当代流行歌曲歌词句式的自由化
当代流行歌曲的歌词创作风格及其影响研究
当代流行歌曲的歌词创作风格及其影响研究研究方案：一、研究背景和意义：随着流行音乐的普及和发展，当代流行歌曲的歌词创作风格成为了学术和社会关注的焦点。
歌词创作不仅仅是音乐创作的一部分，更是体现了当代社会、文化和价值观念的重要组成部分。
通过深入研究当代流行歌曲歌词创作风格以及其影响，可以更好地了解当代社会的发展趋势和文化变迁，并为音乐创作、文化传播和教育艺术提供有价值的参考。
二、研究目标：1. 探究当代流行歌曲的歌词创作风格特点，包括内容主题、表达手法等方面；2. 分析当代流行歌曲歌词创作风格对听众的心理和情感影响；3. 研究当代流行歌曲歌词创作风格在社会文化传播中的作用。
三、研究方法：1. 文献分析：针对已有的学术研究成果和流行歌曲歌词进行综合分析，寻找共性和变化；2. 调查问卷：设计调查问卷，以音乐爱好者和大众听众为调研对象，通过问卷调查的方式获取大量数据；3. 专家访谈：选取相关领域的专家或从业人员，进行面对面访谈，深入了解他们对于当代流行歌曲歌词创作风格的看法；4. 实地调研：通过实地观察和参与当代音乐活动，如音乐会、演唱会等，收集相关数据；5. 分析方法：采用定量和定性相结合的分析方法，运用统计学及语言学等相关理论工具，对数据进行整理和分析。
方案实施：1. 文献分析：全面查阅相关领域的学术文献和专著，以及当代流行歌曲歌词，归纳总结出研究对象的特点和趋势；2. 调查问卷：根据研究目标，设计合理的问卷并进行调试，选取一定样本进行调研，收集回收的问卷数据；3. 专家访谈：根据研究需要，联系相关领域的专家或从业人员，制定访谈计划，进行面对面的访谈；4. 实地调研：选择合适的音乐活动，观察和参与其中，记录流行歌曲的歌词和表演情况；5. 数据整理和分析：对收集到的数据进行整理和分类，运用相关分析方法进行数据分析，得出研究结果；6. 结果解读和总结：基于研究结果，结合已有研究成果，对当代流行歌曲的歌词创作风格及其影响进行解读和总结。
歌词格式
歌词的基本要求因为写出歌词是要写成曲的所以,歌词的段落格式和曲的肯定是一模一样的一.首先讲一下构成一首歌曲段落的名称1:主歌(歌曲开始部分)2:副歌(歌曲高潮部分)3:过渡句(主歌到副歌之间的过渡)4:桥段,也可以叫间奏(其实也是过渡句,只是区别与前者的是这个是歌曲最后高潮到反复高潮之间的过渡,让歌曲气氛更上一层)5:结束句(歌曲最后的完结)二.了解了构成一首歌的段落名称结构之后,现在先以一段来讲,歌曲的大结构是一段段组成的,所以小段非常重要1:主歌的句式字数不限,一般主歌是为四句,主歌也有的写两句三句,但是词是那样写的,做成曲后曲也是把词分为四句曲来唱的很少是三句,所以词作者还是要为曲的方便多考虑.2:副歌的句式字数也不限制,作为一首词的高潮,结构有很多种,但是常用的还是以四句为段,和主歌一样的!3:过渡句的句式字数也没有限制,作为主歌到副歌的过渡,只起到承接作用,一般是2-4句,不能超过4句,如果超过了就会有喧宾夺主的感觉!4:桥段,也可以叫间奏如果写桥段的歌词,要让歌词的高潮更高潮,也是和过渡句一样,2-4句内!5:结束句(歌曲最后的完结)结束句一般为1-4句,最常见的是一到两句,为歌曲画上句号!三.了解了一段词的句式后,对歌词五种形式的段落也有了解了,现在可以来讲一下,流行歌曲的大体结构在之前还需要强调,不论主歌还是副歌,我们以四句为一段来讲,可以写很多段,但是字数排列格式最好第一段和第二段是一模一样的!为了方便曲子,一般最好不要把主歌A跟主歌B写成不同的字数格式,除非有特殊的句需要例外!例主歌A和主歌A1还是主歌B,只要是主歌,最好都按照一样的字数格式!副歌A还是副歌B,只要是副歌,当然也是按照第一段副歌的字数格式来写第二段副歌!第一段副歌为(4)(4)(6)(4)第二段副歌最好也为(4)(4)(6)(4)一般流行歌曲分为两大遍,我这里以最全的段落结构来排列就为:第一遍:主歌A1(4句)-主歌A2(4句)-过渡-副歌1(4句)-副歌2(4句)第二遍:主歌B1(4句)-过渡(反复第一遍)-副歌反复1-副歌反复2-桥段-副歌反复1-副歌反复2-结束句这是写的很全的一种格式了,把所有的段落都用在里面!