动态建筑的空间内容研究
“空间”如何进入媒介研究：理论源流、研究路径与问题域
“空间”如何进入媒介研究：理论源流、研究路径与问题域目录一、内容简述 (2)1.1 研究背景与意义 (3)1.2 研究目的与问题 (4)二、媒介与空间的关系概述 (5)2.1 媒介的定义与特点 (6)2.2 空间的定义与特点 (7)2.3 媒介与空间的互动关系 (9)三、理论源流 (10)3.1 李斯特.卡特和丹.席勒的媒介思想 (12)3.2 马歇尔.麦克卢汉的媒介理论 (13)3.3 约赫.本克勒的媒介环境学 (15)3.4 胶囊理论 (16)四、媒介研究中的空间转向 (17)4.1 空间作为媒介研究的理论视角 (19)4.2 空间与社会理论的关系 (20)4.3 空间在媒介地理学中的应用 (21)五、研究路径 (23)5.1 媒介空间的分类与分析方法 (24)5.2 媒介空间与权力关系的构建 (25)5.3 媒介空间对个体和社会的影响 (27)六、问题域 (28)6.1 数字化空间与现实空间的关系 (29)6.2 媒介空间的全球化与地方化 (31)6.3 社交媒体空间的崛起与治理 (33)七、结论与展望 (34)7.1 研究总结 (35)7.2 研究不足与未来展望 (36)一、内容简述随着数字媒体技术的迅猛发展，空间概念逐渐从物理维度拓展至虚拟与实体交融的多元领域，成为理解当代媒介生态的关键。
空间在媒介研究中扮演着至关重要的角色，它不仅是信息传递的载体，更是用户参与和互动的场所。
媒介研究的理论源流可追溯至传播学奠基人之一库尔特勒温的“场论”，该理论认为个体行为受到所处环境的影响和制约。
这一观点为理解媒介环境中人的行为提供了重要视角，巴赫金的对话理论强调对话在交流中的重要性，认为媒介作为对话平台促进了不同主体间的思想碰撞。
这些理论框架为探究空间在媒介研究中的作用提供了有力支撑。
研究路径方面，我们需关注空间如何塑造媒介内容的呈现与传播方式。
虚拟现实技术带来的沉浸式体验改变了人们对空间的认知，使信息传播更加直观、立体。
建筑外部空间概念和解析
日本街巷空间
理论产生的背景
20 世 纪 50 年 代 ， 正 值日本战后经济复苏的 高潮，在建筑设计实践 过程中，芦原义信希望 对介于建筑设计与城市 规划之间的建筑外部空 间的构成与设计技巧加 以深入的分析与研究， 以此在空间的处理方面 对大规模的建筑设计、 社区设计、城市开发计 划等做出相应的指导。
《城市意象》 Kevin Lynch 《存在.空间.建筑》 C·Norberg Schulz 《城市与广场》 P· Zucker 《城镇设计》 F· Gibberd 《图式语言》 Christopher Alexander
当时研究背景
外部空间：不是无限延伸的自然，而是“没有屋顶的建筑”。
两个国家内外空间的对比： 日本：内外空间区别明显 意大利：内外空间相似——功能相似，形式相似。
（3）公共建筑的中心庭 院或内庭院
（4）屋顶花园
（5）建筑周围的灰空间
二、相关的主要理论流派
1.空间的不同理解 2.牛顿空间和爱因斯坦空间 3.知觉空间 4.心理空间 5.意义空间 6.芦原义信和相关内容
1.空间的不同理解
空间理论可以从以下四个方面进行划分 1）建立在牛顿物理学基础上的“牛顿空间” 2）建立在皮亚杰发生认识论基础上的“知觉空间” 3）建立在荣格集体无意识理论基础上的“心理空间” 4）建立在海德格尔“存在论”基础上的“意义空间”
外部空间的形成： 积极空间和消极空间
内外空间的关系问题：逆空间：建筑周围的空间，应像内空间那样来 重视。
当代动态建筑设计手法研究——基于外部环境中的动态构成
、
动 态 构 成
发 达 的 计 算 机 技 术 和 新
