中国版式设计的发展历史
版式设计版式设计01-讲义_2_2
知识点二：版式设计的发展同学们，大家好！上次课我们学习了版式设计的具体内涵，了解了什么是版式设计。
那么中外版式设计有什么不一样的地方呢？这节课，我们一起来学习中欧版式设计的历史演变。
版式设计的历史与演变1.3.1传统中国书的典型版面传统的中国印本书籍只印纸的一面。
每一印张在中央对折，成为一页的两面。
书的每页上有特别的形式及线条，其名称可以有助于解释它们的性质及其功能。
印张的印刷部分与木板大小相同，称为版面（见图）。
版面中央称为版心。
版心处可以有一细栏文字，为两页内容章节的小标题、印张页次，有时也是印本分卷的号码及题目，或本张字数及刻工姓名。
版心中央有一黑线，有粗有细，称为象鼻，以此线为准进行折页；或有上下相对的两个凹形尖角黑花，称为鱼尾，凹形的尖顶处为折页的标准。
宋版书籍有时在版边的左上角印一长方形符号，内写卷次，称为书耳。
书页的上下边缘空白处分别称为“天头”、“地脚”。
“天头”一般也称为书眉，较宽，“地脚”一般较窄。
书的每页画成行格，行与行之间有细线区分，称为界，每页四边均有边栏，或为单线，或为双线。
书的正文印在行内，为大字单行，书的注释或批语则以小字双行印在所注的句或字下，同在一行之内。
这种印法的基本版式以及版面术语一直到现在仍在使用。
传统中国书的版式设计特征：传统中国书籍的版式是直排，从上到下、从右到左。
在目录内容的编排中，内容由大到小的关系通过文字上下分级别的穿插排列，将信息层次清晰的显示出来。
如图（元刻本图《大元大一统志》的章节目录）中，文字信息依章节名、作者、章节内容的顺序从右往左排列；在章节内容的编排中，如图（明刊本图《三才图绘》中的《指南车图》）中，标题位于书眉，页面分纵向三栏，正文占一栏，插图占三分之二栏，空间留白的插图区与排列整齐的正文区之间形成黑白的强烈对比关系，使整个页面版式极具装饰性。
上图是《全相三国志评话》，是插图本的典型版式。
上述案例介绍了传统中国书在版式设计中对标题、文字、插图处理的一些典型手法。
1、版式设计概述
地毯
莫里斯对机械产品 的强烈对抗心理，他认 定机械工业系统根本不 可能生产制造出精美的 家具产品，他立足回归 到手工业生产，极力希 望复兴哥特风格。客观 上阻止了现代设计在英 国的发展。
壁纸
平面设计
“新艺术”运动
新艺术运动在1890年时期，横扫整个欧洲大 陆及美洲。1900年的巴黎世界博览会时达到顶峰 造极的阶段。虽然各国对新艺术运动提出各不相 同的解释。虽然各国对新艺术运动各冠不同的称 呼。新艺术运动是一种向未来世纪看齐，但兼顾 旧文化之心灵及自成意识、自我觉醒的艺术。
● 中国古代四
大发明给世界 文明留下光辉 的一页。无论 是文字还是图 形，都具有现 代版式设计的 各种要素。
中国古代布匹商标
老刀牌
版式设计的发展
●中国封建时代
版式设计
中国宋字牌书局
双妹牌雪花膏 和合牌火柴
• 欧洲早期的印刷和平面设计
15世纪，德国金匠——约翰· 古腾堡发明了西方最 早的金属活字印刷，也改变了印刷材料。对以后欧洲文 明的发展起了很重要的作用。
公司的成立以及后来一系列商务活动的成功， 极大的激励了莫里斯推进工艺美术运动的决心， 他希望一切正如他的诗歌里所写的那样开创了 “人间的乐土”。 “他误以复兴哥特式风格就能实现一切。” 而固执的反对机械产品，其实莫里斯最具影响的 设计是在平面方面：壁纸、壁毯、织锦的严谨图 样，受到了普遍的欢迎。
莫里斯所著《诗歌之路》的封面设计
电影海报《战舰波将军号》 罗钦科
1925
运动服装（左图）
商标设计（右图）
史特潘洛娃
1917
《纺织品设计》 波波娃 1924
《封面设计》 李西斯基
封面设计《号角》 李西斯基
商业海报设计
中国的书籍形式和版式设计的历史
汉字鼻祖：甲骨文
能称之为现代汉字鼻祖的是 甲骨文，具有我国汉字称为
“方块字”的非常显著的特
点。
最早的书籍：简牍
简，即竹片；牍，为木片。竹片 做成的书称之为“简策”；木片 做成的书称之为“版牍”。人们 习 惯 把 这 两种 书 的 形 式统 称 为 “简牍”。简牍始于商朝末年， 直至东晋，沿用时间很长，是将 文字刻或写在竹片或木片上，在 依先后次序，上下各用较牢的绳 子串联，这样，经过编辑的“简” 成为了“策”，也就是今天我们 所讲的“册”。
（二）、精装
精装书最大的优点是护封坚固，起保护内页的作用，
