互动、交融和冲突——都市文化语境下的流行歌曲、电影以及文化政治的关系
《2024年视觉文化时代的音乐“景观”——流行音乐的视觉化传播与审美互动研究》范文
《视觉文化时代的音乐“景观”——流行音乐的视觉化传播与审美互动研究》篇一一、引言随着信息技术的飞速发展，视觉文化时代已然来临。
在这个时代，流行音乐的传播方式与审美互动呈现出前所未有的新面貌。
音乐与视觉艺术的融合，使得流行音乐的传播方式从单一的听觉体验扩展到多维度的视觉体验。
本文旨在探讨视觉文化时代下，流行音乐的视觉化传播途径及其与审美互动的关系。
二、流行音乐的视觉化传播1. 音乐视频的崛起在视觉文化时代，音乐视频成为流行音乐传播的重要手段。
音乐视频将音乐、画面、特效等元素融为一体，为听众提供了丰富的视听体验。
通过音乐视频，歌手的形象、音乐的场景、歌词的意境等都可以得到直观的展示，有助于提升音乐的传播效果。
2. 现场演出的网络直播随着网络技术的不断发展，现场演出的网络直播成为流行音乐传播的重要途径。
通过网络直播，观众可以实时观看演唱会的盛况，感受现场的氛围。
这种传播方式不仅扩大了音乐的影响力，还为歌手与观众之间的互动提供了新的平台。
三、审美互动的体现1. 视觉元素的审美体验在视觉文化时代，听众对音乐的审美体验不再局限于听觉，而是扩展到视觉。
音乐视频中的画面、色彩、光影等视觉元素，都会影响听众的审美体验。
此外，现场演出的舞台设计、灯光效果等也为观众带来了独特的审美体验。
2. 互动式审美体验在视觉化传播的过程中，听众可以通过弹幕、评论、打赏等方式与音乐视频进行互动。
这种互动式审美体验使得听众能够更加主动地参与到音乐的传播过程中，形成了一种全新的审美互动模式。
四、流行音乐的视觉化传播与审美互动的关系流行音乐的视觉化传播与审美互动是相互促进的关系。
一方面，视觉化传播为流行音乐的传播提供了新的途径，丰富了音乐的表达方式，提升了音乐的传播效果。
另一方面，审美互动使得听众能够更加主动地参与到音乐的传播过程中，形成了一种全新的审美体验。
这种审美体验不仅丰富了流行音乐的文化内涵，还为流行音乐的创新提供了新的思路。
五、结论在视觉文化时代，流行音乐的视觉化传播与审美互动呈现出新的特点。
互动与整合—海派文化语境中的电影和文学
互动与整合—海派文化语境中的电影和文学互动与整合—海派文化语境中的电影和文学引言：现代社会中，电影和文学作为两种流行的艺术形式，扮演着重要的角色。
电影以其影像的力量和生动的表现形式吸引了大众的关注，而文学则以其语言的力量和思想的深度触动了人们的内心。
在中国的海派文化语境中，电影和文学画龙点睛，互相影响，实现着文化的整合和互动。
本文将以互动与整合为主题，借助海派文化的背景，探讨电影和文学在海派文化中的互动与整合现象。
一、海派文化的特点海派文化是中国近代历史的重要组成部分，起源于19世纪的上海市。
这里汇聚了来自世界各地的移民，形成了一种独特的文化风貌。
海派文化以其兼容并蓄的特点闻名，汇集了中西方文化的精髓。
在这种文化背景下，电影与文学发挥了重要的作用，互相映衬，使得海派文化更加多元和丰富。
二、海派文化中的电影与文学互动1. 影视改编文学作品电影与文学的互动最为直接的形式就是影视作品对文学作品的改编。
上世纪30年代，由于技术限制，大量中国电影的故事情节选自文学经典作品如《红楼梦》、《西游记》等。
这些改编作品不仅使得文学作品的影响力扩大到更广泛的观众群体，也借助电影的形象呈现为观众提供了更具视觉冲击力的体验。
2. 文学作品中的电影元素海派文化中的文学作品往往也包含电影元素。
作家们写作时受到了电影的影响，他们将电影理念融入其作品，运用电影技巧描绘场景、构建剧情。