为什么我要强调(4句)呢,那是因为很多人愿意把两段副歌并为一段来讲,如果这样的话,第二遍的主歌有的只反复第一遍主歌的其中一段,这样主歌就不好划分了,所以我们一定要以4句一段来清楚的划分歌词段落.一首歌曲大概就是这样的结构,歌词也是,当然千变万化,至于怎么用怎么排,那还得看作者!现在我多列举几种段落格式吧!从最少的,只有主歌和副歌的歌词,主歌和副歌的第一二遍可以反复使用但是如果可以的话,最好还是以不同的字意为好第一遍:主歌1(4句)-主歌2(4句)-副歌1(4句)-副歌2(4句)第二遍:主歌1反复-主歌2反复-副歌1反复-副歌2反复这种以四段组成的歌曲也有,但是因为第二大遍都在反复第大一遍的词,又没有其它三种段落格式,所以曲子通常很容易让人听腻,当然这种格式还可以发展,第一二遍不一定要反复,可以写不同的字意,但是记住,没特殊要求最好不要改字数格式!另外几种段落格式,也是围绕主歌副歌,加入过渡.桥段.结束句之其一或者全部来构成的,歌词中一般只有过渡句(主歌-副歌的过渡)会随歌曲两遍体出现两次,不过一般都是相同的字意!另外的桥段,和结束句,一般只会出现一次!最后补充下,歌曲的丰富和耐听程度,和段落的丰富程度也有关系的至少段落写的丰富的歌曲比少的歌曲有很大的优势,所以词的段落写得丰富。
中国当代民谣歌词的特色
3.句式方面
民谣与传统歌曲在歌词方面最大的区别就在于对歌词句式上的选 用：传统歌词创作的时候在一定程度上借鉴古典诗词的格式，对句式 有一定的要求，如：2+2+3的七字句、2+3的五字句等；但民谣的 语言偏生活化、口语化，句式呈自由性、随意性特点，从而使得民谣 歌词看起来错落有致，听起来层次分明，唱起来朗朗上口。
例如：好妹妹乐队的《微风曲》：微风儿吹来微风儿凉/凉凉 的夜风吹来月亮/月亮儿圆来星星儿闪/闪闪的星光照亮了夜晚/ 轻轻的风/甜甜的梦
2.词汇方面
（1）歌词积极情感词汇居多 民谣的歌词中时常提及青春，感叹韶华易逝，
时光一去不复返，使用的词汇充满文艺感。歌 手们会觉得孤单，渴望着阳光与温暖，但是又 并不沉浸在忧伤之中，而是心中向往着远方， 对未来充满希望。所以，民谣歌词中词汇的总 体情感色彩是积极向上，充满正能量的。 例如：毛不易的歌
中 国
民当 代 民 谣
谣歌 词 研 究
目录
一、民谣概述 二、经典当代民谣歌曲 三、当代民谣歌词特点 四、歌词其他特色 五、小结
01 民谣概述
所谓“民谣”，就是描写百姓生活的歌谣。 民谣旋律干净简单，歌词是它的灵魂，很多民 谣歌词往往能用寥寥数语表达出内心深处最真 实的感受，虽然表面看上去自然朴素，但带有 深刻丰富的思想内涵。说到现代民谣，我们还 能唱出陪伴我们长大的校园民谣吧，像老狼的 《同桌的你》、朴树的《那些花儿》、罗大佑 的《光阴的故事》等等，那么当代的民谣你们 知道的有哪些呢？
《2024年当代流行歌曲的修辞学研究》范文
《当代流行歌曲的修辞学研究》篇一一、引言流行歌曲作为当代社会文化的重要组成部分，不仅承载着人们的情感和思想，还通过其独特的修辞手法，传达着各种社会信息和价值观念。
本文旨在通过对当代流行歌曲的修辞学研究，探讨其修辞手法的运用及其对歌曲传播和接受的影响。
二、流行歌曲的修辞手法1. 音乐元素音乐是流行歌曲的灵魂，其旋律、节奏、和声等元素都是构成歌曲修辞的重要手段。
例如，通过运用特定的节奏和旋律，歌曲可以营造出欢快、悲伤、激昂等不同的情感氛围，引导听众产生共鸣。
2. 歌词创作歌词是流行歌曲传达信息的主要途径，其修辞手法包括比喻、拟人、排比、反复等。
这些手法可以使歌词更加生动形象，易于理解，同时也能够增强歌曲的艺术感染力。
3. 演唱技巧演唱技巧是流行歌曲表现力的重要保障，包括音色、音准、气息、情感表达等方面。
通过精湛的演唱技巧，歌手可以更好地传达歌曲的情感和意境，使歌曲更具魅力。