型 的 建 造 工 艺 的 辅 助 下 ，动 态 构 成 才 得 以 建 向 了现 实 ，成 为 当 代 建 筑 师 如 哈 迪 德 、李 伯 斯 金 、欧 蒂 娜 ・ 克 等 建 黛 构 动 态 建 筑 的 一 种 形 态 操作策略 。
南京 艺术 学 院 学 报 ＬＩｚ Ｌ０ Ｊ Ｇ Ａ Ｔ Ｎ ＴＴ 一美 术与 设计 版 Ｆ ＥＡ Ｔ ‘ Ｅ 一 — ００ ０ Ｊ Ａ １ｚ Ｎ — 开ｓ— Ｔ Ｕｍ ｏＲ Ｎ ｓｌ ｌ Ｒｓ８ Ｄ∽Ｇ １＼． Ｎ Ｎ １
当代 动态建 筑设 计手 法研 究
一 一
基 于 外部 环 境 中的 动 态 构 成
的 思 想 ，将 这 种 思 想 引
和 运 动 感 ， 过 抽 象 的 方式 把 运 动 幻觉 寓 于 静 态设 通 计 之 中。
艺
未
动态 构 成 主要 是 对 “ 上 主 义 ”和 “ 至 构成 主 义 ”
入建 筑领域 ，并对 建筑
图 ３ 维 特拉 家具 厂消 防站
的 复 兴 和发 展 ，它 强调 与人 的视 知觉 相 联 系 的感 知 逻 辑 ，通 过 抽 象 的组 合方 式 把 一 种 “ 动 之动 ”的 不
图 １ 雕 塑 要 考 本 察 运 动 的 含 义 ） 运 动 ”既 可 以指 物 理 意 义 上 的 某 。“
一
物体 位 置 的 移 动 ，该 移 动 可 以用 度 量 单位 来 精 确
表 示 ，又可 以指 某 物 体 在其 形 态 上 传达 的一 种趋 向 或者 状 态 ，这 种趋 向是 人 眼 感 受 到 的一 种 幻 觉 ，一
幻 觉 寓 于静 态 设 计 之 中 。在 具 体 形式 上 表 现 为不 同 色 彩 的 点 、线 、面 、体 的互 相 叠 合 ，进 而 形 成 各 元
建筑策划的国内外研究动态
建筑策划的国内外研究动态- 建筑技术改革开放以来，伴随着我国大规模的城市基本建设和住房制度改革，特别是市场经济机制的引入，房地产业进入了快速发展的轨道，要求提高建设项目经济效益、环境效益和社会效益的呼声日益高涨。
然而我们也清楚地看到，大多数开发商在组织投标竞争时，或是在公司‘营销部’的组织下自行策划，或是聘请‘策划公司’进行项目策划，拟定设计任务书，依此为据的建筑设计结果往往不能令人满意。
于是，针对基本建设项目的‘建筑策划’成为开发商越来越熟悉的词汇，甚至发展为一个方兴未艾的行业，‘策划大师’满天飞舞。
因此，我们首先必须弄清什么是建筑策划，建筑策划在整个基本建设过程中与建筑设计又是怎样的一种关系。
1、新兴的建筑策划领域建筑策划对建筑设计和房地产业的发展是十分迫切需要的，然而相对于城市规划与建筑设计的成熟，它只是一个新兴的学科领域。
在欧美，建筑策划的研究起步略早，在建筑设计领域和工程管理领域颇受重视。
在中国改革开放以来的这个快速发展时期，建筑策划逐渐引起人们的注意，从市场上‘策划公司’的鱼龙混杂到学界对建筑策划的关注，也不过是近几年的事情。
在中国当代这个最活跃的建筑市场上，建筑策划的理性声音若隐若现，渐渐地接近我们。
从建筑设计的角度来看，‘设计任务书’不是对建筑造型‘美观、新颖、50年不落后’的美好愿望和经济技术指标的简单罗列，而是建筑策划的成果以文本文件为形式的综合反映。
建筑策划作为建筑设计的前期研究，应该通过一系列的调查分析来制定设计任务书，在城市规划已经形成的空间布局前提下，在具体的建设基地与项目内容的限制下提出合理的发展计划。
首先要论证城市规划所确定的建设基地与项目内容的科学性，然后对市场的活力做出切实的估计，对资金的投入做出合理的安排，对建成的环境做出准确的判断。
将城市规划的指导思想结合‘此时此地’的具体条件，科学地贯彻到建筑设计中去，以达到预期的城市基本建设目标。
建筑策划是以城市规划为指导，以建筑设计为目标，整合多学科知识于一身的一门综合性新兴学科，它涉及城市规划学、建筑学、市场营销学和工程管理学等领域，综合考虑城市发展的要求和建设项目的特点，通过对信息资料的理性分析和对实践经验的科学总结，兼顾文化因素、技术因素和市场因素，为下一步具体的建筑设计提供科学的依据。