使书经久耐用。精装书的内页与平装一样，多为锁 线钉，书脊处还要粘贴一条布条，以便更牢固的连 接和保护。护封用材厚重而坚硬，封面和封底分别 与书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书脊多不相粘， 以便翻阅时不致总是牵动内页，比较灵活。精装书 印制精美，不易折损，便于长久使用和保存，设计 要求特别，选材和工艺技术也较复杂，因此有许多 值得研究的地方。
糊粘贴，而是穿孔用纸捻订起
砸平。
线装书
线装出现在北宋末年，直至明 万历年后才得到发展，到了清 代线装书达到鼎盛。线装书在 折页方面与包背装没有差异， 只是装订时不用纸捻，用棉线 或丝线装订成册，装帧也颇为 讲究，光订法就有四孔、六孔 和八孔，封面和函套以及各种 织品装裱，别扣是以玉石或象
牙制成，豪华气派，成为一种
珍贵的艺术品。
传统书籍形式对现代书籍的版式设计产生了极为重 要的影响如：
① 从上到下的文字编排形式
② 现代书籍术语依然延照传统书籍（天头、地脚、切口等）
近现代书籍装帧形式。 （一）、简装
简装，也称“平装”，是铅字印刷以后近现代书籍普遍采用 的一种装帧形式。简装书内页纸张双面印，大纸折页后把每 个印张于书脊处戳齐，骑马锁线，装上护封后，除书脊以外 三边裁齐便可成书。这种方法称为“锁线钉”。由于锁线比 较烦琐，成本较高，但牢固，适合较厚或重点书籍，比如词 典。现在大多采用先裁齐书脊然后上胶，不锁线的方法，这 种方法叫“无线胶钉”。另外，一些更薄的册子，内页和封 面折在一起直接在书脊折口穿铁丝，称为“骑马订”。但是， 铁丝容易生锈，故不宜长久保存。
版式设计的历史发展及风格
•
1、卷轴装 （我国最早的书籍装订形式） 2、经折装 又称梵夹装，与今天的手风琴很像 3、蝴蝶装 4、包背装
•卷轴装
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5、线装
• 经折装
蝴蝶装
包背装
· 线装书
自明代起，中国的文人喜好在书籍的 天头地 脚间书写心得，加注批语。故而线装书的形式大 多具有版心小，天头、地脚大的特点，尤其是天头 之大更是如此。直接在书上进行批注圈点已是明代 文人的时尚，似乎不在书上注解、批释，一本书的 版面就不够完整。当这种批注形式出现之后，版面 形态便发生了变化，成为中国古籍版面编排的一大 特色。 一本书印刷排版完工后并不等于版面编排工作 已告结束，只能说版面编排仅进行了大半，另一小 半则由读者完成。
简策作为书籍形式用于传播文化，在中国的文明史上有着极其重要的地位。简策制度也叫简牍制度，
它以竹木为书写基质。
帛书，其版面文字的排列方式沿用简策的书写规律，所书文字有框线和无框线两种。其易于携带、
轻便，但它昂贵，易损坏，难保存，而未在民间大范围使用。不过它为后人对书写材料乃至新型版 式的探索，提供了一个历史传承依据。
中世纪的版面编排
中世纪的宗教统治极为 黑暗，泯灭了人类的许多创 造性，但中世纪不同于古典 时期。在整个漫长的中世纪， 版面编排也分为数个发展阶 段，每一个时期的变化虽然 缓慢，但也并非铁板一块， 尤其到了中世纪后期其版面 变化开始加快。
中世纪古典的版面设计
文艺复兴时期
文艺复兴时期，版面大量采 用罗马体，为了尽量不受旧编排 模式影响，而采用了横纵方向的 几何模式，布局工整，许多方面 已接近现代排版方式，并易于阅 读，装饰上虽然有罗可可的花哨 特点，但并不足以影响简洁的版 面功能。 在世界书籍出版和版面设计 历史上来看，整个17—18世纪 是发展相对较慢的一个时期，无 法与16世纪相比，但是威廉·卡 斯隆于18世纪所设计的卡斯隆字 体体系一直沿用至今。
版式设计概述
第一章-版式设计概述(共13页) -本页仅作为预览文档封面，使用时请删除本页-教学重点：1.了解和熟悉现代版式设计的概念。
2.了解和熟悉西方和中国版式设计的历史。
教学难点：清晰的认识现代版式设计的发展趋势，从而根据这种发展趋势进行创造性的版式设计。
第一章版式设计概述第一节版式设计的概念版式设计也叫编排设计，是在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，即将版面构成要素（文字、图形、色彩等）根据特定内容的需要进行组合排列，把构思与计划以视觉形式表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色的视觉传达方式。
