众多体现，《Mme de Rênal était exaltée par transports de la volupté morale la plus élevée》，許渊冲翻译为“ 德雷纳夫人心情激动，如醉如痴，仿佛神游九天之上”，通过“心情激动”“如痴如醉”“神游九天”这些翻译，我们很容易感受到许渊冲完全发挥中文凝练的优势，与原文产生一种竞争。
浅析许渊冲译李白诗词中翻译策略的运用
浅析许渊冲译李白诗词中翻译策略的运用李白是中国文学史上一位伟大的诗人，他的诗词深受人们喜爱。
而许渊冲是一位杰出的翻译家，他以其独特的翻译风格和翻译策略为人称道。
在许渊冲的翻译作品中，他运用了多种翻译策略来传达李白诗词的内涵和韵味。
首先，许渊冲注重翻译准确性。
他在翻译李白诗词时，力求准确地表达原文的意思，不随意增删或改动。
他对李白的作品进行深入研究，以确保翻译的准确性。
例如，在翻译《静夜思》时，许渊冲保留了原诗中的“床前明月光”、“疑是地上霜”等原文的表达方式，使译文更加贴合原意。
其次，许渊冲注重翻译的语言美感。
他在翻译中注重音韵、节奏和韵律的保持，使译文具有李白诗词的音乐性和韵律感。
例如，在翻译《将进酒》时，许渊冲运用了平仄押韵的手法，使译文中的韵律与原文相似，同时保留了原诗的豪放和激情。
此外，许渊冲注重翻译的文化转化。
他在翻译李白诗词时，尽可能地将原文中的文化元素转化为目标语言的文化符号，使译文更容易被读者理解和接受。
例如，在翻译《月下独酌》时，许渊冲将原文中的“兄弟”改为“朋友”，将原文中的“长亭”改为“咖啡馆”，使译文更贴近当代读者的生活和文化背景。
最后，许渊冲注重翻译的个人风格。
他在翻译李白诗词时，不拘泥于传统的翻译方式，而是在保留原著精神的基础上，加入自己的思考和感受。
他的译文充满了个人的情感和诗意，使译文具有一种独特的魅力和感染力。
总之，许渊冲在翻译李白诗词时，运用了多种翻译策略，包括准确性、语言美感、文化转化和个人风格等。
这些策略的运用使他的译文更加贴近原著，同时也更符合当代读者的需求。
他的翻译作品不仅传达了李白诗词的韵味和内涵，还展现了他独特的翻译才华和创造力。
从“三美论”探析许渊冲的经典唐诗译作
其次，从形美的角度来看，许渊冲在翻译唐诗时非常注重保留原诗的形式和 结构。例如，在翻译杜甫的《登高》时，他采用了英文中的对仗形式，使得译诗 在视觉上与原诗保持了对等和对称，从而保留了原诗的视觉美感。
最后，从意美的角度来看，许渊冲在翻译唐诗时非常注重保留原诗的意象和 意境。例如，在翻译王之涣的《登鹳雀楼》时，他尽可能地保留了原诗中的意象 和意境，使得译诗能够让读者感受到原诗所传达的情感和意境。
《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢的一首佳作，被誉为“唐诗之冠冕”。此诗以登 临黄鹤楼为主线，通过对自然景色的描绘，抒发出诗人对世事沧桑的感慨。
在英译本中，许渊冲将这首诗的“意美”表现得淋漓尽致。他准确传达了原 诗中的每一个意象，如“白云千载空悠悠”、“烟波江上使人愁”等。在译文中， 我们能够看到许渊冲对原诗的深入理解和对英语表达的精细打磨。他用词精准， 使得英译本在传达原诗意蕴的同时，又具有了英语诗歌的韵味。
以《登鹳雀楼》为例：
原诗：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”
许渊冲译文：“The sun beyond the mountains glows; The Yellow River seawards flows. You can seldom see so far as a thousand miles; You must climb upstairs higher and higher.”
