电影的分类法
类型电影名词解释
类型电影名词解释“类型电影”一词起源于20世纪80年代，它被定义为按照传统的电影分类法，由一个特定的剧本、结构和主题组成的电影。
类型电影一般都属于流行文化，比如动作电影、喜剧电影、灾难电影、恐怖电影、惊悚电影、言情电影等类型。
类型电影有着不同类型，但是它们共享一些相同特点，包括：一个特定的主题或者一种情绪，一个相对固定的结构，一些特定的符号、情节和主题，以及典型的角色和地点等。
类型电影是一个极具代表性的电影类型，在电影史上发挥着重要作用。
它反映了人们的共同生活经历，体现了不同社会文化氛围，以及把一个普通的故事放大成一种精神形式，以传达更大的智慧和情感。
对那些拍摄类型电影的导演，需要一定的专业技能来把电影类型融入电影形式中。
比如，在动作电影中，它要求导演在节奏和构成方面进行明确定义，而在喜剧电影中，它更要求导演对细节和把握时机进行把握。
在类型电影中，有一些固定的结构和主题，其中包括：动作类型的电影要求剧情和节奏的变化，而喜剧类型的电影通常更多的是建立搞笑的环境；灾难类型的电影通常是讲述一种极端的灾难，并刻意建立出一种普遍的恐惧；恐怖类型的电影则通常是一种恐怖的故事，强调恐惧；惊悚类型的电影关注的是悬疑，而言情类型的电影则根据主题焦点来展现情感。
而传统的类型电影通常融合了这些元素，但是随着现代电影制作技术的不断发展和社会文化的演变，电影制作者会对类型电影的元素进行创新，在电影的表现中加入自己的理解和解释。
类型电影不仅仅只是简单的惊悚，灾难类型或者言情类型，而是一种将电影和文化融为一体的深刻表现，用以反映社会现实以及变化之间的关系。
它可以用来检思社会状况，并引发对社会现实问题的思考；它也丰富着影迷们的生活，塑造着影迷们的思想价值。
电影在社会文化中起着重要的作用，而类型电影就是其中一种最直观的表现形式。
初步了解美国电影协会分级制度
初步了解美国电影协会分级制度用美国电影协会前任主席杰克瓦伦蒂的话说,普通的父母亲们既非上帝又非傻瓜,这些评级委员的身份对公众保密是为了保护他们免受不必要的影响,正如评级过程本身也被保密一样。
这些级别被公布出来的时候几乎不带解释说明或者压根儿没有任何解释说明。
另一派主要是独立电影制作者,他们沮丧地认识到,这种分级制度时常太过专断,甚至不允许他们为抵制一种限制性的级别而捍卫自己的艺术想象!许多影片导演都感觉到,这种不平衡仅仅只是袒护制片厂电影而非独立电影和外国电影的一种偏见的一个方面,实质上,这一偏见不仅准许制片厂影片以更多的暴力经受评级委员会的审查,而且还可以让他们收到评级委员会明晰的反馈,启发他们如何重新剪辑,为影片求得更好的级别,而非令人恐惧的NC一17级或R级。
其他一些由迪克提出的引发争论的问题包括这种分级制度对于纪录影片的适用性,譬如纪录影片里的脏话很可能不是毫无来由的,以及这些既没有受过特别培训又非儿童行为专家的评级委员们最终为谁效力的问题。
美国影片协会的代表们为了保护评级委员会免受压力集团以及外界的影响而做了很多工作。
然而,正如4部影片尚未分级》指出的,五角大楼（美国国防部）总是对任何军事题材的影片规定优先批准权,以便获得它的配合。
此外,评级委员会里还有两位神职人员。
（迪克不能确定这两位神职人员是否有资格投票,不过似乎清楚的是,他们的存在会影响到评议的思路。
）总的说来,这部纪录影片轻快的节奏和犀利的剪辑手法,成功地将大量的访谈和剪片相混合,令人信服地揭露出,让影片制作者们如此烦心的电影评级过程不过是一系列前后矛盾、虚伪专断、间或神秘怪诞的程序。
从1966年至2004年担任美国电影协会主席的杰克瓦伦蒂大概是该协会最受瞩目的要人,他创立了电影分级制度,而且精明地操控着他在电影业中的巨大权势。
由于有这种显要的地位,瓦伦蒂为迪克提供了一根便利的避雷针,迪克用在他的论证中反对分级制度的不透明性。
