第四章 美的形式第一节 美的形式与内容 美的内容是在具体形

红、橙、黄：兴奋、热烈、活跃、喜悦、忠诚； 蓝、深绿、紫：深远、幽静、庄严、典雅、严谨； 灰、绿、银：柔和、温雅、娴静。
歌德把色彩划分为两类：积极的（主动的）如黄、 红黄、黄红，消极的（被动的）如蓝、红蓝、蓝红。
总之，色彩是富有情感色彩的。
第四 美的形式
（三）色彩的象征意义
不同的色彩具有不同的意味，如红色有积极热烈 的意味，绿色含有冷静稳定的意味，蓝色含有抑郁 悲哀的意味。色彩所产生的不同的审美意义，都有 一定的生活根据，因而能产生各具特色的联想。
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3.轻重感
深暗色显沉重，浅淡色显轻柔。
4.运动感
黄色圆圈会显示出从中心向外部扩张的运动感， 很明显地向着观看者的位置靠近；蓝色圆圈则会造 成一种向心运动，其运动方向是背离观看者的。
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（二）色彩具有情感效果
色彩的刺激能使人产生某种生理或心理的反应， 从而影响人的情绪或情感。不同的色彩，可引起不 同的心里反应。
（一）点
在几何学中，点是一个抽象概念。但在可视的 图形中，点实际上是一个面，它具有大小、厚薄、 规则（圆）与不规则（非圆）等不同类型。人们只 是凭视觉的效果，把点同圆或面大致地区别开来。
点可以组成线或面，并有疏密、聚散等组成方 式。在造型艺术特别是装饰艺术中，点的运用是极 为普遍的。
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红、黄、蓝是三种基本色，即色彩三元素。它们 之间相互调和、相互渗透，可以产生多种多样的色 彩。对色彩的辨别不仅是我们认识世界的重要依据， 而且还具有突出的审美价值。
每种色彩都有自己的特性，可以在视觉、情感、 意味上产生不同的审美效果。
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（一）色彩具有特殊的视觉效果
1.形体感
对色彩的明暗处理，可以形成色的形体感。绘画 即通过平面上各种色块的明暗处理来突出事物的形 体特征。
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2.冷暖感
红色和接近、趋向红色的色彩为暖色，蓝色和接近、 趋向蓝色的色彩为冷色。
（鲁道夫·阿恩海姆《艺术与视知觉》）
更精细的区分如：当你把紫色看成略带红色的蓝色 时，就产生暖的感受；当你把紫色看成略带蓝色的 红色时，就产生冷的感受。
形式美看起来是事物的一些自然物理属性，但 却是一些在极其漫长复杂的历史过程中，同人的生 活发生了密切关系的属性，而且成为显示人类自由 创造力量的感性形式。
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人们从生产劳动中所感受到的形式美，一方面作 为人类精神文化的成果流传下来，获得了社会的普 遍承认，它原来同劳动的具体联系消失在历史过程 中；另一方面，这些最初从生产劳动中感受到的形 式美，本来就体现了人的自由与外在自然物理属性 规律的和谐统一，具有不局限于生产劳动的普遍意 义，因而也超出了具体的生产劳动，成为人们在生 活的各个方面都能感受到的美。
2.内形式
即内容诸要素的内部结构的排列方式，也就是完 满表现内容的结构。
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（三）形式美具有丰富的社会生活内容
形式美具有普遍性、一般性，本来是人类在漫 长的劳动实践中发现、利用自然物理的属性，以及 对它加工改造的结果。但人们只看到了结果，而看 不到产生结果的历史过程，于是就认为形式美决定 于与人无关的自然属性。
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第一节 美的形式与内容
美的内容是在具体形象中显示出来的人的本质 力量，美的形式是显示人的本质力量的感性形式。 美的事物所蕴涵的人的本质力量，和它的感性形式 密不可分，是内容与形式的辨 证统一。任何一个审美对象， 如果在形式上不具有审美价 值，美也是不可能存在的。
第四章 美的形式
一、内容与形式
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第二节 形式美的感性材料
所谓形式美，通常指外形式美。构成形式美的 感性材料，主要包括：色彩、形体、声音。
一、色彩
色彩是形式美的主要因素，也是美感的最普及 形式。马克思在《政治经济学批判》中说：“色彩 的感觉是一般美感中最大众化的形式。”作为审美 对象的色彩，之所以具有美感，并不在于它的自然 属性本身。
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随着社会生活的发展，色彩的意义也逐渐增多。民 族、阶级、社会意识形态、艺术流派，以及个性心 理因素，都可以造成色彩美的变化。
如东西方对色彩象征意义的不同理解，地域文化的 制约影响等等，都可以造成色彩美的复杂性与变异 性。
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二、形体
形体，是指事物具体可感的外在形态。凡是由 视觉感官所能感知的美的事物，都是由点、线、面 等基本元素构成，并且各自具有不同的审美特性。
（一）美的形式与形式美
美的形式与形式美既有联系又有区别。
美的形式是相对于美的内容而言的，它是美的 统一体内部的一个有机组成部分，不能脱离美的内 容而独立存在。
形式美一般指构成事物外形的物质材料的自然 属性（色、形、声）以及它们的组合规律（如整齐、 比例、对称、均衡、反复、节奏、多样统一等）所 呈现出来的审美特性。
客观世界是无限多样、不断发展变化的物质存 在，其中每一事物的存在和运动过程，都具有内容 与形式两个方面。
内容是指构成事物的内在要素的总和，形式是 指内容诸要素的构成方式和表现形态。
内容决定形式，形式为 内容服务；形式也能反作用 于内容，形式的优劣影响以 至制约着内容的表达。
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二、美的形式与形式美
“生命是张没有价值的白纸，自从绿给了我发展， 红给了我热情，黄教我忠义，蓝教我高洁，粉红赐 给我以希望，灰白赐给我悲伤，再完成这幅图画， 黑还要加以我死亡。”
——闻一多
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由于世世代代的文化积累，色彩与特定的生活内容 形成了较为固定的联系，从而使色彩获得了一定的 象征意义。
1.红：火→热情，血→牺牲精神→危险，…… 2.黄：阳光→尊贵，犹大服色→卑鄙…… 3.绿：和平与安全，繁荣与年轻…… 4.蓝：宁静、幸福的希望…… 5.紫：高贵、庄重…… 6.白：清洁、洁白，神圣与和平…… 7.黑：不吉祥、罪恶，死亡，沉默……
形式美从美的形式发展而来，是美的形式所具 有的普遍性的某些共同特征，已脱离了美的内容， 本身已成为一种具有独立审美价值的美。
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（二）内形式与外形式
形式美作为内容美的存在方式，包括紧密相联 的两个方面，即内形式与外形式。
1.外形式
即事物存在和运动的感性外观，指线、形、色、 光、声、质等材料的外形因素。