中国美术史。word

1.彩绘是制陶工艺中最成功的一种装饰艺术手法。所谓彩陶，是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料

进行描绘。用赭石和氧化锰作呈色元素。然后入窑烧制。在橙红色的胎地上呈现出赭红，黑，白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到装饰美化效果，这样的陶器通称彩陶。

2.黑陶是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器掺炭而成的，表面漆黑光亮且较为致密。

3.曹衣出水，吴带当风：‘曹’是指曹仲达，表现形象‘其体稠叠，衣服紧缩’，如人刚刚从水面出岸，所以说为曹衣

出水；‘吴’指吴道子，其衣服上的衣褶纹像随风飘扬，十分飘逸，所以说为‘吴带当风，。这也体现出魏晋南北朝时期绘画风格的多样性。

4.谢赫(画品)论著：是古代第一部对绘画作品，作者进行品评的理论的文章。其主要内容为 1.提出了绘画的社会功

能（首先提出“明劝诫，著升沉”概括出绘画创作与政教紧密相并的理论主张） 2.品评绘画的六条标准，即六法（六法：气韵生动骨笔用法应物生动随类赋彩经营位置传移模写） 3.对曹不兴以来的27位画家分别品第高下。

{气韵生动：把生动的反应人物的生活状态和性格作为艺术表现的最高标准骨法用笔：通过对人物的外貌描绘而反映人物特征的笔法要求。应物形象：造型基础随类赋彩：形与色经营位置:构图。传移模写：临摹复制}

5.黄家富贵，徐熙野逸;主要表现出黄筌与徐熙绘画风格的不同。黄筌，所画的多为宫廷中的奇异花鸟，以极细的线

条勾勒，配以柔丽的赋色，线色相融，几不见勾勒墨迹，情态生动逼真，他所画的题材和用于装饰宫廷的特点，具有精谨艳丽的富贵气象。徐熙，相反，终身不仕，自命高雅，过着放达闲适的生活，他注重”落墨”用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩，在一定程度上突破了以细笔填色的格式，所以被称为“预熙野逸”，也正是因为他们两的不同生活环境与思想情怀使他们形成面貌迥异的风格，也就是说“黄家富贵，徐熙野逸’.

6.士大夫绘画潮流形成：宋代文人，士大夫把绘画进步视为文化修养和风雅生活的重要部分，出现了很多收藏家，鉴

赏家和画家。如：司马光，欧阳修，沈括，黄庭坚等人都是绘画的爱好者，11C后半叶。汴梁城中的一些文人名士的诗文书画活动非常活跃，其代表人物为李公麟，苏轼，文同，米蒂等人。他们都有精深的文化修养和书法造诣，绘画多为寄兴抒情之作，题材偏重墨竹，墨梅，山水树石及花，追求主观情趣的表现，反对过分拘泥形式的描摹，艺术上力求洗去铝华而趋于平淡素雅，力倡天真清新的风格。

7.米氏云山与小景山水：米氏云山创造者米蒂，米友仁父子，米蒂借鉴啦董源的山水画法，又根据对江南山水的亲身

感受，以水墨挥洒点染表现出烟雨掩映树木，信笔作画而不求修饰，崇尚天真，充分表现出了文人士大夫的审美兴趣。

8.拖支马元特点：马远夏圭继承了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴，画崎岖坚实的山峰，以拖枝的多姿形态画梅树，

尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角，水之一涯的局部，画面上留出大幅空白景观，表现空旷的空间及浓郁的诗意。代表作：马远《踏歌图》，夏圭《溪山清远图》他们由于大胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被称为“马一角，夏半边”。

9.元四大家：元四大家的主要人物为黄公望，吴镇，倪瓒，王蒙，他们的山水作品重于笔墨，讲究风格，他们通过画

山水抒发一定的理想，并提拔诗文加以阐述，形式上重水墨或稍加淡色浅绎，形成不同面貌，但情调多为伤感，淡泊，孤寂，反映了时代动乱无可奈何的情绪。其代表作有黄公望《富春山居图》，吴镇《渔父图》，倪瓒《渔庄秋霁图》

