中外电影史(最终版)1
中外电影史
二、中国电影名家名作
第一代导演：他们是中国民族电影的开拓者，他们的成就主要体现在 无声默片时代，代表人物由张石川、郑正秋、杨小仲、邵醉翁等 第二代导演：第一代导演的学生辈，主要活动在20世纪三、四十年代 的有声电影时代。代表人物：程步高、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、 沈西苓等。 第三代导演：与第二代是师生关系，主要成就在20世界五、六十年代， 代表了新中国电影的发展方向。代表人物：成荫、水华、凌子风、谢 晋、王炎等 第四代导演：大多数毕业于文革之前的北京电影学院，但他们的电影 生涯却是在文革之后开始的。由于是科班出生，他们的电影由极强的 政治性和散文诗化的特点。代表人物有谢飞、郑洞天、吴天明、张暖 忻、黄健中、滕文骥等。 第五代导演：他们是1982年北京电影学院毕业的本科生。代表人物由 陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新等。 第六代导演：一般指生于20世纪60年代后期至70年代中后期，在80年 代末至90年代进入北京电影学院、中央戏剧学院等高等院校，接收过 正规影视教育的青年导演，其中还有一部分热爱电影的自由职业者。 代表导演张元、王小帅、娄烨、路学长、管虎、贾樟柯、李欣、宁浩 等。 其他的著名导演还有：姜文《阳光灿烂的日子》；顾长卫《孔雀》、 《立春》
电影
第一节 电影通论
电影的基本概念 电影 具有物质和美学两个层面的含义，是以电影技术为手段 ，根据 “视觉暂留”原理，运用照相、录音等手段，把外界事物的影像及声 音摄录在胶片上。通过放映，在荧幕上制造出活动影像和声音，并以 此表现一定的内容的技术。影像具有逼真性、假定性、复制性、幻觉 性、符号性等多重含义，同时在更广泛的层面上融汇了人的感性和理 性，并以多种艺术形式和多种学科紧密联系，在人类文化发展过程中 有着重要的作用。 电影的诞生 1895年12月28日，法国人奥古斯特。卢米埃尔第一次放映世界上最 早的几部影片《墙》、《过车进站》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、 《水浇园丁》等，标志着电影的诞生。 第二节 外国电影史 类型电影 西方具有代表性的电影类型有：西部片、歌舞片、恐怖片、强盗片、 科幻片等。
中外电影史第1章PPT课件
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其他早期试验动画
• 1888年，一部连续画片的记录仪器“妙透镜mutoscope”诞 生于爱迪生的实验室。妙透镜可是说是机器化的“手翻书” 。
• 1895年，卢米埃尔兄弟发明的“电影机Cinematographe”。
• 到1896年底，除了法国，美国和英国也兴起了电影 的放映业。
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1.3卢米埃尔兄弟
卢米埃尔兄弟的影片，现实主义地表现了人们的生活 ，是“纪实主义电影”的先驱。
第一部短片是《工厂的大门》——创造的纪实拍摄法 日常生活片断的实录
《婴儿的午餐》《火车到站》《出港的船》
意展示喜剧情境
《水浇园丁》《膝行的人》
最早使用特技
《拆墙》
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写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
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】
• 1834年，英国威廉·乔
治·霍默 （William George Homer）发明 走马盘
• 走马盘是一个周边带有
狭缝的圆柱形物体。圆
柱体的内壁可以放上一
圈连续的图片。当人们
旋转走马盘，透过外壁
上的狭缝进行观看时，
那种忽隐忽现的画面就
是形式最为纯粹的动画
。
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早期试验动画活动视镜【praxinoscope】
