GENRE 类型电影
《韩国青春爱情电影类型研究》(郝育
韩国青春爱情电影类型研究新硕20042 郝育倩 2004212366 摘要：爱情片是一个源远流长而又永不衰落的电影类型。
与韩国其他类型片相比,韩国爱情片在类型片本身的拓展上成绩显著，它在吸取好莱坞及欧洲等国爱情电影经验的基础上，结合韩国特有的民族风情，形成了自己的独特风格：表达新时代主题和爱情观，叙事模式新颖、节奏舒缓、细节设置精致、影像唯美、注重长镜头的运用和偏爱“静态构图”等。
本文从主题、故事、情节模式、人物设置、叙事风格、影像风格等方面切入分析。
关键词：类型电影、爱情片、韩国青春爱情电影1．类型电影类型电影不仅仅是好莱坞的电影现象，在世界电影史上，类型电影作为一种适应观众需求、迎合社会大众审美趣味的形式，为整个世界电影建立了一系列诱导观众的叙事法则。
这些叙事法则被不同国别的电影艺术家相互仿效，显示出生生不息的艺术生命力。
类型电影的存在是一个客观的电影现象，类型电影确立并尊崇社会主流的价值观和大众心理愿望，表达社会的各种状态和情结，形成了以“类”划分的相对固定的形式系统，在情节内容、叙事走向、视觉风格等方面都有某种程式性和类似性。
类型电影在追求商业利润和票房价值的外力推动下，不断满足人们对某类经典作品形式感的审美需求。
1.1 类型电影（Genre Film）的定义“类型电影”（genre film）是一个集合概念，是艺术家和观众在交流活动中历史地形成的各种特定的惯例系统。
美国学者格杜尔德认为类型电影是“由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式”①；美国学者罗伯特·考克尔则认为：“电影一旦发展出一种叙事结构，从仅仅展示事物（如火车离开站台或两个接吻的人）转向讲述故事，就开始形成类型。
故事一旦被讲述，它们就立刻进入了一定的类型：浪漫的、情节剧的、追捕的、西部的、喜剧的。
”②托马斯·沙兹认为“类型电影”是：“由熟悉的，单一面相的演员在一个熟悉的场景里演出一个可以预期的故事模式。
电影相关基础名词解释
IN-CAMERA EDITING 镜头内剪接
拍摄电影时，利用摄影机的操作，直接在影片拍摄过程中进行如同剪接效果般的分镜拍摄方式。
INDEPENDENT FILMMAKING 独立制片
由未与商业片厂签约的个人发动的电影拍摄计划。
INFORMATION FILM 资讯影片
EDITOR 剪接师
电影蒙太奇组合阶段负责剪接影片的人。
EPIC 史诗片
强调景观和大卡司，通常有著名历史或圣经情节的电影。由于强调视野，许多史诗片都是以各种宽银幕拍摄的。
EPIC DOCUMENTARY 史诗纪录片
一种新的纪录片形式，以其惊人的长度著名，结合了访谈和影片，尝试以其复杂度和广度，达到公正的目的。 EXPRESSIONSION 表现主义
在风格、主题、结构，甚至角色型态上，表现出类似趣味的影片。如：美国的西部片、警匪片、歌舞片。
GLASS SHOT 玻璃接景法
以画在透明玻璃上的部分场景配合实景或搭制布景来合成一个画面的摄影方法。
GRIP 场务
杂务工，相当于舞台剧的剧务，工作包括铺设移动车的 轨道、移动拍摄平台、架设高台、安置反光板和遮光幕、做简单的木工，以及其它需劳力的工作。
CONTRIVANCE 公式化情节
指一种较机械性或固定模式的剧情设计。
CONVENTION 成规
指一种已被接受的戏剧元素，或风格化的处理方式，或题材类别。
COPTER MOUNT 高空摄影
机座 一种固定在直升机上， 以供拍摄空中镜头的摄影机架座。
COSTUME DESIGNER 服装设计师
HAYS OFFICE 海斯办公室
威尔海斯主持“美国电影协会”（MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA）时，协会的俗称。
电影英语词汇大全解读电影艺术的关键词