三、流行歌曲的修辞学应用1. 情感表达流行歌曲通过运用各种修辞手法，能够有效地传达情感，使听众产生共鸣。
例如，通过运用悲伤的旋律和歌词，表达失恋、离别等情感，使听众感受到深刻的情感体验。
2. 社会价值观的传播流行歌曲作为一种文化产品，能够反映社会现象和价值观。
通过歌词中的隐喻、象征等修辞手法，传达社会正能量和价值观，引导人们形成正确的价值观和世界观。
3. 歌曲传播与接受流行歌曲的修辞学应用还体现在其传播和接受过程中。
通过运用各种营销手段和传播渠道，使歌曲更容易被人们接受和传播。
同时，听众的接受程度也受到歌曲修辞手法的影响，好的修辞手法可以使歌曲更具吸引力，从而获得更广泛的传播。
四、案例分析以某首流行歌曲为例，分析其修辞手法的运用及其对歌曲传播和接受的影响。
例如，该歌曲通过运用悲伤的旋律、深刻的歌词以及歌手真挚的情感表达，成功地传达了失恋的痛苦和挣扎，使听众产生共鸣。
同时，通过精美的MV和广泛的宣传推广，使该歌曲获得了更广泛的传播和接受。
流行歌曲歌词的语法不规范现象
浅谈流行歌曲歌词的语法不规范现象【摘要】在日益盛行的流行歌曲中，歌词的语法错误却屡见不鲜，并已成为阻碍汉语语法规范发展的不利因素。
文章分析了流行歌曲歌词中的不规范语法内容和产生的原因。
【关键词】流行歌曲；歌词；语法在当今社会，流行歌曲已然成为人们日常生活中不可或缺的精神食粮之一，尤其是对于青少年来说，形形色色的音乐充斥着他们的业余生活。
但是我们显然忽略了这些歌曲的歌词的“真伪”。
一、不规范语法内容1、句法成分搭配不当所谓句法成分搭配不当，是指句子中密切相关的句法成分，如主语和谓语、述语和宾语、定语和中心语、状语和中心语等，在组织句子时，由于没有注意照顾它们之间的配合，结果造成了搭配不当的毛病。
检查句法失误，经常用拨开枝叶先看主干后看枝叶的压缩法。
（1）定语和中心语搭配不当：“青春是干净的纯白”（《我的地盘》），“干净”是指没有尘土、杂质等；形容说话、动作不拖泥带水；比喻一点儿不剩。
而“纯白”的意思是正白无杂色或纯洁。
二者皆为形容词，形容词不能修饰形容词，只能用副词来修饰形容词。
所以可以改为“青春是干净的纯白色”更为恰当。
（2）中心语和补语搭配不当：“你不在，在我最需要爱你却不在，无尽等待像独白的难挨。
”（《你不在》）“独白的难挨”搭配不当。
“独白”是指戏剧、电影中角色或文学作品中人物独自抒发个人感情和愿望的话，而“难挨”是困难地度过的意思，不能用“难挨”来形容“独白”，像孤独的时间就可以用“难挨”来形容。
（3）主语和谓语搭配不当：“刺刀的光被仇恨所擦亮在远方野蛮。
”（《止战之殇》）这是一句动词谓语局的连谓句，可将之分解为“刺刀的光被仇恨所擦亮”（被字句）和“刺刀的光在远方野蛮”。
拨开附加成分之后，剩下主干，就容易看出主语中心“光”和谓语中心“擦亮”搭配不当。
“光”是指所有的电磁波谱，而光亮是其本身所具备的特质，不用被“擦亮”。
同样，“光”与“野蛮”亦是搭配不当，只能说人很野蛮。
2、句法成分残缺和多余（1）句法成分残缺是指句子里缺少了必不可少的句法成分以致句子结构不完整，表达的意思不准确。
流行歌词中的修辞艺术
流行歌词中的修辞艺术
任何时代任何人群都有自己独特的文化表达方式。
大众流行文化作为当代社会新的文化形态一直在社会文化结构中占据重要位置。
流行歌曲作为当代最为流行的一种文化现象,以其对社会变动特有的敏感,
记录并表征着日常生活的细微变化,改变了社会的文化氛围和精神结构,并深刻
影响着普通人的生活方式。
长期以来,尽管流行歌曲已经影响了整整几代人的生活,形塑和重构着社会的文化精神结构,但流行歌曲的学术研究在国内一直处于
空白状态。
20世纪90年代以来,文化研究作为一种新的研究范式被国内学术界接受和
认可。
文化研究的各种理论方法和理论视角为打破国内学术界的偏见带来了契机。
流行歌曲作为一种新的文化表征实践和表征形态不仅记录了当代社会变迁
的过程,而且反映了时代精神的嬗变。