mutoscope
中外电影史法国电影课件
4、百代
百代，是“百代电影公司” （Pathé）的简称，由法国人查 尔·百代及哥哥爱米尔·百代于 1896年创建的电影公司，公司标 识为一只昂首高唱的公鸡。1900 年，百代迅速进入成长期，随即 成为法国，甚至全球电影业的龙 头。在美国好莱坞尚未兴起前之 1907年－1920年，该公司的制片 风格与理念为全球主流，也影响 诸如日本及印度电影业。 1920年之后，娱乐性不足的 该公司虽迅速没落，仍有一定影 响力。至今该公司以定期新闻片 制作为主。
（2）先锋派电影的特点： A、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大 众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目 的的艺术品。 B、借用现代派文艺的各种主张和手法。 C、描写充满潜意识活动的非理性世界。 D、把表现物放在比表现人更重要的地位或者至少是 平等的地位。
（3）印象主义、立体主义、达达主义、表现主义、未来 主义、构成主义、超现实主义等先锋主义的中坚分子投身
第二节 法国的印象派和先锋派电影
1、印象派
印 象 日 出 莫 奈 1872
·
这幅画于1874年4月15日第一届“独立派”画展中展出， 《喧噪》杂志记者勒鲁瓦，以这幅画题写一篇评论文章，题为 “一次印象主义的展览”，“印象派”由此而得名。
（1）印象派电影代表作： 路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、 阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》。
《流浪女》着重于电影氛围的营造，追求造型美和
视觉形象； 《车轮》注重通过剪辑制造节奏感； 《微笑的布德夫人》发掘电影心理叙事的能力，以、 人物的内心活动作为叙事的核心；
2、先锋派
（1）先锋派电影运动兴起背景：
一战爆发，好莱坞电影以强大的竞争力占据欧洲市场， 在攫取巨额经济利益的同时，垄断着世界电影的思想意 识，激起了欧洲电影艺术家复兴民族电影的愿望； 战争的爆发带来了西方社会传统观念和精神文明的危 机，现代主义文艺思潮进一步勃兴。
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3.从剧作方面看，在“十七年”那种政治气 氛下，是没有条件去深入探讨电影的各种 艺术形式问题的。剧作单一。
到了60年代，从1961年6月“文艺工作座 谈会和故事片创作会议”到1963年12月毛 主席发表关于文学艺术的第一个批示下达，
这期间电影创作有很大发展。，艺术上主 要特点是强烈要求创新。
《上海姑娘》是北影厂第一部反映现实生 活的彩色故事片。是成荫为首的主创人员 在苏联学习一年之后，受到意大利新现实 主义影片及苏联描写普通人的日常生活的 影片的影响，而做的使电影不仅适宜表现 惊心动魄的战争场面和波澜壮阔的历史画 卷，更适宜表现普通人日常生活的一次有 益的尝试。
影片有丰富的人物心理描写，清新、淡雅 的风格。
并且在色彩、环境、服装、道具方面有看 头有嚼头。
彩色音乐故事片《刘三姐》是编剧乔羽、 导演苏里根据少数民族地区流传着的歌仙 刘三姐的民间传说创作的。影片将人物、 山歌与优美的山水结合在一起，使整部影 片人美、歌美、风光美。在第二届百花奖 中荣获最佳电影摄影、最佳电影音乐、最 佳电影美术和最佳配角奖。
2.艺术上的大胆突破
重新将镜头的焦点对准了人。在英雄人物 形象塑造方面，不仅写出了英雄人物的英 雄行为，而且写出了他的成长，他的内心 世界，它的优点和缺点，使英雄人物成为 有血有肉的活生生的人。
总之，中国电影从一度离开人，写政策和策 略，写重大事件又回到了写人，写人情人 性，使电影艺术家重新显示了各自的艺术 才能和个性，使得电影艺术重新获得了感 人的力量。
《南征北战》开创了史诗式的战争片的先 例，以波澜壮阔的战争场面和众多的人物 群像为主要表现手段，形成了史诗性和纪 实性的独特风格。
1956年前后中国电影的第二次发展，带来 了不同于之前和之后的独有的艺术特点， 如果我们用四个字来概括的话就是：大胆 突破。
中外电影史整理.
