简述版式设计中常见构图类型及其特点
版式设计基础与实战 第3章 版式的视觉流向与基本版型
3.2 版式设计的基本版型
3.2.1 满版型版式设计
满版型版面在大多数情况下以 图片为主，将图片穿插文字并使其 充满整个版面，在视觉上更直观， 表现强烈，常用在平面广告设计中 。
3.2.2 分割型版式设计
分割指的是对版面进行调整或 重新分配。常用的分割方法主要是 等形分割，是指分割形状完全一样 ，分割后再把分割界限加以强调和 取舍，达到一种良好的效果。
复制图像
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添加背景
3.3 项目演练—商业广告招贴视觉流向设计
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进一步为画面中的图形增加投影效果，拉开前后的视觉空间 。 到这一步为止，版面主体要素已基本设计好，下面是文字搭 配的部分。文字的搭配要简明突出并能够与图形成统一的版 面流向，所以可以采用竖向的文字排列。
招贴中的纵向直线式视觉流向
招贴设计中的斜线式视觉流向
3.1 版式设计中主要的视觉流向
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3.1.2 重心式视觉流向
版式设计中的视觉重心是指整个版面最吸引人的位置。不同的版面中，视觉重心的定位 也不一样。
由于现代人的阅读习惯是由左至右，版面 右侧是终止处：
视觉重心偏向画面的右边，给人局限、 拥挤的感觉。
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版面分割与视觉重心的变化
3.3 项目演练—商业广告招贴视觉流向设计
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下面我们根据提供的图片素材，以“福缘珠宝”为主题选择一张图片素材组织构图，制作 一张商业招贴，要求画面有明确的视觉流向，版面构图清晰。以下是素材和基本的设计构图提 示与说明。
素材1
素材2
3.3 项目演练—商业广告招贴视觉流向设计
3.1 版式设计中主要的视觉流向
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3.1.4 导向式视觉流向
导向式视觉流向是将特定的 符号或其他要素（特别是箭头方 向线等符号）布局于版面中，起 到引导视觉流向的作用，这种设 计类型在书籍、宣传册等连续的 版面排版过程中十分好用。
中国风版式设计赏析
中国风设计一、中国的传统文化中国的传统艺术是一种文化，它的美学观能够为现代设计提供大量的营养。
中国传统艺术讲究平衡和内在的结构，例如，构思上的“以一当十”、“以少用多”的精炼，构图上“计白当黑”、“无画处皆成妙境”的简洁、“疏可走马，密不透风”的对比关系，“似与不似之间”的形象夸张，都是先辈留给我们的宝贵财富。
中国的传统艺术是一种文化，而非道具。
我们首先要做的是了解这种文化，而不是从这些文化中提取些什么，生搬硬套，搞成个四不象。
如何真正继承民族传统文化并演练成现代设计语汇，让我们先来粗略的历数一些元素。
1.水墨中国的水墨，讲究意、气、神，而具体表现为苍劲、空灵、淡雅，以一种极放松的状态体现深刻的文化寓意。
2.民间风格画如木版年画，市井速记等，人物风格鲜明，富于特定背景的气质，通俗易懂，形式活泼多变。
3.篆刻、剪纸特点是构图严谨，线条细腻，讲究局部与整体的完美结合。
4.装饰艺术如岩画、彩陶、青铜玉器、漆绘、织绣、瓦当等等。
此类艺术形式从最基本的审美设计意识出发，无论是写实或写意，其线条、色彩以及整体塑造的意境，都是我们现今可以完全借鉴和学习的。
