范娜 文丘里住宅简介分析
母亲住宅
总体分析——建筑 内与外之间的矛盾
现代主义建筑原则要求 以外观反映内部空间，而 母亲住宅却在个微不足道 的小房子的身上用起了古 典的山墙对称的构图。把 象征庄严、宏伟的符号用 在这里，所以人们会觉得 这所房子的外墙是贴上去 的，完全不像是依据建筑 空间的特性有机地长成的
对立面的诡异变调
强调对称轴线的细部有圆拱 （线脚而已并且断了），横 梁（硬嵌进去的）和方门洞 （里面的墙一半是斜的，门 歪在一侧，从正面看不见， 只有歪着的门灯露出来，还 有轴线上一道深深裂隙。紧 贴轴线后部，有工作室和壁 炉上方的烟道高起，略微偏 斜，把立面的表情拉成斜眉 耷眼。右边是以五个窗口正 方形组成。但左边的则是一 个小窗口和由四个正方形所 结合的大窗口，虽然在面积 比例上是相同的但是分割的 方式却不同，这叫“平衡但 不对称”。
平面分析：交通流线到使用空间
总的来说，文丘里将流线中 的门做得较为含蓄而不突出， 从而使交通流线简洁而流畅。 在主层与二层的连接处理精 巧有趣。
剖面分析
从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较多的元素，通 过对其的组合，形成了丰富的室内空间。 二层有开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。文丘里自称是 “设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有 利于取得对称。
分析——外部环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处 宁静小路旁，安置在离开马路的一块平 伸草地上。
立面分析
立面分析：单元到整体
在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
现代设计史文丘里
交通流线到使用空间
总的来说，文丘里将流线中的门做得较为含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。
同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。
平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当保持传统的专家”。
然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。
空间狭小与功能需求的矛盾使得各空间有挤在一块的感觉也可以说这是通过非传统的的方法组合传统的部件的手法所刻意创造母亲之家是文丘里关于建筑的复杂性和矛盾性的一个试验品
罗伯特•文丘里（Venturi Robert）
设计思想
罗伯特•文丘里
设计思想：
罗伯特•文丘里的建筑思想：
他认为建筑应推崇并追求“复杂性和矛盾性”，他喜欢建筑反常而有个性，恼人而有趣，即使平凡也不造作，宁可迁就也不排斥，宁多毋少，宁可不一致不肯定也不要直接的和明确的。他主张意义的丰盛胜于简明，杂乱而有活力胜于明显的统一。
风格综述：
1、他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连；
母亲住宅详细分析PPT课件(模板)
然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统
一。我容许违反前提的推理的母亲住宅，它有 很多层面，运用了必要的
符号来表达信息，体现了
对建筑作为一种遮蔽物的 理解。”
❖ 它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式，它体现 了文丘里所提出的”建筑的 复杂性和矛盾性“以及”以非 传统手法对待传统“的主张 。因而它也成为了后现代 建筑的宣言。1989年，美 国建筑师学会因为这个住 宅，授予文丘里25年成就 奖。
平面分析：从立面到平面
❖ 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在 正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能决定的。
内部分析
❖ 选址在栗子山，既是因为栗子山海拔相对较低，避 免过高绕山而上的麻烦，同时，栗子山风景清幽， 不受喧闹的富裕区打扰，但又距离生活集中区不远 ，方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。
两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点
详细分析
❖ 立面 ❖ 平面 ❖ 剖面 ❖ 总体认知
立面分析
从单元到整体
❖ 在这一建筑中，各单元都是显明可见的，可 以被完整的感觉到，并且相互之间是通过面 对面，边对边的接触集合起来。
4：装饰
❖ 文丘里认为把时代运 动推向前进的实施方 案就是—采用装饰。
❖ 然而，我们也不能完 全的复古怀旧，否则 ，还有什么时代可言 ？
❖ 时代在进行，我们需 要新的属于我们自己 的装饰，文丘里的做 法就是“利用传统部件 和适当引进新的部件 组成独特的总体”，“通 过非传统的方法组合 传统部件。
母亲住宅详细分析
平面分析：从立面到平面
? 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在 正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能决定的 。
2：色彩
?整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了 一种朴素无华的气氛，采用暖色系，特别适合人居 住