本文就是以流行歌曲为研究对象,通过歌词发展演变的历史脉络的梳理,进而对流行歌曲进行界定,并在此基础上,对流行歌曲歌词的搭配现象以及流行歌曲中的辞格运用进行了研究。
通过研究最终发现流行歌词中的词语搭配和修辞格运用使能使事物表现得
生动形象,使思想表现得深刻隽永,使感情表达得淋漓尽致,使意境表达得更加深远。
它可以从抽象到具体,化单调为生动,化无形为有形,增强语言的可感受性,
达到一种情与景的高度融合,最终化成一种难以诠释的语言美。
论当代通俗歌曲“中国风”歌词的变化与发展
当代音乐２０１９年第２期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ论当代通俗歌曲 中国风 歌词的变化与发展朱㊀慧[摘㊀要]歌词是个源远流长的东西ꎮ从古代音乐诞生就已经有专门的创作者为音乐配上可以演唱的词句ꎮ到了２１世纪初开始兴起的 中国风 的形式种类越来越多ꎬ通俗歌曲的歌词表达的主题ꎬ也开始越来越丰富ꎮ它不仅作为音乐文化的象征ꎬ也是对人们内心生活变化的一种现实反映ꎮ歌词的创作者们也从最初的专业院校人士ꎬ到如今的平常的音乐爱好者ꎬ这也是一种变迁与发展ꎮ回望从过去至今ꎬ通俗歌曲的歌词发展ꎬ也经历了好几个时期ꎬ许多变化显而易见ꎮ在此仅对这些年一些有代表意义的«中国风»作品ꎬ做出整理㊁收集和对比ꎮ[关键词]通俗歌曲ꎻ歌词ꎻ发展[中图分类号]Ｊ６０５㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)０２－０１４１－０２[收稿日期]２０１８－１１－０５[作者简介]朱㊀慧(１９７６ ㊀)ꎬ女ꎬ广东省广州市南沙区潭山中学一级教师ꎮ(广州㊀５１１４６８)㊀㊀随着社会的不断发展ꎬ通俗歌曲的受众与市场化ꎬ对人们的影响越来越大ꎮ歌词ꎬ这一原本不太受重视的㊁音乐的组成部分ꎬ在音乐文化的发展中ꎬ越来越起到至关重要的作用ꎮ通过对过去的音乐史的了解研究ꎬ不难发现ꎬ其实歌词ꎬ从古至今ꎬ都是被忽视却又始终存在的部分ꎮ随着近些年ꎬ通俗歌曲在我国国内ꎬ尤其是年轻人之间ꎬ影响越来越大ꎬ发展的趋势只增不减ꎬ因此ꎬ对当代通俗歌曲«中国风»中的歌词变化与发展ꎬ来做出一个剖析与研究ꎮ在相同话题的研究现状中ꎬ该主题也属于冷门ꎬ所以在收集材料方面ꎬ是通过本人这些年ꎬ对通俗歌曲部分中的«中国风»了解融汇ꎬ并进行一个概括性总结ꎬ然后理性地分析它的发展方向ꎮ其中研究思路是尽量选择当代通俗歌曲«中国风»当中比较有代表的一些作品和思潮来进行分析研究ꎬ兴许会有成文遗漏之处ꎮ但整体观该囊括的亦算是全面ꎬ希望能对通俗歌曲«中国风»的歌词变化与发展做出一定的贡献ꎮ２０００年ꎬ台湾歌手周杰伦的第一张专辑当中ꎬ推出了方文山作词的第一首中国风作品«娘子»: 景色入秋漫天黄沙凉过ꎬ塞北的客栈人多ꎬ牧草有没有我马儿有些瘦ꎬ世事看透江湖上潮起潮落 [１]尽管使用的是西洋调式的编配ꎬ但古色古香的歌词创作ꎬ悄悄地昭示着ꎬ 中国风 正式落入华语乐坛ꎮ其实在２０世纪９０年代ꎬ许多年代剧和武侠剧ꎬ会使用一些ꎬ有中式复古风格的流行歌曲ꎬ作为主题曲ꎬ来衬托影视剧的主题ꎬ像屠洪刚«霸王别姬»ꎬ周华健«刀剑如梦»等ꎬ但未能引领一时的潮流ꎮ直到新世纪ꎬ这个局面渐渐被改善ꎬ高晓松表示: 比如说«娘子»这个歌ꎬ２０００年的时候ꎬ我在ＫＴＶ第一次听ꎬ一看歌词就惊了ꎬ心想这是个什么玩意儿ꎬ立马连续听了１０遍ꎬ一方面惊叹于歌词还可以这样写ꎬ一方面对词曲之间的天衣无缝感到赞叹ꎬ最要命的是ꎬ我很难想如此契合的词曲居然不是一个人创作ꎬ是两个人写的ꎬ这就是化学反应ꎮ周杰伦和方文山的组合ꎬ犹如双剑合璧ꎬ慢慢地席卷了整个华语乐坛ꎬ方文山也开始成为新世纪最受年轻人喜欢的作词人ꎬ而且中国风歌曲这一个概念ꎬ很快被推广和普及到了整片华语歌坛ꎮ中国风ꎬ即在歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景ꎬ用现代的音乐唱出古典的味道ꎬ唱法多样ꎮ曲风偏向传统的东方演奏ꎬ加入的是一些东方乐器ꎬ通曲音调婉转ꎬ回环ꎬ有一种传统东方的美感ꎮ中国风词风注重语言的简洁ꎬ精练