工业设计史-第三章
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工业设计史3
英国陶瓷之父的第八代直系子孙、 威治伍德（Wedgwood）品牌亲善 大使托马斯· 罗兰· 威治伍德 （Thomas Rowland Wedgwood） 威治伍德Wedgwood）精 品－－金龙瓶（Dragon Vase Gold ）由 Wedgwood经验丰富的匠 师亲手精心烧制，每件所 花费的时间皆超过上百小 时，全世界只限量发行25 件，弥足珍贵
第五节 威治伍德与陶瓷工业
威治伍德在产品生产上的革新： 4. 陶瓷材料的革新： 装饰用品不少是用一些特殊的矿物质烧 制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。
第五节 威治伍德与陶瓷工业
威治伍德最大的成就之一是于1763年开始 生产的一种乳白色日用陶器，后来被赐予 “女王”牌陶器的称号。 这种陶器是革命性的,开辟了现代陶瓷生产 的新纪元,迄今仍是魏德伍德陶瓷公司的重 要产品。
劳动分工与设计专业的出现
第三章 18世纪的设计与商业
1、18世纪的设计风格是非常矛盾的。工业革命后,新的材料、技术和新的 生产方式不断出现,传统的设计已不能满足新时代的要求,人们以各自的方 式探索新的设计道路。在这一过程中,混乱是难免的。
2、18世纪比较流行的两种设计风格：新古典主义和浪漫主义
3、新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计 史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
威治伍德品牌店
威治伍德logo
第三章 18世纪的设计与商业
第五节 威治伍德与陶瓷工业
为了丰富 Wedgwood 商品系列，于 1986 年 与爱尔兰水晶品牌 Waterford 合并 ，正式成立 Waterford Wedgwood 集团，更于 1997 年加入了德国瓷器品牌 Rosenthal。今日， Wedgwood 共计有 八间工厂，全球海内外员工约 5,500 人，每年的瓷器生产量占全英国瓷器 总量的25%，更曾十一度获得女皇授与 奖章以表彰对出口贸易的贡献。
工业设计史 第三章18世纪的设计与商业
1. 1773年起，印制了产品目录广为散发，后来加上了英文原版的法、荷、德文译本; 2. 建立了长期的展销场所，以方便顾客选择、订货。
（2）魏德伍德与陶瓷工艺技术革新
荣誉：被皇家学会接纳为会员，以表彰他在测高温技术 方面的成就。 背景：18世纪中叶，英国陶瓷工艺的两大革新。 ① 通过洗的方法及改善淘泥混合比使陶更洁白，使之接近于瓷
第5节 魏德伍德与陶瓷工业
背景：18世纪的陶瓷工业，组织化程度相较于家具行业 先进的多。 影响范围： • 陶瓷工业的商业结构； • 陶瓷工业的生产。 结果：陶瓷工业在18世纪下半叶迅速扩展。 原因：人们饮茶、喝咖啡、开始喜欢吃热菜。
Josiah Wedgwood （1730-1795）
（1）魏德伍德与陶业大规模工厂化进程
为可能。
Plate from La Grenouilliere (Frog Marsh) service for Catherine II of Russia
Wedgwood, 1774，Creamware，Brooklyn Museum
Wedgwood, 1780-1785，Teapot Nelson-Atkins Museum of Art
[工业设计史 ]
A HISTORY OF MODERN DESIGN
第三章 18世纪的设计与商业
背景：工业革命的真正发端是一个富足中 的社会对于更多、更好商品的渴求，而原 有的劳动组织形式和生产技术又无法满足 这种渴求。
第1节 市场的扩展及其对设计的需要
1. 背景：英国工业革命使纺织、金属和陶瓷工 业中出现了新的组织和生产方式 （但初期， 产品种类并无显著变化）。
新古典座钟
产品：放弃洛可可风格，追求合理的结构和简洁的 形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 家具：长于设计朴素、实用的形式，加上适度的装 饰细节，以防止单调。
（2）魏德伍德与陶瓷工艺技术革新
荣誉：被皇家学会接纳为会员，以表彰他在测高温技术 方面的成就。 背景：18世纪中叶，英国陶瓷工艺的两大革新。 ① 通过洗的方法及改善淘泥混合比使陶更洁白，使之接近于瓷
第5节 魏德伍德与陶瓷工业
背景：18世纪的陶瓷工业，组织化程度相较于家具行业 先进的多。 影响范围： • 陶瓷工业的商业结构； • 陶瓷工业的生产。 结果：陶瓷工业在18世纪下半叶迅速扩展。 原因：人们饮茶、喝咖啡、开始喜欢吃热菜。
Josiah Wedgwood （1730-1795）
（1）魏德伍德与陶业大规模工厂化进程
为可能。
Plate from La Grenouilliere (Frog Marsh) service for Catherine II of Russia
Wedgwood, 1774，Creamware，Brooklyn Museum
Wedgwood, 1780-1785，Teapot Nelson-Atkins Museum of Art
[工业设计史 ]
A HISTORY OF MODERN DESIGN
第三章 18世纪的设计与商业
背景：工业革命的真正发端是一个富足中 的社会对于更多、更好商品的渴求，而原 有的劳动组织形式和生产技术又无法满足 这种渴求。
第1节 市场的扩展及其对设计的需要
1. 背景：英国工业革命使纺织、金属和陶瓷工 业中出现了新的组织和生产方式 （但初期， 产品种类并无显著变化）。
新古典座钟
产品：放弃洛可可风格，追求合理的结构和简洁的 形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 家具：长于设计朴素、实用的形式，加上适度的装 饰细节，以防止单调。
工业设计史(全套课件142P) ppt课件
他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设 计实践打开了现代设计运动的大门。但由于莫里斯思想的局限性， 他将手工艺与机械完全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴 艺术的手工艺而不是工业化的艺术，这是工艺美术运动不能持久的 原因。
PPT课件
William Morris
15
莫里斯的 RED HOUSE
13
Ashbee)等。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
PPT课件
William Morris
16
莫里斯的GLASS DESIGN
William Morris PPT课件
17
莫里斯的BOOK DESIGN
PPT课件
Hale Waihona Puke 18William Morris
莫里斯的SILK DESIGN
PPT课件
William Morris
19
1、“新艺术运动” （Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看， 它的兴起预示旧时代 接近结束和一个新的 时代——现代主义时 代的即将来临。
The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889. Mass-produced modules of iron.