比如鲁迅的小说《狂人日记》中就包含着对社会的观察和电影般的场景切换，增强了作品的感染力和写实性。
三、电影与文学的整合海派文化的电影和文学并非互相独立，而是相互交融、相互借鉴，最终实现整合。
1. 电影与文学的主题共通不同的电影和文学作品往往都探讨着共通的主题，比如社会变革、人性困惑、城市生活等。
电影与文学可以通过各自的表现手法将这些主题展现出来，相互补充，使得主题的呈现更为立体。
2. 电影与文学的艺术手法整合电影和文学有着各自独特的艺术手法，但也可以通过整合来创造更具表现力的作品。
东西方文化的冲突与融合解析《推手》和《喜宴》
东西方文化的冲突与融合解析《推手》和《喜宴》一、概述在全球化日益深入的今天，东西方文化的碰撞与融合已成为不可避免的趋势。
电影作为一种重要的文化媒介，往往能够直观地展现这种文化冲突与融合的过程。
李安导演的《推手》和《喜宴》便是两部深入剖析东西方文化冲突与融合的经典之作。
这两部电影不仅展示了东西方文化在价值观、生活方式、家庭观念等方面的显著差异，更通过细腻的人物刻画和情节安排，探讨了两种文化在冲突中寻求融合的可能性。
《推手》以一位太极拳大师在美国的生活为主线，展现了东西方文化在生活习惯、价值观等方面的冲突。
太极拳大师代表着东方的传统文化和哲学思想，而他在美国的生活则充满了西方文化的元素。
这种文化差异导致了他在与西方社会的互动中产生了种种不适和冲突。
而《喜宴》则通过一场看似喜庆的婚礼，揭示了东西方文化在家庭观念、性观念等方面的深刻冲突。
电影中的主人公面临着来自家庭和社会的双重压力，一方面要遵循东方的家庭观念和传统习俗，另一方面又要应对西方的个人主义和性解放思潮。
这种冲突使得他在面对自己的感情和婚姻时陷入了困境。
通过对这两部电影的解析，我们可以更加深入地理解东西方文化之间的冲突与融合。
这种冲突与融合不仅体现在个体的行为和观念上，更深刻地影响着整个社会的文化走向和发展趋势。
对东西方文化的冲突与融合进行深入研究和探讨，不仅有助于我们更好地理解和应对全球化背景下的文化挑战，更能为我们提供一种新的视角和思考方式，以更加开放和包容的心态面对多元文化的世界。
1. 介绍《推手》和《喜宴》两部电影的基本信息，包括导演、主演、获奖情况等。
《推手》与《喜宴》作为李安导演的早期作品，以其深刻的主题和细腻的人物刻画，成功地在东西方文化之间架起了沟通的桥梁。
这两部电影不仅展现了导演对于家庭、伦理、文化冲突等议题的敏锐洞察，也通过独特的叙事手法和影像语言，实现了东西方文化的冲突与融合。
《推手》于1991年上映，由李安执导，郎雄、王莱等主演。
《2024年从跨文化交际的角度分析电影《推手》中的文化冲突》范文
《从跨文化交际的角度分析电影《推手》中的文化冲突》篇一一、引言电影《推手》作为一部揭示了跨文化交际中文化冲突的佳作，深刻揭示了东西方文化在冲突中的复杂与矛盾。
电影中展现了华裔父子在不同文化背景下如何应对家庭冲突、社会压力以及文化差异的挑战。
本文将从跨文化交际的角度，对电影中的文化冲突进行深入分析。
二、电影背景与概述《推手》以华裔家庭为背景，讲述了一个关于文化冲突与融合的故事。
影片中，父亲是一位太极推手，被送到美国与儿子同住，但因文化差异而陷入了家庭和社会生活的冲突中。
这部电影展示了不同文化背景下家庭关系的矛盾，反映了文化冲突给家庭和个体带来的困扰。
三、跨文化交际与文化冲突分析（一）家庭文化冲突电影中，华裔父亲和美籍儿子的家庭教育观念存在明显差异。
父亲在传统的东方价值观影响下，崇尚儒家思想，重视家族的和谐和传承；而儿子则受到西方价值观的影响，追求个人自由和独立。
这种家庭文化的差异导致了双方在家庭生活中的矛盾和冲突。
（二）社会文化冲突在异国他乡，华裔父亲面临着与西方社会文化的巨大差异。