及语境的意用ꎬ用一些诗词文的化用ꎬ通过汉语的一些修辞手法ꎬ如比喻㊁借代等来表现曲的意境ꎮ中国风ꎬ它的囊括非常之大ꎬ并无单一性ꎬ上至春秋ꎬ下到民国ꎬ并不单指任一朝代的文学风格ꎬ李毓秀的«弟子规»是中国风ꎬ唐诗宋词也是中国风ꎬ只有几百年历史的京剧也是中国风ꎬ宫廷乐舞㊁民间舞龙舞狮ꎬ甚至是市井说书ꎬ都可以称之为中国风ꎮ中国风包罗万象ꎬ但凡是从传统经典文化中汲取的部分ꎬ无论厚薄ꎬ都不外于此ꎮ中国风的歌曲ꎬ并没有一味沉溺于琴瑟琵琶这些民族乐器ꎬ也没有非要按照宫商角徵羽来进行旋律走向的规定ꎬ甚至古色古香的词也未必要按照平仄和律诗格式ꎬ和一味仿文言文的生涩ꎮ知名的中国风作品ꎬ绝大多数都是在现代西方音乐的框架下ꎬ融入中国元素ꎬ进行完美地嵌合ꎬ抓人耳膜又耐人寻味ꎮ周杰伦随后的２００３年的作品«东风破» 一盏离愁孤单伫立在窗口ꎬ我在门后假装你人还没走ꎬ旧地如重游月圆更寂寞ꎬ夜半清醒的烛火不忍苛责我 [２]里程碑式地奠定了中国风歌曲的地位ꎬ中国风歌曲开始逐渐深入人心ꎮ１４１仿古小调ꎬ西洋旋律配上东方乐器ꎬ如同白釉瓷杯泡入咖啡ꎬ优美又复古的歌词ꎬ犹如古意的现代诗一般ꎮ对于中国风的歌词风格奠定ꎬ方文山可谓功不可没ꎬ随后如«发如雪» 狼牙月伊人憔悴我举杯饮尽了风雪是谁打翻前世柜惹尘埃是非 [３]ꎬ«菊花台» 菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌 [４]ꎮ«青花瓷» 天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里 [５]ꎮ«烟花易冷» 繁华声遁入空门折杀了世人梦偏冷辗转一生情债又几本 [６]ꎮ更是逐年递增地将自己的歌词创作推上了顶峰ꎬ完美地运用了典故(«发如雪»的若水三千一瓢ꎬ«青花瓷»的上等瓷器需要烟雨天烧制)和背景(«千里之外»的民国离愁ꎬ«烟花易冷»的魏晋文化)ꎬ将对中国文化的博大精深和了解ꎬ洋洋洒洒地挥于纸上ꎬ又如词人本人所说的 三等 ( 容我再等历史转身......等酒香醇ꎬ等你弹一曲古筝 «烟花易冷») 三惹 ( 帘外芭蕉惹骤雨ꎬ门环惹铜绿»......( 心事密缝绣花鞋针针怨怼......若花怨蝶......你會怨着谁«兰亭序»)ꎮ无论是技巧上的娴熟运用ꎬ韵脚和平仄上的合衬ꎬ文字意思上的表达ꎬ还是从大背景的描述ꎬ到歌曲小情境的变化ꎬ都展现得淋漓尽致ꎮ方文山的歌词ꎬ成为许多后来的歌词创作者ꎬ争相模仿和学习的目标ꎬ歌词创作ꎬ需要博览群书的知识ꎬ和对歌曲的了解㊁投入㊁用心ꎬ对十三辙韵脚的熟悉和运用ꎬ修辞手法的排列和搭配ꎬ词汇不再执拗于日常的普通词汇ꎬ更多地来源于书籍百科和传统文化当中ꎬ这无疑是推动创作上的突破ꎮ当然ꎬ方文山是中国风的代表人物ꎬ但不可说是代表整个中国风ꎬ同时期ꎬ新加坡歌手林俊杰推出«江南»«曹操»等中国风歌曲ꎬ当时的前卫性ꎬ一度让业内人士感到不受推崇ꎬ然而这个大胆的推陈出新ꎬ却使林俊杰一炮而红ꎬ词人林秋离在江南中写到 圈圈圆圆圈圈ꎬ天天年年天天的我ꎬ深深看你的脸...... 让许多人对这句当中叠词的运用表示不理解ꎮ林秋离多年后在个人社交账户上表示 圈圈圆圆圈圈 描景来是指雨细如丝ꎬ打在水上形成的涟漪ꎬ抒情则是指江南女子的温柔能把人团团束缚ꎬ无论人去到何方ꎬ心都被留在江南ꎬ所以后面的 天天年年天天 就很顺理成章地铺陈出ꎬ男主角盼望着能时时守在伊人身边ꎬ看再久都不会腻!是倒装句我在天天年年ꎮ词人们开始大胆的表达自己地创意与想法ꎬ不再一味地满足歌词简单易懂到每个听众都能一听就明白ꎬ越来越诗意化ꎬ越来越文艺范ꎬ越来越彰显文字深度ꎮ歌手王力宏更是大胆地将京剧昆曲元素融入了歌曲«花田错» 我的山水全部褪色像被大雨洗过杯中景色鬼魅忘了我是谁 (陈镇川词)«在梅边» 在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜ꎬ在柳边风吹悬念生生死死随人愿ꎬ千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨ꎬ牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇 [７]ꎮ后者的歌词明显脱胎于汤显祖«牡丹亭» 