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William Morris
15
莫里斯的 RED HOUSE
13
Ashbee)等。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
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William Morris
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莫里斯的GLASS DESIGN
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17
莫里斯的BOOK DESIGN
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Hale Waihona Puke 18William Morris
莫里斯的SILK DESIGN
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William Morris
19
1、“新艺术运动” （Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看， 它的兴起预示旧时代 接近结束和一个新的 时代——现代主义时 代的即将来临。
The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889. Mass-produced modules of iron.
工业设计史1-3章
第二节 国外手工艺设计
工业革命前的外国设计中，设计的风格远比其功 能、技术的发展变化丰富得多。在这一点上，国 外手工艺时代的设计发展与中国有较大的不同。
就像中国家具的发展受到建筑艺术的影响一样， 建筑作为一种“大艺术”，对于国外设计的发展 也有重要而直接的影响。因此，学习外国设计史， 有必要了解建筑的发展及其对其他设计艺术的影 响。
5 明代家具
明代家具大致有以下几大类：一为椅凳类，有官 帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等；二为几案类；三 为床榻类；四为台架类；五为屏座类。
明代紫檀调月洞门架子床
黄花梨案架，高49.9cm
明代黄花梨木圆后背交椅 明代黄花梨木三足香几 明代屏风
明代圈椅
明代家具的艺术特色，可以用四个字来概括，即 简、厚、精、雅。 明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来 说有以下四方面的重要因素： 1）注意意匠美 2）注意材料美 3）注意结构美 4）注意工艺美
埃及的家具种类很多，床、椅、柜、桌、凳样样 俱全。 早期的家具造型线条大都僵硬，包括靠椅的靠背 板都是直立的。后期的家具背部加有支撑，从而 变成弯曲而倾斜的形状，这表明埃及的设计师开 始注意到了家具的舒适性。 埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。 无论是从数量上或质量上，埃及家具都可称为古 代家具设计最优秀的楷模，并为后人研究埃及艺 术史提供了丰富的材料。
工业设计史
高 晋
绪论
工业设计是一门古老而年轻的学科。作为人类设 计活动的延续和发展，它有悠久的历史渊源；作 为一门独立完整的现代学科，它经历了长期的酝 酿阶段，直到20世纪20年代才开始确立。 由于工业设计所具有的文化特征，它的变化反映 着时代的物质生产和科学技术的水平，也体现了 一定的社会意识形态的状况，并与社会的政治、 经济、文化、艺术等方面有密切关系。因此，为 了说明工业设计历史演化的特点，就必须研究工 业设计发展的社会背景，并把握工业设计的真正 动力与源泉。
世界工业设计史第三章3
他确定工业设计程序：
① 确定产品所要求的功能； ② 研究厂家所采用的生产方法和设备； ③ 把设计计划控制在经费预算之内； 三．向专家请教材料的使用； 四．研究竞争对手的情况； 五．对这一类型的现有产品进行周密的市场调查。
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
咖啡壶
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
第一位被《时代》周刊作为封 面人物采用的设计师。
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
1940年他改进了“好运牌”香烟包装， 使销量增加25倍
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研ห้องสมุดไป่ตู้所 侯增选 教授
“对我来说，最美丽的曲线是销售上升的曲线”，设计的目的仅仅是为了 促销，充满了浓厚的实用主义色彩的商业气息。他把设计高度专业化和商业化， 使他的设计公司成为20世纪世界上最大的设计公司之一。
盖茨具有强烈的理想主义色彩和未来主义取向，注重 对未来工业设计的展望和探索。1932年出版《地平线》 一书，此书出版使他在设计界的影响大增，盖茨的游侠设 计预想在今天已成为现实。他广泛使用流线型风格进行设 计，促进了这种风格的普及与发展。他对美国汽车外形设 计有着相当重要的影响。
