发挥音箱的极致 功放与音箱匹配方案
功放与音箱需匹配技巧记牢四点注意事项
功放与音箱需匹配技巧记牢四点注意事项对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外还有一些技术指标上的硬搭配。
软搭配是经验积累和个人爱好以实际为准的，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，那么今天小编就为大家简答的罗列了搭配有关方一些问题。
一、阻抗匹配1、电子管功放与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。
好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。
2、对于晶体管功放与音箱阻抗的匹配(1)音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。
(2)音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。
但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2欧，此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。
反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。
二、功率匹配1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。
无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。
2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。
这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。
这是一种较好的匹配。
3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。
这是一种较差的匹配。
三、按阻尼系数匹配对于选一对hi-fi音箱来讲，应有最佳的特定的电阻尼要求。
一般情况下，功放的阻尼系数高一点为好，低档功放阻尼系数小于10时，音箱的低频特征，输出特征，高次谐波特征等都会变坏。
功放与扬声器的匹配
功放于扬声器的匹配hc360慧聪网音响灯光行业频道2004-09-27 16:56:24音箱300w/8 功放立体声单边400w(电压增益35db)信号至功放的最后一级有压限(如:控制器\分频器等。
功放的电压增益在攻放的说明书内有标注0db=0.775v首先计算电压v1: v=音箱功率乘以阻抗的值开方 (300*8)开方=48.99如果音箱以程序功率标注则除22: 将v转化成为dbu20log(v/0.775) 20log(48.99/0.775)=36.02dbu3: 将所得的值减去功放的额定电压增益36.02-35=1.024: 保险的做法此值为压限的的启动值,正常将此值加1db5: 如果功放桥接,将此值减1db6: 从另一个侧面讲,这台功放虽然标称输出功率大于音响的功率,但是电压增益不够,带动音箱功率偏小,应该加大功率,才能发挥音箱的效能.增加动态避免削波的产生。
同样灵敏度的音箱，如果它的高音口径不同，最大声压级不同，2寸的大于1寸的。
如果采用BI-AMP连接，高音的功率2-4倍的功放，中音1--3倍的功放，低音1--2倍的功放压缩限服器的阀值=换能器V最大（DBU）-放大器电压增益（DBU）大厅堂扩声系统中线损也是导致功放功率无端损耗的重要原因~~~~~!!!下面是线损表:长度线径 ----- 8欧姆 ---- 4欧姆10米 2.5mm ----- 1.7% ---- 3.5%---- 4.0mm ----- 1.1% ---- 2.2%---- 6.0mm ----- 0.73% ---- 1.5%25米 2.5mm ----- 4.3% ---- 8.6%---- 4.0mm ----- 2.7% ---- 5.4%---- 6.0mm ----- 1.8% ---- 3.6%50米 2.5mm ----- 8.6% ---- 17.0%---- 4.0mm ----- 5.4% ---- 11.0%---- 6.0mm ----- 3.6% ---- 7.2%100米2.5mm ----- 17.0% ---- 35.0%---- 4.0mm ----- 11.0% ---- 22.0%---- 6.0mm ----- 7.2% ---- 14%*使用10米线，按照20米计算作者：matrixdio。
浅谈功放与音箱的匹配问题
浅谈功放与音箱的匹配问题在专业扩声领域里，功放与音箱配置所涉及的方面很多，例如功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等。
在配接时认识到上述几点，可使所用器材的性能得到充分的发挥，达到理想的效果。
1 功率匹配为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。
大家都有这样的感觉：音量小时声音无力、单薄、动态较小、无光泽、低频显著缺少、丰满度差；音量合适时声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态较大；音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有刺耳的感觉。
因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85 dB(A计权)。
可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
大家都知道，在进行厅堂声学设计时，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率。
首先，通常在人耳听域的20 Hz—20 kHz内，集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10，一般音箱高音损失的功率比低音低得多。
而功放好比一个电流调制器，它在输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗下，可以实现标称功率200W的功放达到400W或几倍的输出，但是功放的失真(THD)将会大大增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。
其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。
在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分地保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。
所以，功放功率不能太大，否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。