电影什么是体裁-如何确定？
什么是体裁，如何确定？韦伯斯特的《英语百科全书》将流派定义为“一种以特定风格，形式或内容为特征的艺术，音乐或文学作品类别。
”5换句话说，流派将电影分类。
对电影进行分类可以使观看者更容易发现自己喜欢的和想要观看的内容。
将电影放到特定的流派或类别中不会通过假定影片可以放到流派中来，认为电影是普通的并且缺乏独创性和创造力，因此不会降低电影的质量。
体裁包含四个元素或部分：角色，故事，情节和背景。
用于记住类型的方程是：小号托里（甲 ction）+ P很多+ Ç haracter + 硒拟合= g ^ enre。
这成为记住类型元素的简便方法。
故事，情节，场景和角色的上述元素等于电影的特定类别。
讨论了这些元素的变体如何创建不同类别的电影。
有些类型可能与喜剧一样笼统，但没有像喜剧这样的子类型。
喜剧的子流派根据角色和故事的波动而彼此不同。
其他类型是犯罪，战争，西方人，间谍，冒险，科幻小说，恐怖，幻想，传记和神秘。
这就是为什么本章比其他章节更长的原因，因为对这些变化进行了讨论。
戏剧可以被认为是一种体裁，尽管有些评论家不认为它是一种体裁，因为它太笼统了。
如果电影元素很严肃，不能适应更有限的类型，则可以将其视为戏剧。
对电影进行间接分类有助于塑造电影的角色和故事。
整形确定绘图和要使用的最佳设置。
电影通常具有重叠的流派，例如间谍电影中的冒险或科幻电影中的犯罪。
但是一种类型是主要的。
其他电影标签不能视为流派。
黑色电影，惊悚片和动作片实际上并不是流派，而是导演的风格，将在下一章中进行讨论。
他们之所以被认为是导演的风格，是因为他们的特征包括摄影和剪辑，而这些都不属于构成流派的四个要素。
这些标签反映或强调电影流派，而不是定义流派。
同样，音乐剧和动画也不被视为流派，而是被视为关于如何告知特定电影流派的“治疗”，即使人们几代人都将这些类型的电影称为流派。
在电影术语的讨论中，您必须非常具体，请遵守术语的特定定义。
有人会说，流派是股票电影的标签，说明这些电影是例行的。
电影片名称分类英译
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水 墨画片
类型电影理论
类型电影特征:
▪ 这套价值体系可以在电影中被“操纵”, 从而 有解决这一冲突的可能, 而解决的结果往往 是和当时社会的主流文化的价值取向、社会 心理相一致的。
▪ 这套价值体系也是在不断调整中继承和延续 的。（为了适应社会价值观念和社会心理的 改变。）
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
3.迅速适应时代和社会的需要。
完成了商业电影艺术化、艺术电影娱乐化的过程。
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类型电影特征:
▪ 每一种类型电影都有自己特定的基本主题, 基本是表现冲突, 如社会与人、压制与自由、文明与自然等, 正是这种冲突的 不能解决, 使观众一次次走入电影院。
例言：邵牧君，按照不同类型模式规定创作的影片；贾 磊磊，电影商品化的产物，是为顺应市场需求以娱乐 为导向；郝建，形态相近，固定模式；
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
2、出现原因:
20世纪三四十年代，制片商为赢取最 大利润，对一些受到观众欢迎的影片大 量仿制，并且从中寻找和归纳出一些成 功的模式，久而久之形成相对稳定的影
▪ 2、清晰而简单的线性结构，通常按事件发展 的时间顺序，规范的倒叙和插叙，单一线索， 不会出现第二条线索，很少闪回、交叉等蒙 太奇手法
▪ 3、人物形象的类型及性格的平面化。
▪ 4.拍摄手法和审美趣味的唯美主义倾向。