西方社会的价值观、生活方式、社交习惯等都与东方社会有着明显的不同。
这种社会文化的差异使得华裔父亲在面对生活压力时，无法很好地适应新的环境，进而导致一系列的冲突和挑战。
（三）语言沟通障碍语言是沟通的桥梁，也是文化冲突的导火线。
电影中，华裔父亲与美籍儿子之间的语言沟通障碍使得双方难以理解彼此的立场和情感。
这种语言沟通障碍加剧了双方在家庭和社会生活中的矛盾和冲突。
四、解决策略与启示（一）尊重与理解面对文化冲突，双方应尊重彼此的文化背景和价值观，努力理解对方的行为和思维模式。
通过深入了解彼此的文化，增进彼此的信任和理解，为解决冲突打下基础。
（二）有效沟通有效的沟通是解决文化冲突的关键。
双方应学会用开放、诚实的态度进行沟通，积极表达自己的观点和感受，同时也尊重对方的观点和感受。
在沟通过程中，要学会倾听和倾听的技巧，给予对方足够的关注和理解。
《2024年从李安的“三部曲”看中西文化的冲突与融合》范文
《从李安的“三部曲”看中西文化的冲突与融合》篇一一、引言李安，华语电影界的重要导演，以其独特的视角和深邃的内涵，将中西文化冲突与融合的主题巧妙地融入其作品中。
本文将通过分析李安的“三部曲”——《喜宴》、《推手》和《饮食男女》，深入探讨其作品中所展现的中西文化的冲突与融合。
二、李安作品中的中西文化冲突1. 《喜宴》：在这部作品中，西方的自由恋爱观念与东方的家庭观念产生了激烈的冲突。
西方主角与东方家庭之间的文化差异导致了误解和矛盾，体现了东西方在价值观和思维方式上的差异。
2. 《推手》：影片中，功夫大师马师傅在异国他乡的生活，展现了东西方文化在生活方式、社会习俗等方面的差异。
这种差异使得马师傅在异国社会中感到孤立无援，反映了中西文化的冲突。
3. 《饮食男女》：这部作品中，家庭成员因工作、生活观念的不同而产生的矛盾，体现了东西方在家庭观念、人际关系等方面的差异。
三、李安作品中的中西文化融合尽管李安的作品中存在着明显的中西文化冲突，但他也积极寻求两种文化的融合。
在《喜宴》、《推手》和《饮食男女》中，我们都可以看到东西方文化在相互碰撞中逐渐融合的迹象。
1. 尊重与理解：在李安的作品中，东西方文化在相互尊重的基础上，努力理解对方的文化和价值观。
这种尊重和理解为两种文化的融合奠定了基础。
2. 共通的人性：虽然文化差异使得人们在某些方面产生误解和矛盾，但人性的共通之处使得人们在面对困境时能够相互扶持，共同成长。
这种共通的人性促进了东西方文化的融合。
3. 家庭纽带：在《饮食男女》等作品中，家庭成为东西方文化融合的重要场所。
家庭成员在相互理解和包容的基础上，共同维护家庭的和谐与幸福。
这种家庭纽带为东西方文化的融合提供了强大的动力。
四、结论通过分析李安的“三部曲”，我们可以看到中西文化在冲突中寻求融合的过程。
这种过程并非一蹴而就，而是在相互尊重、理解、包容的基础上，逐渐实现文化的交流与融合。
李安的作品为我们提供了一个观察中西文化冲突与融合的窗口，让我们更加深刻地认识到文化多样性的重要性。
现代电影中的语言与文化交融
现代电影中的语言与文化交融随着科技的发展和全球影视产业的繁荣，现代电影正成为人们娱乐、沟通和文化交流的重要方式。
在电影中，语言和文化的交融通过各种方式呈现，为观众带来了丰富多彩的视听体验。
本文将讨论现代电影中语言与文化的交融，并分析其对观众的影响。
首先，现代电影中采用多语言呈现的趋势逐渐增加。
随着全球化的进程，电影制作公司愈发重视多语言版权的购买和配音工作。
这样的做法使得观众可以欣赏到更多样化的语言环境，同时也促进了各国之间的文化交流。
例如，《黑豹》这部电影在故事背景中融入了瓦坎达王国的本土语言和英语，为观众创造了一个充满异域风情的世界。
其次，电影中的文化元素与剧情相互交融。