偶然间心似缱ꎬ梅树边ꎬ似这般花花草草由人恋㊁生生死死随人怨㊁便凄凄惨惨无人念ꎬ待打并香魂一片ꎬ守得个阴雨梅天 巧妙地化用了古人的手法和句式ꎬ再与现代流行曲风融合ꎬ反响和效果不仅让耳目一新ꎬ也慢慢开始为大众所接受ꎮ从２０世纪８０年代至今ꎬ已经过去了４０个年头ꎬ在此期间ꎬ已经近乎是两代人的成长ꎬ通俗歌曲因为它本身的易传播性ꎬ它的影响甚至是跨越时间的ꎮ在不同的年代背景下ꎬ它的歌词ꎬ也是同时期的文化载体ꎬ记录了那些年的流行思潮ꎮ而在此期间ꎬ我们也经历了一番歌词创作上的变化ꎮ从简约到形式多样ꎬ从直白到技巧绚烂ꎬ音乐的渲染越来越丰富ꎬ歌词已经不仅仅是一个普通的演唱念白ꎬ而是现代通俗音乐中ꎬ不可或缺和尤为至重的关键一环ꎮ它不应该只被当作为了配合曲调而生的随意文字ꎬ而是应该有更多的创作者ꎬ在这当中去花费心思ꎬ并且越来越多不同样式的歌词创作ꎬ才能更好地推动着当代华语通俗歌曲的发展ꎬ只有对当下流行事物和积极文化的深入了解ꎬ才能创作出受到推崇与喜爱的通俗歌曲歌词ꎮ８０年代的歌词ꎬ是改革思潮后ꎬ社会文化背景的直接反映ꎬ人们的思想创作上开始回归新生活的点滴ꎬ开始试探性地大胆地用音乐表达自己的内心想法ꎮ也随着音乐的市场化ꎬ创作者开始考虑当时人们所想要听到的ꎬ又想要大胆唱出来的主题ꎮ９０年代的歌词ꎬ随着音乐形式的丰富ꎬ创作层次也取得了提高ꎬ音乐的歌词变得更文艺化ꎬ更像一种有声的诗歌ꎬ虽然受众面大多是当时年轻人所喜爱的ꎬ但多元化的歌词发展ꎬ使得通俗歌曲的普及和影响力更加广泛和流传ꎮ无论乐曲的形式和类型ꎬ如何变迁发展ꎬ好的歌词必须配合当下的思潮ꎬ知道人们想听什么ꎬ想让内心表达出什么ꎮ通俗歌曲的歌词ꎬ应该贴近普罗大众的内心ꎬ任何的创作ꎬ无论甲乙丙丁ꎬ阳春白雪也好ꎬ下里巴人也罢ꎬ都应该为现实生活所融入ꎮ可以多样性地发展ꎬ可以剑走偏锋地创作ꎬ但最终都得回归到能给予倾听者一份对这一文化内容最好的了解ꎮ注释:[１]周杰伦演唱的一首歌曲ꎬ由周杰伦作曲ꎬ方文山填词ꎬ收录在周杰伦２０００年发行的专辑«ＪＡＹ»中ꎮ[２]选自中国台湾流行音乐男歌手周杰伦演唱的一首歌曲ꎬ由周杰伦谱曲ꎬ方文山填词ꎬ收录在周杰伦２００３年７月３１日发行的个人第四张国语专辑«叶惠美»中ꎮ[３]选自周杰伦歌曲«发如雪»ꎬ出自专辑«十一月的肖邦»ꎮ[４]选自«菊花台»ꎬ是中国流行音乐人男歌手周杰伦演唱的一首歌曲ꎬ由周杰伦谱曲ꎬ方文山填词ꎬ收录在周杰伦２００６年９月５日发行的专辑«依然范特西»中ꎬ同时也是古装电影«满城尽带黄金甲»的片尾曲ꎮ[５]«青花瓷»是钟兴民编曲ꎬ方文山作词ꎬ周杰伦作曲并演唱的歌曲ꎬ收录于周杰伦２００７年１１月２日发行的专辑«我很忙»中ꎮ[６]周杰伦２０１０年专辑«跨时代»中的一首中国风歌曲ꎮ[７]王力宏演唱的一首歌曲ꎬ由王力宏作曲并编曲ꎬ陈镇川作词ꎬ收录在王力宏２００５年发行的专辑«盖世英雄»中ꎮ(责任编辑:崔晓光)２４１当代音乐 ２０１９年第２期。
《2024年当代流行歌曲的修辞学研究》范文
《当代流行歌曲的修辞学研究》篇一一、引言随着现代科技的快速发展，流行歌曲作为现代社会文化的重要表现方式，已然成为了人们日常生活的重要组成部分。
这些歌曲不仅承载着人们的情感和记忆，更在语言运用上展现了修辞学的魅力。
本文旨在从修辞学的角度对当代流行歌曲进行深入研究，探讨其语言运用的特点和规律。
二、修辞学与流行歌曲的融合修辞学是一门研究语言运用和表达技巧的学科，其目的是通过语言的巧妙运用，达到有效传达信息、感染听众的目的。
流行歌曲作为一种大众文化产品，其成功在很大程度上依赖于修辞学的运用。
通过修辞手法，流行歌曲能够更好地表达情感、塑造形象、构建意境，从而吸引听众的关注和喜爱。
三、当代流行歌曲的修辞手法1. 比喻与象征比喻和象征是流行歌曲中常用的修辞手法。
通过比喻，歌手可以将抽象的情感或概念转化为具体的形象，使听众更容易理解和感受。