从“三美论”探析许渊冲的经典唐 诗译作
01 一、音美
03 三、意美
目录
02 二、形美 04 参考内容
许渊冲先生是一位杰出的文学翻译家，他的翻译生涯长达六十余年，为传播 中国传统文化和提高中国文学在世界上的地位做出了巨大的贡献。他的翻译理论 “三美论”主张从音美、形美和意美三个方面尽可能传达原诗的魅力。在本次演 示中，我们将从“三美论”的角度探讨许渊冲的经典唐诗译作。
浅析许渊冲翻译思想——优化论
浅析许渊冲翻译思想——优化论摘要继严复、傅雷的翻译思想给中国翻译理论带来重大的发展之后, 许渊冲的翻译思想则给中国传统译论带来了第二次飞跃。
许渊冲在中国译论界是一个颇受争议的人物，他的翻译理论可以概括为“美化之艺术,创优似竞赛”，虽然他的翻译思想引发了长久的争论, 但是许渊冲的重大贡献恰恰在于他的这种创新精神。
许渊冲译论中最富有特色的就是他的优势竞赛论。
发挥译文语言优势,可以说是他整个译论核心, 要达到三美必须发挥优势,可以运用三化的方法,发挥了优势的译文, 可以让读者知之、好之、乐之；和原作竞赛甚至胜过原作。
许渊冲的翻译理论也许不够严密,但整体上是正确的,是经得起实践检验的。
许渊冲的可贵之处就在于他的创新精神。
随着国翻译界对许渊冲翻译理论和实践的进一步研究, 对许渊冲的翻译理论所体现的价值终会得到译界人士广泛的认可。
关键词：许渊冲；优化论；翻译1.引言许渊冲最早在1981 年《翻译的标准》一文中提出要发挥译文语言优势。
他说:“翻译首先要忠实准确,主要是忠实于原文的容,在可能的情况下也要忠实于原文的形式；其次是要求通顺流畅,符合译文语言的习惯用法；最后还要注重修辞,发挥译文语言的优势。
”古今中外,文学翻译的理论很多。
许渊沖提出了“信达优”三原则。
他认为翻译是一门艺术,翻译就是通过原文的形式,理解原文的容,再用译文的形式,把原文的容再现出来。
文学翻译的三个标准:忠实于原文的容,通顺的译文形式,发挥译语的优势。
许渊冲说“翻译时找不到对等词,译文不是优于原文,就是劣于原文,劣不如优,所以应该发挥译语的优势,也就是用最好的译语表达方式,这可以简称作优化法。
”许渊冲在当代中国文学翻译史上也起到了举足轻重的作用，他提出的优化论继承和发展了中国传统的翻译理论，证实了文学翻译要保持原作艺术魅力，译者要尽可能地利用最好的译语表达方式。
许渊冲的优化论可以说继承和发展了中国的传统翻译理论,为文学翻译提供了理论指导。
2.许渊冲简介许渊冲，大学教授，翻译家。
译形译意——许渊冲的古诗英译理论及技巧探微
译形译意——许渊冲的古诗英译理论及技巧探微许渊冲（1895-1931），是20世纪中国著名诗词翻译家，其英译古诗成为学术界关注的焦点。
他把中国古典文学中诗词，以及繁复的文化艺术精髓，变换成丽、具有感染力的英文诗句，颇具创新意义。
许渊冲英译古诗旨在向外国友人讲述传统文化，传递中国文化，而他采用的方法是译形译意，其理论及技巧值得深入探讨。
许渊冲的译形译意理论是译者把古诗这种非可言性的文学形式重新变形，转为英文的一种理论和实践。