电影英语词汇大全解读电影艺术的关键词电影是一门独特的艺术形式，它通过影像、音乐、表演等多种元素，向观众传递故事和情感。
在电影创作和欣赏的过程中，有一些关键词汇是必不可少的。
本文将为您介绍一些常见的电影英语词汇，帮助您更好地理解和解读电影艺术。
一、Genre（电影类型）电影根据其题材和风格可以分为不同的类型。
常见的电影类型包括Action（动作片）、Comedy（喜剧片）、Drama（剧情片）、Romance （爱情片）、Thriller（惊悚片）等。
了解电影的类型有助于我们在选择和理解电影时更加明确其特点和风格。
二、Plot（剧情）剧情是电影故事的核心。
Plot指的是电影中发生的一系列事件或情节的发展。
通过紧张的剧情设定和故事发展，电影能够吸引观众的注意力，激起情感共鸣。
一个好的剧情可以让观众全情投入，并引发他们对电影的情感反应。
三、Character（角色）Character代表电影中的角色。
电影角色的塑造是电影创作中的重要部分，他们的性格和行为会影响剧情和故事的发展。
有些电影的角色非常有特点，如经典的反派角色（Villain）或英雄角色（Hero），他们给电影增添了色彩和紧张感。
四、Dialogue（对话）Dialogue是电影中角色之间的对话交流。
好的对话可以帮助观众更好地理解角色的思想、情感和动机。
而对白的表达方式和语言选择能够影响对话场景的氛围和效果。
在学习和欣赏电影时，我们需要通过对话来理解角色之间的互动和发展。
五、Cinematography（摄影术）Cinematography指的是电影摄影的技术和艺术。
包括了摄影机的构图、光线运用、镜头选择等方面。
通过精准的摄影技术，电影可以营造出不同的视觉效果和氛围，帮助观众更好地理解和感受故事。
一部好的电影需要有出色的摄影技术作为基础。
六、Editing（剪辑）Editing是电影后期制作的重要环节。
通过剪辑，电影的不同镜头和场景可以被有序地组合成一个完整的故事。
“废土电影”的影调审美与精神旨趣
GENRE AND SUBJECT类型与题材近年来，电影技术飞速 进步，3D视效更是飞速改变着电影的镜头表达方式，其中最显著的就是使用大规模的电脑特效创造出的末日场景。
在科幻电影中，废土电影是展现末日后世界样貌的重要一类，而影片中的末日场景必须通过创作者的想象才能去构筑，因此，电影中的场景，包括建筑、衣着、机械等，都将是想象力的产物，它们具有各自鲜明的特征和文化源流，其美学风格更是进一步影响了不同类型的亚文化圈。
本文将通过对废土电影进行梳理和分类，来研究废土电影的美学特征和表达手法，且试图通过对废土电影美学的研究，探讨废土电影美学对其他领域的影响及其背后的精神隐喻。
一、定义废土电影首先，我们需要定义“废土”。
“废土”可以简单理解为是末日后的世界，这个末日可以是突发灾难式的，也可以是逐渐累积最终到达顶点式的。
在罗伯特•格兰特的《科幻电影写作》中，作者将“废土世界”定义为：“环境被彻底破坏，自然资源被消耗殆尽，纯净的空气和水极其罕有。
食物缺乏，疾病蔓延。
一小撮特权阶层控制资源，与普通民众隔绝，但最终仍不免面临末日。
人类灭绝，留下荒凉的星球。
”[1]通过这段文字我们不难对罗伯特•格兰特所描述的废土世界进行一个简单的了解。
废土世界是一个环境被彻底破坏、自然资源消耗殆尽的末日世界。
我们可以将废土理解为是一种场景，也可以理解为是一种世界观，当然也可以将其指称为一种相应的美学风格和表达手段。
其次，“废土”通常与“朋克”这种风格结合起来进行美学创造。
“朋克”在电影中又有“赛博朋克”和“蒸汽朋克”，两者有时会和“废土”结合进行世界创造。
但在这里我们需要强调的是，废土电影并不完全等同于蒸汽朋克电影或者赛博朋克电影，同时废土电影也不等同于灾难类的末日电影，这四者之间有很大的不同。
因为四者之间很容易被混淆，所以此接下来我们就需要对四者进行区分。