第三章工业设计的成型时期
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
肯尼迪总统专机“空军一号”
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
① 确定产品所要求的功能； ② 研究厂家所采用的生产方法和设备； ③ 把设计计划控制在经费预算之内； 三．向专家请教材料的使用； 四．研究竞争对手的情况； 五．对这一类型的现有产品进行周密的市场调查。
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
咖啡壶
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
第一位被《时代》周刊作为封 面人物采用的设计师。
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
1940年他改进了“好运牌”香烟包装， 使销量增加25倍
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研ห้องสมุดไป่ตู้所 侯增选 教授
“对我来说，最美丽的曲线是销售上升的曲线”，设计的目的仅仅是为了 促销，充满了浓厚的实用主义色彩的商业气息。他把设计高度专业化和商业化， 使他的设计公司成为20世纪世界上最大的设计公司之一。
盖茨具有强烈的理想主义色彩和未来主义取向，注重 对未来工业设计的展望和探索。1932年出版《地平线》 一书，此书出版使他在设计界的影响大增，盖茨的游侠设 计预想在今天已成为现实。他广泛使用流线型风格进行设 计，促进了这种风格的普及与发展。他对美国汽车外形设 计有着相当重要的影响。
第三章工业设计的成型时期
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
肯尼迪总统专机“空军一号”
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史第三章
保尔顿的设计方法是迎合市场的流行趣味 ，崇尚时髦的市场需要有广泛的选择。由于保尔顿的产品也在国际市场 上销售，因而特别注意不同市场上的不同需要和不同爱好。在他的产品中，既有仿洛可可式风格的水瓶，也有新古 典简洁优雅风格的烛台。
新古典简洁优雅风格的烛台
魏德伍德的陶瓷工业 VS保尔顿的小五金工业
区别： 它们批量生产的类型不同。 保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品， 而魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
新古典主义和浪漫主义的区别：新古典主义追求合理结构和简洁形式， 浪漫主义强调自然形式和异国情调。
18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的。他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心， 另一方面又对装饰有浓厚的兴趣。 18世纪是一个追求理性的时代，设计师们生产了多种多样的仪器用于不同的目的，其中一些还是相当复杂的。 他们有时难以克制对于装饰的激情，特别是这件仪器是为某一显赫人物订做的时候更是如此。 值得提出的是，在工业革命之初，尽管在机械化和新的商业组织形式上发生了变化，但产品的种类，特别是日 常生活用品的类型并无显著变化，仍然是家具、陶瓷和小五金一类的产品。
“波特兰”陶器VS新古典主义陶器
“女王”牌陶器
魏德伍德在近代设计史上占有重要地位，不仅由于他是合理组织工业生产的先驱，也由于他以产品的形式赋予合 理化本身以一种可见的物质表现，为我们提供18世纪下半叶与20世纪现代设计间的活生生的联系。
第六节 保尔顿及其小五金工业
保尔顿与其“时尚性和价格便宜”的成功商业信条
浪漫主义
浪漫主义的含义：浪漫主义（Romanticism）是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺 术思潮，在设计上也有一定的反映。在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗 机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。反对工业化生产。
新古典简洁优雅风格的烛台
魏德伍德的陶瓷工业 VS保尔顿的小五金工业
区别： 它们批量生产的类型不同。 保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品， 而魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
新古典主义和浪漫主义的区别：新古典主义追求合理结构和简洁形式， 浪漫主义强调自然形式和异国情调。
