美学与人生

美学与人生

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《美学与人生》

1、美学发展的第二个阶段是( ）

.美学学科阶段

.审美意识的萌芽阶段

.审美思想阶段

.审美哲学阶段

2、认为“美是各部分适当的比例,再加上一种悦目的颜色”的是()

.海德格尔

.奥古斯丁

.黑格尔

.柏拉图

3、荷加兹认为蛇形线最美,这属于（)

.从事物的客观属性定义美

.从客观的精神世界中探求美

.从事物之间的关系中探求美

.从主观的心意状态中探求美

4、马克思主义美学的哲学基础是( ）

.理念论

.唯心论

.绝对精神论

.实践存在论

5、在西方美学史上,“迷狂说”的创始人是（)

.柏拉图

.尼采

.叔本华

.亚里士多德

6、以下不是现实主义作家的是（)

.杜甫

.托尔斯泰

.巴尔扎克

.李白

7、在审美意象的形式构成上，崇高所具备的感性形态是(）

.纤细

.宏大

.小巧

.和谐

8、相当于“优美”范畴的概念是（)

.雄浑

.婉约

.阳刚

.豪放

9、《艺术即经验》的作者是( )

.柏拉图

.黑格尔

.康德

.杜威

1０、艺术品的直接性物质存在是(）

.形式符号层

.物质实在层

.意象世界层

.意境超验层

11、中国古代文论中的言志说大体上可以归结为( ）

.形式说

.娱乐说

.模仿说

.表现说

12、艺术存在的动态流程是（）

.从艺术创造到艺术作品再到艺术接受

.从艺术作品到艺术接受

.从艺术创造到艺术接受

.从艺术创造到艺术作品

13、鲍姆嘉登认为美学的研究对象是( )

.审美关系

.知、情、意

.感性认识

.理性认识

14、认为艺术起源于巫术活动的是( )

.黑格尔

.海德格尔

.叔本华

.雷纳克

１5、诗与画在其作品结构中都必然具有且性质相同的层次是（）

.形式符号层

.意境超验层

.意象世界层

.物质材料层

１6、“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东”属于( )

. D．对比想象

.相似想象

.创造性想象

.接近想象

１7、指出“喜剧是将那人生无价值的撕破给人看”是( )

.康德

.鲁迅

.柏拉图

.黑格尔

18、以下属于孔子提出的观点的是( ）

.“乐而不淫，哀而不伤”

.“充实之为美”

.“无害曰美”

.“离形去智”

1９、以下不是浪漫主义作家的是()

.巴尔扎克

.华兹华斯

.李白

.雨果

20、提出“崇高是伟大心灵的回声”的美学家是( )

.黑格尔

.柏拉图

.康德

.朗吉努斯

21、《美学散步》的作者是当代著名美学家（)

.宗白华

.李泽厚

.朱光潜

.高尔泰

22、提出“美是理念的感性显现”的是( )

.尼采

.黑格尔

.亚里士多德

.康德

23、“气之动物，物之感人,故摇荡性情,形诸舞咏”属于美感活动中的( ）

.想象

.理解

.感受

.知觉

2４、“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”属于(）

.对比想象

.接近想象

.相似想象

.创造性想象

25、１9世纪,以德国美学家费希纳为代表的美学流派是( ）

.分析美学

.实验美学

.结构主义美学

.现象学美学

26、柏格森提出的关于喜剧的理论是( )

.“生命的机械化说”

.“对立因素倒置说”

.“鄙夷说”

.“乖讹说”

２7、提出艺术即直觉,直觉即表现的是()

.康德

.黑格尔

.尼采

.克罗齐

2８、强调“美善结合”的是（）

.儒家

.道家

.墨家

.法家

29、康德主要美学著作是( ）。

.《美学》

.《判断力批判》ﻫ

.《纯粹理性批判》

.《拉奥孔》

30、“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”，这说明审美理解具有()

.普遍性

.多义性

.直观性

.无目的性

31、中国古代相当于崇高这一概念的是()

.阳刚之美

.婉约

.空灵

.阴柔

32、“天才”主要表现在具有与众不同或高于常人的能力来创造（)

.意象

.形式

.物象

.审美快感

3３、意境和意象的区别在于（)

.意境是一个艺术范畴，意象是一个美学范畴

.意境是指审美的广度，意象是指审美的深度

.意境具有主客一体的特征，意象具有主客对立的特征

.意境属于形而上的领域,意象属于形而下的领域

3４、郑板桥的“手中之竹”相当于艺术创作中的（）

.积累阶段

.感受阶段

.构思阶段

.物化阶段

35、在西方美学史上，提出"自下而上"的美学并有＂现代美学之父"称号的美学家是（)

.鲍姆嘉通

.康德

.黑格尔

.费希纳