国内外活态博物馆理念研究综述
国内外活态博物馆理念研究综述关键词：活态博物馆;保护与更新;应用活态博物馆理念是在生态博物馆理论根底之上形成的。
1971年，法国人弗朗索瓦·于贝尔与乔治·亨利·里维埃首次提出了生态博物馆的概念，通过探究地域社会人们的生活及其自然环境、社会环境的开展演变过程，进行自然遗产和文化遗产就地保存、培育、展示，从而有助于地域社会的开展，生态博物馆便是以此为目的而建设的博物馆。
我国生态博物馆理念多诞生于西北少数民族区域，特点是人口少、地域范围广、自然风貌多样等。
而活态博物馆那么主要是城市的延伸，多处在城市人口密度高的区域，有大量的历史建筑和文化遗产，特点是人口密度大、建筑密集等。
活态博物馆对历史地段进行保护与更新的思路，历来将古今并重、以人为主、动态保护作为主要特征，本质是社区更新。
活态博物馆理念吸收了传统博物馆学的精髓，并实现了多学科的交叉。
另外，活态博物馆理念弱化了博物馆的范围，注重整个历史地段的保护，维护历史街区独特的生活环境与集体记忆，这对于历史街区更新、恢复活力、保持地区特色和街区可持续开展具有重要的理论和实践意义。
一、国外“Eco-mueum”理论开展概况1.1Eco-mueum的理解1.2国外社区博物馆的开展1971年，第九次国际博物馆协会于巴黎召开，乔治·亨利·里维埃〔GeorgeHenriRiviére〕和雨果·德·瓦兰〔HuguedeVarine〕向当时的环境部部长伯吉德汇报了博物馆学的新开展，参加了“eco”的概念。
最终，伯吉德赞成生态博物馆理念〔Eco-mueum〕。
1972年，联合会议明确里维埃对于生态博物馆的定义。
在后面的几年里，里维埃又分别论述生态博物馆的定义，继而丰富了生态博物馆的内容，增加了环境说明、社区的作用、博物馆扮演的角色等。
里维埃认为生态博物馆是自主更新的，这样才能让社区持续开展，即便后期没有外力的介入，也能够在时代的开展中存留下来，并保存其本来的特色与历史。
某公司办公楼建筑结构设计【开题报告+文献综述+毕业论文】
某公司办公楼建筑结构设计【开题报告+文献综述+毕业论文】本科毕业论文开题报告土木工程某公司办公楼建筑结构设计一、本课题国内外研究动态，选题的依据和意义（一）国内研究动态1 建筑设计方面：( 1 ) 总平面布�Z 应合理布局、功能分区明确、节约用地、交通组织顺畅，并应满足当地行政主管部门的有关规定和指标。
( 2 ) 根据使用要求、用地条件、结构选型等情况按建筑模数选择开间和进深，合理确定建筑平面，提高使用面积系数，并宜留有发展余地。
( 3 ) 进行局部设计，如地下室墙身、楼地面、顶棚、屋面、楼面、坡面及楼梯位�Z ，消防要求等进行设计。
各部分都要按照规范要求进行设计。
2 在结构设计方面：( 1 ) 框架结构在竖向荷载作用和水平向荷载作用下内力计算分别采用弯矩分配法和 D 值法。
( 2 ) 框架在各种荷载作用下的内力确定后，必须找出各构件的控制截面及其最不利内力组合。
荷载组合有可变荷载效应控制的组合和永久荷载效应控制的组合。
( 3 ) 主梁按弹性理论计算，次梁和板考虑塑性内力重分布方法计算 3 进行“ 三水准、两阶段” 设计方法进行抗震设计：( 1 ) “ 强柱弱梁” 的设计由于框架柱受轴向压力作用，其延性通常比梁的延性小，一旦框架柱先于框架梁出现塑性铰，就会产生较大的层间位移，甚至形成同层各柱上下端同时出现塑性铰的“ 柱铰结构” ，从而危及结构承受垂直荷载的能力，因此当发生地震作用时应先使梁先破坏。
( 2 ) “ 强剪弱弯” 的设计强剪弱弯是保证构件延性，防止脆性破坏的重要原则，它要求人为加大各承重构件相对于其抗弯能力的抗剪承载力，使这些部位在结构经历罕遇地震的过程中以足够的保证率不出现脆性剪切失效。