18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的。他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心， 另一方面又对装饰有浓厚的兴趣。 18世纪是一个追求理性的时代，设计师们生产了多种多样的仪器用于不同的目的，其中一些还是相当复杂的。 他们有时难以克制对于装饰的激情，特别是这件仪器是为某一显赫人物订做的时候更是如此。 值得提出的是，在工业革命之初，尽管在机械化和新的商业组织形式上发生了变化，但产品的种类，特别是日 常生活用品的类型并无显著变化，仍然是家具、陶瓷和小五金一类的产品。
“波特兰”陶器VS新古典主义陶器
“女王”牌陶器
魏德伍德在近代设计史上占有重要地位，不仅由于他是合理组织工业生产的先驱，也由于他以产品的形式赋予合 理化本身以一种可见的物质表现，为我们提供18世纪下半叶与20世纪现代设计间的活生生的联系。
第六节 保尔顿及其小五金工业
保尔顿与其“时尚性和价格便宜”的成功商业信条
浪漫主义
浪漫主义的含义：浪漫主义（Romanticism）是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺 术思潮，在设计上也有一定的反映。在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗 机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。反对工业化生产。
工业设计史 第三章
魏德伍德1850年生产的"女王"牌厨房用品
第六节 保尔顿及其小五金工业
18世纪中叶，制造业仍以传统的方法和小型作坊的网络为基础。
保尔顿——1759年继承父业——1761年在索活购置了适于建造大型车间的 场地——1773年安装实验性蒸汽机——1776年和瓦特将蒸汽机应用到许多 工业生产中。
设计方法：迎合市场的流行趣味。他认为时尚的特点是采用流行的幽雅装饰 而不是擅自创造新的装饰。
新古典特点：追求古典风格和简洁、典雅、 节制的品质以及"高贵的纯朴和壮穆的宏伟"。 在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完 整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减 少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向 往。新古典在各国的发展虽然有共同之处,但 多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样 为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第二篇 1750—1914年的工业设计
1750到1914年——工业设计的酝酿和探索阶段。 工业革命：也称为产业革命，是资本主义生产从手工工场阶段向大机器工业阶段
的过渡。是生产技术的根本变革，又是一场剧烈的社会关系的变革。
现代工业设计是在资本主义社会发生和发展起来的， 因此，本章以欧美为主要线索分析工业设计的演变与形成过程。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第三章 十八世纪的设计与商业
设计做为商业上竞争的有效手段，成了商品生产过程中 一个重要的部分，反过来又促进了设计的发展。 工业设计的最大推动力—工业革命所带来的批量生产与
批量消费。 工业设计起点—18世纪在英国开始的商业化。
工业设计史 第三章 18C的设计与商业
第三章18C的设计与商业新古典座钟法国座钟，采用了古典柱式，整体形态简洁利落。
（但是将一件实用品模仿建筑物来设计，未免小题大做，喧宾夺主）1683——1760 乔治二世的衣橱英国新古典式基本上是一个朴素的四方盒子，但这种四方形又被顶层抽屉下的腰线托架地底座所减缓，底座上的脚将橱子稳当的放置在地板上而不显沉重。
这种典型的英国风格显示出来的朴素感在欧洲是罕见的。
18世纪末的英国新古典书柜在柜子制造方面出现了以玻璃门为主要特点的大型立柜。
这种立柜力图表现木材本身的纹理美，立柜完全以直线贯穿首尾，这大概可以称得上是现代家具的先声。
18世纪的设计师们在处理产品功能与设计的关系上是暧昧的：一方面对产品的坚固性和实用性很关心；另一方面对装饰有浓厚的兴趣，对装饰的爱好一直持续到19世纪末。
1790年设计的纺车浪漫主义风格设计雅致，线条简洁，用桃花心木镶以椴木制成，是一件客厅的摆设，当时机器以完全代替了纺车。
英国18世纪晚期的胡椒磨浪漫主义风格青龙木制作成的手摇胡椒磨，之所以选择这种非常珍贵的木材，因为他非常坚固，质地漂亮。
装饰这件漂亮玩意儿的精致手工艺，是作者内心的情感体现。
18C “新宇宙”显微镜为乔治三世制作的奢华的银质显微镜，通身饰以极其复杂的人物和花草，但是装饰的特征影响了仪器的使用效率。
18C切普代尔生产的椅子16把切普代尔生产的椅子所有的靠背都不相同。
但腿侧都遵循一种基本形式，前腿是直的，后腿略微向外弯曲，其中五把支持椅腿的木撑也是按同样的方式布置的，其余的变化也很小。
可以看到一种肯定的结构逻辑的意识，且方便批量化生产。
切普代尔专业分工、产品展厅、样本图册《绅士与家具指南》。
包括各种风格，古典式、洛可可式、哥特式、中国式，家具样式遵循一定的基本样式，从中可以看到结构逻辑的意识。
魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
魏德伍德生产的塔器用品魏德伍德的装饰用品不少是用一些特殊的矿物质烧制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。
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准确的说，新艺术是一场运动，而不是一种风格， 因为这场运动在欧洲各国产生的背景虽然相似， 但所体现的风格却是各不相同的。
第二节 法国的新艺术运动
法国是“新艺术”的发源地，其 中心有两个，一个是首都巴黎， 另外一个是南锡市。
巴黎的“新艺术” 运动主要集 中在几个设计团体之间，主要设 计组织有：新艺术之家、现代之 家、六人集团。
新艺术运动的背景
社会：普法战争后，欧洲得到较长时间的 和平，政治和经济形式稳定，开始寻找新 的、非传统的艺术表现形式；
文化：“整体艺术”的哲学思想在艺术家 中甚为流行，他们致力于将视觉艺术的各 个方面自然形式融为一体；
技术：设计师对于探索铸铁等新的结构材 料有很高的热情。
新艺术运动的起因：
这座建筑完全采用有机主义特点， 是“新艺术”运动的有机形态、曲 线风格发展到最极端化的代表作品。 无论外表还是内部，包括家具在内， 都尽量避免采用直线和平面，整座 建筑好像一个融化的冰淇淋，采用 混凝土模具成形。
安东尼·高蒂设计的米拉 公寓1905－1910年
第五节 苏格兰的新艺术运动
英国新艺术运动的发展主要集中于苏格兰的格拉斯哥 市。19世纪末20世纪初，这里的一批新生代设计家、 艺术家频繁地展开设计、创作活动，在设计方面形成 了独特的“格拉斯哥风格”。
他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校， 成为德国现代设计教育的初期中心，日后又成为 世界著名的包豪斯设计学院。
威尔德的设计思想： ①支持新技术，对机械持肯定的态度 ②设计中功能第一，主张艺术与技术的结合
③提出产品设计结构合理、材料运用严格准确、 工作程序明确清晰这三个设计的基本原则，以期 达到工业与艺术结合的最高目标。
②都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中 的一些装饰动机，比如植物、动物为中心的装饰风 格和图案的发展；
③都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺 术与装饰风格和浮世绘的影响。
不同之处：
“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特 风格，把它作为重要的参考与借鉴来源； 而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传 统装饰风格，完全走向自然风格，强调自 然中不存在直线，强调自然中没有完全的 平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态， 而装饰的动机基本来源于自然形态。
设计中有两种方向：
一种是热烈而具有生命力的，体现在行云流水般 的装饰中；
一种是简洁、清晰和功能主义的，体现在其设计 的基本结构上和他的著作中。
②维克多·霍尔塔 （Victor Horta,18611947）
在建筑与室内设计中喜 用葡萄蔓般相互缠绕和 螺旋扭曲的线条，常常 是与结构或构造相联系 的，被称为“比利时线 条”或“鞭线”。
威尔德设计的扣带银饰
威尔德在比利时期间，一方面从事源自新艺术”风 格的家具、室内、染织品设计和平面设计；另一 方面，作为“二十人小组”（后改名为“自由美 学社”）的主要领导者，领导比利时的新艺术设 计运动。
20世纪初他曾去巴黎，为萨穆尔·宾的公司“新 艺术之家”担任产品设计工作，在设计风格上与 法国的新艺术风格更加接近。
代表人物：格拉斯哥四人设计集团，包括察尔斯·麦 金托什（Charles Rennie Mackintosh,1868-1928）、赫 伯特· 马科奈尔（Herbert MacNair,1868-1955）、麦 当娜姐妹（Frances MacDonald,1873-1921&Margaret MacDonald,1864-1933）
比利时的革新运动具有相当的民主色彩，艺术家 和设计家们提出了“人民的艺术”的口号，从意 识形态上来说，他们是现代设计思想的重要奠基 人。
代表人物： ① 亨利·凡德·威尔德（Henry
van de Velde,1863-1957）
比利时19世纪末至20世纪初叶 比利时最为杰出的设计家、设 计理论家和建筑家，现代设计 史上最重要的奠基人之一。
从圣家族教堂的墙上伸出各种怪兽滴 水嘴、晰蜴、蛇和蝾螈 。
中年开始，高蒂逐渐摆脱了单纯哥特风格 的影响，开始逐步走出了自己的风格道路。 他的新风格具有有机的特征，同时又具有 神秘的、传奇的色彩。
高蒂1905年设计的巴塞罗 那的巴特罗公寓
这座建筑代表“新艺术”运动的极端发展， 房屋的外型象征海洋和海生动物的细节， 否定直线和平面，完全采用自然主义风格。
麦金托什的设计活动