3：流线
? 总的来说，文丘里将流线 中的门做的比较含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。
? 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
4：装饰
? 文丘里认为把时代运 动推向前进的实施方 案就是—采用装饰。
?“这是我的母亲住宅，它 有很多层面，运用了必要 的符号来表达信息，体现 了对建筑作为一种 遮蔽物 的理解。”
?它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式，它体现 了文丘里所提出的 ”建筑的
复杂性和矛盾性“以及” 以非传统手法对待传统“ 的主张。因而它也成为了 后现代建筑的宣言。 1989 年，美国建筑师学会因为 这个住宅，授予文丘里 25 年成就奖。
湖滨公寓西柏林 新国家美术馆— —密斯·范·德·罗
哈佛大学纪念堂— —文丘里
母亲住宅简介 ——选择目的
? 在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在 很长一段时间里都受到了冷落。知子莫若母，为 了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他 的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山 母亲住宅。
? 在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始 终坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。 我想， 这也是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧， 这座建筑不仅蕴含着浓浓的亲情，更诠释了“梅 花香自苦寒来”这个人生哲理。这也是我们选择 这个建筑的原因。
母亲住宅详细分析ppt优质版
“我喜欢建筑要素的混杂，而不
要‘纯净’；宁愿一锅煮， 而不要清爽 的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了 当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分 明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有 趣’；我宁愿要世代相传的东西，也不 耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排
他性；宁可丰盛过度，也不要简单化
、发育不全和维新派头；宁要自相矛
❖ 烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
平面分析：从立面到平面
❖ 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在 正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能决定的。
从单元到整体
❖ 在这一建筑中，各单元都是显明可见的，可 以被完整的感觉到，并且相互之间是通过面 对面，边对边的接触集合起来。
❖ 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元 集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整 体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起 了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里 面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。
❖ 在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终 坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。我想，这也 是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧，这座建 筑不仅蕴含着浓浓的亲情，更诠释了“梅花香自苦 寒来”这个人生哲理。这也是我们选择这个建筑的 原因。
母亲住宅简介——风格分析
文丘里同风格作品：House in Delaware,DE
❖ 通过两边落地窗和高 除了餐厅，起居合一的厅和厨房以外，还有一间双人卧室，一间单人卧室，二楼另有一间工作室，外带各处配备的极小卫生间。
母亲住宅分析
作者是罗伯特·文丘里 （Robert Venturi)，主张建筑应该推崇并 追求“复杂性和矛盾性”。 在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性 与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小， 某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........” 这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了保持传统的做法是 “利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通 过非传统的方法组合传统部件”。
几何关系与比例