对于混凝土框架结构梁应注意抗剪验算和构造，使其满足相关规范要求。
( 3 ) 做好“ 强节点弱构件” 的设计，当建筑许可时，尽可能将柱的截面尺寸做得大些，使柱的线刚度与梁的线刚度的比值尽可能大于 1 ，并控制柱的轴压比满足规范要求，以增加延性。
展示活动中动态展示的分析与应用
展示活动中动态展示的分析与应用现代展示活动的展示手法各种各样，展示形式也呈多元化趋向发展，动态展示就是目前现代展示活动中倍受青睐的展示形式，它有别于陈旧的静态展示，是一种在静态展示的基础上将声、光、电等技术完美结合的新型展示方式。
本文通过对动态展示在展示活动中的不同表现与系统研究分析了动态展示在展示活动中的重要意义。
提出了展示活动中这种由静态陈列到动态展示转变的观念，能够为人们提供一种全新的接收信息方式，并调动参观者的积极参与意识，使展示活动更丰富多彩。
动态展示展示空间高新技术互动G89A 1001-4128（20__） 09-0247-02随着人类社会的不断进步和人类文化的持续发展，人们对生活的需求不再只局限在吃、穿、用最普通，最原始的三个方面。
人们需要通过各种方式去获得精神上以及知识层面上的需求，从而不断的充实自己。
展示艺术在人类经济与文化中的地位愈来愈重要，展示艺术是以科学技术和艺术为设计手段，并利用传统的或现代的媒体对展示环境进行系统的策划、创意、设计及实施的过程。
它既是国际经济贸易相互交流合作的纽带，又是科学技术及文化宣传的重要通道，它在当今社会领域和信息领域、商业领域中充当着其他行业或媒体不可替代的角色，它更像是一个大舞台。
世界各国为展示自己国家的科学、经济、文化的发展及成就都在不遗余力的展示着各自的魅力，表现民族文化的精彩，在此动态展示的背景下发挥了它独特的艺术表现力。
1 动态展示的概念及特征现代展示空间的展示手法各种各样，展示形式也多元化，动态展示是现代展示中倍受青睐的展示形式，它有别于陈旧的静态展示，是一种在静态展示的基础上将声.光.电等完美结合的新型展示方式。
它采用活动式、操作式、互动式等，观众不但可以触摸展品，操作展品，更重要的是可以与展品互动，使观众在视觉、听觉、心里、生理上获得极大的愉悦和满足。
这种由静态陈列到动态展示的观念，为人们提供了一种全新的了解和接收信息的方式，调动了参观者的积极参与意识，使展示活动更丰富多彩，从而取得好的更好的效果。
建筑三维建模和可视化动态展示的国内外研究现状
建筑三维建模和可视化动态展示的国内外研究现状文章介绍了建筑三维建模和可视化动态展示的国内外研究现状，包括建筑三维建模的方法和技术，可视化动态展示的技术和应用，以及未来的发展方向。
下面是本店铺为大家精心编写的3篇《建筑三维建模和可视化动态展示的国内外研究现状》，供大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《建筑三维建模和可视化动态展示的国内外研究现状》篇1一、引言随着计算机技术的不断发展，建筑三维建模和可视化动态展示技术逐渐成为了建筑设计、施工和管理的重要工具。
建筑三维建模和可视化动态展示技术可以真实地模拟建筑物的外观、结构和空间布局，为建筑设计、施工和管理提供重要的参考依据。
本文将介绍建筑三维建模和可视化动态展示的国内外研究现状，包括建筑三维建模的方法和技术，可视化动态展示的技术和应用，以及未来的发展方向。
二、建筑三维建模的方法和技术建筑三维建模是指利用计算机技术，通过三维建模软件进行建模，生成建筑物的三维模型。
建筑三维建模的方法和技术包括以下几种： 1. 传统手工建模：传统手工建模是指利用手工测量、绘制和建模等方法，生成建筑物的三维模型。
这种方法需要专业的技术人员，耗时较长，精度较低，但可以满足一些简单的建筑设计需求。
