元明清文学试题一(1)

元明清文学史

一、填空（计10分）

1、王国维在《宋元戏曲考》中称________与《赵氏孤儿》两部元代戏剧即列之于世界大悲剧中亦无愧色。

2、清代洪升的《长生殿》和孔尚任的_________代表了清代戏曲的最高成就。

3、明清神魔小说成就最高的是吴承恩的《西游记》。成就仅次于《西游记》的是许仲琳的__________.

4、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》分别代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、_______________、神魔小说和世情小说。

5、__________在当时被视为“开国文臣之首”，以文才长期受到朱元璋的宠信。

6. 侯方域、魏禧和汪琬并称“清初古文三大家”，侯方域文以文气见长，富有激情，行文纵横恣肆，人称_________；魏禧为文强调“积理炼识”，“有用于世”，长于议论，人称“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容尔雅，人称儒者之文。

7.杨维桢在元末被视为文坛的领袖，他的诗歌受李贺影响很深，追求新异，往往流于怪诞，其诗被称为_________。

8、清代诗歌创作中，“神韵说”的代表人物是_________。

9、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天， ________________！

10、男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举。_______________,月黑沙黄，此际偏思汝。

三、联线题（人物形象与作品、作品与作者联线，计10 分）

1．人物形象与作品

赵五娘《桃花扇》

桃杌《婴宁》

柳遇春《琵琶记》

王子服《窦娥冤》

李香君《杜十娘怒沉百宝箱》

2.作品与作者

《汉宫秋》汪中《西湖七月半》李梦阳《解佩令·自题词集》朱彝尊《哀盐船文》张岱《石将军战场歌》马致远

三、名词解释（计20分）

1、临川四梦

2、章回小说：

3、拟话本：

4、桐城派

四、作品分析题（计12分）

【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！

1、指出该选段散套名称以及作者（2分）

2、结合作品，分析元散曲的句式特征、语言风格和审美取向（10分）

五、简答题（每题8分，计24分）

1、元杂剧在体制上有何特色？

2、临川派和吴江派有什么主要分歧？

3、纪昀《阅微草堂笔记》是如何与蒲松龄《聊斋志异》唱对台戏的？

六、论述题（任选其中二题，每题12分，计24分）

1、试论《琵琶记》的戏剧结构和词采特色。

2、谈谈你是如何看待《三国演义》“拥刘反曹”思想倾向的？

3、鲁迅先生在《中国小说史略》中评价《儒林外史》为“其文戚而能谐，婉而多讽，于是说部中始有足称讽刺之书。”试就此话分析《儒林外史》中的讽刺艺术。

附参考答案

一、填空

1.《窦娥冤》

2.《桃花扇》

3.《封神演义》

4.英雄传奇小说

5.宋濂

6.才子之文

7.铁崖体

8.王士祯

9.赏心乐事谁家院10.人间多少闲狐兔

二、联线题

1、赵五娘《琵琶记》桃杌《窦娥冤》柳遇春《杜十娘怒沉百宝箱》王子服《婴宁》李香君《桃花扇》

2.《汉宫秋》马致远《西湖七月半》张岱《解佩令·自题词集》朱彝尊《哀盐船文》汪中《石将军战场歌》李梦阳

三、名词解释

1、临川四梦：又称玉茗堂四梦，指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。前两个是儿女风情戏,后两个是社会风情剧。“四剧”皆有梦境，故有“临川四梦”之说。

2、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。

3、拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作的一些新小说。这类白话短篇小说，人们称之为“拟话本”。从鲁迅起一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。

4、桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。桐城派的文章，内容多是宣传儒家思想，尤其是程朱理学；语言则力求简明达意，条理清晰，“清真雅正”。

四、作品分析题

1、【一枝花】套、关汉卿

2、形式自由：句句押韵，有衬字，语言通俗

五、简答题

1、元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

2、临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：一是思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。二是对曲律的看法不同。吴江派是强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。所以他说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。而临川派主张内容重于曲律。三是重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。

3、纪昀有意识地在创作中与蒲松龄唱对台戏。在创作目的上，宣称自己是“不乖于风教”“有益于劝惩”；在创作手法上，反对蒲松龄的“用传奇法而以志怪”；在语言文字上，“尚质黜华，追踪晋宋”，倡导六朝志怪小说的质朴简约的文风。

六、论述题

1、《琵琶记》采用双线交错的结构手法，一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。2．两条线