① 平面设计 麦金托什的风格特色最早表现在 平面设计方面，他的设计注重纵 横直线布局和线条的应用，追求 平面装饰效果，迥异于强调立体 体积的欧洲传统艺术。
《苏格兰音乐巡礼》海报设计
② 建筑设计
麦金托什早期的建筑设计一方面 受到传统的英国建筑影响，另一 方面则具有追求简单纵横直线的 形式的倾向。经过不断的探索， 最终在1897-1899年间设计的格 拉斯哥美术学院建筑上体现了他 追求的风格。
高蒂建筑艺术风格经历了几个阶段：
摩尔风格阶段，具有强烈的阿拉伯摩尔风格特点，但并不 是单纯的复古，而是通过他的折衷处理，特别是各种材料 的混合应用，很具特色。
文森公寓，1883-1888年，巴塞罗那
墙面大量采用釉面瓷砖作镶嵌装 饰处理，具有摩尔建筑的特点， 是高蒂的第一个摩尔风格建筑。
第二个阶段高蒂的设 计风格为新哥特主义 风格与新艺术风格的 混合。
新艺术运动大约从1895年开始，持续到1910年前 后，从意识形态的角度来看，这是知识分子中的 部分精英在工业化来势汹汹、过分装饰的贵族风 格泛滥双重前提下的一次不成功地改革设计的企 图。但是它也为20世纪伊始的设计开创了一个有 声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间 的一个承上启下的重要阶段。
盖勒的设计思想具有强烈的自然主义倾向，同时他还 提出设计装饰的主题要与设计的功能一致，这是新艺术运 动中最早提出设计中必须考虑功能重要性原则的艺术家。
盖勒1886年设计的蝴蝶床
盖勒设计的彩饰玻璃花瓶
第三节 比利时的新艺术运动
比利时是欧洲大陆工业化最早的国家之一，大约 于19世纪末比利时开始了“新艺术”运动的发展， 成为欧洲“新艺术”运动的重要活动中心之一。 比利时新艺术运动在比利时设计史上被称为先锋 派运动。
麦金托什
麦金托什是世纪之交英国最重要的建筑设
计师和产品设计师，他设计建筑、家具、
室内、灯具、玻璃器件、彩色玻璃、地毯
和挂毯，同时还是非常杰出的画家、艺术
家，是新艺术运动中产生的全面设计师的
典型代表。
察尔斯·麦金托什 （Charles Rennie
Mackintosh),1868-1928
他的设计上承英国工艺美术运动，是莫里斯等人设计实践 的发展，同时，还受到欧洲新艺术运动，特别是被视为现 代主义前奏的一些人物，如维也纳分离派、美国的赖特、 格林兄弟等人设计试验的影响，在设计史上具有承上启下 的作用。
宏伯罗曼斯音乐厅
吉玛德认为对于一幢建筑来说，建筑、室内、装饰、家具等等设计应该 是一个协调统一的整体。在他的名片上印有“艺术建筑师”(Architect of Art)的字样，强调他不仅设计建筑，还负责所有一切相关细节的设 计，从楼梯、壁炉、家具到壁纸、灯具、餐具，甚至门把手。
他的家具作品刻意摆脱简 单几何造型，模拟自然的 形状，因此基本上没办法 批量生产，被视为雕塑式 的艺术品。
③ 六人集团
六人集团也成立于1898年，顾名思义，它是由六 个设计家组成的设计团体，它的影响比以上两个 集团要大的多。
人员组成：
亚历山大·察平特（Alesandre Charpentier） 查尔斯·普伦密特（Charles Plumet） 托尼·塞尔莫斯汉（Tony Selmersheim） 赫克托·吉马德（Hector Guimard） 乔治·霍恩切尔（George Hoentschel）
① 对于工业化时代的一种恐惧和厌恶，是 对大工业的一种反动； ② 对弥漫于19世纪的矫揉造作的维多利亚 风格所作出的反动。
“新艺术”运动与“工艺美术”运动的对比
相似之处
①都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格 的反对，都是对工业化风格的强烈反映，旨在重新 掀起对传统手工艺的重视和热衷；
第三章 新艺术运动
第一节 新艺术运动概述
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末和 20世纪初流行于欧美的一次影响面相当大 的“装饰艺术”运动，一次内容很广泛的 设计运动。 新艺术运动波及十几个国家，从建筑、家 具、产品、首饰、服装到平面设计、书籍 插图，以至雕塑、绘画等等都受到影响。
圣家族大教堂， 高蒂，1884年至 今，巴塞罗那
整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、 花草动物为灵感。高蒂曾经说： “直线属于人类，而曲线归于上 帝。”圣家族大教堂属于新哥特式 建筑风格，它的设计完全没有直线 和平面，而是以螺旋、锥形、双曲 线、抛物线各种变化组合成充满韵 律动感的神圣建筑。
围绕圣家族教堂曾有过许多争论。 有人取笑它只不过是“一堆石头”。 也有人赞叹它是“能够让人狂喜心 碎的建筑”。如今这座未完成教堂 已成为建筑爱好者的朝圣目的地， 去巴塞罗纳的游客不会忽略的景点， 已被列为世界文化遗产。
霍尔塔设计的布鲁塞 尔塔塞尔住宅室内
霍塔旅馆，1892-1893
新艺术运动最杰出的设计之 一，具有高度统一的新艺术 运动风格，曲线流畅，色彩 协调。
第四节 西班牙的新艺术运动
主要代表人物：安东尼·高蒂 （Antoni Gaudii Cornet ,1852-
1926） 吸取东方风格和哥特式建筑的 结构特点，并结合自然形式， 充满各种风格的折衷处理 偏爱形式表现而不顾及功能的 倾向