2. 激光扫描建模：激光扫描建模是指利用激光扫描仪对建筑物进行扫描，生成建筑物的三维模型。
这种方法可以快速、准确地生成建筑物的三维模型，但需要专业的技术和设备支持。
3. 卫星遥感建模：卫星遥感建模是指利用卫星遥感技术，对建筑物进行遥感成像，生成建筑物的三维模型。
这种方法可以远程、快速、准确地生成建筑物的三维模型，但需要专业的技术和设备支持。
三、可视化动态展示的技术和应用可视化动态展示技术是指利用计算机技术，通过三维建模软件和可视化技术，将建筑物的三维模型展示在屏幕上，并可以进行交互式操作。
可视化动态展示技术可以应用于以下方面：1. 建筑设计：建筑设计是指利用计算机技术，通过三维建模软件和可视化技术，进行建筑设计。
建筑设计之动态空间(1)
建筑设计之动态空间作者：王海洋来源：《城市建设理论研究》2013年第34期【摘要】随着生活水平的提高，人们更多地关注室内住宅的建筑设计，建筑设计关系着一个建筑的方方面面，本文就室内设计中的动态空间形态、创造动态的空间界面的途径，以及建筑空间的相互渗透这三个方面对建筑设计之动态空间进行阐述。
【关键词】建筑；设计；动态；空间中图分类号：TU2文献标识码： A前言现如今，室内的空间设计正朝着多元化的方向进行发展，住宅建筑的动态空间不是简简单单相对于静态空间而言，更在于空间本身的再创造。
动态空间和静态空间是相对存在的，为了更加了解建筑设计之动态设计，本文对其进行了讨论。
二、室内设计中的动态空间形态在流动空间之前，由于建筑受到建筑技术和传统艺术条件的限制，导致建筑形体在高度、跨度、空间上还没有办法做到自由的发挥。
当立体主义为现代艺术引进第四维度—“时间”，建筑空间也开始从静态到动态的巨大转变。
在当代建筑的多元化发展背景下，“动态空间”也随之进入一个多元化发展的时代，追求“动态性”设计倾向的建筑流派不断涌现，表现出前所未有的强大生命力。
下面介绍几种动态空间形态。
1.开敞空间一个开敞的空间与一个封闭的空间相比，开敞的空间自然显得有活力和动感。
开敞空间是一外向性的空间，与周围环境的交流和渗透很强，能很好地与自然或周围空间进行有机的融合。
2.流动窄间流动空间的主旨就是把室内空间看作一种生动的力量，而不是一种消极静止的空间。
在室内空间的设计中，追求连续的运动的空间，避免孤立静止的体量组合。
这种流动通常是由于按照空间构图原理，在直接利用结构本身所具有的受力合理的曲线或曲面的几何体而形成。
3.迷幻空间在空间中追求神秘、新奇、动荡、变幻莫测、超现实的空间效果正是迷幻空间的特色。
在空间造型上利用扭曲、断裂、错位等手法，有时甚至牺牲空间的实用性。
4.共享空间共享空间通常处于大型公共建筑内的公共活动中心或者是交通枢纽。
含有多种空间要素，是一种综合多用的灵活性空间。
建筑空间的四维性
建筑空间的四维性作者：胥倩来源：《人间》2016年第22期摘要：本文结合案例从光线引入、空间运动以及场地历史延续三个方向讨论建筑空间里如何表现时间元素。
关键词：空间；时间；现代建筑中图分类号：TU 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）08-0276-01空间是建筑的主角。
布鲁诺·赛维①认为建筑与其它艺术区别开来的原因便是它使用的是一种将人包围在内的三度空间语汇。
空间有主、客观之分，在解释建筑空间这个概念时，只给出几何学上的意义，无疑贬低了人对空间的作用。
因此，空间四维性研究离不开这两方面的考量。
桑福德·昆特②在《时间的建筑》一书中指出：建筑不只是事件的地点，而且是事件的容器，时间由此被空间记录。
由此可见，建筑中的时间因素虽然是近代提出的概念，但实质上它伴随建筑空间产生而产生。
以下从三个方向讨论时间因素在空间中的运用。
1.宇宙时间——光线引入将光线引入空间，人置身于室内，却能体悟到不同时刻不同季节光线色调的千变万化，这是在建筑中加入时间元素的一种手法。