我们不需要人为的将中国的传统艺术理解为一种无形而深奥的东西，凌驾于我们之上，而事实上这篇文章的定位也就是通俗意义上的，我们要做的，是培养一种意识，这种意识是去亲近我们祖先给我们留下的宝贵财产，那是片灿烂的瑰宝之地，我们去接近它，了解它，是带着好奇和敬仰，而不是压力和来自各个方面的疑问。
作为一名设计师，对中国传统艺术做的人文背景作一些必要的了解，搞清楚一幅作品的来龙去脉，从画面进入内涵，了解它的思想，更或者是试图分析一下它是如何将这种思想表达出来的，这样的工作需要经常的去做，长此下去的积累，定然是于自己，或于作品，都有好处。
二、现代设计谈到现代设计，就会让我们想起美国的简约，韩国的时尚、日本的民族等一些国外的风格设计。
由于中国和日本在地理位置、民族文化相差不大，所以在这里就拿日本设计来做一个简单的介绍。
论风格派艺术与现代版式的结构特点
也有 其精 神层面 上的要 求。 衡在 日常 生活 中也 随处可见 。 平 力量均
衡、 身材 匀称等 。 自然界是平 衡的 ， 所有 天然的 生物都是平 衡的 ， 追
求平衡 应该说是 人们对 自然的一种心 态上 的适应 。
（） ３ 块面 的比例与分 割。 风格 派的绘 画作品可 以使我们很 直观
明确 、 序和简洁 建立起精确 严格且 自足完善 的几何风 格 。 秩 在蒙 德里安所 处的时代 ， 管一些艺 术具 有设计 的影子 ， 尽 但是
纯艺 术与大众 文化 还有一 定距离 。 随着 时代的发展 ， 蒙德里 安的作 品风格 越来越广 泛地被运 用于各种设计 ，平 面设 计 中的版面 分割 形式 同样受到蒙德 里安作 品风格 的影 响。 与此同 时 。 现代社会 也步 入消 费主义时代 。现代设计 生产 的最 大特征 是每一种 平面设 计都 追 求固定的版式 风格 ，因此风 格派 的形式 内容 运用在 版式设 计 中
版 式设计 是按 照一定 的视 觉表 达 内容 的需 要和 审美 的规律 ，
结合各 种平面设计 的具体特 点 ， 运用 各种视觉要 素和构 成要 素 ， 将 各种文 字图形及其 他视觉形 象加 以组 合编排 、进 行表现 的一 种视
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第一节图形与文字的对比关系好的版式设计，会很明确的处理图片、文字与背景之间的对比关系，以此加强平面版式的空间张力，创造出构图的重点和趣味。
1、大与小的对比大与小是相对而言的，就造型艺术而言，运用大小对比会产生奇妙的视觉效果。
版式设计中，图片与文字之间，在“面”的关系上可以进行大小之间的对比，大小弱对比，给人温和沉稳之感；大小强对比，给人的感觉是鲜明、强烈、有力。
2、明暗的对比黑与白、虚与实、正与反，都可形成明暗对比。
版式设计中，图片与文字之间形成黑与白的对比，即在黑的背景下放置亮的物体的对比；或者在白的背景下，放置暗黑的物体对比；也可以黑里有白，白里再有黑的反复进行对比，产生出奇妙的光与影视觉效果。
3、曲与直的对比版式设计中，图片与文字之间在外形上进行曲与直、圆与方的对比，会产生强烈的情感和深刻的印象。
在许多圆中放一个方型，方会显得尤为突出。
曲线的周围是直线，则曲线给人印象强烈，编排设计中的巧妙运用，会收到事半功倍的效果。
4、动与静的对比版式设计中，常把富有扩散感或具有流动形态的形状以及散点的图形或文字的编排称作“动”，而把水平或垂直性强的、具有稳定外轮廓形的图片或文字称作“静”。
设计中，要有意识地使静态平面具有“动”感。
5、疏与密的对比版式设计中，疏密对比是指编排元素“形”的密度分布方式。
形可能在某一区域中密分布或在其它区域少量散落。
这种分布通常是不平均和非正式的。
疏密对比可以通过以下二种方式创造出来。
①空白：设计中的空白可以引起单元形的不规则分布，并在部分场所集中。
②位置变化：相对于点的集中，设计中的单元形围绕一个中心点的集中。
相对于线的集中，设计中的单元形围绕一条张的集中，产生渐变的效果。
6、虚与实对比将次要的辅助的景物隐去，使主体表现物更加突出。
这种手法经常在摄影中体现。