总之，功放的选定必须由音箱决定，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。
如何保证功放与音箱的匹配(下)
如何保证功放与音箱的匹配(下)放大器与音箱的匹配是选型时应重要考虑的问题，它直接关系着音乐重放的效果和器材的寿命。
放大器与音箱的匹配主要有阻抗匹配、阻尼匹配和功率匹配。
对功率放大器来说，阻抗匹配是第一位的。
它要求作为负载的音箱（扬声器）阻抗不应小于放大器的额定负载阻抗。
例如，功率放大器原设计接8Ω负载，应与8Ω或8Ω以上阻抗的音箱连接。
当配接16Ω音箱，使用中除了输出功率减小一半以外，尚未带来其它明显影响；而当配接4Ω负载时，输出功率将增加近一倍，如果音量又开得较大，则有可能使大功率晶体管损坏。
现在有些放大器对音箱阻抗允许有可变范围，如4Ω～16Ω；在这种情况下，阻抗每变小一倍，功率就升高1.6 倍。
如标定8Ω阻抗下，额定功率为100W 的放大器，如果改接4Ω阻抗的音箱，放大器的输出功率则为160W。
一般情况下，对阻抗有范围的放大器，取其阻抗范围的中值比较合适。
功率匹配一般指功率放大器的额定功率与扬声器的额定功率相适应。
从目前的趋势来看，功率放大器的额定功率有较大幅度增长（从几十瓦增长到上百瓦），而扬声器系统的额定功率由于电声器件的结构所限增长较慢。
一般来说，放大器的额定功率应大于音箱额定功率的四分之一比较合适，即125W 的放大器推动100W 的音箱。
这样，既可以推动音箱全力工作，又可以保证器材的安全。
因为，一般扬声器都有一定的抗过载能力，其允许值为额定功率的1 倍半左右。
故按上述方法进行功率匹配仍是比较安全的。
阻尼系数是指音箱阻抗与放大器输出阻抗之比。
实践表明，当阻尼系数较小时，扬声器低频特性、输出声压频率特性、高次谐波失真特性均会变差。
阻尼系数过大，对实际性能影响并不显着。
因此，比较一致的看法是：阻尼系数应在10～100 之间。
功放与音箱的功率配置
功放與音箱的功率配置在專業擴聲領域裏，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，因為用戶經常面對諸多型號的功放，無從下手。
功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。
功放與音箱的具體配置，一般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統一的標準。
有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的"功率儲備充足"給音箱配置很大功率的功放。
顯然，這樣做都是不合適的。
重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。
在功放與音箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功率的確定原則應該是統一的。
大家都知道，在進行廳堂聲學設計後，需要根據一系列計算確定音箱功率，然後再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢？首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當於中、低頻段能量的1/10。
所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一個電流調製器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真（THD）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什麼小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因。
而在不少人的概念裏，只要功放功率大，就有可能燒音箱。
雖然有些功放沒有失真指示，但由於設備配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義。
況且，由於使用者的經驗和素質的限制，功放的失真往往容易被忽略。
“细”说音响搭配中的常识
一套音质好的音响，功放与音箱的搭配很重要。
功放＋音箱最佳配置方案越来越多的发烧友开始钟情于搭配出能体现自己独特个性和品位的“黄金组合音响”。
对各个组件的分析能力大多数人都未必具备，但对于音箱和功放，动手的机会则不少。
尤其是在专业扩声领域里，音响器材的配置十分考究，其中功放与音箱的配置也是最重要的。
虽然音箱的使用说明会向用户推荐一些所需配置的功放，但是用户面对诸多型号的功放往往还是会感觉无从下手。
音箱和功放两者功率如何选择才能达到最佳匹配呢？功放要与音箱相匹配功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型以及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。
功放与音箱的具体配置很难找到一个统一的标准，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关。
一些用户为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。
“小马(功放)拉大车(音箱)”和“大马拉小车”显然都不合适，因为这样配置会给设备造成损坏。
而在功放与音箱的配置中，功放功率的确是关键。
从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意：功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。
一方面，要考虑听音室内安置几路音箱系统，最简单的功放仅有1－2路功率输出，配置最简单的双声道立体声系统即可；比较复杂的功放要配置4－6路功率输出。
而功放的最大输出功率与音箱的最大承受功率必须配好，以防不慎烧毁音箱。
同时，应该重视的是一台功放的DampingFactor(阻尼因素)数据，它代表了一台功放对喇叭的控制能力高低。
数据越大、控制能力越好，对于营造高品质声音越有利。
谨防出现功放失真在人耳听域的20Hz～20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1／10。
"所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它在输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。
功放与音箱配接四要素
功放与音箱配接四要素设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。
在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。
从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的、最大的发挥。