不同国家和地区的电影往往会注入本国的独特文化元素，这不仅让观众对这些文化更加了解，也使得电影更加丰富多彩。
例如，中国电影《功夫》中融入了中国传统功夫文化和幽默元素，为观众带来了别具一格的喜剧体验。
而法国电影《阿黛尔的生活》则通过展现法国人独特的生活方式和价值观，向观众展示了一个截然不同的世界。
此外，现代电影中的语言与文化交融也可以加深观众对影片主题的理解。
电影制作人往往会运用特定的语言和符号来表达影片的主题和情感。
例如，美国电影《华尔街之狼》中，主人公使用大量金融术语和行业内的黑话，这样做不仅让观众更加真实地感受到金融界的残酷和荒唐，也让观众对贪婪和权力的消极影响有了更深刻的认识。
最后，现代电影中的语言与文化交融也为观众提供了学习和交流的机会。
观众在欣赏电影的过程中，有机会接触到不同国家和地区的语言和文化，这既丰富了个人的知识和视野，也促进了文化的多元融合。
对于学习其他语言和文化的人来说，观看这些电影更是一种有效的途径。
例如，许多人通过观看法国电影来提升其法语水平，或通过韩国电影了解韩国文化。
综上所述，现代电影中的语言与文化交融是不可忽视的现象。
通过多语言呈现、文化元素的融入、加深主题理解以及提供学习交流机会等多种方式，电影为观众打开了一扇了解世界、体验多元文化的窗口。
人与都市的冲突与融合——中国都市电影文化分析
险家 的乐 园 ” 可 以说 ， 是 在上 海形 成 了中 。 正
国 早 期 的市 民社 会 ， 应 地 产 生 了市 民 群 相 国工 商 、 贸 等 经济 中心 ， 是 全 国文 化 、 外 也 教 育 中心 之 一 ， 年 上海 公 用事 业 、 闻出版 、 当 新 戏 曲游 艺 、 电影 舞 蹈 、 院剧 场 、 校教 育 等 影 学 各种 设 施 都很 繁 荣 ， 当时 的 中 国可谓 首 屈 在
。 蓦
人与都市的冲突与融合
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中 国都市 电影文化分 析
【 摘要】 中国都市电影在表现人与都市的关系时， 不同的时期体现出不同的特点， 二十世纪
三 、 十 年代 的都 市 电影 重 在 表现 的 是 都 市人 的 艰难 生存 ， 八 、 四 而 九十 年 代 之后 的都 市 电影 重 在表 现 的 就 是人 与 都 市 的 矛盾 ， 比如 物质 与精 神 的 断 裂 、 与人 关 系的 不和 谐 ， 在 都 市 人 这 电影 对 家庭 的 表现 中体现 得 尤 其 明 显 。 与 都市 既 有 矛盾 冲 突 ， 彼 此 不可 或缺 ， 市 充 分 人 又 都 尊 重 个人 的 隐私 与个 体 的价值 ， 包容 性超 越 了 乡村 的 单一 与苍 白， 更 适合 于 现代 人 生存 其 是
的 空 间。
【 键 词 】 中国都市电影 人 关
都市 冲突
都 市 是 现 代 文 明 的 象 征 ， 现 的是 现 把 握 的 海 市 蜃 楼 式 幻 象 ， 抽 象 地 说 ， 代 体 更 现 代 人高 度 密集 的生 存状 态 ， 是 现代 人 全 面 城 市 文 化 的 动 力 是 提 供 一 系列 可 变 空 洞 的 也 异 化 的 生 存 方式 。 市 为人 们 提 供 了文 化 、 都
现代流行音乐与现代电影叙事的关系
现代流行音乐与现代电影叙事的关系现代流行音乐在电影中通常被用来表达情感和情节。
电影中的一些场景需要通过音乐来传递情感，使观众更好地理解角色的内心世界。
在电影《泰坦尼克号》的结尾，当杰克牺牲自己，罗斯站在船头的栏杆上，面对无尽的大海，音乐《My Heart Will Go On》的旋律响起，使观众感受到了罗斯对杰克的痛苦和无尽的爱意。