编排设计时，运用此方法，可以取得相同的效果。
7、三角形编排正三角形编排是最富有稳定感的金字塔型，逆三角形则富有极强的动感。
版式设计02-讲义
适应不同用途的基础版式布局在这个章节里面，首先我们要明确的是，什么是版式布局，先打一个比方，如果说版面中的视觉要素：文字、图形、色彩、动效等是“单词”，那么版式布局结构则是“语法”。
不同的版式编排方式会形成不同的视觉流向。
视觉流向通常是指受众按照某种顺序进行阅读或观看设计作品的视觉导向性流程。
视觉流程的运动是一种依赖视觉经验而产生的视知觉。
例如，一般会色彩信息会最先被眼睛捕捉入，再才是图片信息，最后才是文字.我们来看一个例子：德国公司Faber-Castell生产铅笔, 钢笔及其他办公用品, 通过广告的创意设计为我们带来了新的口号“True Colours” (真实的色彩),在这一组广告中首先吸引眼球的就是色彩，其次是形态，最后才是公司logo，这就是上面所说到的视觉流向的运动。
此外，在一般情况下，人们对动态的物体、图像的关注度往往要高于静态的。
而这些形成视线关注的点，就是视觉焦点。
如图，我们的视线很容易被这两把“动态”的刷子牵引。
同时，偏上、偏左、左上和中上是最容易受到重视的，也就容易被先看到，所以被称为最佳视域。
同时，人们会有从左到右、从上到下观察物体的习惯，遵照这些视觉规律我们在进行版面规划和设计的时候，就会更有针对性。
好的，以上给大家介绍了基本的视觉流向，下面我们来了解一下H5广告界面中几种常见的版式布局，看看它们各自的特点。
1、中轴型布局利用轴心对称，使用画面规整稳定、醒目大方，画面被中轴线一分为二，呈现对称的特点，主题信息往往沿着中轴上下移动，辅助信息则分布于轴线两侧。
下面我们一一对应的来看看在H5广告中中轴型版面的各种案例，了解重点信息位置的不同，视线运动的规律，为未来版面布局积累经验：重点位于正中央，视线围绕中心旋转扩散。
重点位于中心上方，视线围绕轴线曲线下行。
重点沿中轴线呈柱状形，视线会自然的左右移动。
重点依次沿着中轴上下并置型，视线会沿着中轴继续曲线下行，直至页面底部结束。
以上是中轴型版面结构布局的特点介绍，该布局具有正式、安静、平和等特点，能突出主体的同时又能给予画面稳定感，多应用于H5广告“首屏”和“尾屏”，因为首屏需要给受众最直观的信息来总领整个H5广告的内容状况，尾屏则一般信息量较大，一般包含介绍和按钮，而中轴型版面结构布局能良好的展现信息结构，具有稳定的视觉流程，使受众能迅速掌握信息和找到按钮。
版面构成
网格设计
3、文图穿插 文图穿插过去在铅字排版中工效不高，但 在电脑排版中则是轻而易举的事情。这种具 有插图性质的处理手法非常广泛地运用于文 学作品和产品宣传册中，给人以亲切、生动、 亲和的感觉。
4、群组编排 每种设计潮流的发展和共 识，都不得离不开对新字 体风格和图形创意的无止 境追求。在版式从来没有 像今天这样受到设计者的 瞩目。这种通过文学与图 形的编排所制造的幽默、 风趣、神秘等独特形式， 已发展成为当今设计界艺 术风格上的流行趋势。文 图在版面中水乳交融、相 映成趣。同时，精细的文 字可使版面有张有弛。
版面构成
与时俱进的版面艺术
第一章
版面构成概述 版面构成的内涵发展 版面构成的发展趋势
第一节 版面构成概述
版面设计：有限的版面空间里，根据特定内容的需要通过一定的形式，将文字字 体，图形，线条线框，颜色色块组合元素，进行合理地排列组合，以正确地表现 版面信息，并运用造型要素，及形式原理，把构思与计划以恰当的视觉形式表达 出来。 不仅是一种关于编排的视觉探讨，同时也与科学技术的发展相关联是伴随着现代 科学技术和经济的飞速发展而兴起的。 版面设计原则：让观看在享受的同时，顺畅地接受作者所要传达的信息。 最终目的：使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织形式更好地突出主题，达到 最佳视觉诉求。
