中国传媒大学《外国文学史》真题考点分布

《外国文学史》考试大纲

名词解释4道，每题10分；简答题3道，每题20分；论述题2道，每题25分。

（一）古希腊罗马文学

（12）谈谈你对两希文学传统的理解。

（09）简述圣经文学的特征。

第一，《旧约》和《新约》都具有浓郁的希伯来民族特征，展示了希伯来民族历史的宏伟画卷，但同时也是地中海沿岸各民族文化融合的产物。《旧约》文学受到了古埃及、两河流域地区、腓尼基等地文学的影响，《新约》文学则更是东西方文化交融的产物。

第二，宗教性和理想主义的统一。《旧约》和《新约》都是宗教经典，其基本内容是对上帝的信仰。但是，其中寄托了古希伯来人和早期基督教徒对社会理想的美好想象，就是上帝形象本身，也具有超越宗教的文化内涵，成为一个理想主义的精神实体。

第三，具有优美的情致、崇高的风格和浓郁的抒情色彩。《圣经》文学保留了古希伯来民族口头文化时期的大量典籍，具有民间文学清新质朴的艺术情致。而出自早期先知之手的作品，则充满了雄辩、精巧和崇高的艺术风格。此外，灵魂渴望被救赎、赞美上帝等宗教感情贯穿全书，浓烈而具有激情，赋予全书以强烈的主观色彩。

1．古希腊罗马文化特征

2．古希腊神话的特点

（07）（12）神话

（13）请概述古希腊神话的内容和特点。

（一）内容

古希腊神话的内容是一个广阔浩繁的系统，支脉派系庞杂，传说故事众多，并不完全一致。但它具有明显的家族色彩，包孕着一条血缘的纽带，存在着一个基本脉络，大体可分为神的故事和英雄传说两大部分。

（1）神的故事

神的故事包括神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造（天地开辟、人类起源、万物初生等）其主要神的谱系又包括旧神和“俄林波斯神系”。

（2）英雄传说

英雄传说主要是对远古的历史、社会生活和人与自然做斗争等事件的回忆。英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，体现了集体的智慧和力量。英雄传说以不同的英雄为中心形成了许多体系，其中伊阿宋盗取金羊毛的故事、七雄攻打忒拜的故事、俄狄浦斯王的故事、特洛伊战争的故事和奥德修斯的故事等最为突出。

（二）特点

1.古希腊神话最大的特点就是众神的高度人格化，即神人同形同性。古希腊绝大部分神不仅形体与人相似，而且思想感情的活动也与人一致，都有七情六欲、喜怒哀乐。

2.古希腊神话具有极强的想象力、故事性和哲理性。它把自然万物拟人化、神话化，通过想象创造出鲜明的形象；而且希腊神话故事完整、情节曲折、十分生动；再者，它们都是古希腊先民劳动经验的积累和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。

3.创作方法多样。希腊神话中既有现实主义的真实描写，也有浪漫主义的想象和夸张，具有强大的艺术生命力。

4.人本主义与命运观念并存。希腊神话充满了追求光明、酷爱现实生活、以人为本、肯定人的力量的思想。同时，希腊神话相信神、相信命运，有的神话故事与宗教祭祀紧密相连。

3．古希腊悲剧的特点以及代表作家、作品

（09）（10）古希腊悲剧

（09）古希腊喜剧

（11）《俄狄浦斯王》

（08）请阐述亚里士多德的悲剧理论，并举例分析西方悲剧如何体现了亚里士多德的悲剧观念。

4．《荷马史诗》的艺术成就

（13）荷马史诗

5．古希腊戏剧

（08）结合作家、作品分析论说，西方古代戏剧与中国古代戏剧的异同。

西方戏剧比中国戏剧早一千多年，而且产生于截然不同的文化环境，两者的差异远远多于两者的相同之处。

（二）中世纪文学

1．中世纪文学发展的文化历史背景

（08）请概述基督教对中世纪欧洲文学的影响。

（10）请概述中世纪文学与历史没能同步发展的主要原因。

2．骑士文学的基本特点及其对后世文学的影响

3．英雄史诗的基本特征

4．但丁《神曲》的主题内涵及艺术成就

（11）恩格斯说：“（但丁）是旧时代最后一位诗人，新时代最初一位诗人。”请结合这句话概述《神曲》的主题思想和内容。

（11）试述但丁《神曲》的思想与艺术成就及其意义。

（三）文艺复兴时期文学

（05）（12）文艺复兴

（08）人文主义

（07）（07）（10）流浪汉小说

（09）七星诗社

（12）（13）大学才子派

1．文艺复兴运动产生的历史文化背景、主流思潮人文主义的具体内涵（12）结合具体作品，论述文艺复兴时期文学的人文主义特点。

2．塞万提斯《堂吉诃德》的人物、主题内涵及艺术成就

（12）简述堂吉诃德的形象及作品的意义。

3．莎士比亚的戏剧及戏剧艺术

（06）结合莎士比亚的四大悲剧，分析论说莎士比亚的悲剧观。（论述）

（07）莎士比亚的悲剧艺术观

通观莎士比亚悲剧，无论在思想上和艺术上，都体现出了作者鲜明的创作个性。

他的悲剧，广泛、深刻地揭露了社会的阴暗面，对人性作了全面、透彻的剖析，深刻揭示了权势和金钱是导致人性普遍堕落的根源，所以他热切地呼唤人性的复归。

他的悲剧，还闪耀着强烈的理想光芒，表现理想的崇高性和追求理想的执著性，表现正义力量的不可压抑和顽强抗争。

从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭。英雄的高贵性，不仅体现在他们得出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，而且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质、伟大的性格，是社会中出类拔萃的人物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至毁灭了自己的精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深省。

在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突，这就体现出了形象塑造的深刻性和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。精神上的巨大痛苦和烦忧，剥夺了他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义。

就艺术风格而言，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松，从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题意蕴得以升华。《麦克白》中“看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最鲜明的例证。

在表现手段上，莎士比亚充分发挥自己的艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参与舞台表演，利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧效果。

最后，意象的充分运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。莎士比亚悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，而且在每一剧中，均有一个、乃至几个主导意象，而这，则关系到作品主题的表达。例如《罗密欧与朱丽叶》中的“光”的意象，《哈姆莱特》中的“疾病”的意象，《麦克白》中“黑暗”、“鲜血”、“不合身的衣衫”等意象，它们具体形象，含蓄深远，最大限度地表达了作者的意念与思绪。

（11）在《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特对人的高贵性作出了否定性评价，请结合欧洲文艺复兴时期人的观念发展变化，谈一谈你对哈姆雷特这种否定人之高贵性的观念的看法。