第一章电影起源时期（1815－1895年）一、电影的发明1、电影是西方（现代工业）和（科学技术）发展的产物。
2、灯影戏：是用光源照射在一种剪纸之类的物象上，投影在一定的空间上，产生活动的影像。
法国著名电影史学家乔治．萨杜尔在《世界电影史》中说，“电影的前驱”就是“皮影戏与幻灯”。
3、灯影戏起源于（汉代），盛行于（唐宋），（13世纪）以后，被带入波斯、阿拉伯和东南亚等国。
（清代乾隆）年间，盛行于中欧一带。
4、1872年，（英国人慕布里奇）曾经用24架照相机搞了一个拍摄（奔马）的试验，成为电影史上非常著名的例子。
5、（1894年），（爱迪生）发明了“电影视镜”。
6、电影视镜：象一只大柜子，上面装有放大镜，里面装有50英尺的凿孔胶片，首尾相椄，绕在一组小滑轮上，马达开动，胶片就渐渐移动，画面循环出现。
传入中国后，被称为“西洋镜”。
7、爱迪生对于世界电影的贡献表现在什么地方？（1）他使电影技术趋于完善化。
（2）他运用“电影视镜”拍摄了一些娱乐性的舞台化影片，开创了戏剧电影的先河。
二、电影的诞生1、路易．卢米埃尔和奥古斯特．卢米埃尔1894年底研制成了世界上第一架比较完善的电影放映机，成为真正电影的发明者和创始人。
2、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片，它们大致有几种题材？（1）反映工厂生活的题材。
如《工厂的大门》。
（2）表现家庭生活的影片。
如《婴儿的午餐》。
（3）拍摄社会生活和自然风光的影片。
如《火车到站》、《水浇园丁》。
3、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么？（1）卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”，是在世界电影史上最终完成了电影的发明。
（2）卢米埃尔兄弟的影片，现实主义地表现了人们的生活。
（3）训练和培养了电影史上第一批摄影师。
卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。
（4）创造了移动摄影。
第二章电影艺术形成时期（1890－1907年）一、梅里爱和“戏剧电影”1、法国人乔治．梅里爱是（世界电影的先驱）。
中外电影发展史
世界电影开展简史—— 一、形成期
• 1、世界第一部电影 • 片名：工厂的大门 • 内容：表现当时法国里昂卢
米埃尔工厂放工时的情景， 片长仅一分多钟 • 时间：1895年12月28日 • 地点：法国巴黎卡普辛路14 号大咖啡馆的地下室 • 创始人：卢米埃尔兄弟
第十四页，共51页。
第四十一页，共51页。
中国电影开展史——
• 〔2〕难夫难妻——第一部短故事片 〔1913年〕
〔3〕 1931年,中国拍摄成功自己的第一部有声电 影──歌女红牡丹
第四十二页，共51页。
中国第一部武侠神怪片 时间：1928年 编剧：郑正秋 导演：张石川
火 烧 红 莲 市
小城之春
这部抒情心理片是中国电 影史上不可多得的珍品， 为中国电影赢得了世界声 誉。
第四十八页，共51页。
电影佳作
第四十九页，共51页。
电影推荐
当幸福来敲门 华尔街 华尔街之狼 大而不倒 魔鬼营业员
第五十页，ห้องสมุดไป่ตู้51页。
第十五页，共51页。
1895年12月28日，在法国巴黎卡普辛斯 大道14号咖啡馆地下室里，卢米埃尔兄弟 第一次以售票的方式正式向公众放映了工 厂大门、水浇园丁和火车到站等片子。这 标志着电影的诞生，也标志着电影院的诞 生。
第十六页，共51页。
世界电影开展简史—— 一、形成期
3.大卫·格里菲斯
美国电影之父，被认为是美国默片 时代最伟大的导演。 因为他将电影从简单的记录层面提 升到复杂的叙事层面，电影中开场有 了文学观念，也使电影真正成为一门 独立的艺术〔第七门艺术〕。
第十一页，共51页。
世界电影 —— 电影诞生的科技和物理学原理