在前文中，我们已经定义了废土电影，因此我们可以知道废土电影主要是一种描述人类在资源殆尽的荒凉末日中求生的电影，因此这里的废土电影就与灾难末日类影片产生了区别。
电影解读
电影解读一、影视精品读解1类型电影(1)含义类型电影（Genre Film)是指主题思想、故事情节、人物造型、场景和电影技巧等方面具有相似性的一组影片。
(2)西部片歌舞片喜剧片剧情片犯罪警匪片恐怖和悬疑惊悚片科幻片战争篇历史传记片黑色电影社会政治片动作片大片(3)黑色喜剧片经典影片：昆玎¡¤塔兰提诺《低俗小说》库布里克《奇爱博士》盖¡¤里奇《两杆大烟枪》查尔斯·克赖顿《一条名叫旺达的鱼》埃米尔·库斯杜里卡《地下》宁浩《疯狂的石头》二、影视作品阅读1、《东京物语》小津安二郎(1)演员：笠智众、东山千荣子、原节子日本1953 黑白(2)风格1.细腻的美学风格2. 真实的生活写照3.美学与技术的结合“重复，限制，计算周详，极端精简的结构”A.职业化的直觉b.细致品味所要表达的一切c.完美主义的追求c.完美主义的追求(3)4.总结大体而言，艺术家可以分为两类。
前一类是“开放式”艺术家，他们与自然合作无间，崇尚浑然天成，所谓“不着一字，尽得风流”，其作品常常取得出人意料的效果。
另一类是“控制型”艺术家，注重其作品的独立性，不愿意在自己的艺术作品中出现无关宏旨的东西。
姑且不论上述两类艺术家谁更高明，仅以类别而言，小津毫无疑问属于后一种。
2、《疯狂的石头》读解(1)片名：《疯狂的石头》编剧岳小军导演：宁浩主演：郭涛徐峥连晋上映：2006年6月30日亚洲新星导成本不到300万，黑色喜剧片(2)故事——剧本剧本是小成本电影吸引观众的惟一法宝。
导演宁浩告诉记者，《石头》的剧本是集体智慧的结晶，主创人员就多达五六个人，剧组中大部分演员都提供了点子和笑料。
(3)生活——细节本土化是《石头》的制胜法宝。
多线叙事的结构让人把它和昆汀·塔伦蒂诺的电影以及几年前的英国经典黑色幽默电影《两杆大烟枪》联系起来，而《石头》的成功，恰不是由于结构的模仿，而是本土化渗透在了影片每一个细节当中。
人化与异化欧美动物主题电影中“人”的身份认同
GENRE AND SUBJECT类型与题材从深入人心、老少咸宜的《忠犬八公的故事》《帕丁顿熊》系列到《狮子王》《疯狂动物城》等动画电影，从摹仿动物视角，表现人与动物的真挚情感的经典叙事到以动物为隐喻拓展了丰富意义结构的后经典创作，“动物”一直是欧美影片中的一个关键词。
每当提起电影中的动物，人们或许会想到智勇双全的森林之王辛巴，或许会想到用一生等待主人的忠犬八公，又或许会想到《欢乐好声音》中追求梦想、自我实现的动物群像。
然而，却也有可能想到《疯狂动物城》及其对食肉动物、食草动物源自于生理属性的刻板印象的突破，和《犬之岛》中关于流放和屠杀的权力话语隐喻——这无一不反映了随着电影工业的发展和成熟，有关动物的想象和书写也有了新的维度和挑战，开始趋向多元。
然而，有一个结论已经被从纷繁复杂的观感印象中抽象出来，成为接受者必须加以自觉的第四堵墙，即无论创作者和原画师如何将动物的体态和习性体察得细致入微和逼真写实，并呈现为一个个完整而有意义的故事，动物和动物形象仍然是截然不同的两个概念，后者借用了前者的形体，但仍然是人类的心理投射。
在假定性的电影叙事中，动物成了人类世界的镜像表现，它们的行为、道德和命运都是人类主体性的彰显。
动物世界中泛化的道德观念正是占据主导意识形态的光明叙事对自身话语手段的更新，而动物电影题材的变异也反映了后现代语境中他者的身份认同危机。
一、假定性的电影空间与动物叙事不同于人类演员，以动物为主角的影片所面临的一个关键问题就是如何将动物行为合理化、合逻辑化，故而，多数动物题材电影都选择以动画的形式加以表现。
来自英国的《帕丁顿熊》系列被誉为是教科书般的合家欢电影，尤其是《帕丁顿熊2》更是取得了票房、口碑双丰收的喜人成绩。
这部电影的魅力在于场景和故事的对比张力。