这里的时间就是宇宙时间。
光赋予了空间可视性，是空间的生命。
光线流转之时，空间由静入动，自有张力，自成意境。
安藤忠雄是一位擅于用光表现时间性的建筑师。
他认为，光可以表现物体间的相互关系并显示其特征。
光之明暗度随时间变化而变化，与物体的关系也会随时发生改变。
在小筱邸这个项目中，安藤在室外通廊侧壁上设计了几个长度不等的开口，从而将自然光引入空间。
天花板与地面投射出的光影随时间、光线变化在角度、长度上相应发生改变。
建筑中静的形式美在光线的流转中具有了动态，从而引发体验者的情感波动。
总之，在建筑中引入光线，不断向前推移的时间将会赋予静止的空间动态韵律，四维性便在此过程中得到体现。
2.时间-运动-空间在空间中加入时间性的另一种方式是通过运动中视点的变化体验空间的节奏感与韵律感，强调人们进入空间时产生的“相对”时间感受。
路易斯·康把空间分成了供穿行的空间和抵达尽端的空间。
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动态建筑的空间内容研究
在全球化和多元化发展的当代，各种新的建筑思潮层出不穷。
当代的建筑师们摆脱某些传统束缚，通过各种设计策略和建筑语汇，创造着具有矛盾性、复杂性与差异性的动态建筑。
动态建筑在反映当代复杂多变的文化特征的同时，其自身空间也呈现出内容事件化的倾向，空间内容的事件化主要是指事件（主要指内部活动的复杂性、突发性和多变性）的作用引发空间场景的变迁，具体表现为功能和空间的疏离化、流线组织的交织化及空间序列的事件化。
空间内容的复杂多变性，以事件的方式作用于建筑，创造一种动态不定的空间感受。
1功能和空间的疏离化
屈米和库哈斯等人察觉到瞬息万变的都市特征所带来的建筑设计观念的根本性动荡，于是他们重新分析了当代资本主义社会尤其是大都市的现实和实质，其重新审视的领域正是被当时大部分建筑理论所回避的“功能”问题.他们以一种批判的态度重新界定了功能的意义，功能和空间一一对应的关系被消解,功能和空间疏离化,更多地去关注建筑的具体使用、活动和事件。
事实上，当代社会活的不稳定性也很难由现代建筑的功能类型来决定，因此探索之路在于创新性地解答设计问题。
1.1功能的置换
功能的置换是指特定的功能类型和空间为另一种功能服务。
功能的置换是因为历史的变迁，旧有的静态的功能已经不再适应当代的使用需求。
代之以新的、不可预期的功能，是原有形式类型的功能更新。
屈米在设计瑞士洛桑的福隆公交和火车交换站中，如何促成洛桑崎岖如画的地形与基地原有的方格网街道相结合，如何在城市中心把废弃的工业区转变成商业生活区，如何强化作为城市“无意识”的现代性，这些成为屈米试图在这一项目中解决的焦点问题。
类型和功能的置换是整个设计的切入点，屈米没有采用常规的、在地势平坦的谷底集中布置建筑的方式，而是从洛桑城的典型构筑类型——“桥”中提取其设计的理念，将主要的建筑设计成四座“可居住的桥”。
这四座“桥”不仅是功能性建筑，还扩展了桥的传统内涵，从而创造了新的空间、类型与功能的关系。
这些桥成为被基地隔断的城市的联系通道，并通过楼梯、电梯和自动扶梯系统将上部的历史城市与谷底的老工业区连接起来。
在此，商业、生活的功能与桥这种建筑类型相结合，置换了桥的传统交通功能，使得“桥”成为各种新型的、不可预期的城市事件的生成器。
1.2功能的融合
功能的融合是不论两个功能内容是否能融合，将它们各自的空间类型结合在
一起，产生冲突和张力。
屈米的K—polis新百货公司1995年是商店和博物馆的融合。
在商店和博物馆之间建立了联系的语言。
所有的展品都颇具诱惑力，而行走参观就成了领略这些诱惑的最佳办法。
就像两个人跳起了慢舞，一个动感，代表参观者和消费者，另一个静态，代表建筑本身。
这个坐落在苏黎世郊区的新百货商店的设计竞赛旨在演绎这种舞蹈。