他认为，文学翻译应同时保持原文的精神和形式，以保证译文的完整性与一致性，这也是他译形译意理论的核心思想。
许渊冲在翻译古诗时，认为文字、声音和意义都具有可把握的完整性，因此，在处理译文的过程中，首先要根据诗歌的结构和韵律色彩等特点，确定原文的表达方式。
此外，有时，他还会运用自己的个人经验和洞察，把一些本地文化内涵融入到译文中，从而更好的呈现原文的精神。
许渊冲的英译古诗技巧不仅体现了他对诗歌的理解，还表现出他对中国文化的深入体会，且把所有文字、声音和意义统一起来，使英译文变得丰富多彩，感情真挚，深入人心。
此外，许渊冲在翻译古诗时，还充分利用英语的文学表达能力，灵活运用多样表达手段，在处理诗歌语言本身的同时，还要努力想象诗句中的抽象内容。
他精心把握英语句式的技巧，采用一定的体裁是诗歌的结构，注重韵调的变化，诗意的和谐，以及释义的灵活选取和组合，最终营造出一种中西化的诗歌语言。
归纳起来，许渊冲的译形译意理论与技巧是对传统古诗的理解、把握和重塑，它体现了中国古典文学特有的文化内涵，也把传统艺术美学与英语文学之间的融合，有机地结合在一起。
许渊冲的英译古诗旨在向外国友人传递中国传统文化，他所探究的理论及技巧更有力地展示了中国古典文学的文化精髓，对傅雷家学对中国文学的研究具有积极的意义。
综上所述，许渊冲的古诗英译理论及技巧为当代学者提供了一条新的路径，使人们更好地理解和研究传统文化，更有效地传播中国文化，让海外读者了解中国精神。
许渊冲英译闺怨评析
许渊冲英译闺怨评析摘要：一、许渊冲简介二、英译闺怨背景三、译文评析1.文学性保留2.语言表达创新3.文化内涵传递四、翻译启示正文：许渊冲是我国著名的翻译家，他致力于中英文文学的互译工作，成果丰硕，影响深远。
在他的众多译作中，英译《闺怨》一曲尤为引人注目。
本文将对许渊冲英译《闺怨》进行评析，探讨其在翻译过程中如何保留原诗的文学性、创新语言表达以及传递文化内涵。
首先，许渊冲充分理解原诗的背景和意境，巧妙地将古典诗词的韵味融入英文译文中。
例如，《闺怨》中的“闺”，意指女子闺房，寓意着孤独、寂寞。
许渊冲将其译为“boudoir”，既传达了闺房的含义，又体现了女子的娇柔。
此外，他还通过英文词句的排比、对仗等手法，保留了原诗的韵律美，使译文在语言层面上具有可读性。
其次，许渊冲在翻译过程中注重语言的创新。
他运用了英文诗歌中常见的意象、比喻等修辞手法，丰富了译文的表达。
例如，《闺怨》中的“斜阳”一词，许渊冲译为“setting sun”，将夕阳的余晖与女主人公的离愁别绪相互映射，使译文更具表现力。
再者，许渊冲在翻译中注重文化内涵的传递。
他深入了解原诗的文化背景，通过英文表达方式，让外国读者更好地理解和欣赏中国古典诗词。
例如，《闺怨》中“独上西楼”的意象，许渊冲译为“Alone on the western terrace”，传达了女主人公孤独寂寞的心情，同时也展现了古代女子恪守礼仪、忠贞守节的品质。
总之，许渊冲英译《闺怨》的成功之处在于他将文学性、创新性和文化内涵有机地结合在一起，为中英文化交流搭建了一座桥梁。