本建筑立面里面所用的2个比例： 1.黄金矩形 2.直角边1：2的三角形
秩序与体系——非对称均衡
色彩分析
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛。 采用暖色系，特别适合适合人居住。 同时采用与之相对比较明显的白色装饰，使画面不再单调。
谢谢！ Bye-bye！
母亲之家分析说明
母亲住宅设计说明“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。
我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。
我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。
”——文丘里(Robert Venturi) “我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”——文丘里(Robert Venturi) “这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
”——文丘里(Robert Venturi) 一位文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
罗伯特·文丘里（Robert Charles Venturi，1925－）美国建筑师。
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的事务所任职。
1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。
母 亲 的 住 宅
主作品
1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 1967 新泽西纽黑文Dixwell站） 1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场 1980 新泽西普林斯顿 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆 1994 巴德学院
古代建筑山花上的装饰往往 有着具体的内容，很多时候 它们讲述了对神的理解。而 文丘里创造性地在母亲住宅 山墙的正中央留了一道阴影 缺口，似乎将建筑物分为两 半，入口门洞上方虽有过梁， 但又有一弧线，既隐喻拱券， 又似乎有意将左右两部分连 为整体，成为互相矛盾的处 理手法。学术界将这种山墙 中央裂开的构图处理称作 “破山花”，这种处理一度 成为“后现代建筑”的符号。 还有就是住宅采用坡顶，坡 顶在传统概念中是可以遮风 挡雨的符号，也是“家”的 隐喻
细节设计
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一 种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种 问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容 并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐 渐演进的，日常的，图式化的表情。 当时盛行的现代建筑风格，不采用平屋顶方盒 子式的形象，而采用了传统住宅常用的坡屋顶，但 他并非完全回到过去，而是对传统建筑形式加以割 裂、变形。这栋小住宅屋顶上做出凹槽，大门是歪 斜的，门上作一道细弧线，隐喻拱券。这些作法使 这座建筑有一种复杂、暧昧、不合逻辑的、非理性 的美学意趣，显示出文丘里所谓的“以非传统的方 式对待传统”的主张。
元求、 性，满 和摒足 排弃社 他国会 性际生 ；主活 义多 风样 格化 的的 一需
BJD案例分享——后现代主义建筑：罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅
BJD案例分享——后现代主义建筑：罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅Pomo summer: when American architect Robert Venturi designed a home for his mother in the late 1950s, he reinterpreted the archetypal suburban house as a contemporary architectural statement. Its influence was so great, it is now credited as the first Postmodern building, and is the next in our summer season on Postmodernism.夏日讲坛：美国建筑师罗伯特·文丘里于上世纪50年代为他的母亲设计了一座房子，将郊区住宅重新阐释为当代建筑的声明。
这座建筑的影响是如此之大，被誉为第一座后现代主义建筑，也是我们夏日讲坛接下来要介绍的对象。
The Vanna Venturi House, referred to by the architect as 'my mother's house', took more than six years to design and marked the beginning of his break with the Modernist movement.万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
