影片铁人观后感：《铁人》不是铁,是人

影片铁人观后感：《铁人》不

是铁，是人

耶酥的母亲和犹大的母亲，她们对儿子的爱，难道有高下之

分吗？——纪伯伦

《铁人》，是至今为止中国最好的主旋律电影(注意，我说的

是主旋律的范畴)，其实说来原因也很简单，这大概是第一部把被

主义塑造出来的英雄人物当成真实的人来拍的电影，他和那个在

家里给妻儿开党会的“焦裕禄”不一样，电影中的“王铁人”，

是一个人。我们大概终于意识到了，比意识，主义，或者国家、

人民，这些虚无飘渺的东西更重要的，是人。我们终于懂得了尊

重“信仰”，而不是“某种信仰”，要知道这两者貌似相近，其

实千差万远，信仰，并没有高下之别。

片中有一幕戏，使之完全超出了一部传统主旋律电影的高度

和精神层面，在60年饥荒中，大庆钻井队的队员们也断粮了，过

年的时候王进喜违反纪律用油换了一些肉回来，却发现自己最看

重的徒弟刘文瑞不见了，他想刘文瑞可能当了逃兵，就疯狂地跑

到火车站去找，最后，终于在一节车厢里看到了哭的泪流满面，

口中喃喃念着“我实在受不了了”的刘文瑞，王进喜呆呆地看了

他半天，失望，痛苦，震惊种种感情涌上心头，最后狠狠地说：“受不了了，那就滚。”然后走到同伴身边，抢过他手中的干粮，

一个个的交给弟子，然后又把自己的干粮袋，衣物都交给他，怜

惜地说：“回去好好活着，不管到了哪里，都活出个人样来。”

彼得大帝可以为了俄国牺牲一切，他给年轻人看他的手：我

是沙皇，但我手上有干重活留下的茧子。然而，当他的臣子，甚

至是儿子不能像他一样伟大的为俄国牺牲一切时，他愤怒了，他

杀掉了包括儿子在内的一切他觉得不够伟大的人。

《铁人》的好，就是没有把王进喜拍成彼得大帝。

刘文瑞这个人，全片中的惟一知识分子，不知道有否像谢晋

拍《高山下的花环》一样，有刘恒自嘲的意味，刘文瑞的的后半生，没有在电影中出现，但我们却可以想象得出来，这是一个绝好的“冰山理论”的典型，我们看到他后来收藏了大批关于王进喜的

纪念品，知道他在愧疚中过了一生，而且我们更加知道，他的愧

疚是对他如此看重，寄予厚望的“师父”，而不是所谓的国家，

或者人民。

历史是如此的荒诞，当所有人都高喊着一个高尚的口号时，

做出的却是最不高尚的事，当我们终于学会尊重个体，尊重个体

的高尚也尊重个体的卑贱，当我们终于学会首先，或者仅仅对身

边的人负责的时候，我们反而能够得到更多的幸福。

这个电影的成功是三位一体的，尹力、刘恒、吴刚。尹力，

至少是体制内导演中较优秀的一个，他至少技术很出色，本片中

他拍摄的纪录片式的黑白影像很具力量。刘恒，如果说有老戏骨

的话，那刘恒真可算是老剧骨了，这个一个优秀的小说家，也是

一个“可持续发展”的优秀编剧典型，从《本命年》到《菊豆》到《秋菊打官司》，一直到最近的《集结号》和《铁人》，刘恒的编剧涵盖了几个时代，不同的风格和题材，本片虽是命题作文，但一则看出有感情在，二则看出有野心。第三点则是吴刚，他对王进喜的塑造是可以写进中国电影表演史的，他在庆祝会上的那场演讲，层层递进，具有惊人的爆发力和真实感。刘恒为他写的台词是这样的：

以前医生给我看病，说我贫血，这人贫血，就没有力气，国家贫血，也没有力气，就得给人家欺负，我们就是要改变我们国家的贫血，让那些瞧不起我们的人，再也不敢欺负我们。我是共产党员，共产党是什么，是家里的孝顺儿子，是下地干活的，不是在家享福的！(大意，原台词要好很多。)

我为这种感情而感动，因为我知道那种感情是真实的，在那个时候中国有多少个王进喜，多少个基层的共产党员，为了自己的信仰，为了自己的国家，怀着最真的真诚，甘愿付出一切。

可是我觉得，我个人觉得，这一段干活和享福的话，其实是借古讽今的。

王进喜拿着一粒米和一个馒头给大家讲：长征的时候，共产党是这个(米粒)，国民党是这个(馒头)，但后来为什么国民党垮了？就是因为他们把这个(馒头)留给了自己，把这个(米粒)给了人民。历朝历代垮掉的王朝，都是因为这个。

这个片子之所以是个成功的主旋律，就是因为它其实没有那么主旋律。

影片的影像很出色，东北人，几乎是第一次让我充满了敬意(本人也是东北人，只是不爱家乡)，虽然我知道，“王铁人”，最终无可避免的，要变成“铁西区”。

刘恒已经在主旋律的框架内，做到了最好。全片没有涉及政治，只有人。刘烨那一条线虽然较弱，但相对也已够好，至少在触及一些近乎悲剧性的命题，只是格局的限制，让它只能浅尝辄止。

一部主旋律的电影，没有多少谈主义，没有多少谈政治，更多的是讲人，我觉得这是一种转变(虽然我同样疑心它是否在用讲人，来达到讲主义的目的)，《再见列宁》里，德国人有一个不可能实现的梦想，希望他们的国家变得比现实更好，既不是专制帝国，也不是金钱帝国。我们，何尝不是有同样的梦想，像有位朋友说的，“当我们的这个国家成为一个真正的共和国的时候”——我希望改变的并不止是电影。

我看过一篇张爱玲写当时《鸦片战争》的影评，她说：中国人已经有足够的自信，不必急着把历史的伤疤遮掩起来。其实我们用现在的眼光来看，已经知道《鸦片战争》是日本人主持拍摄的“反英美”的电影，但张爱玲是看不到的。如果我写的这个东西能够被几十年后的人们看到(虽然这是扯淡)，他们又怎样看待今天的历史呢？