在一个极度现代化的摩登大都市伦敦上演了一出无比简单美好的童话故事，将纯粹的虚幻想象糅进了真实的布景和拍摄中。
这个系列电影的主角小熊帕丁顿从秘鲁来到伦敦，寄宿于布朗家中，它努力生活、学习和融入城市，经历了各种波折和考验，最后收获了友情、亲情和幸福。
从歌舞剧型影片《歌剧魅影》谈艺术教学中类型影片的鉴赏
反类型电影研究
反类型电影研究卫改兰2004212356岁末盘点视野中的2004年好莱坞影片，在《指环王3》《蜘蛛侠2》《范-海尔辛》《亚瑟王》《谍影重重2》《特洛伊》《后天》等高成本大制作的典型类型片的包围之中，我们仍然发现了一些异样的影片：比如《史莱克2》和《杀死比尔2》。
如果按照我们的观影经验来判断，不能不说它们属于类型片，但又显然不像是传统印象里的类型电影――《史莱克2》可以归于喜剧/爱情/童话类型，然而如果说《史莱克1》总体上没有脱离“英雄就美”“灰姑娘”式的爱情童话叙事模式，只在结尾处制造了一场意外的话（公主没有能够从怪物恢复成美丽的人形），那么《史莱克2》让公主自觉地选择怪物的外貌和生活则是导演和编剧有意在颠覆“爱情电影中美丽主人公”这一人物类型，并且《史莱克2》在文本特征上明显不同以往地喧哗、狂欢和游戏化。
《杀死比尔2》集中了武打/动作/暴力/血腥/复仇等商业类型元素，但时刻不忘在对经典类型的重复中进行改写，时空断裂，叙事繁复，为观众制造迷局。
如果我们把这种“异样”称作“反类型”，那么值得一提的是，这种反类型丝毫没有削弱影片自身的商业性，丝毫不妨碍它们成为档期内的北美票房杀手。
在电影研究越来越注重“类型”的时候，某种意义上的“反类型”以它的影响力吸引着我们的研究目光。
文献综述和概念辨析结构主义语言学认为，意义只有通过二元对立才能存在，则对于“反类型电影”的内涵与外延界定必定要依托与之相对的“类型电影”。
然而考察对“类型电影”的研究就会发现，“类型电影”虽然众所周知，但却像弥漫周围的烟雾一样，当伸手抓来想看清楚时，结果手里空空。
类型电影的形成与电影类型批评类型电影英文为film genre，所有的研究都承认，类型电影是好莱坞电影的基本模式，形成于20世纪二三四十年代，经典的西部片、喜剧片、歌舞片、强盗片、战争片、科幻片、爱情片、恐怖片等类型在这时被确立，成为美国电影业用来组织制作者和发行影片、评论家用来指导观众观影的标准。
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GENRE 类型电影: 在风格、主题、结构，甚至角色型态上，表现出类似趣味的影片。
如：美国的西部片、警匪片、歌舞片。
FANTASY FILM 幻想片
以想像、梦幻或幻觉中的时空为创作题材的电影类型。
FEATURE FILM 剧情片
通常指有虚构情节的故事性电影。
FILM NOIR 黑色电影
具有共同的电影风格与处理腐化等相关主题的一类影片，一般为都市场景。
常用来指40、50年代好莱坞拍摄的具低调灯光与阴郁气氛的侦探或惊吓片
FLOW-OF-FILM 生活化影片
指剧情的发展包含偶发和即兴成分的影片。
GANGSTER FILM 盗匪片
一种电影类型，其故事、情节和成规，都围绕着歹徒的行动而发展，尤其在描写抢劫银行者及在法律之外动作的黑社会。
CHOPSOCKY 功夫片
美式俚语，指港台于1970年代大量生产的功夫电影。
DISASTER FILM 灾难片
一种叙述一群人如何同心协力逃避一场人为或自然灾难的通俗剧电影类型。
DOCUDRAMA 纪录剧情片
指采用演员演出历史事件，而以纪录片的手法来表现出的一种电影类型。
EPIC 史诗片
强调景观和大卡司，通常有著名历史或圣经情节的电影。
由于强调视野，许多史诗片都是以各种宽银幕拍摄的。
EPIC DOCUMENTARY 史诗纪录片
一种新的纪录片形式，以其惊人的长度著名，结合了访谈和影片，尝试以其复杂度和广度，达到公正的目的。
HORROW FILM 恐怖片
