电视文艺的定义与审美特性
影视艺术具有独特的审美特性
影视艺术具有独特的审美特性。
电影电视是现代科学技术与文学艺术相结合的产物。
在现代科技的基础上,博采众家之长，将文学、音乐、绘画、雕塑等等艺术门类的技巧因素组合起来，形成了一种综合性的艺术。
正如弗雷里赫在〈银幕的创造〉中曾对电视做过的概述:”电影可以说发生在苴他艺术的交叉点上。
它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的直接感受力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感;同文学的相近在于它能通过情节反映现实世界的联系和关系;同戏剧的相近在于演员的艺术。
因此,我们都把电影看做是综合艺术。
0当然这种综合艺术不是简单的相加拼凑，而是按影视艺术本身的规律给以吸取改造，使之发生质的变化。
社会的发展使当下的审美情趣日趋多元化，使影视文化日益成为审美文化主流;但审美文化的市场化、商业化发展,又使受制于收视率、票房率的影视文化岀现类型化、单一化等倾向，这些倾向抑制着影视文化的质量提升和多样化繁荣。
在这样的大趋势下，影视业必须重新审视自己的审美价值体系，特别是从文学艺术中吸取精华,才能提高艺术品味，获得艺术生命。
影视文化之所以成为当代审美文化的主流，最主要的原因是现代髙科技的发展提供了影视视觉文化的广泛传播的可能，但这也与现代人的生存方式有关。
城市化、都市化的扩展使现代人之间越来越隔膜、越来越陌生。
这就使得人与人之间的交往、对话和沟通越来越成为一种迫切的需要;而这种交往、对话和沟通的最简便的方式便是通过直接的形象欣赏。
当代审美文化也就适应人们的这一生存方式而向视觉文化转化。
现在人们到处可以看到形象, 感受到形象，甚至触摸到形象。
有的研究者将这种形象称之为”意象形态0,作为意识形态的对举形态而出现，这深刻地概括了当代审美认知从”反映0 到”反应0.从理性愉悦到感性娱悦的转变。
以”意象形态0为英表征的审美文化当仁不让地在社会审美文化舞台上成为主角，那些业已成为当前人们生活方式、生存范式所必不可少的享受需要的电视、电彫、卡拉OK、MTV.广告艺术、时装表演等，正是意象形态的基本承载主体。
影视艺术审美特性
影视艺术审美特性
（1）画面运动性。
电影和电视作品主要是由运动的画面组成的。
运动是影视画面最独特和最重要的特征，运动的画面创造了前所未有的活动的艺术形象和令欣赏者惊叹的审美效果。
（2）时空自由性。
电影和电视艺术都需要同时占有一定的时间与空间完成形象的展示，而且也要求表现空间与时间的自由性。
电影与电视中运动的画面随时可以打破空间与时间的界限，只要内容需要，天南地北、昼夜古今可以瞬息之间相继出现在画面上。
（3）心理真实性。
影视艺术的特性还表现为使观众心理产生真实感，这种心理真实是逼真性与假定性的有机统一。
电影的逼真性，来源于电影画面的照相本性。
在所有的艺术形象中，电影形象最具有直观的真实，它不但能够再现事物的形状、颜色和声音，而且能够再现人物与事物的活动，甚至能够在人们眼前精确地再现出事物一些最细微的特征。
假定性，同样也是电影基本的美学特性。
电影作为艺术，绝不是对现实生活的机械照相式反映，必然凝聚着电影艺术家的审美理想和思想感情，体现出艺术家鲜明的艺术风格和创作个性。
电视艺术概述
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电视艺术
电视的审美元素 电视艺术的特点
概述
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电视的审美元素
➢ 电视画面是电视传播的主要手段，而只要是画面的呈现，其中必
然或多或少地包含着审美元素。电视画面在它的线条、色彩、影 调、构图、画面组合等方面都有着其艺术的表现力。