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
从“AT分类法”看美国英雄电影
文学评论·影视文学从“ＡＴ分类法”看美国英雄电影周芷涵 河北大学艺术学院摘 要：二十世纪随着西进运动的开始，全新的世界和秩序在悄然确立，美国人用科技的魔棒划定了前进的方向，也用“西部片”主宰了一种“坚韧不拔、主导人生”的审美趣味。
广阔的西部风情和象征着正义的元素完成了人们对于人生的描摹，而必然代表着“力量和正义”的西部英雄也解救着大量迷茫的美国青年。
随着声音建筑的层层叠进和先锋影像技术的迭代更新，英雄电影依然在救赎着普通民众，对抗着黑色的力量。
经济萧条、科技恐慌、异化的精神世界……现实世界中人们在巨大的压力间无所遁形，却又在英雄电影创造的巨大胜利中获得了宣泄和松绑。
关键词：AT分类法；类型电影；超级英雄作者简介：周芷涵（1997-），女，河北唐山人，河北大学艺术学院广播电视编导专业在读本科生。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-17-170-01“AT分类法”是当今流行的将民间故事分类编排的方法，是由芬兰民俗学家阿尔奈（Antti Aarne）创立，美国民俗学家汤普森（Stith Thompson）完善。
“阿尔奈-汤普森体系”（简称“AT分类法”）将世界范围内的民间故事类型做了全面系统的总结归纳，同时还包括对一定数量的主题学案例进行个案研究。
美国英雄电影是具有重要历史地位的类型电影，“AT”分类法也使得我们在面对基数庞大的英雄电影时能迅速理清思路、定性风格，并简单快速地将一部电影索引到基本符合的类型。
“AT分类法”主要研究对象是民间故事，但大部分电影尤其是美国英雄电影，其情节本就是基于人群故事而延伸。
它的积极作用在于提供了一种宏观范式的亚类型确立角度，及即使主题都是围绕“英雄拯救失落的文明”，我们也可以从主角、场域、影片情感走向等角度对电影进行相对细微的描述。
以“AT分类法”来考查这些超级英雄电影具有相当大的可行性，“动物”、“普通民间故事”和“程式故事”可以成为最主要的分类索引，但我们可以看到英雄电影也在不断吸收着新的元素，同时英雄电影也在进行种类叠加并不断衍生出更多的亚类型。
电影语言的语法
电影语言的语法知识点：新闻电影/纪录电影/故事电影（电影的分类）三种类型的场景（拍摄场景分类）电影语法诸元素（场景控制）镜头（机位控制）运动（镜头运动）距离（景别）剪辑类型（剪辑方法）视觉分句法（转场）场景的匹配对视/注意中心的交替01电影的分类按电影叙述形式的不同可分为：新闻电影（newsreel）：未经筹划，无法把当时的情境全面表现出来，只能记录事件局部（需通过解说员使镜头连贯）；纪录电影（documentary）：未经筹划，但可以对情境（事件）的顺序做出各种改变，有时也可以进行搬演（staging）；故事电影（fiction）：完全虚构，可自由对每个情境进行设计和排演。
也可按拍摄技术的不同分为：动画电影（animated cartoons）木偶电影（animated puppets）对物体、植物、动物或人的延时拍摄（time lapse photography）。
02三种类型的场景（拍摄场景）电影拍摄中所使用的场景基本可分为三种：有对话，无动作：摄影机可以活动；有对话，有动作：摄影机可以固定或运动；无对话，有动作：可进行解说/独白。
03电影语法诸元素（场景控制）从剧本到画面，总的来说需要考虑的两个方面：怎样拍摄才能使后期更连贯？怎样才能提前避免后期剪辑中可能出现的问题？拍摄距离：接近/远离拍摄对象，可决定哪些都是画面中（需要突出）的重点；演员动作：在拍摄过程对演员的动作加以一定控制，可为后期避免许多剪辑上的问题。
04镜头（机位控制）电影语言的语法手段首先是镜头（shot）。