而象征则通过特定的符号或形象，传达出更深层次的含义和情感。
例如，在某首表达爱情的歌曲中，歌手可能会用“海洋”来比喻爱情的深邃和广阔，而“海洋”这一形象本身也象征着无限的爱和承诺。
2. 排比与反复排比和反复是增强歌曲节奏感和韵律感的重要手段。
通过重复相似的语句或词语，歌手可以强化歌曲的情感表达和主题呈现。
例如，在某首励志歌曲中，歌手可能会反复使用“勇敢地追求梦想”这一句式，以强调梦想的重要性。
3. 对比与反衬对比和反衬是通过对比不同的事物或情境，突出事物的特点和差异。
在流行歌曲中，这种修辞手法常被用来塑造鲜明的形象和构建复杂的情感。
例如，在描述爱情的歌曲中，歌手可能会通过对比过去的甜蜜和现在的痛苦，来展现爱情的复杂性和多面性。
四、当代流行歌曲的修辞学特点1. 情感化表达当代流行歌曲注重情感化表达，通过修辞手法将情感具象化、生动化。
这使得歌曲更具有感染力和共鸣力，能够引起听众的情感共鸣。
2. 简练与生动的结合为了符合快节奏的现代生活，当代流行歌曲在语言运用上追求简练与生动的结合。
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２００６．０６
语言新观察
汽车尾标语的语言特点分析
□徐桂芝 王丽媛
［摘 要］ 汽车尾标语随私家车的普及在中国蔓延，汽车尾标语以其语言的简洁性和多样性，变异性和幽默性，时 尚性和交往性等特点，把安全模式和个性化结合起来，是一种特殊的社会方言。 ［关键词］ 简洁性和多样性 变异性和幽默性 时尚性和交往性
参考文献： ［１］ 许自强．歌词创作美学［Ｍ］．北京：首都师范大学出 版社，２０００． ［２］ 陈望道．修辞学发凡［Ｍ］．上海：上海教育出版社， ２００１． ［３］ 苗菁．现代歌词文体学［Ｍ］．北京：中国文联出版 社，２００２． ［４］ 中国音乐网ｗｗｗ．ｎｄｃｎｃ．ｇｏｖ．ｃｎ ［５］ 中国音乐平台 ｗｗｗ．ｃｎ５０００．ｃｏｍ
歌词作为一种短小的抒情文体，自然不可能承担很大的 重任，只需要在叙事抒情时，抓住其中闪灼奇光异彩的瞬间 来表现即可。上例歌词大量运用短句，简明扼要，细致精 确，高度浓缩，概括了对待爱情极为复杂的心理。
长、短句交错。如： “雾里看花／水中望月／你能分辨这变幻莫测的世界／涛走 云飞／花开花谢／你能把握这摇曳多姿的季节／烦恼最是无情 夜／笑语欢颜难道说那就是亲热／温存未必就是体贴／你知哪句 是真／哪句是假／哪一句是情丝凝结”（《雾里看花》） 这首词原是为了打假活动所写，述说辨别真假不易，带 有鲜明的功利色彩。但歌词通过长句与短句的交错使用，使 歌词显得活泼多姿，同时从观景和交友入手，严肃的题材灌 注进强烈的人情味和幽默感，使其内含的哲理性具有更大的 覆盖面。 ３．常式句和变式句相穿插 常式句是歌词语言中最多见的形式，如果没有特殊的语 用要求或修辞要求，如强调、突出、生动、灵活等，往往就 用常式句。然而歌词作为一门艺术语言，要给接受群体以美 的享受，在语言表达上必定要趋新求异，所以变式句也是歌 词中必不可少的形式。变式句一般常见的句式主要有： 倒置。如： “如果这一切真的可以／我想要将我的寂寞封闭／然后在 这里不限日期／然后将过去慢慢温习……”（《完美主义》） “……谁在用琵琶弹奏一曲东风破／岁月在墙上剥落看见 小时候／犹记得那年我们都还很年幼／而如今琴声幽幽／我的等 候你没听过”（《东风破》） “……谁在用琵琶弹奏一曲东风破／枫叶将故事染色／结 局我看透／篱笆外的古道我牵著你走过／荒烟漫草的年头就连 分手都很沉默”（《东风破》） “走廊灯关上，书包放，走到房间窗外望／回想刚买的 书／一本名叫半岛铁盒／放在床边堆好多第一页第六页第七页 序／我永远都想不到……”（《半岛铁盒》） 在正常情况下，主语总是在谓语前边，修饰语在中心语
语言新观察
当代流行歌曲歌词句式的自由化
□张 鹭
［ 摘 要］ 汉语的句式是多种多样的，作为艺术语言的流行歌曲歌词语言，根据题旨、语境等需要，在句式的 选用方面表现了其自由化特点。 ［关键词］ 流行歌词 句式 自由化