➢ 虽然电视的视觉传达是它的主要特点，但是不可忽视它诉诸听觉
兼容性
电视可以采取现场直播或录播的方式， 将一场话剧、舞剧、歌剧、戏剧或一 台综艺晚会传播到千家万户。
电视文艺栏目的设立和电视文艺专业 频道的创建。
运用电视特有的技术手段和艺术手段， 创造出各种各样具有鲜明特色的电视 艺术样式。
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四大特点
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参与性
电视晚上采用的茶座式的现场直播 方式，并且在晚会进行过程中随时 插入热线电话、电子邮件等方式。
作为大众传播媒介，强调一种“面 对面”的传播。
日常性接受
一方面，使电视艺术产生出电视连 续剧、电视栏目等特殊的艺术形式， 以此来满足电视观众日日收看的愿 望和要求；
另一方面，也使得电视观众养成了 特殊的收视行为和收视习惯。4Fra bibliotek影视鉴赏
的传达部分，如播讲、解说、音乐、音响等，同样凝聚着审美的元 素。 ➢ 因此，电视的传达不仅是信息的传达，更是审美元素的传达。
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电视艺术的特点
即时性
这种即时传播的功能特性，克服了时空的障 碍，可以使各个不同地区的广大观众仿佛都 能身临其境演唱现场。由即时性特点使电视 形成的现场感、参与感、悬念感、期待感等 ，都是十分重要的，并成为电视艺术审美心 理的重要组成部分。
【论电视艺术的审美特征】 综合艺术的审美特征
【论电视艺术的审美特征】综合艺术的审美特征摘要:电视艺术具有重要的审美价值。
电视时空是不同程度艺术化时空关系,电视艺术因屏幕形态决定其艺术形态,电视受众最具参与性与交互性,在动静统一、视听相融的情景中感知电视艺术节目,电视艺术美学在数字化时代将开掘出许多新领域、新境界。
关键词:电视节目艺术性电视时空电视形态电视艺术的审美价值电视艺术是十分宽泛的含义。
有一些学者反对电视是艺术,比如认为电视中的新闻不是艺术,电视中的一些科普知识介绍不是艺术,还有的认为一些电视综艺节目不是艺术等。
“电视文艺中的艺术性是极其微弱的,我们需要重新认识电视的本性所在”。
“电视最主要的功能是社会文化的交流――接受者从电视屏幕的反光镜中建立自我个体与社会群体的认同;而略具艺术性的低度娱乐只是电视的一个附属功能。
”有的则简单地认为电视等同于艺术,“电视是艺术,而且是很纯的艺术”。
很多论者容易将“电视”、“电视节目”、“电视艺术”三个概念混淆运用和理解,是造成观念分歧的重要原因。
一般而言,电视指运用电子信号传送、转换、接收视听节目的传播媒介系统,有时仅指电视节目接收机,有时也指电视节目,如“看电视”。
电视节目指通过电视媒介系统传送、转换、接收的视听节目。
而电视艺术的概念更是复杂,学界有许多种说法。
电视艺术是新兴的艺术门类,被视为继电影之后的第九艺术,电视艺术与电影艺术一样融会了如文学、音乐、舞蹈、美术、摄影、戏剧等艺术的精华,并且还融入了电影艺术本身的元素,运用镜头、蒙太奇、特效等艺术表现手段,塑造逼真的、运动的生活形象,完成其表现功能,电视艺术是各种艺术的集大成者,是综合性最显著的艺术门类。
电视艺术审美也是最重要、最广泛的审美形式。
电视审美文化现象具有独特的审美内涵和美学意义。
分析电视美学与电影美学等姊妹美学学科的联系与区别,分析中国现代电视艺术与技术、电视创作与接受等电视审美文化现象,就能探索其独特的审美内涵和美学意义,总结出其基本特征和一般规律,从而引导电视工作者和广大电视艺术接受者提高对电视艺术审美的创造能力、鉴别能力、感受能力和欣赏能力,更好地推动电视艺术事业的发展。