这首歌曲的旋律和歌词与电影的情节相结合，使观众更加深入地感受到了主角的心情。
现代流行音乐还可以通过歌词来展现电影的情节。
很多电影的主题曲或插曲都与电影的情节紧密相连，通过歌词的内容来展现电影的叙事。
电影《蜘蛛侠：平行宇宙》中的歌曲《Sunflower》通过歌词描述了主角的成长和奋斗，与电影的情节相吻合。
观众在听到这首歌曲时，会想起电影中的情节，进一步加深对电影的理解和投入。
现代流行音乐还可以在电影中起到标志性的作用。
有一些电影因为其中的一首经典歌曲而广为人知。
《无敌破坏王》中的《Sugar Rush》，成为了电影的标志之一。
这首歌曲通过欢快的旋律和歌词，完美地诠释了电影中的游戏世界，成为了观众们耳熟能详的代表性音乐。
现代流行音乐和现代电影叙事紧密相连。
流行音乐通过音乐和歌词的结合，可以增强电影的情感和情节表达，使观众更好地理解角色的内心世界。
现代流行音乐还可以通过标志性的作品，使电影更加有辨识度。
两者的结合为观众创造了更加丰富和深入的观影体验。
现代流行音乐和现代电影叙事的关系不仅仅是单方面的，而是互相促进、交融的过程，共同推动了电影艺术的发展。
电影中的文化冲突与融合
电影中的文化冲突与融合电影作为一种重要的文化媒介，在展现和传达各种文化背景和价值观念方面起着重要的作用。
而在电影中，文化冲突与融合也是一个普遍存在的主题。
本文将从不同的角度探讨电影中呈现的文化冲突与融合情况。
一、文化冲突的呈现在电影中，文化冲突经常以不同的形式呈现。
其中一种常见的冲突形式是不同国家/地区之间的文化差异。
这种冲突可以表现为语言、习俗、宗教信仰等方面的差异。
例如，《摔跤吧！爸爸》这部印度电影描绘了一个家庭中的父女关系，女主角想要成为一名摔跤选手，却遭到了传统观念和社会观念的束缚，这种文化冲突使得影片的情节更加紧凑和有趣。
另外一种常见的文化冲突是不同族群之间的冲突。
这种冲突可能源于历史因素、种族歧视等原因。
《阿凡达》是一部非常典型的电影，它展示了地球人和外星人纳美族之间的冲突。
这个故事中呈现了人类对于资源的贪婪和外星人对于环境的保护观念之间的矛盾，通过这种冲突反映了现实社会中的某些问题。
二、文化融合的表达与文化冲突相对应的是文化融合，在电影中，我们也可以看到不同文化之间的融合现象。
文化融合的表达通常是通过角色之间的互动和交流来实现的。
电影《功夫熊猫》中的主人公是一只熊猫，它从一个厨师变成了一名功夫大师，这个故事通过展示中西方文化的融合，向观众传达了关于梦想追寻和努力奋斗的价值观念。
此外，文化融合还可以通过电影的音乐、服装、美术等方面的表现来实现。
电影《黑衣人》系列中的主题曲就将中西方音乐元素融合在一起，旋律中传达了两种文化的交融和碰撞。
而电影《蝙蝠侠：黑暗骑士》中的服装设计则将传统和现代元素相结合，给观众带来视觉上的冲击和新鲜感。
三、文化冲突与融合的意义电影中的文化冲突与融合不仅仅是为了娱乐观众，更重要的是传递一种积极的价值观念。
通过展示文化冲突，电影引发观众对于不同文化差异的思考，促使他们更加开放和包容。
而文化融合则向观众传达了文化交流、和谐共处的重要性，鼓励他们尊重和欣赏不同文化的特点。
《2024年从李安的“三部曲”看中西文化的冲突与融合》范文
《从李安的“三部曲”看中西文化的冲突与融合》篇一一、引言李安，这位享有国际声誉的导演，以其跨越东西方文化的视角，以其作品在中西方观众心中引起共鸣。
他执导的“三部曲”——《喜宴》、《推手》和《色，戒》，无不反映出中西方文化之间的冲突与融合。
本文旨在深入探讨李安如何通过其作品展现这种文化交融的现象，并分析其背后的文化内涵和艺术价值。
二、李安的“三部曲”与文化背景1. 《喜宴》：该片以中国传统文化为背景，讲述了一个中国家庭在面对现代西方价值观时的冲突与融合。