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随着当代审美形式的变化，歌词在语言表现方面受新诗 影响，主张随意性、即兴性、散文化、自由化、调侃式…… 五花八门、不一而足，这种手法和技巧的繁复，使流行歌词 句式愈发自由与灵活。
称“我”（孤儿）散文式的口语叙述，把对父母的思念、对 其声容笑貌的追忆，和孩子哀痛欲绝的心声，叙述得淋漓尽 致。直把笔触探入人心灵深处，使人为之动容。
整、散句融合。如： “喂！穿蓝格子裙的你／好象一个谜／你那蓝色的小窗里／ 戴着多少秘密／小窗里有骄傲的玫瑰／小窗里有任性的风雨／小 窗里有跑调的吉它／小窗里有淘气的猫咪”（《你是一个蓝色 的谜》） 前四句的散句与后四句的整句的结合，既收到高低起 伏、参差错综的表达效果，又使整篇歌词节奏明快、语意显 豁。她像“骄傲的玫瑰”一样矜持美丽；她像“跑调的吉 它”那样兴趣广泛但缺乏专注；她像“淘气的猫咪”那样天 真、烂漫；又像“任性的风雨”那样脾气变幻无常，把一个 娇惯任性，活泼可爱的现代女孩的个性活画出来。 ２．长句与短句相交错 一般说来，短句结构简单，有简明扼要、生动活泼的特 点；长句结构相对复杂，因其容量大，可把内容表达得严 密、细致和精确。流行歌词中大量运用长、短句的特点，两 者相映相衬，进而加强语言的艺术感染力。 长句。如： “……有人在慢慢抛开一点回忆／有人在慢慢接近一点真 理／有人在爱丽丝的仙境闲逛／有人学国王穿着新衣裳／有人默 默耕耘默默从事／有人在过着他的太平日子／有人在大白天里 彼此明争暗斗／有人在黑夜之中枪杀歌手”（《现象七十二 变》） 高度密集式的长句，如联珠炮一般轰炸人的感官，几乎 每一句都寓指着某种世象人生，可看作为一篇社会学论文。 随着当代流行歌词句式的多样化和自由化，有些歌词几 乎没有标点符号，如： “……还有那又香又粘又浓又鲜比过那贵州老酒山西醋 实实喜煞个人呀石拐沟的酱油美名传”（《包头人夸土 产》） 这是一无主句，长达３６个字，这种句子在其它文体中是 很难见到的，而在流行歌词中，以一种说唱形式在当代流行 歌坛独占一隅。 短句。如： “是新芽／是苦果／是风帆／是旋涡／人们总在问／爱情是什
时至今日，私家车已成为中国最热门的年度消费品之 最怕的是后面的车出其不意的撞上自己，许多司机便在自己 一，车文化同汽车一同在我国普及开来。汽车行驶在路上， 的汽车后尾写下了形形色色的标语。于是，汽车尾标语凭借
么／它是迸发／又是沉默／它是追寻／又是寄托……”（《或许 是一个美丽的错》）
“锁了门／关了窗／熄灭灯／闭了眼／什么正走掉／看不见／ 听不着／想不成／摸不到／两个人的依靠……”（《海浪》）
前边，宾语和补语在述语后面，而“我想要将我的寂寞封 闭”“我的等候你没听过”“结局我看透”“走廊灯关上， 书包放，走到房间窗外望”，均为宾语前置现象，给人一种 言语倒置的新鲜感，以一种清新的活力吸引听众，进而达到 强调的目的。
省略。如： “黄金葛爬满了雕花的门窗／夕阳斜斜映在斑驳的砖墙／ 铺着榉木板的屋内还弥漫／姥姥当年酿的豆瓣酱／我对着黑白 照片开始想象／ 爸和妈当年的模样……”（《上海一九四 三》） “跨越黄河东登上泰山顶峰／我向西引北风晒成一身古 铜／渴望著血脉相通无限个千万弟兄／我把天地拆封将长江水 掏空／人在古老河床蜕变中” （《龙拳》） “铺着榉木板的屋内还弥漫／ 姥姥当年酿的豆瓣酱”、 “晒成一身古铜”分别省略了中心语“的味道”、“的颜 色”，但是放在全词中语义畅通，并不影响作词者与欣赏者 的交流。 在流行歌词的句式中还出现了许多超常规搭配。如： “圈圈圆圆圈圈天天年年天天的我／ 深深看你的脸” （《江南》） “如果你，如果我，能说出这句话，它就能把人生美 化”（《我爱你》） 这种形式如果出现在其它语体中，恐较难为人们所接 受。作为歌词，既能咏其义而长其言，也便于院）
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２００６．０６