二、印前相关要素 印刷是一门科学，同时又是一项科技含量很高的系统工程，以下概述的印 前相关要素都是实践经验的总结，其中不乏惨痛的教训，很值得我们借鉴。 1、输出菲林应如何确认网线？ 胶印是印刷的主流印刷方式。其用于晒版的菲林在输出时该加多少线数， 主要应考虑两个因素：一是印刷的印刷分辨率；二是承印物的种类。就一般 情况而言，国产印刷机能印刷的最高分辨率以200线为佳，国外印机可加网到 300线。至于不同的承印物，其加网要求是： （1）如果承印物是铜版纸或高级压光白纸，由于其表面平滑度高，能够再 现较细的网点，故加网线数较高。一般可加风到175-300线。粗质普通新闻纸 可以加网到60-80线；光洁的新闻纸、一般击版纸或普通胶版纸可加网到8590线；光洁击版纸或胶版纸可加网到100-133线。 （2）如果承印物是胶版纸，其表面较铜版纸粗，其加网线数可在120-150 线之间。 （3）如果承印物是报报，其表面更粗糙一些，太小的网点会形成破碎的边 缘或者完全落在凹下去的地主。因此应该使用较大的网点印刷，其加网线数 可以80-133线之间。
版式设计完整较全ppt课件
文字 图形 色彩
版式设计原理
完整版PPT课件
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版式设计
1 文字
主题内容（标题，正文，注解等离不开文字，通过文 字获得主要信息。）
设计者需掌握中外字体的一般常识，不同的字体给人 的心理感受不一样，美的字体能使人感到愉悦，帮助
阅读和理解。
完整版PPT课件
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完整版PPT课件
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赖的感觉。
完整版正PP三T课角件形版式
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倒三角形版式
版式设计
第二种是倒三角形 版式。倒三角形则给人 以动感和不稳定感。
完整版PPT课件
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曲线型版式设计
曲线型版式设计就是 在一个版面中图片或文字 在排列结构上作曲线的编 排构成，所产生的节奏和 韵律。曲线版式设计具有 一定的趣味性，让人的视 线随着画面上元素的自由 走向而产生变化。
完整版PPT课件
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版式设计
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版式设计
完整版PPT课件
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版式设计
完整版PPT课件
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• 第二章 版式设计的编排形式
完整版PPT课件
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• 第二章 版式设计的编排形式
版式设计
版面的排列主要表现为版面上各类元素的和谐搭配，在编排 的过程中必须做到信息传达的逻辑关系一致、主次分明，表 现合理。
第一种是等形分割。 分割形状完全一样，分 割后再把分隔界线加以 调整取舍，达到的一种 有良好的效果。
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等型分割
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第二种是自由分割。 就是不规则的、无限制的， 将画面自由分割的一种方 式，它不同于数学规则分 割产生的整齐效果，但随 意性分割，使画面产生活 泼不受约束的感觉。