王蒙《青隐居图》

13.南北宗论：晚明的画论著作，以董其昌的《画禅室随笔》最有影响。书中论画，以南北宗论为中心。其南北宗

论借用唐代禅宗分南北两宗来解释自唐以来数百年的中国山水画史的演进。按绘画的创作方法和画家身份把山水画作南北分野，将水墨渲染画法的文人画家比作南宗，将青绿勾填画法的职业画家比作北宗，尚率真，轻功力；重笔墨，轻丘壑，尊变化，黜刻画，虽然对画史的概括并不完全符合实际，但其提倡的美学观念对后世产生了深远的影响。

1.《清明上河图》以北宋都城汴梁的汴河两岸清明时节景象为题材，表现了北宋末年承平日久、繁荣昌盛的

社会生活。全图采用全景式构图，以自然景观作为分隔，大致可分为郊野、汴河、街市三大段。首段：描绘郊外田野风情，中段：以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输，手工业商业贸易活动后段：门城内外，街道纵横，房舍街道鳞次栉比，车水马龙的繁华热闹景象。{此图最为珍贵之处在于它详尽地记录了当时的真情实景，与文献记载大多相符。}评价：《清明上河图》，以其内容的异常丰富性，高度的历史真实性，艺术表现的无比生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品都在绘画史上有着典范意义。作画特点：画家在创作中用心经营，采用散点透视，长卷构图中充满了喜剧性情节和引人入胜的细节描写。

a) 2扬州八怪：背景：18C 以后，随着社会生产力的恢复和发展，商业城市的繁荣，市民阶层的扩大以及对

艺术的需求，扬州八怪在石涛以及另一些清初富于创新精神画家的影响下，发展了重视生活情感，强烈抒发

性灵的阔笔写意画。尤其是写意花鸟画。扬州八怪并不专指某八个人，实际上是泛指代表扬州画坛新风的一

批画家。扬州八怪大体可分为三类人第一类是丢官后到扬州买画的文人，如郑燮、李鱓、李方膺，这些

人接触过民间疾苦，体验到现实的种种不平，第二类一生布衣的画家，，如金农、高翔、汪士慎，他们出

身贫寒，或因看破官场腐败，洁身不仕，第三类是有文人修养的职业画家。如黄慎、罗聘

2. 特点：八怪中的文人画家与职业画家，即不满于现实，又在卖画于扬州路上诸途同归，相互影响，具有普遍特点：

“师造化，抒个性，用我法，专写意，重神似，端人品和博修养，在一定程度上挣脱了宫廷提倡的正宗，保守艺术的羁绊，或多或少的摆脱了贵族的士气与书生气，在一定程度上反映啦时代变化的新风貌，发展了写意画。

填空题：1.由于时间和地域的不同，仰韶文化的彩陶器与纹饰，可以区分为数种类型，其中以半坡类型与庙底沟类型的彩陶，艺术成就最为杰出。（半坡类型：三鱼纹彩陶盆面鱼纹彩陶盆庙底沟类型：花瓣纹彩陶盆）

3.中国的青铜器发源于黄河流域

4.春秋中期河南新郑出土的莲鹤方壶，盖顶莲瓣丛中企立一只展翅欲飞的仙鹤，壶身附着龙虎，气势升腾；结构不

凡，具有社会大变革时代的艺术特色。

5.正光四年建造的河南登封嵩岳寺塔是中国现存最早的砖塔。

6.山西五台山南禅寺大殿是现在最古老的唐代木结构建筑

7.元代信仰道教，对寺观壁画采取利用和保护政策

8.永乐宫原位于山西永济永乐镇，是道教中八仙之一吕洞宾的故乡，后毁于火，元代从建，现存无极门，三清

殿，纯阳殿，重阳殿皆为元代所建。

9.吴门四家以仇英以漆工身份出生

10.曾鲸最早创墨骨画法

11.金陵八家龚贤成就最高

12.蔡元培是提倡：以美育代宗教的突出代表

13.戴逵是东晋到隋唐的第一位雕塑家

14.我刚的三大石窟：邓煌莫高窟，山西云岗石窟，河南龙门石窟

注意一些画家及作品：1.顾恺之 2.阎立本 3.张萱，周昉4梁楷 5.李公麟