功率匹配为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。
我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。
音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。
但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。
因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
功率储备量匹配音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。
这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。
功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。
这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。
对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。
这就是我们常说的柔性剪峰。
而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。
有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。
结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：高保真功放：10倍民用高档功放：6~7倍民用中档功放：3~4倍而电子管功放则可以大大小于上述比值。
对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量。
音响怎么配功放
音响怎么配功放
要配好音响和功放，首先需要考虑以下几点：
1. 功放的功率：选择功放时需要考虑音响的功率需求。
功放的功率应该略高于音响的额定功率，以确保有足够的输出功率。
2. 功放的输入接口：检查音响的输出接口类型（如RCA接口、XLR接口、光纤接口等），并选择对应的功放输入接口。
3. 匹配音箱阻抗：功放和音箱的阻抗应该匹配，以确保音箱可以正常工作并有效地利用功放的功率。
一般来说，功放的阻抗范围应该包括音箱的额定阻抗。
4. 选择合适的功放类型：功放的类型分为A类、B类、AB类、D类等。
不同类型的功放有不同的特点和音质表现，根据个人需求选择合适的类型。
5. 功放和音响的品牌匹配：如果有条件，可以尽量选择同一品牌或系列的功放和音响，以确保它们之间的配合和匹配度。
总的来说，配好音响和功放需要根据自己的需求和预算进行选择，并考虑上述因素以确保它们能够良好地配合和发挥出最佳的音响效果。
浅谈功放与音箱的匹配
浅谈功放与音箱的匹配随着现代音响技术的不断发展，功放与音箱的匹配已经成为一个不可忽视的问题。
而正确的功放与音箱匹配配合能够让音乐爱好者获得更为高品质的音乐和更加流畅的音响体验。
下面就具体分析一下功放与音箱的匹配问题。
首先，功放与音箱匹配的核心问题在于阻抗匹配。
阻抗是电路中电器元件对电流的阻碍力度。
在功放和音箱之间，如果使用的阻抗不匹配，那么就会导致功放器的输出功率不足，从而影响声音的质量。
这是由于功放与音箱通信的方式不同，功放需要将电能转换为声音能量，而在转换中会产生一定的阻力，同样音箱也要将电磁能量转换为声能量，也会产生一定的阻力，因此阻抗就显得尤为重要。
其次，功放与音箱的匹配还要考虑功率匹配和声音特性的匹配。
在功率匹配方面，根据功放和音箱的功率，应该选择相应的功放器和音箱，大功率功放器需要大功率音箱来匹配，这样才能保证输出功率最大化，同时防止功放器被音箱烧坏。
而在声音特性方面，根据不同的音乐风格和音乐喜好，要合理选择唱片机、CD机、功放、音箱等音响设备，这些设备应该有良好的互相搭配，这样才能凸显出各自的优点，同时展现出完美的音效。
最后，在功放与音箱的匹配中，还需要考虑到房间的大小和环境因素。
在小空间内，通常只需要一个小型功放和小型音箱，而在大空间里，需要选择大型功放和大型音箱，这样才能使声音的质量在大空间内得到更好的呈现。
总的来说，功放与音箱的匹配是一个相对专业的问题，需要考虑到电学和声学两方面的因素。
通过正确的匹配能够获得更好的声音效果，使用户得到更优质的音乐享受。
因此，我们在选择音响设备的时候，要认真了解功放与音箱的特性及其匹配原理，选择一款合适的设备，才可达到最好的音效效果。
功放与音箱的匹配的原则
阻抗匹配
阻抗匹配：要求音箱（扬声器）阻抗不能小于放大器的额 定负载阻抗
技术规 格 型号 输出功 率 桥接输 出 输入灵 敏度 信噪比 参数 技术 规格 隔离 度 开机 冲击 关机 冲击 输入 阻抗 阻尼 系数 参数
MA-150
150W×2（8Ω）， 220W×2（4Ω） 380W（8Ω）， 500W（4Ω） 0.775V 95dB
功放与音箱的匹配原则
欧建匹配 阻尼系数匹配 功率储备量匹配 工作频率匹配 其中最重要的是前两个原则
功率匹配
• • • 为什么要功率匹配呢？举个简单的例子 假设有两名举重运动员A和B。 A可正常举起的最大重量是180Kg的杠铃，因此可以较轻松的举起150Kg的杠铃来，并 且保证整套动作不变形，而且能坚持10秒钟举起的状态。 B要差一些，可正常举起的最大重量145Kg，拼了老命，也能举起150Kg的杠铃来，但 此时挺腰、提臂、推举等动作已经有变形了，而且最多只能举起3秒钟。 那么，虽然两个人都举起了150Kg的杠铃，我们也并不能说他们两个人具有相同的“功 力”，而且很明显，B举的时间长了，更容易受“内伤”，因为这已经超过了他的能力 范围。 我们选择功放也是这个道理。功放的额定功率要大于音箱的额定功率。
• •
•
阻尼系数匹配
• 由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼 量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱 电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时 不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低 要求： 晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。
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发挥音箱的极致 功放与音箱匹配方案
一套音质好的音响，功放与音箱的搭配很重要。
功放＋音箱最佳配置方案
越来越多的发烧友开始钟情于搭配出能体现自己独特个性和品位的“黄金组合音响”。
对各个组件的分析能力大多数人都未必具备，但对于音箱和功放，动手的机会则不少。
尤其是在专业扩声领域里，音响器材的配置十分考究，其中功放与音箱的配置也是最重
要的。虽然音箱的使用说明会向用户推荐一些所需配置的功放，但是用户面对诸多型号的功