（图1-1 图1-2 图1-3）表面上看，它是一种关于编排的学问，实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。
版式设计是现代设计家必须具有的艺术修养与技术知识。
从此观点分析，版式设计是现代视觉传达设计大家庭中的一员，它倾向于平面性，是视觉传达设计中的广告设计、包装设计、书装设计的一个不可或缺的基础环节，它与现代视觉传达设计的关系非常密切。
随着网络等多媒体的快速发展，版式设计在今天已经超越了平面设计领域，其载体除了一般的纸媒外，还可以是我们现实生活中可以看到的墙体、包装盒（瓶体）、车体、网页、移动客户端以及影视设计制作领域等等。
（图1-4 图1-5）第二节版式设计的历史一、西方版式设计的历史（一）西方早期版式设计1.两河流域的楔形文字版式西方历史上最早有记载的文字版式形式，出现在约公元前3000年的两河流域,苏美尔人用削成三角形尖头的芦苇杆或骨棒、木棒当笔，在潮湿的黏土制作的泥版上写字，字形自然形成楔形，所以这种文字被称为楔形文字(图1-6)。
这种文字最初是图画文字，后来逐渐发展成苏美尔语的表意文字，将一个或几个符号组合起来，表示一个新的含义。
楔形文字也叫“钉头文字"或“箭头字”，这种字从上而下直行书写，每一个笔画总是由粗到细，形似木楔，后来改为从左而右横行书写，于是全部楔形符号转了90。
中国版式设计发展史
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1 商周时期：原始的版式设计 2 春秋战国时期：书籍的版式设计 3 秦汉时期：印刷术与版式设计 4 唐宋时期：印刷技术的繁荣与版式设计的成熟 5 元明清时期：版式设计的多样化与个性化 6 近现代：版式设计的现代化与国际化 7 当代：版式设计的创新与突破
总的来说，中国版式设计的发展历 程是一个不断演变和发展的过程。 从最初的甲骨文和竹简，到现代的 电子书籍和数字媒体设计，中国的 版式设计师们在不断地探索和创新， 创造出具有中国特色的优秀作品
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中国点版击式设添计加发展标史题
中国的版式设计有着悠久的历史， 它深受古代文化和艺术的影响， 并且在不断发展和变化中
下面我们将简要回顾中国版式设 计的发展历程
1
商周时期：原 始的版式设计
商周时点期：击原添始的加版标式设题计
在商周时期，人们开始使用甲骨文和金文来记录信息
x
这些文字被刻在龟壳或金属板上，虽然我们不能称之 为版式设计，但这是版式设计的雏形
这一时期，书籍的版式设计更加规范 化和标准化，字体、行距和页边距都
有了固定的格式
2
3
同时，书籍的排版也开始注重美感和 艺术性，出现了很多精美的版式设计
5
元明清时期：版式设 计的多样化与个性化
元明清时期：点版式击设添计的加多标样化题与个性化
1
元明清时期，中国的版式 设计开始多样化，同时也
出现了个性化的趋势
秦汉时期，中国的印刷术开始出现
人们使用木版雕刻文字，然后涂上墨
x
水进行印刷
这种印刷技术为版式设计的发展提供了基 础
版式设计发展历程
版式设计发展历程
版式设计的发展历程可以追溯到古代的书籍装帧和印刷技术的普及。
在古代，由于印刷设备的限制，书籍的版式设计主要集中在封面和边注的装饰上。
随着印刷术的发展，一些先驱者开始探索不同的版式设计方式，如使用不同大小的字体，调整行间距和段落间距等，以提高可读性和视觉效果。
到了18世纪和19世纪，随着工业革命的兴起，印刷和出版业迅速发展，版式设计也逐渐成为一个独立的艺术领域。
在这个时期，版式设计师开始尝试更复杂的排版方式，如多列排版，引入插图和装饰等。
同时，一些版式设计的原则被提出，例如对齐、层次和重复。
到了20世纪，随着计算机技术的发展，版式设计迎来了一个
重大的转变。
传统的印刷技术被数字化的排版和设计工具所取代，设计师们可以更快速和灵活地实现各种创意。
同时，与此同时，一些新的版式设计理论和方法也出现，如瑞士国际风格和骨架网格系统。
这些理论和方法强调了简洁、清晰和功能性。
进入21世纪，随着互联网和移动设备的普及，版式设计再次
面临了新的挑战和机遇。
网页设计和移动应用的出现，对版式设计提出了更多的要求，例如响应式设计，以适应不同屏幕尺寸和分辨率。