可以从相同/不同机位拍摄，当一个场景拍摄不理想时可以重拍（可变换机位），以便进行交叉剪接（cross-cut）。
05运动（镜头运动）拍摄时，可用运动来加强镜头感（配合拍摄距离），如，水平摇摄（pan）、仰俯拍（tilt）、摆在活动运载工具上进行各种速度的移动拍摄（travel）等。
06距离（景别）从实践中得出的五种基本距离：特写（close up）/ 大特写（big close up）近景（close shot）中景（medium shot）全景（full shot）远景（long shot）人体的几种“分截高度”（cutting heights）：腋下、胸下、腰下、臀下、膝下（按这几种高度可得到悦目的构图）07剪辑类型一个场景的三种主要剪辑方法（也可以三种方法一起运用）：一个主镜头记录整个场景一个主镜头与其他短镜头交切两个或更多主镜头平行混在一起（视角交替从一个主镜头转到另一个主镜头）08视觉分句法（转场）电影的段落是由两种分句法连接在一起的：直接的切（换）：视觉转换生硬；光学的转换：视觉转换平稳。
什么是电影
什么是电影
电影，也被称为运动画面或动态画面，即映画，是作品视觉艺术形式，通过使用移动图像来表达沟通思想，故事，认知，情感，价值观，或各类大气模拟体验。
这些图像通常伴随着声音，很少有其他感官刺激。
电影一词是电影摄影的缩写，通常用于指代电影制作和电影业，以及由此产生的艺术形式。
电影是一种视觉及听觉艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而成。
电影是一种综合的现代艺术，亦正如艺术本身，有着复杂而繁多的科系。
电影有很多类型，也有多种分类方法。
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电影，是一门艺术，亦正如艺术本身，有着复杂而繁多的科系。
所以，学习电影的分类绝对是我们学习电影的第一条钥匙。
好好把握这条钥匙，无论是对学习电影艺术，创作剧本，拍摄电影，或是欣赏电影，都有很深层的意义。
电影世界里有很多不同种类的电影，也有很多种电影的分类方法，现在简单向大家介绍现今最主流的分类。
1 纪录片-风光/地理/旅游
2 纪录片-民俗/社群/人类学
3 纪录片-科教/科普
4 纪录片-新闻/事件/体育
5 纪录片-历史
6 纪录片-历史-战争
7 纪录片-历史-人物传记
8 纪录片-战争宣传/煽动
9 纪录片-艺术/实验作品
10 动画片-二维
11 动画片-三维
12 类型片-动作
13 类型片-科幻
14 类型片-犯罪
16 类型片-战争
17 类型片-灾难
18 类型片-成人/色情
19 类型片-音乐剧/歌舞剧
20 类型片-奇幻
22 类型片-西部
23 类型片-黑帮/警匪
24 类型片-青春
25 类型片-爱情
26 类型片-惊险
27 类型片-武侠/功夫
28 动画片-艺术/实验作品
29 类型片-侦探/推理
30 类型片-家庭/伦理
31 动画片-逐格动画
32 类型片-喜剧
33 类型片-公路
35 纪录片-自然界
36 短片-艺术/实验作品
37 短片-预告片
38 短片-广告
39 短片-音乐
40 类型片-社会揭露
41 类型片-荒诞/黑色幽默
42 类型片-贺岁片
43 类型片-革命教育
44 动画片-水墨
45 动画片-剪纸
46 动画片-木偶
47 类型片-冒险
49 类型片-话剧/戏曲
50 电影流派-德国-表现主义
51 电影流派-形式主义
52 电影流派-印象主义
53 电影流派-超现实主义
54 电影流派-新写实主义
55 电影流派-法国-新浪潮
56 电影流派-真实电影
57 电影流派-第三电影
58 电影流派-巴西-新电影
59 电影流派-德国-新电影
60 电影流派-直接电影
61 电影流派-中国-第五代
62 电影流派-中国-第六代。