影片中，中西方的价值观、道德观念、家庭观念等在角色间形成鲜明对比。
2. 《推手》：该片则将焦点放在了华人移居西方国家后的生活困境上，反映了中西方文化的冲突和矛盾。
3. 《色，戒》：此片将背景设置在二战时期的上海，揭示了中西文化在特殊历史时期的碰撞与融合。
三、中西方文化的冲突1. 价值观的冲突：在《喜宴》中，主角面对的是家庭期望与个人追求的冲突。
中国传统价值观强调家庭、亲情和孝道，而西方价值观则更加注重个人自由和独立。
2. 道德观念的冲突：在《推手》中，华人移民因文化差异而遭遇歧视和误解，体现了中西方道德观念的差异。
3. 生活方式和习惯的冲突：三部作品中均存在不同文化背景下的生活方式和习惯的冲突，如《喜宴》中的婚礼习俗、《推手》中的社交习惯等。
四、中西方文化的融合1. 文化认同的融合：《喜宴》中，主角最终在家庭和个人的追求之间找到了平衡，体现了中西文化的融合。
2. 相互理解和尊重：在《推手》和《色，戒》中，角色间的互动逐渐从误解和冲突走向理解和尊重，体现了不同文化间的相互包容。
3. 艺术表现形式的融合：李安的作品在表现形式上融合了东西方的艺术元素，如《色，戒》中的摄影风格和叙事方式既具有东方美学特点，又符合西方观众的审美习惯。
五、结论李安的“三部曲”以其独特的视角和表现方式，展现了中西方文化之间的冲突与融合。
通过这些作品，我们可以看到文化之间的差异和矛盾，也可以看到不同文化间的相互理解和尊重。
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的 创 作 素 材 。”【】２ ， 以 《毛 毛 ７Ｐ ８ 雨 》为开 端 ，黎锦辉 的创作 路 子 带 来 的最 大 收获 就是 鼎 鼎 大名 的 “ 时 代 曲” ，⑧ 这是 中国前 所 未有 的流 行 曲 时 代 ，而 随 之 而 来 的 国 外 音
《 毛雨 》，普 遍 被认 为是 中国流 毛 行音 乐 的开 始 ，鲁 迅 将 《 毛毛 雨 》 的歌 声鄙 夷 为 “ 死 猫 似 地 ” … 绞 Ｐ ０ ，然 而 无 论 如 何 《 毛 雨 》 ２１ 毛 风靡 上 海 ，黎锦辉 自此成 为中 国流 行 音 乐史 上 不得 不 提到 的大 师级 人 物。
１３ ０年 代 流 行 歌 曲和 电影 交 相 ９
辉 映 ，成 为一 种世 俗 流行 文 化 的迅 猛潮 流。 一直 到解 放 前 为止 ，在 经
历 了抗 日战争 ，国共 内战 ，这 股 以 流 行 音 乐、 电影插 曲和 电影 为载体 的通俗 文 化热潮 并 没有 因为战 争 的 压 迫而 消 失 ，反 而 一直 曲折前 进 ， 在 将近 一个 世纪 的 历史 长河 中始终 左 右着 中 国本土 大众 文 化 的某 些走 向，成 为一 个可 以持 续研 究 的 文化 事件 ，反 过来 我们 深 入检 索 这 些 曲 目，他 们 曾在 不 同年 代被 标 上 “ 靡 登时 新调 ” ，② “ 不论 古今 中外 的 靡 之音 ”、 “ 汉奸 歌 曲”、 “ 台 港 各 家诗 词、 夕 阳诗歌 、 民 间小调 、 生 态 “ 域 ” 空 间 被 强 势 的 左 翼 意 土 风 舞 曲 以 及 南 洋 一 带 唱 的 夕 阳 小 场 歌 曲” ，也 成 为思 考都 市 文化 环境 很好的切入 点。 识 形态 遮蔽 ，成 为 中 国现代 化进 程 曲、 爱情歌 等 ，一 股脑 搬 来作 为我 西 方音 乐 的侵 入 以及 本土 中文化 政治 的 “ 语者 ”和 “ 缘 失 边 表 达 。 ” 【】 １ ４ Ｐ Ｏ 流行 音乐 的形 成 ２ ０世 纪 初 ，圆 片 唱 片 和 唱 机 ２ ０世 纪 ３ ０年 代 ， 上 海 在 南 传 入 中 国北 京上 海 等 大城 市 ，洋 行 京路 与法 租 界 的霞 飞路 、虹 口的北 开 始销 售 唱机 ，唱 片。 它们 作 为一 四川 路一 起 “ 组成 了中 国商业 文 化