同时，新的数字化设计工具不断涌现，为设计师提供更多创作的可能性。
总而言之，版式设计从古代的装饰性布局演变为现代的功能和
美学并重的设计形式。
随着技术的进步和用户需求的变化，版式设计还将不断发展和演变。
版面设计笔记版面设计的历史发展与风格的变迁
版面设计笔记一、版面设计的历史发展与风格的变迁注重：图形、文字、版式对画面进行分割、组织、按排的线条称为骨骼，它分为线骨骼、潜在骨骼。
二、东方古代书籍和印刷的编排设计中国的书籍装帧由于纸张和木板印刷技术上的原因造成了书籍的许多装饰线条，这些线条不仅分割画面使图形和文字按照其功能组合，同时也有着装饰画面的作用。
中国的书籍方法从封面到扉页从正文到插图、灵活多变即保持了书的整体性；又容纳了内容如形式的多样（中国画是有满的特点）封面、封底、封籍、扉页（过渡页）三、西方中世纪古代书籍印品编排设计的发展与演变西方世纪的平面设计主要体现在各种手工书写和绘制和宗教书籍上，当时由于纸张的制造技术还未从中国传到欧洲，人们主要运用十分珍贵的羊皮纸进行书写，在设计上，手工绘画的书籍具有很高的艺术价值。
许多书籍运用了金银等贵重材料，如在染成深紫红色的羊皮纸上运用金色和银色描绘各种花卉或在人物背景上用金色或银色描绘各种图案或风景。
许多图案装饰华美刻画细腻，文字运用了各种装饰字体。
画面上十分注重文字和图形的色调对比特别是图案运用了植物的曲线组合，形成了一种色调匀称的肌理。
版式设计的形式：古典版式、网格版式、自由版式。
1.古典版式特点：文字与插图较为居中，周围大面积留白体现秩序美（主要用于画册）2.网格版式特点：整个版面以网格展现（主要用于报纸杂志）3.自由版式特点：首先由大卫·卡森沿用自由版式，代表作品《机关枪》四、工艺美术运动版式设计理论的形成源于19世纪下半叶的一场工艺美术运动。
歌特风格的特点：复杂的矛盾和折衷的倾向巴洛克风格的特点：华丽、奢华五、新艺术运动与装饰风格对编排设计的影响新艺术运动源于法国，但在欧洲其他国家却有着不同的称谓，如德国的新艺术被称为“青年风格”，在奥地利则以“维也纳分离派”著称。
新艺术运到主张“新”提倡向生活学习、向自然学习在风格上强调装饰性象征性，在平面设计的完美性层面达到了一个新的高度。
版式设计发展历程PPT课件
西方早期的版面特征及编排
• 古典时期 • 文艺复兴时期 • 工业革命时期 • 新艺术运动时期
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中国古典版面形式
•卷轴装
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• 经折装
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旋风装
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蝴蝶装
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包背装
线装书
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自明代起，中国的文人喜好在书籍的天头地脚间书写心得，加注批语。
版面 形式
16
插图版面
《书林清话》曰：“吾 谓古人以图书并称，凡有书 必有图。”中国古典书籍的 一大特色就是插图，尤其是 明清之后的小说更是如此。
3
石刻笔画规整，纵向与横向较
为均匀，文字的起始与先前的金文 书写习惯一致。但石刻作为传达信 息的手段具有局限性，人们不可能 将其随身携带。
4
帛书,其版面文字的排
列方式沿用简策的书写规 律，所书文字有框线和无 框线两种。 其易于携带、轻便，但它 昂贵，易损坏，难保存， 而未在民间大范围使用。 不过它为后人对书写材料 乃至新型版式的探索。
一、 早期阅读的发展历程
2 1. 中国远古时期的文字及载体
2. 西方早期的文字和载体
1
中国早期书的形式及其版面形态
甲骨文
开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密度约为半个或三分之一
个字的大小，行距为1~2个字距左右。
2
金文亦称铭文、钟鼎文，铸于青铜器之上。其排列方式与甲骨文
一样，都是从右手起始，竖排。文字间距有着较为严格的限定。