It incorporates many of the devices used by Modernist architects like Mies van der Rohe and Frank Lloyd Wright, from horizontal ribbon windows, to a simplistic rendered facade. But Venturi chose to also include ornament in the design –something his Modernist peers had shunned.这座建筑包涵了许多现代主义建筑师如密斯凡·德罗、弗兰克·劳埃德·赖特等人的惯用手法：从水平带型窗到极简化的立面。
母亲住宅详细分析
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在 正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能决定的。
内部分析
两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点
详细分析
立面
平面 剖面 总体认知
立面分析
从单元到整体
在这一建筑中，各单元都是显明可见的，可
以被完整的感觉到，并且相互之间是通过面 对面，边对边的接触集合起来。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元 集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整 体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起 了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里 面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。
内容梗概
罗伯特.文丘里简介
母亲住宅简介
母亲住宅外部环境
母亲住宅详细分析
文丘里简介
美国建筑师。后现代主义最初的，也 是最渊博的倡导者，被誉为“后现代 主义之父”。其著作与20世纪美国建 筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成 为建筑界中非正统分子的机智而又明 晰的代言人。他的著作《建 著作
哈佛大学纪念堂——文丘里
母亲住宅简介——选择目的
在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很 长一段时间里都受到了冷落。知子莫若母，为了让 儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他的委托 人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山母亲住宅。 在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终 坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。我想，这也 是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧，这座建 筑不仅蕴含着浓浓的亲情，更诠释了“梅花香自苦 寒来”这个人生哲理。这也是我们选择这个建筑的 原因。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
范娜文丘里住宅简介分析
“母亲住宅”——即瓦娜·文丘里（Vanna Venturi）住宅,由她的儿子、建筑师罗伯特·文丘里设计，于1964年建成的后现代主义建筑，在2015年夏天宣布公开出售。
这个消息促使丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott-Brown）的项目经理、建筑师克里斯蒂娜·瓜达卢佩（Cristina Guadalupe Galván）提供了关于这个在建筑历史上具有相当重要地位的住宅和家庭背后的故事。
母亲住宅被誉为第一座后现代主义建筑，或者用建筑师弗雷德里克·施瓦茨（Frederic Schwartz）的话说:“后现代主义的初次登场”。
母亲住宅的模型已被纽约现代艺术博物馆永久收藏。
2012年，这座住宅获得了美国建筑师学会费城地标建筑奖(AIA Philadelphia Landmark Building Award)，并在最近被收录于美国公共广播公司(PBS)的电视节目《改变美国的10座建筑》(10 Buildings That Changed America)中。
在建造母亲住宅的同时，文丘里写下了《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）一书，这两者一起成为了文丘里重新审视和更新现代主义文化的宣言。
文丘里手法主义的礼拜堂，不对称烟囱周围环绕着楼梯，巴洛克式的光线从上方射入
回过头看，后现代主义似乎与现代主义有着相似的命运，但以一种更快的速度发生。
事实上，正如哈尔·福斯特（Hal Foster）在
1996年的《现实的回归》（Return of The Real）中所指出的那样：“从某种意义上而言，更糟糕的事情发生了：被视作一种潮流的后现代主义开始变得过时了（démodé）。
在这个过程中，这个概念变得既不正确又陈腐。
”然而实际上，文丘里的想法又是如此的当代。
对年轻一代而言，这是我们的文化，尽管它非常复杂和全球化，充满了矛盾性。
这座建筑是这位建筑师接到的第一份工作，他幽默地说:“你的第一份工作需要一位挚爱的亲人。