与娱 乐 文化 的宏 大 图景 ，与 大陆 本 土 比较 ，它所 包含 的超前 性是 不 言 而 喻 的 ”。【】 １ ５Ｐ ４超 前 性 的娱 乐 文 化 代 表着 上海 的都 市 生活 越来 越西 化 。而 这 时候 黎锦 辉 的 出现无 疑是 个 重要 的转折点 。 不 同 于 鸳 鸯 蝴 蝶 派 的 旧 式 文 人 ，黎 锦辉 可 以说 是在 五 四精神 下 成长 起 来 的 ，他 五 四 的时候 加入 北 大 文学研 究社 ，组 建 乐团 ，办训 练 班 ，但是 不 同于 左翼 倾 向 的音 乐家 赵 元任 、黄 自、王光 祈 ，他 的路 子 却是 “ 提倡 大众 文艺 ，反 对全 盘 西 化 ，”试 图用 西 方乐器 演 奏 中国 音 乐神 韵 ，也正 是在 他 的 努力 下 ，西 方 音 乐 的 本 土 化 才 逐 渐 完 成 。【】 ６ Ｐ ６黎 锦 辉 的伟 大 贡 献 主 要 在 于 发 扬 “ 来主 义 ”精 神 ，把 爵 士乐 ， 拿 民 间 歌 谣 ， 中 西 混 合 乐 队 合 并 起 来 ，创造 出 了所 谓 的 “ 老上 海 的摩
［ 键 词 】 流行 Ｏ３ ６ ／．ｓ．０ ２ ９ ６２ １ ．７０ ９ ｏ： ．９ ９ｊ ｓ １ ０ —６ １ ．０ ０ ．３ ｌ ｉｎ １
１２ ７年 ， 当 时 的 先 锋 派 作 曲 ９
家 ，音 乐开 拓 者黎 锦辉 创作 的歌 曲
一
种 新 的 ，划 时代 的音 乐传 播媒 介 ， 介 入到 音 乐传 播模 式 中。【］６ ２Ｐ ０伴 随着 国门被 列 强 的大炮 轰开 ，在 上 海租 界 里 ，水兵和 船 员 带来 了爵 士 乐 ，为 的是看 ５ ｎ ｉ Ｅ中的 舞女和 陪酒 ￣ 女 郎 。唱机 和 酒 吧是 一种 典 型 的西 方文 化 的东 渡 ，不管 我们 如何 咬 牙 切 齿 的反 对列 强 ，一 种文 化 交融 开 始 形成 。如 果 进一 步 考虑都 市 文 化 语 境 的 问题 ，唱机和 电影 改 变 了原 本 本土 舞 台剧 、戏 剧 的 即时性 ，新 式 娱 乐方式 的出现 改 变 了社 会 的 空 间和 时 间感 觉 ，而 时空 关 系的 重新 定位 无 疑是 都市 文化 最 重要 的 一个 环 节 ，［］３以此 引 发 的 对 都 市 生 ３Ｐ 活 的体 会在 １２ ０到 １ ３ ９ ０年 代 的 ９ 鸳鸯蝴 蝶 派 小说 家那 里达 到 非 常高 的水 平。① 有 意思 的 是唱 盘机 和 上 海 １３ ０年代 的流行歌 曲 （ ９ 比如 《 夜 来香 》 ） ４ 在 ９年 后 的 中 国 大 陆 电 影 中往 往被 平板 化 为 亲美 派 国 民党 走狗 汉 奸 的陪 衬符 号 ，原 有 的文化
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互动 交融和冲突
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都市文 化语境下的流行歌曲◆电影以及文 化政治的关系
【 摘要 】中国流行音 乐的形成 ，经历 了东西方 文化 的碰撞 ，在 作曲 家黎锦辉这里 最终 成型 ，并在 ２ ０世纪前半期 中国政治 、文化和 商业的复杂互动 中，呈现 出了多层 次的 面貌 ，在 都市文化语 境 中重新理 清 中国流行音 乐、电影 和文化政 治的脉 络 ，对我们 思考 中国文化 的发展 变化 具有重要 的借鉴 意义。