• 1895年，法国的卢米埃尔兄弟，在爱迪生的 “ 电影视镜〞的根底上，研制成功了“活动电影机 〞。
文档：中外电影史(最终版)(1)
选择题名词解释简答题论述题第一部分外国电影史一．早期电影的摄制与放映（一）法国电影工业1.早期电影的摄制与放映主要集中在三个国家：法国、英国和美国2.卢米埃尔兄弟是电影的创始人之一，他们在1895年12月28日在巴黎放映的电影被认为是世界上最早公开放映的电影。
这些电影包括：《火车进站》、《工厂的大门》、《婴儿的午餐》和《水浇园丁》等3.乔治·梅里爱是早期电影最为重要的一个人物。
其代表作有《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》等等4.百代公司的策略主要是垂直整合（公司对其生产投入、产品或服务的分配的控制程度。
分为后向整合与前向整合。
一个公司对于其生产投入的控制被称之为后向整合。
对其产出分配的控制则被称之为前向整合）和横向整合（二）英国电影工业与布莱顿学派1.布莱顿学派（简答）定义：英国早期一些居住在一个名为布莱顿的小镇及其周围地区的电影制作人的统称。
人物：阿尔伯特·史密斯和詹姆斯·威廉逊。
贡献：对于早期电影语言的进步做出了非常大的贡献。
具体而言，布莱顿学派的电影非常强调电影摄影，并且开始通过剪辑将单个镜头连缀起来讲述故事。
同时，布莱顿学派还确立的电影剪辑的基本语法。
（三）美国早期电影工业1.鲍特1）美国早期电影最重要的人物。
2）在梅里爱的影响下，学会了用电影来讲故事。
3）影片主要是故事片。
代表作有《一个美国消防员的生活》（1902）、《火车大劫案》（1904）。
4）由于《火车大劫案》的成功，从1904年开始，剧情片开始成为美国电影的主要产品。
（四）美国电影的崛起1.格里菲斯的贡献、简介、代表作品（简答）1）创造了交叉蒙太奇等多种经典蒙太奇手法。
2）变化丰富的景别（从大远景到大特写），彻底打破了舞台化的时空观念。
3）重视深焦镜头的运用，注意画内的层次和景别变化。
4）大胆的用光（用火作为光源，用人工光源模拟自然光）5）倡导生活化的电影表演。
6）开豪华巨片的历史先河。
7）《一个国家的诞生》（1915年）史诗性的风格、成熟的电影语言和反动的思想意识。
中外电影史第1章
1.2电影的诞生 电影的诞生——电影的最终诞生 电影的诞生
1895年，法国人路易卢米埃尔和奥古斯特卢米埃 尔终于在美国人爱迪生仅供一人观看的“电影视镜” 的基础上，发明了集摄影、放映、洗印为一体的“活 动电影机”。 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛路的 “大咖啡馆”里进行了电影短片的首次公映。这标志 着世界电影的最终诞生。 到1896年底，除了法国，美国和英国也兴起了电影 的放映业。
电影是西方（现代工业）和（科学技术）发展的产 物。 乔治．萨杜尔《世界电影史》、《大英百科全书电 影史部分》都有阐述：“电影的前驱”就是“皮影 戏与幻灯”。
1.2电影的诞生 电影的诞生——原理 电影的诞生
“视觉暂留”原理的发现
– 就是客观事物对眼睛的刺激停止后，它的影像还会在眼睛的视网膜 上存在0.1秒到0.4秒 。[一说此原理由英国彼得罗杰于1824 年发现。 另说此原理由比利时物理学家普拉托于1829 年发现。]
这个学派首创了特技摄影。最早采用了两次曝光 、移动摄影、叠印、全景、倒拍、停拍等技巧；这个 学派还创造最初的蒙太奇。
乔治阿尔倍特史密斯George Albert Smith
– – 《科西嘉兄弟The Corsican Brothers》 (1898) 《祖母的放大镜》(1900)
电影中最早的“批判现实主义”的尝试。
中外电影史 第一章：电影的形成和发展
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世界电影史时代划分
世界电影史的“四分期说”把世界电影史划分为四个 时期：
– – – – 形成时期(1895—1927) 成熟时期(1927—1945) 变革时期(1945—1967) 振兴时期(1967年以来)