放往往还是会感觉无从下手。音箱和
功放两者功率如何选择才能达到最佳匹配呢？
功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型以及低灵敏度音箱应
配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置很难找到一个统一的标准，一般来说与设计人员的
经验、爱好、听音习惯等因素有关。一些用户为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，
有些用户为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。“小马(功放)拉大车(音
箱)”和“大马拉小车”显然都不合适，因为这样配置会给设备造成损坏。而在功放与音箱的
配置中，功放功率的确是关键。
从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意：功率匹配、功率储备量匹配、阻
抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。一方面，要考虑听音室内安置几路音箱系统，最简单的功
放仅有1－2路功率输出，配置最简单的双声道立体声系统即可；比较复杂的功放要配置4－
6路功率输出。而功放的最大输出功率与音箱的最大承受功率必须配好，以防不慎烧毁音箱。
同时，应该重视的是一台功放的DampingFactor(阻尼因素)数据，它代表了一台功放对
喇叭的控制能力高低。数据越大、控制能力越好，对于营造高品质声音越有利。
在人耳听域的20Hz～20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高
频段能量仅相当于中、低频段能量的1／10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低
得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它在输入音频信号的控制下，输出大
小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W
的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失
真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频
失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧
高音头的原因。
据悉，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音
箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2－1.5倍左右；
而在大动态场合则应该是1.5－2倍左右。参照这个标准进行配置，既能保证功放在最佳状态
下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级
周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。
但是，如果功放的功率大大超过音箱的额定功率大音量时就会烧掉喇叭，反之，会使声
音无力，或者缩短功放的寿命甚至烧掉功放。
功放与音箱的功率配置与目标响度也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信
号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度
已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大；否则，
既浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。一般扩音场信号
起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力
的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意
的是，功放的选定须由音箱决定，不应该以“功率储备”的概念去配置功放。
除此之外，音箱与功放的配置，还与音箱的灵敏度、最高要求获得的声压、功放性能的
好坏等都有着密切的联系。一般来说，家用音响系统的功率是足足有余的，市面上功放的功
率越做越大，主要是商业性行为的结果。一个2×100W的功放，实际工作时输出不到1W，对
设备当然很轻巧，失真较小，不会过热，对厂家十分有利。只是用户多花了些设备费，社会
多消耗了些资源。
在选购功放时，要对家庭环境和与功放相搭配的音响器材有一个全面的了解。看外形设
计是否符合自己的审美要求，是否与家居环境的格调相吻合。房间里铺设地毯及窗帘能减少
声音的反射，铺设木地板会使低音变得好听。很多功放机都有100W×2左右的功率，但应用
于家庭中通常其音量只开1／5—1／4左右，也就是只开10—30W左右的功率，开大了不仅耳
朵会受罪，喇叭也受不了，而且会使音乐失真，因此在一个几十平方米的家庭环境中有“黄
金功率”30W左右的音响器材最为合适。
不过，最好能将功放和自己选用的音箱系统实地连接起来实地试听。如果可以的话，带
上几张自己熟悉的高品质CD试机，交响乐、钢琴、人声、弦乐等内容应齐备，注意音响的音
质、音色效果。
在试听低频区时，如果低音一片混浊和凌乱，这是阻尼特性差、电源内阻大，或线路设
计不良的表现；中频段可选用人声和弦乐来鉴定，人声的演绎应圆润悦耳，发声位置应能稳
定不变，弦乐的中频段应饱满有力，顺滑流畅；钢琴高音区的声音应清晰和有力度，弦乐的
高音区应圆润而不发毛或刺耳，否则就有频率失真及交互失真的现象。一件乐器从低音至高
音的发展位置都应保持不变，不会忽左忽右地移动。在播放交响乐时，对演奏场面要有一定
的表现力，能感受到尽量多的器乐声部在面前展开的位置，这是对扩声设备的一般要求。
【多重原则】从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意：功率匹配、功率储
备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。
【功率匹配】功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应
大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2－1.5
倍左右；而在大动态场合则应该是1.5－2倍左右。
【目标响度】在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放
的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。
【环境因素】很多功放机都有100W×2左右的功率，但应用于家庭中通常其音量只开1
／5—1／4左右，也就是只开10—30W左右的功率，开大了不仅耳朵会受罪，喇叭也受不了，
而且会使音乐失真。