一种电影类型，其情节集中在描写主要角色受到怪异惊人的事件的威胁。
MOUNTAIN FILM 登山片
一种极力描述山景之美，并以登山者征服山岭过程为内容的电影类型。
MUSICAL FILM 歌舞片
把歌舞排场的成规并入影片故事中，且以乐曲为影片叙述既定要素的电影。
如《花都舞影》（1951）、《我爱红娘》（1969）、《火爆浪子续完集》（1982）。
NEWSREEL 新闻片
纪实性电影短片的一种。
NONFICTION FILM 非剧情片
不用捏造的情节或角色的电影。
SCIENCE-FICTION FILM 科幻片
电影类型的一种，其特色的情节包含了科学奇想。
乔治里叶的《月球之旅》是电影史上最早的一部科幻片。
SCREWBALL COMEDY 神经喜剧/脱线喜剧/怪诞戏剧
始于1930年代的一种美国剧情片，特点是嘲讽、性坦白、罗曼史、滑稽之情境，以来自不同社会阶层可爱的人物为号召，并涉及动作激烈的事件，描述的往往是荒唐绝伦、体统尽失
的家庭冲突或爱情冲突，剧中的情节常常荒诞到不可收拾的地步。
这种美国喜剧电影兴起于30年代，一直流行到50年代，通常表现胡闹的喜剧场面、好与人争吵的美貌迷人的女主角和形形色色粗鲁笨拙的配角。
SUSPENSE FILM 悬疑片
情节使人对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。
THRILLER 惊悚片
以侦探、神秘事件、罪行、错综复杂的心理变态、或精神分裂状态为题材的一种电影类型。
TRA VELOGUE 观光影片
以各种有趣的风土民情为题材的一种纪录片。
WAR FILM 战争片
以描写战争或以战争为主要故事背景的电影类型。
WEEPIE 感伤剧
美式俚语，原意为“掉眼泪”，后来转借来指那种专门制造感伤情节的爱情文艺片。
WESTERN 西部片
美国特有的一种电影类型，大多以十九世纪后半斯的美国为背景。
第一部西部片是1903年爱德温波特根据1900年匪徒打动火车事件而拍摄的《火车大劫案》。
WHODUNIT 擒凶片
神秘恐怖片或侦探片的俗称。
CHAMBARA FILM 武士片
描述日本武士的古装电影，斗剑是此类电影历久不衰的特色，如《宫本武藏》（1940-41）与《忠臣藏》（1932），这种电影很象我国的武侠片
SEQUEL 续集影片
情节发展延续前一部影片故事的电影。
续集通常因为前一部影片的票房好，想将它所造成的魅力再加利用而拍摄的。
例如《教父》（1972）、《大白鲨》（1975）都拍过续集。
SERIAL 续集电影
1912年至1920年间风行之电影风格，每一集人物、地点连贯，大都为好人与恶人相斗，总在最后一刻结局揭晓前喊停，观众必须继续看下回才知结局。
SERES FILM 影集用相同的人物，演出型态风格相近的故事之电影，每一集的长度通常都与剧情长片相当。
如今，影集已变成电视节目的一种标准型态。
SEXPLOITATION 性剥削电影
专以色情来满足大众口味的影片。
SHORTS 短片
放映长度较短的影片，一般指全长不超过三十分钟。
SLAPSTICK COMEDY 闹剧
取法粗鲁、带攻击性动作之喜剧，以不造成伤害的暴力行为为其重点。
英文的典故来自一副由两块木头组成的拍板。
最早出现闹剧的是卢米埃的《水浇园丁》（1895）。
SLEEPER 连珠电影
首映时没没无闻，但后来被影评家“发掘”出来的好电影。
STEADICAM 摄影机稳定器
一种轻便的电影摄影机机座，可以手提。
它在1970年代逐渐为人普遍使用。
在《洛基》（1976）的练拳场面中，摄影机稳定器充分发挥了它的妙用。
STOCK FOOTAGE 资料片
制作一部影片用到其它影片的画面时，该段画面就叫资料片。
《广岛之恋》（1959）就用了很多广岛原爆的纪录片做资料片。
buddy film男子汉片。
以男性为主的动作片，70年代特别流行，影片叙述两个或两个以上的男人的冒险经历，通常包括一些起重要作用的女角。