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1.1电影的诞生 电影的诞生——前驱 电影的诞生
中外电影史1
中国电影的创作在很大程度上收到中华民 族的历史文化传统和民族的审美心里传统 的深刻影响。 有的是创作者有意追求的结果，但更多的 是文化心理积淀的无意流露。他们影响着 中国电影民族风貌的形成。
中国电影由于其产生过程中特殊的历史环 境，使其与中国的戏剧和文学保持了一种 特殊紧密的联系。尤其是戏剧的影响，在 中国电影的发展中表现的更加明显。
与世界电影艺术和技术发展水平相比，中 国电影的技术水平相对来说一直比较落后。 这与中国整个社会政治，经济、科学和文 化水平有关。这决定了中国的创作者们一 方面是在一边学习、一边摸索，另一方面 又是在比别人更艰苦的条件下进行艺术创 作的。
在中国电影中，各个艺术创作部门之间发 展是不平衡的。有的部门收到了较多的重 视，而另一些本应该同样受到重视的方面 却显得相对不足。
中国电影——崎岖路上的苦追与艰难行进。
最初的电影放映 中国人最早看到的电影是外国人带来放映 的。 1896年8月11日（光绪22年中秋节），上海 徐园的杂耍游乐场中推出的一种新鲜玩意 儿，人们管他叫“西洋影戏”。
1899年，西班牙人雷玛斯成立了中国第一个 经营电影院的商人，于1909年在上海建立了 中国第一座专业影院——虹口大戏院。 1902年，北京打磨厂的福寿堂茶馆也开始放 映电影，并很快传入清宫。
上海的特殊地位和海派文化
上海“冒险家的乐园”，上海投机者暴发户 人造城市 租界，国际化，南京路和淮海路 法租界 中、欧、英美文化构架 复制电影文化 移民群体是主要电影观众构成 帮派 宁波帮 广东帮 苏（州）无（锡）帮 青红帮 上海人生活在华人社区，却面对西方社会，社区里有租界 （四马路，《海上花》）
中国人最早的拍片尝试是从1905年秋开始的。 1892年，从日本人学过照相的任景丰在北京 前门外开了中国第一家照相馆“丰泰照相 馆”。
(完整版)中外电影史外国电影发展历程
中外电影史世界电影艺术发展史美国电影用故事(“法布拉” fabula，俄国形式主义术语 )与情节(“休热特””syuzhet，俄国形式主义术语 )的关系作为新的符号建构重新审视了电影叙事学,为电影叙事学提供了一种崭新的研究思路。
类型电影的具体片种概述1、西部片也被称作牛仔片，它与喜剧片相比较符号特征十分明显：那个可以看得到地平线的茫荒的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场面等等。
西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，其深层的符号和象征：是关于美国人开发西部的史诗般的神化，影片多取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。
西部片真正完形的标志，是1924年出现的西部经典式的影片——詹姆斯.克鲁兹的《篷车》和约翰.福特的《铁骑》由约翰·福特的《关山飞渡》又名《驿车》(1938年)，是最具有代表意义的西部片之一，凯文.科斯特纳的《与狼共舞》2、歌舞片由大量歌舞组成的影片。
歌舞片是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的影片。
多由歌唱演员担任主要角色。
主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。
早期歌舞片多为轻松优美、娱乐性强的舞台艺术片。
歌舞片突出表演歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术成就，故事情节大都比较简单。
20世纪20年代美国华纳影片公司摄制《四十二号街》后，西方歌舞片曾风靡一时。
1927年，第一部有声电影《爵士歌王》问世。