从这一翻译案例中，我们可以得到启示：在翻译过程中，译者应充分理解原作品的文化背景，注重语言表达的创新，使译文具有可读性和实用性；同时，要努力传递文化内涵，让更多读者了解和欣赏原作品。
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２０ ０ ６年 ３月
浅析许渊冲教授的诗歌翻译理论
顾 力 豪
（ 南通航运职业技术学院 外语 系， 江苏 南通 ２ ６０ ２ ０６）
摘
要 ： 渊冲教授 是著 名 的诗歌 翻译 实践 家和理论 家， 许 在诗歌翻译 理论 的继承和发展 中发挥 了重要 的作用 ．然
ｏ ｓ ｌ ｉ ｎｅ ｓｕｄａｄｆｒ ； ３ 三 化 ， ｆｉ ａｔ ｉ ｓ ｓ，ｏｎ ｍ） （ ） ｍｉｒｙｎ ｅ ｎ ｏ 浅化 、 化 、 等 深化 （ ｅ ｒ ｃ ｌｏ ｇｎｒ！ａｉｎ ｅｕ ｌａｏ ｈ ｐｎｐ ｔ ｉ ｉ ｅ ｆ ｅｅａＴｔ ，ｑ ａｚｔ ｎ ｉ ｏ ｉｉ
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第５ 第ห้องสมุดไป่ตู้１ 卷 期
南通航运职业技术学院学报
Ｊ Ｕ Ｎ Ｌ Ｏ Ａ Ｔ Ｇ Ｖ ｃ Ⅱ０ Ｊ Ｏ Ｒ Ａ Ｆ Ｎ Ｎ ＯＮ ０ Ａ Ｎ＾Ｌ＆ Ｔ Ｃ ＮＩＡ 删 Ｅ Ｈ Ｃ ＬＳ Ｇ Ｃ Ｕ点ＧＥ ０
Ｖｏ ． Ｎｏ １ １ ． ５
科学态度， 许教授后来提 出了优势论 、 竞赛论。可见， 在形成这些诗歌翻译理论的过程 中， 许教授丰 富提升
察 。因此他 们 的评论 无法 反 映许 教授 翻译 理 论 总体 的优 缺 点 。 ２ 许教 授 对 诗歌 翻译 理论 的继承 和 新贡 献
２ 许教授在继承诗歌翻译理论中实践了扬弃的科学态度 ． １ 例如 ， 三美论 ” “ 就可 以追溯到鲁迅的以下观点中： 诵 习一字， “ 当识形音义三 ； 口诵耳闻其音 ， 目察其 形， 心通 其 意 ， 三识 并用 一 字之 功 乃全 。其 在文 章 ， 具三 美 ， 美 以感 心 ， 也 ； 美 以感耳 ， 也 ； 遂 意 一 音 二 形美 以 感 目， 三也。” 许教授第一次将三美提升到 了翻译标准 的高度， 嘲 即从源语到 目标语尽可 能地传递意美、 音 美、 形美 的 “ 美 论 ” 相 似 的 ， 三 。 从陈 西滢 诗歌 翻 译 的似 论 中 ， 教授 发 展 了三似 论 ， 许 在钱 钟 书 化论 的基础 上 许教授细化了抽象的概念， 提出了化论的三个层次即浅化 、 等化、 深化 。 而三之论其实脱胎于古代伟大的教
期 的论 战中 ，赞 成 的认 为 ： 优势 论应 该 被 极力 提 倡 ”３ “ 据许 教 授 的三 美论 译 者不 仅 能 忠 实于 原 文而 “ 【， 根 ］