一个形式自由的上身坡道连接了各个楼层。
坡道定义了建筑哪里是私密的，哪里是有功能空间。
所有最新的展品都会沿坡道而展示。
主要的夜间活动区也沿着坡道或者在建筑的顶层布置，卷闸门和活动玻璃墙将夜间经营区与日间经营区分开，坡道在建筑内可以在大型中庭看到，在建筑外可以透过玻璃表皮看到。
现实是由各种物质流和非物质流构成的，建筑设计的重点之一也就是组织这些现实生活中的各种流线和运动。
在库哈斯看来，现实之流是无序和有序的结合，如曼哈顿理性规整的城市网格与摩天大楼中荒诞多样的社会生活相结合就是其写照。
现实生活的易变和复杂则是后资本主义社会生活的基本特征，建筑必须去整合大量多样、复杂甚至矛盾的问题。
库哈斯1989年设计的泽布勒赫总站是一个超现实主义的实验性方案，这个被成为“运动中的巴别塔”的球体壮建筑物是一个集港口、娱乐、旅馆、办公为一体的复杂综合体。
作为俄地标性的建筑，设计拒绝了任何可以明确归类的形式和传统组织模式。
设计采用库哈斯惯用的叠合设计手法将各种交通、不同功能组合在一个球体建筑中。
建筑的下半部分被一套极端复杂的类似于城市立交的交通系统所环绕和穿越：最底下两层组织通往轮渡口的交通，车道和栈桥穿心而过通过停泊四艘海轮的渡口：再往上是公交汽车站和旅客入口层，车道是脱离主体外部环道：三条放射状的人行天桥跨越在环形车道后插入建筑，旅客抵达后通过自动扶梯到达上部的等候层：公交车站与等候层之间是两层螺旋坡道组织的停车库，停车库通过立交与外部环形车道相联系。
等候区之上是办公、旅馆、娱乐和会议等设施，一个倒椎体的中庭贯穿中心直达停车层，则有一个中空的体积又被楔状的办公区分割成几个片段、坡道、天桥成为联系片段的纽带。
泽布勒赫海运总站方案是“高度艺术性和最大效率的结合”，高度聚集各种物流、人流的空间组织模式成为库哈斯建筑设计的重要策略之一。
车道和道路这类被传统现代建筑排除在外的基础设施现在成为建筑空间的组成部分，它们既破坏和切割建筑体量，又联结建筑的各个部分。
3空间序列的事件化
事件对空间的影响在于事件展开的非线性方式。
屈米强调：由于事件发展的空间概念不同于现代建筑的功能性空间，现代建筑设计常常赋予空间一个统一、确定的功能，其空间都是定型的、匀质的：“事件——空间”以多样、片断、不定性、功能不明确的状态出现，同时。
事件与空间是相互作用的，事件影响空间的配置，空间也制约事件的行为。
建筑中事件的展开与文学中事件的展开想类似：
罗兰•巴特在《叙事结构分析导论》中强调文本的结构作用，指出叙事的内容是可以互换的，因而内容不是先决的。
据此，屈米指出“建筑的叙事从来不能以一种线性的方式进行。
正如我们感觉或体验建筑，体验的片段使每个人以不同的方式重新安排建筑。
所以没有单一的、线性的路径，即使建筑最得意的组织方式是线性的，其感知和体验仍然是非线性的。
单一故事中不能构成叙事的结构，而只有通过多个故事或者不同的故事、不同的人才会产生。
建筑从来不会仅仅传达一个故事。
”这样的空间次序结构在空间体验中往往可以营造种种动态变化的心里效果，形成一种具有张力的空间经验。
4结语
空间内容的事件化，以身体／行为为基础，通过事件的方式作用于空间，影响空间的功能配置、流线和次序的组织。
空间内容的事件化反映了多样不定的丰富生活，释放了身体与空间之间在当代的张力，成为对日常生活的批判性建设，使空间成为能够激发各种不可预期事件的连续表面或者片断组织。
参考文献
（1）。
康瑛．现代西方语境下的身体性理论阐释【Ｄ】．陕西师范大学，2003
（2）。
倪梁康主编．面对实事本身现象学经典文选【Ｍ】．东方出版社，2002
（3）胡塞尔．纯粹现象学与现象学的观念【Ｍ】．上海译文出版社，1980
注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。