由于它是一部根据音乐剧改编的影片，故以歌舞为主。
3、强盗片强盗片或犯罪片是一种以现代都市为背景的类型片，它往往以一个或一伙强盗的发迹，犯罪历程及最后走向衰落和失败的历史构成中心情节，并通过这些强盗的故事为观众提供大量的动作场面和悬念。
默文勒鲁瓦（《魂断蓝桥》的导演）拍出《小恺撒》；威廉惠尔曼（《翼》的导演）拍出（《公敌》）；霍华德霍克斯拍出《疤脸大盗》三部著名的强盗片接踵而至，从而开创了此片的经典时代。
自30年代开始确立的好莱坞最负盛名的类型片之一，它已开始演化为多种不同的类型：其一，是以《教父》系列为代表的描写集团犯罪的强盗片；其二，主要以各种犯罪行为为故事核心的纯粹的犯罪片；其三，强盗和警察形成力量均势的警匪片。
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选择题名词解释简答题论述题第一部分外国电影史一．早期电影的摄制与放映（一）法国电影工业1.早期电影的摄制与放映主要集中在三个国家：法国、英国和美国2.卢米埃尔兄弟是电影的创始人之一，他们在1895年12月28日在巴黎放映的电影被认为是世界上最早公开放映的电影。
这些电影包括：《火车进站》、《工厂的大门》、《婴儿的午餐》和《水浇园丁》等3.乔治·梅里爱是早期电影最为重要的一个人物。
其代表作有《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》等等4.百代公司的策略主要是垂直整合（公司对其生产投入、产品或服务的分配的控制程度。
分为后向整合与前向整合。
一个公司对于其生产投入的控制被称之为后向整合。
对其产出分配的控制则被称之为前向整合）和横向整合（二）英国电影工业与布莱顿学派1.布莱顿学派（简答）定义：英国早期一些居住在一个名为布莱顿的小镇及其周围地区的电影制作人的统称。
人物：阿尔伯特·史密斯和詹姆斯·威廉逊。
贡献：对于早期电影语言的进步做出了非常大的贡献。
具体而言，布莱顿学派的电影非常强调电影摄影，并且开始通过剪辑将单个镜头连缀起来讲述故事。
同时，布莱顿学派还确立的电影剪辑的基本语法。
（三）美国早期电影工业1.鲍特1）美国早期电影最重要的人物。
2）在梅里爱的影响下，学会了用电影来讲故事。
3）影片主要是故事片。
代表作有《一个美国消防员的生活》（1902）、《火车大劫案》（1904）。
4）由于《火车大劫案》的成功，从1904年开始，剧情片开始成为美国电影的主要产品。
（四）美国电影的崛起1.格里菲斯的贡献、简介、代表作品（简答）1）创造了交叉蒙太奇等多种经典蒙太奇手法。
2）变化丰富的景别（从大远景到大特写），彻底打破了舞台化的时空观念。
3）重视深焦镜头的运用，注意画内的层次和景别变化。
4）大胆的用光（用火作为光源，用人工光源模拟自然光）5）倡导生活化的电影表演。
6）开豪华巨片的历史先河。
7）《一个国家的诞生》（1915年）史诗性的风格、成熟的电影语言和反动的思想意识。
《党同伐异》（1916）抽象的主题、先锋的技巧和市场的惨败。
二．欧洲先锋电影运动（一）概述1.原因：（简答）1）西方现代主义文艺思潮的影响：2）作为大众娱乐的电影需要获得社会精英的认可；先锋艺术家注意到电影的价值，将它当作一种新的艺术媒介，积极探索其本质与潜力；3）某些国家（如法国）的电影工业也支持这一新鲜事物，希望借此获得商业上的成功。
2.时间：大致从1917-1928年。
3.主要地点：法国和德国。
（二）法国印象主义1.代表人物及作品●杜拉克：《微笑的伯戴夫人》《西班牙的节日》●阿贝尔·冈斯：《车轮》●路易·德吕克●让·爱普斯坦：《三面镜》●莱皮埃：《黄金国》2.艺术特点（简答）●探索人类内心深处的意识活动，通常采用回忆、幻想和梦作为主要的情节结构元素。
●非常重视通过电影化的技巧主观心理。
这些技巧包括主观镜头；叠印、圈出圈入、滤镜、虚焦、慢镜头；快速剪辑，等等。
●采用实景拍摄，强调生活化的表演。
●叙事较为传统。
通常先设定一个特定的情境，然后表现人物在这个情境下的心理活动和主观印象。