鲁帕特·卡拉宾（Rupert Carabin）
设计理念与风格：强调自然主义，提倡回到自然。采 用植物纹样、曲线作为设计的风格特征。
吉马德（Hector Guimard,1867-1942）是六人中成绩最 为卓著的一个人，他最有影响的作品是为巴黎地下铁 道系统设计的一系列入口。
第二节 法国的新艺术运动
法国是“新艺术”的发源地，其 中心有两个，一个是首都巴黎， 另外一个是南锡市。
巴黎的“新艺术” 运动主要集 中在几个设计团体之间，主要设 计组织有：新艺术之家、现代之 家、六人集团。
新艺术运动的背景
社会：普法战争后，欧洲得到较长时间的 和平，政治和经济形式稳定，开始寻找新 的、非传统的艺术表现形式；
文化：“整体艺术”的哲学思想在艺术家 中甚为流行，他们致力于将视觉艺术的各 个方面自然形式融为一体；
技术：设计师对于探索铸铁等新的结构材 料有很高的热情。
新艺术运动的起因：
这座建筑完全采用有机主义特点， 是“新艺术”运动的有机形态、曲 线风格发展到最极端化的代表作品。 无论外表还是内部，包括家具在内， 都尽量避免采用直线和平面，整座 建筑好像一个融化的冰淇淋，采用 混凝土模具成形。
安东尼·高蒂设计的米拉 公寓1905－1910年
第五节 苏格兰的新艺术运动
英国新艺术运动的发展主要集中于苏格兰的格拉斯哥 市。19世纪末20世纪初，这里的一批新生代设计家、 艺术家频繁地展开设计、创作活动，在设计方面形成 了独特的“格拉斯哥风格”。
他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校， 成为德国现代设计教育的初期中心，日后又成为 世界著名的包豪斯设计学院。
威尔德的设计思想： ①支持新技术，对机械持肯定的态度 ②设计中功能第一，主张艺术与技术的结合
③提出产品设计结构合理、材料运用严格准确、 工作程序明确清晰这三个设计的基本原则，以期 达到工业与艺术结合的最高目标。
②都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中 的一些装饰动机，比如植物、动物为中心的装饰风 格和图案的发展；
③都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺 术与装饰风格和浮世绘的影响。
不同之处：
“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特 风格，把它作为重要的参考与借鉴来源； 而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传 统装饰风格，完全走向自然风格，强调自 然中不存在直线，强调自然中没有完全的 平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态， 而装饰的动机基本来源于自然形态。
设计中有两种方向：
一种是热烈而具有生命力的，体现在行云流水般 的装饰中；
一种是简洁、清晰和功能主义的，体现在其设计 的基本结构上和他的著作中。
②维克多·霍尔塔 （Victor Horta,18611947）
在建筑与室内设计中喜 用葡萄蔓般相互缠绕和 螺旋扭曲的线条，常常 是与结构或构造相联系 的，被称为“比利时线 条”或“鞭线”。
威尔德设计的扣带银饰
威尔德在比利时期间，一方面从事源自新艺术”风 格的家具、室内、染织品设计和平面设计；另一 方面，作为“二十人小组”（后改名为“自由美 学社”）的主要领导者，领导比利时的新艺术设 计运动。
20世纪初他曾去巴黎，为萨穆尔·宾的公司“新 艺术之家”担任产品设计工作，在设计风格上与 法国的新艺术风格更加接近。
代表人物：格拉斯哥四人设计集团，包括察尔斯·麦 金托什（Charles Rennie Mackintosh,1868-1928）、赫 伯特· 马科奈尔（Herbert MacNair,1868-1955）、麦 当娜姐妹（Frances MacDonald,1873-1921&Margaret MacDonald,1864-1933）
比利时的革新运动具有相当的民主色彩，艺术家 和设计家们提出了“人民的艺术”的口号，从意 识形态上来说，他们是现代设计思想的重要奠基 人。
代表人物： ① 亨利·凡德·威尔德（Henry
van de Velde,1863-1957）
比利时19世纪末至20世纪初叶 比利时最为杰出的设计家、设 计理论家和建筑家，现代设计 史上最重要的奠基人之一。
从圣家族教堂的墙上伸出各种怪兽滴 水嘴、晰蜴、蛇和蝾螈 。
中年开始，高蒂逐渐摆脱了单纯哥特风格 的影响，开始逐步走出了自己的风格道路。 他的新风格具有有机的特征，同时又具有 神秘的、传奇的色彩。
高蒂1905年设计的巴塞罗 那的巴特罗公寓
这座建筑代表“新艺术”运动的极端发展， 房屋的外型象征海洋和海生动物的细节， 否定直线和平面，完全采用自然主义风格。
麦金托什的设计活动
① 平面设计 麦金托什的风格特色最早表现在 平面设计方面，他的设计注重纵 横直线布局和线条的应用，追求 平面装饰效果，迥异于强调立体 体积的欧洲传统艺术。
《苏格兰音乐巡礼》海报设计
② 建筑设计
麦金托什早期的建筑设计一方面 受到传统的英国建筑影响，另一 方面则具有追求简单纵横直线的 形式的倾向。经过不断的探索， 最终在1897-1899年间设计的格 拉斯哥美术学院建筑上体现了他 追求的风格。
