影评模板范文

青春乌托邦——《阳光灿烂的日子》

对许多人来说，“文革”是段黑暗的日子：是非混淆，黑白颠倒……然而姜文的《阳光灿烂的日子》在时代刻画和叙事观点上却独具一格，它没有表现出惯有的悲痛，而是以与政治上的疯狂相对而言较为平静的军属大院为背景，描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态——当整个国家的人民在投入革命的时候，他们却被其他烈火困扰着，他们就这样在耀眼的阳光与遍地的红旗中度过自己的青春，有冲动、爱情、性、幼稚、失败、冒险，也有成长。此电影的价值不在年代，而在于它的真实感人，马小军的成长过程和同时期的许多人颇为相似，虽未有生离死别的伤痛，只是个人简单成长的青春梦，却以它的真实而震撼人心。

本片对于人性的描写是真实的，在那个“冤”与“恨”压得人透不过气的年代，不识愁滋味的少年却被未成形的情和欲霸占了所有的空间，狡猾的心魔渐渐摸道上路，男性世界的粗豪与威武在绷紧的肌肉状态下开花结果……所有的一切在回忆中都是“里程碑”，纪念着昨日的无悔。虽说这是部文革电影，但谁都看的出，这是一部谈青春、谈成长的作品，一群十来岁的孩子在文革年月的北京城里横冲直撞，挣脱了伤痕、苦难，在姜文的镜头下，文革同浪漫、青春一样。当大人们上山插队的时候，留在北京城的他们的成长有太多的放任、恣肆、无政府似的蛮横，《阳光灿烂的日子》完全抓住了这个基调，全篇以一种快速、冲击力强的节奏进行，一气呵成，让人目不转睛。

姜文对文革的回顾没有那么多的沉痛和反省，他的喟叹是对青春的恍惚和留恋，是对青春骤然消失的怅惘，然后更多的是对青春及那个时代的讴歌，他在片中几乎没有触及文革，但这等年轻、这等激情确实文革初期的底色。于是我们在篇首听到姜文极其个人式的旁白：“北京，变得这么快！……我几乎从中找不到任何记忆里的东西，事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，是我分不清幻觉与真实。我的故事总是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露的更多，也更难以掩饰心中的欲望，那时候好像永远是夏天，太阳总是有空伴着我，阳光充足，太亮了，使我眼前一阵阵发黑……”

本片更是对性的彻底完结，在《阳光灿烂的日子》中，毫无疑问，原本属于个体行为的对性的追求变成了一种集体行为，而这一追求的集体对象只有两个：于北蓓和米兰。

《阳光灿烂的日子》是对文革时期青少年的生存状态和青春期困惑的真实描写，展现的是一个意象丰富、意味深长的“个人—社会”，“文化—心理”的图景，影片能够精准的把握青春期少年的那种疯狂，他们的爱情，那种最原始的毫无方向，不知如何处置的情感，非常有代表性和感染力，那是一个不容易被抓住的话题，纯真与邪恶，爱与折磨，却展开的自然

而又完美，在强烈的爱中无法把握，只能将恶毒的箭刺向所爱，也刺向自己。