（三）法国超现实主义1.代表人物及作品：路易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜拉克的《贝壳和僧侣》。
（四）德国表现主义1.概述：从1920年至1927年出现在德国的一个把文学,戏剧和绘画上的表现主义风格运用于电影创作的流派。
表现主义在20世纪的10年代到20年代初统治了德国文艺,它的目的是通过不自然的形式和极度变形的世界形象,表达人物内心的恐惧和焦虑。
2.代表人物及作品：罗伯特·维内的《卡里加里博士》、保罗·威格纳的《泥人哥连》、弗莱德立希·茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉枚》、保罗·莱尼的《蜡像陈列馆》。
3.艺术特征：1）高度风格化的布景、灯光和表演。
2）画面排斥透视原则，缺乏深度感。
3）通常布景、人物（包括阴影）、服装等视觉元素共同组成各种风格突出、造型奇特的图案。
为了和周围环境协调一致，演员表演高度风格化。
4）采用强光照明，形成鲜明的明暗对比。
（五）德国室内剧1.代表人物及作品：茂瑙《最卑贱的人》三．前苏联电影（一）维尔托夫的“电影眼睛派”1.《电影真理报》产生了“电影眼睛派”理论2.擅长纪录片3.代表作品《一个带摄像机的人》（二）库里肖夫的电影实验1.在理论探索方面有卓越贡献2.擅长剧情片（三）爱森斯坦的理性蒙太奇1.代表作品：《罢工》（1924年）和《战舰波将金号》（1925年）2.苏联蒙太奇的形式和风格（简答）1）重视剪辑●他们的剪辑不是以连戏为目的，而是以传达思想为目的，并不考虑剪辑的流畅性。
●不太考虑时间的连续性。
通常采用重复剪辑、跳接、快速剪辑等手法。
●也不考虑空间的连贯性，前后镜头的空间通常是充满矛盾的。
常采用交叉剪辑来创造平行的空间关系，但这两个空间内的事件仅仅是一种观念上的联系。
2）重视构图和角度。
●苏联蒙太奇学派虽然认为意义主要存在镜头之间，但认为单个镜头越生动，连接的效果越好。
●常采用低角度的摄影。
●倾斜或者地平线极低的构图。
●采用特殊的主观视点。
3）场面调度●蒙太奇学派的场面调度偏向于写实，常常实景拍摄。
●注意通过场面调度造成结构、形状、面积和光线的对比，在单一镜头中制造不同元素的冲突。
4）人物塑造●不注意人物的心理刻画，通常从社会层面寻找人物行动的动因。
●主要角色往往不是某个具体的个人，而是一个群体。
四．美国好莱坞1.如何看待好莱坞类型电影创作（重点）1）概述●类型是标准化的技巧，是制片厂和观众共享的惯例。
类型的划分没有固定的标准。
●类型是生产标准化和经济化的结果。
●类型同时也是集体价值和信仰的载体，类型其实就是社会仪式。
2）西部片（简答）《驿马车》、《搜索者》●主题内涵：文明世界与野蛮世界的对立。
“美国神话的源泉有一个致命的矛盾，即两个世界、两个种族、两个思想和感情的领域之间的敌对。
”●视觉主题：壮丽的西部地理、独特的西部小镇，牛仔、枪手、警察和淑女组成的人物谱系，来复枪和左轮、子弹带、围巾、紧身裤、皮上衣、阔边帽。
●悲剧性的人物：西部片英雄是自然与文明的结合，是西部野蛮的过去和文明的将来的中间人。
不论他是一个孤独者、一个漂泊者，他终究是一个高尚的人。
3）黑色电影《马耳他之鹰》●故事背景往往是夜幕下的现代都市。
其视觉风格包括：实景拍摄的湿漉漉的人行道、破败的小巷和廉价的酒吧等空间，低调的用光，夸张的角度，等等。
●愤世嫉俗的人物。
●悲观忧郁的情调。
2.第一部商业上的有声电影《爵士歌王》五．法国诗意现实主义（一）概述：1930年代法国艺术电影的一种总体倾向（二）代表人物及作品：让·维果《零分操作》《驳船阿塔郎特号》卡尔内《雾码头》雷诺阿《大幻灭》《游戏规则》（三）特点（简答）1.题材：主要描写社会边缘和底层人物，表达他们的失败和幻灭感。
2.风格：抒情与写实的结合，通常实景拍摄，注重运用光线制造气氛。
六．意大利新现实主义（简答）（一）概述1.时间：意大利战后的电影潮流，大致时间在1945年——1956年。