”这座建筑包含了他和他的合作伙伴、建筑师和规划师丹尼斯·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)
在50多年的职业生涯中共同发展的许多想法。
从左到右：瓦娜·文丘里，罗伯特·文丘里，丹尼斯·斯科特·布朗，丹尼斯的父亲和朋友。
丹妮丝于1960年开始与鲍勃（即罗伯特·文丘里）合作，1967年结婚后，他们在这座房子的阁楼房间里住了六个月，直到他们在离这儿不远处有了自己的房子。
每个星期天，鲍勃都会无一例外地听着古典音乐驱车前往母亲住宅。
车开入宅前的车道，然后停在中间，不会特别靠近房子，但近到足以仔细地注视它。
发动机停了下来，然后鲍伯会在那儿静静地思考几分钟。
他或许想到了自己的父母，以及这座房子所带来的所有记忆。
在过去五年与丹尼斯合作的过程中，克里斯蒂娜曾有幸参加了周日的短途旅行，感觉很神圣。
经过几分钟的沉思，鲍勃的眼睛变得有些朦胧，他给了房子一个飞吻，然后便离开了。
这个小小的仪式很好地说
明了伟大的艺术品是发自内心的，与我们的情感是不可分割的。
建造这座房子是鲍勃和母亲共同的想法。
1959年，鲍勃的父亲去世后，他和母亲遵循遗嘱，决定用他们存下的部分钱来建造一座母亲住宅，这样鲍勃就可以拥有作为建筑师能够展示的作品。
瓦娜希望这座住宅能成为鲍勃职业生涯所需要的东西。
他们选择了宾夕法尼亚州费城的栗树山社区，因为那是一片非常“高档”的区域，并且有一条火车线路。
但这也是一个被限制的区域：没有黑人，没有犹太人，几乎没有意大利人。
因此，除了住在对面的贵格会女士，大多数邻居都不会和瓦娜说话。
这座房子也没有门廊，所以对她来说有点像是一个镀金的笼子。
丹妮丝告诉克里斯蒂娜，有一天，鲍勃的母亲在街的尽头说了些关于维多利亚式住宅的事，他看得出来相比于他为母亲设计的住宅，她更喜欢维多利亚式的住宅。
但她仍然知道她所委托的这项工作的重要性，这不是她个人的事。
所幸后来不断有来自各国的建筑师和建筑专业学生来参观这座房子，她并不感到孤单。
她可以谈论几个小时关于这座她非常了解的房子以及她的儿子。
瓦娜曾经说过：“如果你愿意的话，这所房子就会和你说话。
”这也是她人生最后几年的慰藉。
文丘里的父母在他出生前就决定将来要让他成为一名建筑师。
罗伯特·文丘里9岁时从意大利来到这里，他自己也想成为建筑师。
在他之前，他的父亲曾在意大利做过建筑商，后来在美国做水果商人。
然而父亲在他年轻时就去世了，因此他不得不离开学校（他和路易斯康（Louis Khan）就读的同一所学校）来帮助他的母亲经营家族企业。
瓦娜和罗伯特都热爱建筑，并且都非常地聪明和有艺术天赋。
瓦娜童年时很穷，她13岁时同样被迫提前离开学校，当时她身上那件冬衣对她而言已经太短了。
她出生于华盛顿，是第一代意大利移民，之后搬到南费城的犹太人地区，那里有许多无政府主义者和和平主义者，因此，瓦娜也成为了和平主义者和社会主义者，开始大量的阅读和自学。
她曾经为一位室内设计师工作了一段时间（她喜欢殖民时期的家具，所以母亲住宅被用来储存她收藏的1920年代的殖民时期复制品），之后又在沃纳梅克百货商店工作，直到遇见了她后来的丈夫。
就这样，罗伯特·文丘里被父母的期许带到了建筑领域。
他们从小就给他做一些建筑游戏，长大后又被哲学，文学和建筑学书籍（尤其是罗马建筑）以及他的父母结识的建筑师和学者所包围。
他们还为他在普林斯顿大学的教育支付了学费，他在那里以优秀的成绩毕业。
我相信鲍勃非常清楚他父母的付出。
正如丹尼斯所说，这不是向上进步，更像是垂直起飞。
最后，他们成为了儿子的第一个客户，让他可以成为一名正式的建筑师。
鲍勃的父母都退出了天主教。
在鲍勃六岁时问到宗教信仰时，他们成为了贵格会教徒，并把他送到了一所预科学校：主教学院。
意大利天主教文化和实践贵格教的混合造就了复杂而矛盾的文化；就像鲍勃所说的那样，既“戏剧化”又严肃。
正如一位艺术家朋友曾经告诉克里斯蒂娜的那样，艺术创作不是建立起一个理性的认知机制，而是来自深厚的情感素材。
它是由协调或和解我们最深层的人际关系的愿望驱动的。
这就是关于这所房子的事，它是鲍勃的圣殿。
他的爱在那里，还有他的家庭回忆。
就像他总说的一句话：“做自己喜欢的事”，你可以在这里的每个角落看到他的爱。
它像是孩子们会画的房子，房子的原型，坡屋顶，正中间的矩形和方形窗户。
和他父亲一样，鲍勃喜欢费城殖民时期的住宅，卢泰恩斯的乡间别墅和马萨诸塞州殖民时期别墅的坡屋顶，以及它们受中世纪欧洲的影响的中央壁炉。
母亲住宅在主房间设有一个大型中央烟囱。
但鲍勃设法使光线像巴洛克式的祭坛一样从上方环绕着烟囱的楼梯中穿过。
这是鲍勃的教堂，充满了对他的“建筑天堂”罗马的情感。
鲍勃在1954年至1956年期间在罗马的美国学院学习，并带着对巴洛克风格和手法主义的热爱归来，这种热爱在这座住宅中随处可见。
在他的最后一个方案中，受丹尼斯和宾夕法尼亚大学的社会规划师的影响，室内空间变得像一个微缩城市，就像罗马的纳利（Nolli）地图，街道穿过建筑物，并与集市广场的垂直交通相遇。
烟囱位于流线的交叉点上，也就是通常教堂坐落的地方。
还有其它一些对于他喜欢的东西的引用，比如入口的庇亚门，布伦海姆宫和吉拉索莱之家破碎的山形墙，以及位于布里斯托尔的Low House的宽立面和坡屋顶，等等…
这座住宅带着它所承载的历史出售。
它过去40多年的主人休斯家族（Hughes family）一直对它进行细致的照顾，将其保持在原始状态，并向鲍勃和丹尼斯咨询了每个细节，让成千上万的建筑师和学生得以参观这座建筑。
鲍勃和丹妮丝希望能够有像他们这样的私人买家购买它，并给予同样良好的照顾，让这座建筑能够继续保持生机。
新主人应该倾心于这座房子的一切，因为他们不仅将居住在20世纪最重要的私人住宅之一中，而且还将保留关于罗伯特·文丘里父母的记忆以及他个人的历史。