且能保 留原诗 的精神 ” 】 【 持异议的有 “ ４ ； 三美论需要进一步 的讨论 ”５ “ 【， 传递文化信息是翻译 的根本 目的， 】 在文学翻译中忠实应该被兼顾 ” ， 译者的重要任务是忠实 ” 。纵观这些评论， 同“ 川 一方面 ， 对于许教授的诗 歌翻译理论只是泛泛而谈， 由于缺少必要的去伪存真 ， 去粗取精， 他们的观点在理论上缺少发展， 在技巧上 没 有创 新 ； 一方 面 ， 另 尚没有 哪一 位 评论 者把 许 教授 的 诗歌 翻译 理 论放 入 整个 翻 译 理论 的历 史框 架 中去考
ｎ ｒｃ ａ ｚ ｉ ） （ ） ａｄ ａ ｉ ｌ ｉ ｔ ｎ； ４ 三之， ｐ ｔｕ ｒ ａｏ 知之 、 乐之 、 好之（ ｅ ｅｒ ｃｍ ｒ ｅｓ ｎ ａｐｅｉｉ ｄ ｄ ｉ ｔ ｎ； ｈ ｔ ｙｆ ｔ ｏ ｏ ｏ ｐｅ ｎｉ ，ｐ ｒ ａｏ ａ ｍ ｒ ｏ） ｈ ｈ ｏ ｃ ｔｎ ｎ ａ ａ ｉ （） ５ 优势论， 竞赛论（ ｅ ｅｒ ａｖ ｔ ｅ ｄ ｉ ｋ ） ｈ ｔ ｙ ｆ ｎ ｇ ａ ｒ ａｙ ｔ ｏ ｏ ｄａ ａ ｖ ， 。 ｈ ｎ １ 对待许教授诗歌翻译理论态度上的局限性 自从许 教 授在 他 的文 章和 著 作 中提 出其 翻译 理论 后 ， 多翻 译 评论 家对 其理 论 褒贬 不 一 。 许 在这 一 场长
之艺术 ， 创优似竞赛（ｒｏ ｂａｔ ｃｔ ｎａｄｃ ａ ｏ ｆｈ ｓａ ｉ ｒ ａｙ翻 Ａ ｔ ｆ ｕ ｆ ａｏ ｅｔ ｎ ｔ ｂ ｔｓｎ ｉ ｌ ） 。具体有五个方面：１ 三美， ｅ ｉ ｉ ｎ ｒ ｉ ｏ ｅ ｅ ｖ ｒ ｉ （） 意 美 、 美 、 美 （ ｅ ｒ ｃ ｌ ｏ ｂａｔ ｎｅ ｓｕ ｄａｄｆｒ 音 形 ｈ ｐｎｐ ｅ ｔ ｉ ｉ ｅ ｆ ｕｙｉ ｓ ｓ，ｏｎ ｍ）；２三 似 ， ｎ ｅ ｎ ｏ （） 意似 、 似 、 似 （ ｅ ｒ ｃｐｅ 音 形 ｈ ｐｎ ｔ ｉ ｉｌ
而， 对于许教授 的诗歌翻译 理论应 采取 怎样 的科 学态度 尚无明确定论 ． 在借鉴众多学者对许教授诗歌翻译理论评述 的基 础 上， 文章从三个方面进行 系统分析 ， 出应采取 “ 指 扬弃 ”的态度 ， 继承和发展许 渊冲教授的诗歌翻译理论 ． 关键词 ： 诗歌翻译； 诗歌翻译理论 ； 扬弃
中图分类号： ３ ５９ Ｈ １． 文献标识码： Ａ 文章编号：６ １ ８ １ ２０ ） １ ０ ５０ １ ７－ ９ （ ０６ ０ － １－４ ９ ０
许渊 冲 教授 作 为一 位 多产 的杰 出诗 歌翻 译 实践 家和 理 论家 ， 古 诗英 译方 面作 出 了极大 贡献 。 的译 在 他 文忠实原文 ， 韵律丰富， 节奏感 “ 。基于多年 的翻译实践， 许教授对诗歌翻译理论很有心得， 概括为： 美化
育 家 孔 子 倡 导 的 “ 之 不 如 乐 之 ， 乐 之 不 如 好 之 ”（ｅｗ ｏｋｏ ｏｓｎｔ ａｋｗｉ ｉ ｗ ｏｌｖｓ 知 ｈ ｈ ｎｗｓｄｅ ｏ ｎ ｔ ｈｍ ｈ ｅ ｒ ｈ ｏ ｋ ｏ ｌ ｇ；ｎ ｈ ｖｓ ｎ ｗｅｇ ｏｓ ｏ ｒ ｋｗｍ ｈ ｈ ａｙ ｅｇｔｉ ｉ） ｎ ｗｅ ｅ ｄ ｅ ｏ ｏｅ ｋ ｏ ｌ ｅ ｅ ｎ ｔａ ｉ ｍ ｗ ｏ ｅｌ ｌ ｈ ． ｄ Ａ ｈｗ ｌ ｄ ｄ ｎ ｉ ｒ ｌｄ ｉ ｓ ｔ 。采用相 同的扬弃的 ｎ