清 《 芥 子 园 图 谱 》
17
清
《
四
明 《 程 氏 墨 苑 》
d
库 全 书 简 明 目 录
》
18
西方早期的版面特征及编排
编排设计 排版设计 概念以及历史发展
目前存世最早的印刷品之一唐代佛经《金刚经》就是其中杰出代表，它采用整体木 板雕刻、无论是精美的插图设计、工整的字体还是整齐规范的版面，都已经具备了 当时编排设计的极高水平，传统编排设计就这样随着印刷品的广泛流传与印刷技术 的提高而不断发展。现在我们仍然可以从当时的中国书籍印刷与不同装帧形态之中 看到，无论是从封面到扉页、还是从正文到配图。编排都既具有书籍的整体性，又 兼顾了内容与形式上的多样性。宋代以后印刷的药典《本草纲目》，在文字、插图 的编排上就这样完整地体现了中国书籍编排的布局特征，这种编排在审美情趣与阅 读习惯上有很强的生命力，直到晚清西方思潮涌入中国之前，基本上都没有发生过 本质的改变。
编排设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律，结 合各种平面设计的具体特点运用各种视觉要素，将各种文字、 图形及其他视觉形象元素加以组合编排，进行表现的一种视觉 传达的设计方法。
编排设计是建立在准确功能诉求与市场定位的基础之上，艺术 的将设计者意图通过图形、文字、色彩等视觉元素在有限的空 间里，进行个性而合理的排列组合，从而准确地传递信息，产 生感官上的美感。
第一节 编排设计的概念
•编排设计又被称为版面设计、版式设计…… •编排设计是设计专业的必修课程，也是基础课程。 •编排设计在平面设计中的应用十分广泛。
包装设计
书籍装帧设计
海报招贴设计
VI设计
网页设计
展示设计
DM单设计
编排设计对于平面设计是一门相对具有独立性的设计艺术， 研究平面设计的视觉语言和艺术风格，是现代设计艺术的重 要组成部分，是视觉传达的重要手段。
第二节 进行编排设计的目的
一．提高信息注意度
当繁琐的视觉信息呈现在眼前时，往往那些注意画面编排的设计更能 引起人们的关注。
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中国版式设计的发展历史
一、早期的排版
中国的版式设计最早可以追溯到古代的印刷术发明。
在宋朝时期，活字印刷技术的出现使得排版更加方便快捷。
当时的版式设计以文字为主，注重文字的布局和字体的选择。
在纸张上，人们使用方形的字块进行排列，形成整齐的文字布局，这种排版方式被称为“格式排版”。
二、近代的变革
随着近代科技的发展，中国版式设计开始受到西方设计的影响。
在19世纪末20世纪初，西方的平面设计风格进入中国，版式设计开始注重整体的视觉效果和艺术性的表达。
这一时期的版式设计更加多样化，使用了丰富的色彩、图案和装饰元素，使得设计作品更具有吸引力和艺术性。
三、现代的多样化
进入20世纪后半叶，中国版式设计迎来了更加多样化的发展趋势。
随着计算机技术的普及和图像处理软件的出现，版式设计的创作方式发生了翻天覆地的变化。
设计师们可以通过计算机软件进行排版和图像处理，使得设计更加灵活多样，创意无限。
在现代的版式设计中，设计师们注重整体的平衡和美感，通过布局、色彩和字体的选择来表达设计的主题和意图。
他们使用各种设计元素，如线条、形状、图像和文字等，来打造独特的版面效果。
同时，设计者还注重信息传递的效果，通过版式设计将信息以更直观、更易理解的方式展示给观众。
四、中国传统文化的融入
与西方设计风格相比，中国的版式设计更加注重传统文化的融入。
中国传统文化中的元素，如山水画、篆刻字体、中国画等，常常被运用到版式设计中，赋予作品独特的中国风格和韵味。
这种融合不仅体现了中国的文化特色，也为版式设计带来了新的灵感和创意。
五、面临的挑战与机遇
当前，中国版式设计面临着新的挑战与机遇。
随着互联网的快速发展，电子媒体和移动设备的普及，版式设计需要适应不同的媒体平台和屏幕尺寸，为用户提供更好的视觉体验。
同时，设计师们也面临着创新的压力，需要不断寻找新的创作方式和表达方式，以满足用户的需求。
总结起来，中国版式设计经历了从简单的排版到多样化的发展过程。
从古代的格式排版到近代的艺术化设计，再到现代的多样化风格，中国版式设计不断创新与发展。
在未来，中国版式设计将继续面临
挑战和机遇，不断探索创新的设计方式，为用户带来更好的视觉体验。