2.代表人物及作品：罗西里尼《罗马，不设防的城市》《游击队》、德·西卡《风烛泪》《偷自行车的人》、维斯康蒂、桑德斯、柴伐蒂尼。
3.艺术特征：新现实主义的主要特点是强烈的人道主义精神和纪实美学。
（二）新现实主义的纪实美学及特点（简答）●取材于现实生活，如反法西斯战士的抵抗斗争和战后的现实生活。
叙事非戏剧化、非因果化。
●非职业演员。
●实景拍摄和平光照明——简陋而不简单。
●强烈的人道主义精神七．法国“新浪潮”1.产生:50年代末到60年代初。
1962年《电影手册》杂志，在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词2.巴赞理论：（主要指长镜头理论）是指对一个运动画面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着的画面的整体性。
实际上就是长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。
此镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。
3.“新潮派”（重点）1）作者论●取材于现实生活，如反法西斯战士的抵抗斗争和战后的现实生活。
《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《罗马十一时》。
《偷自行车的人》●叙事非戏剧化、非因果化。
●非职业演员。
●实景拍摄和平光照明——简陋而不简单。
2）艺术特征●推崇作者论，相信电影应该表达个人世界观。
●经常采用实景拍摄、手提摄影机和非职业演员，即兴创作的地方很多。
●反对戏剧化叙事，打破观众的观影幻觉。
●新潮派的电影是典型的影迷电影，引经据典，具有鲜明的互文性和自反性。
●在意识形态上受存在主义影响，对人生有一种幻灭和虚无感。
3）代表作家及作品特吕弗《朱尔和吉姆》《淘气鬼》《胡作非为》、戈达尔《精疲力竭》《芳名卡名》《蔑视》、候麦、夏布洛尔、雅克·里维特4.“左岸派”1）代表作家及作品：阿伦·雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》、罗伯·格里耶、玛格丽特·杜拉斯《印度之歌》八．新好莱坞电影（一）概述（简答）：美国1960年代末期至1970年代中期出现的一种伸手欧洲新电影影响的电影创作潮流。
（二）发展阶段1.第一阶段●1960年代末期●代表人物及作品：阿瑟·佩恩《邦妮和克莱德》；库布里克《2001年太空漫游》；迈克·尼克尔森《毕业生》；丹尼斯·霍伯《逍遥骑士》。
●这个时期的新好莱坞的特点是文化上的异议，以及美学形式上的实验。
2.第二阶段●1970年代中期，是新好莱坞的高峰。
科波拉、斯科塞斯等院校毕业的“电影小子”登上历史舞台。
●他们带来了新好莱坞另外两种倾向：1、改造传统类型，在旧类型中表达“作者”个性。
如《教父》（1972）、《唐人街》（1974）、《出租汽车司机》（1976）、《飞跃疯人院》（1976）等；●回归纯粹的娱乐：拍观众想看的电影，具体而言是强调戏剧化情节、视觉刺激和华丽的特技效果。
如《驱魔人》(1973)；《大白鲨》(1975)与《第三类接触》(1977)；《美国风情画》(1973)、《星球大战》(1977)，以及《帝国反击战》(1980) （三）新好莱坞的特点●1、对主流文化和价值观念的颠覆：反文化、反英雄、反道德、反法律●2、对主流电影美学的颠覆：不连贯剪辑，开放性叙事，悲剧性结尾●3、对主流制片方式的颠覆：导演中心、独立制片、针对青年市场的B级片策略（四）斯皮尔伯格：《大白鲨》(1975) 、《E.T.外星人》(1982) 与《侏罗纪公园》，第二部分中国电影史一．中国电影的开端（一）早期中国电影的放映1.电影在中国的第一次放映最常见的说法是：1896年8月11日，上海徐园又一村2.1903年，西班牙人雷玛斯在上海“青莲阁”茶楼放映电影。