平面设计大师海报版式设计及分析
平面设计大师海报版式设计及分析平面设计大师海报版式设计分析海报版式设计由图形、色彩、文字三大编排元素组成，图文编排在海报设计中尤为重要，它是海报设计语言、设计风格的重要表达。
在平面海报设计的开展历史上，随着工业化的进步，特别是印刷产业的革新，出版业的繁荣，在工业兴旺的欧洲国家，特别是德国、和瑞士和法国出现了许多有代表性的平面设计大师，设计出了经典传世佳作，并呈现出不同的设计风格和特点。
我们运用感性的对称、均衡、方向、中心、空白、分割、韵律、点线面等编排设计原理或理性网格编排设计原理，对大师的作品进行系统分析研究，来感悟海报编排设计的规律。
【案例一】德国平面设计大师作品分析早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字印刷术上的创造与革新，人们已将文字与插图混合排版并运用于印刷媒体，它不仅对德国的出版业是一个极大的促进，同时对工业化兴旺的欧洲及其出版业也产生了重大影响，出现了大批精通印刷术的平面设计家。
■“青年风格〞运动最重要的设计家彼得·贝伦斯是德国现代设计的鼻祖，被誉为“德国现代设计之父〞。
贝伦斯在字体设计上进行了大胆的改革和创新，将繁琐的装饰字体设计为“无饰线〞字体，他为德国电气公司所设计的海报运用简洁无装饰字体和几何形体对称的组合，通过视觉中心点状渐变的光感,表现了德国工业化时代的企业特征〔图1〕。
主持人提示：现代设计经历半个多世纪的探索和实践后，1919年沃尔特·格多佩斯在德国的魏玛建立“国立包豪斯学院〞，强调技术与艺术的和谐统一，通过不断完善形成了自己的体系。
战后的国际主义平面设计风格在很大程度上是在包豪斯体系根底上开展起来的，后来影响了整个欧洲、美国、日本图1和二十世纪的中国。
德国在二战以后,涌现出了一大批对世界平面设计开展产生重大影响的设计师，贡特尔·基泽，皮埃尔·门德尔，格特·冯德利希，冈特·兰博都是大师级的代表人物。
■贡特尔·基泽是“欧洲视觉诗人〞派代表人物，作品具有丰富的想象力与激扬的创造力，讲究比例和尺寸、色彩和明暗的比照关系，具有超现实主义风格特征。
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简述版式设计中常见构图类型及其特点一、中心型版式
概念：文案和主体居页面中心靠拢，利用视觉中心，突出想要表达的对象。
特点：突出主体/聚焦视线，背景色多为渐变色/纯色。
场景：制作没有太多文案，主体尽可能出彩。
二、对称型版式
概念：在页面中同等同量的平衡排版形式。
特点：画面规整，醒目大方，讲究平衡和呼应的布局。
场景：项目气质表达稳定/庄严/整齐/安宁/沉静/古典
三、分割型版式
概念：利用分割线/文字/色块分割。
特点：视觉隔断，元素独立，具有较好的对比性。
场景：图片和文字较丰富，使画面中每个部分都是独立存在。
四、S型版式
概念：文案或图形放在线条转折的地方，整体呈一个S型。
特点：视觉引导性很强，灵活，有趣。
场景：图片和文字较丰富，需凸显元素细节。
五、对角型版式
概念：主体或文案摆放在版面的对角线方向。
特点：动感与活力，给次要信息留有创作空间。
场景：项目需要凸显律动性、冲击性、不稳定性、跳跃性等气质。
六、满版型版式
概念：大面积的元素平铺或堆叠，文案布局在上下、左右、中间的位置。
特点：直观、大方、舒展、视觉冲击力强，元素丰富。
场景：通用。
七、放射状版式
概念：点缀元素围绕中心的文案或者图形发射。
特点：中心的视觉元素易聚焦，冲击力极强。
场景：促销活动，热闹，奔放…
八、骨骼型版式
概念：将具有重复性与组合性的画面，运用网格划分区域，每个区域的功能不同。
特点：画面具有秩序感、条理化、规范化、安全性。
场景：正式、严谨、条理、规范、理性、稳定…等项目气质。