高蒂建筑艺术风格经历了几个阶段：
摩尔风格阶段，具有强烈的阿拉伯摩尔风格特点，但并不 是单纯的复古，而是通过他的折衷处理，特别是各种材料 的混合应用，很具特色。
文森公寓，1883-1888年，巴塞罗那
墙面大量采用釉面瓷砖作镶嵌装 饰处理，具有摩尔建筑的特点， 是高蒂的第一个摩尔风格建筑。
第二个阶段高蒂的设 计风格为新哥特主义 风格与新艺术风格的 混合。
新艺术运动大约从1895年开始，持续到1910年前 后，从意识形态的角度来看，这是知识分子中的 部分精英在工业化来势汹汹、过分装饰的贵族风 格泛滥双重前提下的一次不成功地改革设计的企 图。但是它也为20世纪伊始的设计开创了一个有 声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间 的一个承上启下的重要阶段。
盖勒的设计思想具有强烈的自然主义倾向，同时他还 提出设计装饰的主题要与设计的功能一致，这是新艺术运 动中最早提出设计中必须考虑功能重要性原则的艺术家。
盖勒1886年设计的蝴蝶床
盖勒设计的彩饰玻璃花瓶
第三节 比利时的新艺术运动
比利时是欧洲大陆工业化最早的国家之一，大约 于19世纪末比利时开始了“新艺术”运动的发展， 成为欧洲“新艺术”运动的重要活动中心之一。 比利时新艺术运动在比利时设计史上被称为先锋 派运动。
麦金托什
麦金托什是世纪之交英国最重要的建筑设
计师和产品设计师，他设计建筑、家具、
室内、灯具、玻璃器件、彩色玻璃、地毯
和挂毯，同时还是非常杰出的画家、艺术
家，是新艺术运动中产生的全面设计师的
典型代表。
察尔斯·麦金托什 （Charles Rennie
Mackintosh),1868-1928
他的设计上承英国工艺美术运动，是莫里斯等人设计实践 的发展，同时，还受到欧洲新艺术运动，特别是被视为现 代主义前奏的一些人物，如维也纳分离派、美国的赖特、 格林兄弟等人设计试验的影响，在设计史上具有承上启下 的作用。
宏伯罗曼斯音乐厅
吉玛德认为对于一幢建筑来说，建筑、室内、装饰、家具等等设计应该 是一个协调统一的整体。在他的名片上印有“艺术建筑师”(Architect of Art)的字样，强调他不仅设计建筑，还负责所有一切相关细节的设 计，从楼梯、壁炉、家具到壁纸、灯具、餐具，甚至门把手。
他的家具作品刻意摆脱简 单几何造型，模拟自然的 形状，因此基本上没办法 批量生产，被视为雕塑式 的艺术品。
③ 六人集团
六人集团也成立于1898年，顾名思义，它是由六 个设计家组成的设计团体，它的影响比以上两个 集团要大的多。
人员组成：
亚历山大·察平特（Alesandre Charpentier） 查尔斯·普伦密特（Charles Plumet） 托尼·塞尔莫斯汉（Tony Selmersheim） 赫克托·吉马德（Hector Guimard） 乔治·霍恩切尔（George Hoentschel）
① 对于工业化时代的一种恐惧和厌恶，是 对大工业的一种反动； ② 对弥漫于19世纪的矫揉造作的维多利亚 风格所作出的反动。
“新艺术”运动与“工艺美术”运动的对比
相似之处
①都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格 的反对，都是对工业化风格的强烈反映，旨在重新 掀起对传统手工艺的重视和热衷；
第三章 新艺术运动
第一节 新艺术运动概述
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末和 20世纪初流行于欧美的一次影响面相当大 的“装饰艺术”运动，一次内容很广泛的 设计运动。 新艺术运动波及十几个国家，从建筑、家 具、产品、首饰、服装到平面设计、书籍 插图，以至雕塑、绘画等等都受到影响。
圣家族大教堂， 高蒂，1884年至 今，巴塞罗那
整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、 花草动物为灵感。高蒂曾经说： “直线属于人类，而曲线归于上 帝。”圣家族大教堂属于新哥特式 建筑风格，它的设计完全没有直线 和平面，而是以螺旋、锥形、双曲 线、抛物线各种变化组合成充满韵 律动感的神圣建筑。
围绕圣家族教堂曾有过许多争论。 有人取笑它只不过是“一堆石头”。 也有人赞叹它是“能够让人狂喜心 碎的建筑”。如今这座未完成教堂 已成为建筑爱好者的朝圣目的地， 去巴塞罗纳的游客不会忽略的景点， 已被列为世界文化遗产。
霍尔塔设计的布鲁塞 尔塔塞尔住宅室内
霍塔旅馆，1892-1893
新艺术运动最杰出的设计之 一，具有高度统一的新艺术 运动风格，曲线流畅，色彩 协调。
第四节 西班牙的新艺术运动
主要代表人物：安东尼·高蒂 （Antoni Gaudii Cornet ,1852-
1926） 吸取东方风格和哥特式建筑的 结构特点，并结合自然形式， 充满各种风格的折衷处理 偏爱形式表现而不顾及功能的 倾向
鲁帕特·卡拉宾（Rupert Carabin）
设计理念与风格：强调自然主义，提倡回到自然。采 用植物纹样、曲线作为设计的风格特征。
吉马德（Hector Guimard,1867-1942）是六人中成绩最 为卓著的一个人，他最有影响的作品是为巴黎地下铁 道系统设计的一系列入口。