电视文艺的美学特征
电视文艺的美学特征美学是研究人对现实的审美关系和审美意识，以及美的创造、发展规律的科学。
它以艺术为研究对象，是把艺术学上升到哲学高度的科学，所以德国著名美学家称美学为“艺术哲学”。
马克思主义的辩证唯物主义和历史唯物主义，是美学的哲学基础。
自德国的鲍姆加登于1750年正式提出建立独立的美学学科以来，迄今已有二百六十年之久。
随着现代科学的发展，美学不断吸收其他学科的成果，研究范围不断扩大，建立起许多交叉性、边缘性的分支学科，例如文艺美学、喜剧美学、技术美学、电影美学、劳动美学、生活美学、比较美学等等。
我国的电视美学及其电视文艺美学，目前尚处于在建过程中，许多有志之士正为此而刻苦研究，努力构建。
在这样的情况下，研究探讨电视文艺的美学特征，无疑会对电视文艺美学乃至整个电视美学的建立，大有裨益。
为此本文就此略陈若干浅见，以作引玉之砖。
一、多元性21世纪是一个多元化时代，知识密集、信息爆炸，成为时代的诸多亮点。
作为新潮艺术之一的电视文艺，在本体美学特征上，首先彰显出它多元形式的时代特点。
这种多元性的美学特征，主要表现在以下几个层面：其一是电视文艺体裁的多元性。
电视文艺是通过电视传播手段制作的文学艺术的综合体，它本身的题材就是多元性的。
其中主要有：电视剧、电视文艺晚会、电视综艺节目、电视娱乐节目，以及电视文学、电视戏剧、电视电影、电视曲艺、电视音乐、电视舞蹈、电视杂技、电视魔术等等，可谓五花八门，无所不包。
其二是电视文艺艺术元素的多元性。
电视文艺由编剧、作曲、导演、表演、舞台美术（包括布景、道具、服装、化妆、音响、效果、灯光等）等各艺术元素构成，可谓门类众多，美不胜收。
其三是电视文艺功能的多元性。
电视文艺除了具有审美功能、娱乐功能以外，还具有新闻信息功能、社教功能、服务功能、交流功能等等。
由此可见，电视文艺多元性的美学特征，是十分鲜明的。
二、科技性作为新兴的“科技艺术”，电视文艺熔艺术性与科技性为一炉，充分显示出它的现代化高科技的优点。
谈电视文艺晚会的艺术特点_石晶
电视文艺晚会是四大类电视文艺节目当中的一个重要品类，是近年来逐步成熟起来的电视节目新秀。
优秀的电视文艺晚会深受观众欢迎，但近年来有些电视文艺晚会因为粗制滥造，受到观众冷落。
精心研究电视文艺晚会的艺术特点，下工夫打造电视文艺晚会精品，对繁荣原创性舞台艺术，推出艺术明星和艺术新秀，弘扬民族文化，振奋民族精神，构建和谐社会，满足观众的文化生活渴求，赢得社会效益与经济效益双丰收，都具有重大的文化意义。
所谓电视文艺晚会，一般是指在重要节日或重大活动中，为了营造节日气氛，彰显活动意义，满足观众需求，专门策划与编播的电视综合性文艺节目。
电视文艺晚会的主要特征是：充分利用电视技术与艺术手段，将音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技及其他娱乐项目，在明确的晚会主旨与风格的统摄之下，经过主持人以串联词为脚本的精彩串联，完整而紧凑地组织成娱乐与审美交融的艺术盛会。
具体来说，电视文艺晚会有以下一些艺术特点。
首先是晚会主题与风格样式的庆典性与仪式性。
因为电视文艺晚会是以重要节日或重大活动为文化背景，这就决定其主题与风格不同于一般的文艺节目，而要具有针对特定节日或特定活动的庆典性和仪式性。
如春节文艺晚会，就要植根于中华民族历史悠久的春节文化，并结合每一年春节的时代特点，突出辞旧迎新、团圆吉祥、大地回春、与时俱进的庆典意味。
元宵节、清明节、端午节、中秋节等中华传统节日文艺晚会，也应与春节文艺晚会异曲同工，富有浓郁的节日气氛和庆典性。
再如为三八、五一、六一、七一、八一、十一，或具有重大历史意义的重大纪念日举办的电视文艺晚会，更要以史诗般的艺术笔触和仪式性的艺术画面，给人以史诗性的震撼力与小夜曲式的感染力，使人在享受娱乐与审美的同时，陶冶高尚的情操。
此类晚会不仅要有庄重而欢快的庆典性，而且为了突出历史感、时代感、民族感、沧桑感，还要具有神圣的仪式性。
再如为某些重大政治、经济、文化活动专门举办的电视文艺晚会，也要突出庆典性与仪式性。
此类晚会要彰显重大活动本身的时代意义和文化特征，尤其要突出鲜明的民族特色，博大的世界胸怀，深切的人文关怀，亮丽的时代风采。
电视文化的基本审美特征
❖ “公共性”概念，使得电视传播的 风格、技巧不仅要满足本地区 的需要，也要适合世界潮流和 国际化趋势，这又反过来深刻 地影响着风格、技巧，甚至体 制方面的改革，促进人类文化 的交流，并使人们的洲际关系 、国际关系和秩序也都发生新 的变化。
❖ 电视的文化栏目尽管是大众化 的，但主持人所具备的文化素 养却至少应在“高雅”与“通俗”之 间。如是，主持人不只是一个 重要的中介，一个在节目内容 与观众反馈之间串线的角色， 而且他（她）自身也被假定化 、艺术化和审美化了。
❖ 电视是拥有最多接受群的现代传播媒体。 ❖ 而且其传播容量和速度都远远大于报刊杂志和电影，它以电子信息传递图
像、声音，比之报刊的排版、印刷，电影的洗印、拷贝等制作，速度更快 ，信息更新。
90 80 70 60 50 40 30 20 10
0 第一季度
第三季度
东部 西部 北部
❖ 虽说电视是一种具有传真功能的媒 体，电视作用于受众的视听感染比 之电影的“声画合一”更具现场性、 纪实性，但电视的传真，除真正的 现场直播外，绝大部分仍是被“制作 ”过的，这就有了假定性成分。制作 ，也正是一个艺术化了的创作过程 ，如编排、剪辑、重新配音，纪实 的“创意”、一条信息的气氛等等， 都包含着编创、制作人员的情感体 验和情感态度。
❖ 对“文化”概念的新的理解，有利 于我们重新认识电视文化及其 审美特征，因为电视文化基本 上是一种俗文化，或叫大众的 审美文化。
❖ 如何看待电视文化，无论中国 还是西方，向来就有两种截然 不同的观点，就中国理论界而 言，一种认为，大众文化、大 众艺术尽管通俗浅显，但通俗 并不意味着一定庸俗，时代不 同了，文化和艺术已不再是只 有少数精英才能创造和享受的 贵族化精神产品，文化艺术理 当走向大众。
中国当代广播电视文艺学名词解释部分
中国当代广播电视文艺学名词解释部分1. 广播电视文艺广播电视文艺通过广播电视媒介欣赏的文艺，它是文艺与现代化传播手段的结合，是以电子技术为传播手段，按照一定的社会目标，反映或直接组织社会艺术创作活动，运用艺术的审美思维，加以广播化或电视化的再创作，并最终以广播电视文艺节目的表现形态播出。
2. 调频立体声广播调频立体声广播是1979年8月黑龙江省广播事业局开始研制立体声广播，于当年9月做出了中国第一台立体声调制器，12月开办了立体声广播。
立体声广播利用人的双耳特性，在节目中同时发出左右两个声道的信号，使收听者从收音机左右两个声道的喇叭中同时听到声音，从而得到全方位、层次分明的立体感和临场感。
它极大地满足了人们的听觉审美欲求，丰富与提高了受众的听觉感受力。
3. 双向交流双向交流，顾名思义，就是指通过热线电话的反馈，将受者当下的审美感受即时回传给传者，实现艺术传播与欣赏反馈的共时性。
4. 多极交流多极交流指的是受众之间通过热线电话以主持人为中介实现的交流。
5. 广播剧广播剧是伴随无线电的诞生而问世的特殊剧种，是以电磁波为载体深入千家万户的“无限电剧”（或称“空中戏剧”），它以广播为媒介，运用戏剧技巧，将思想、文学与动作转化为听众头脑中的赏心悦目的图景，是一个富有艺术生命力和感染力的听觉艺术、想象艺术。
6. 传统形式传统形式就是现实主义的表现方法，戏剧式的（或小说、故事式）结构形式，传统的音乐、音响运用形式。
7. 电视文艺电视文艺以先进的电子技术为传播手段，以电视独特的声画造型为表现方式，运用艺术的审美思维，对各类文艺作品进行加工、综合、创造，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的的特殊屏幕艺术形态。
它具有视听艺术的综合性和广泛的群众性。
8. 样板戏样板戏是“文革”期间出现的极为复杂的文化现象。
指一批创作于於中华人民共和国建国以后，主要反映传统政治立场的作品，其政治意义远超过文化价值。
样板戏的影响力在文革达到顶峰，不仅是国家当时唯一允许出现的文艺作品。
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第一节 电视文艺的定义
三、电视文艺的定义 电视文艺“是以文学、艺术或文艺演出作为创作原
始素材和基本构成元素，在留原有艺术形式的基 础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高 欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。”包括电 视文学、电视音乐和音乐电视、电视舞蹈、电视戏
曲、电视综艺节目五种类型。 ——徐航州、徐帆
狭义的电视文艺=舞台文艺表演的电视化形式
第一节 电视文艺的定义
二、广义的概念 “电视文艺是以电视技术为传播手段，以声画
造型为传播方式，运用艺术的审美思维，把握 和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象， 达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术形 态。”——《中国应用电视学》 广义的电视文艺=电视艺术=狭义的电视文艺+ 电视文学+电视艺术片+电视剧+电视纪录片
4、根据艺术的产生年代不同分传统艺术和 新兴艺术。
第二节 电视文艺的特性
二、电视文艺的传播特性 1、传播时间的同时性 （1）节目播出与观众收看同时进行 （2）节目制作与观众收看同时进行 2、传播对象的广泛性 （1）电视信号覆盖面广 （2）电视观众数量宠大 3、接收环境的家庭性 （1）接收环境的家庭性决定了收看节目的随意性 （2）接收环境的家庭性决定了收看节目的连续性
第二节 电视文艺的特性
三、电视文艺的审美特性 1、综合性 （1）艺术与现代科技的综合 （2）各种艺术门类的综合 （3）美学层面上的综合 2、逼真性 （1）电视文艺可十分精细地纪录客观现实的影像、
色彩、声音、动作，以直接的方式将物质现实诉诸 于观众的视听觉，从而给观众强烈的真实感。 （2）逼真性的局限性
3、现场性 （1）电视文艺传播时间的同时性，特别是现场直
播，给观众以强烈的现场性。
（2）现场性不是真正的现场，而是现场的幻觉。 4、参与性 节目参与、场内参与、场外参与 5、大众性 （1）审美的日常化 （2）审美的随意性
作业
论述题：（每题不少于500字） 1、谈谈你对电视文艺概念的认识。 2、谈谈你对电视文艺特性的认识。
《电视节目类型学》
电视文艺=电视屏幕上播出的除电视剧、电视纪录 片外一切文艺节目的总称
第二节 电视文艺的特性
一、艺术的分类 1、根据艺术形象的展示方式不同分静态艺
术、动态艺术。
2、根据艺术形象的存在方式不同分时间艺 术、空间艺术、时空艺术。
3、根据艺术形象的审美方式不同分视觉艺 术、听觉艺术、视听艺术。
电视文艺的定义与特性
第一节 电视文艺的定义
一、狭义的概念 电视文艺是指运用先进的电视技术手段，对舞台上
或演播室演出的各种文艺节目，进行二度创作，既 保留原有艺术形式的审美价值，又充分发挥电视特 殊艺术功能，主要给观众以文化娱乐的电视节目样 式。包括电视节日文艺晚会、电视专题文艺晚会、 电视音乐节目，电视舞蹈节目、电视戏曲节目、电 视曲艺杂技节目、电视文艺竞技节目等。