第四章光学镜头及其运用

第四章光学镜头的结构与使用
二、广角镜头的功用 １．广角镜头视场角宽、景深大，具有表现开阔空间和宏大场 面的有力条件；因此，有利于近距离表现大范围的景物。 ２．广角镜头在以环境烘托人物等方面，具有较强的表现力， 因此，广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境。 ３．利用广角镜头景深大的特点,对被摄物体进行多层次地表 现,增加画面的容量和信息量。 ４．利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍。注 意提前选择好机位的方向和角度。 ５．利用广角镜头线条透视的夸张形变和曲像畸变效果形成某 种特殊的表现意义。 ６．广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定。广角镜头 便于肩扛跟拍。
景深研究的是景物空间深度上的清晰范围分布。 景深的大小（深浅）仅仅与前后景物在画面中的相对清晰 范围大小有关，而与被摄体的影象的清晰度无关。 被摄主体平面也可称为调焦平面。 光圈系数 f 值的大小,大 短,小 长. 景深清晰的 焦 距 (镜头焦距的长短) 范围取决于 调焦距离 (物距) 技术可能: 调整暴光,调整景别,压缩空间,延展空间,选择和 利用景深。 艺术可能：使我们能合理利用这三个因素去大胆地进行画 面造型处理，营造我们所需要的画面氛围。 焦距、视场角和相对孔径（光圈）这三个因素中，对画面 造型，影响最大的就是焦距。
概念:在一个镜头内,可以通过手动或电动连续变换焦距的镜 头。变焦距镜头由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，尚有可移 动的镜组，通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变物镜镜片之 间的距离，既可以变动镜头的焦距。
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一、焦
距:焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距(不同的 变焦距镜头的焦距是不一样的),焦距的单位是毫米(mm)。 特征: 1.镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面(像平面)的 成像面积成正比。物距不变时，同一主体时,焦距越长，成像面 积越大，放大倍率越高； 反之，镜头焦距越短，成像面积越 小，放大倍率越低。倍率＝长焦数值÷广角数字 例如：倍率＝ 135÷9=15(倍） ２.镜头焦距的分类： 标准镜头：焦距与像平面对角线接近或相等的镜头,约等 于16mm电影摄影机的像平面对角线，为25mm。 3.长焦距镜头：焦距大于像平面对角线的镜头。 4.短焦距镜头：焦距小于像平面对角线的镜头,即广角镜头。 5.变焦距镜头：焦距可发生变化的的镜头。 ＊焦距的变化，可以改变摄象机镜头的视场角的大小,形成 景 物大小的变化。
第四章光学镜头的结构与使用
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关于景深: 对相对孔径和光圈系数的调节,决定了镜头的光通量和镜 头景深。 景深的概念：成像平面（焦平面、视场）上，可以形成清 晰影象的景物的前、后范围。 景深远界 被摄主体 景深近界 焦平面
后景深 景 深
前景深
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要点:
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重点:
１．镜头的光学特性: 焦距、视场角和相对孔径，要求掌握： 三要素的概念，技术性能及组配关系。以及它给摄像师取景和构 图带来的技术和艺术造型的可能性。 ２．熟练掌握长焦距镜头的构造，以及不同焦距的功用特征 及不足之处。 ＊镜头的概念：一是指一段电视画面的长度称为一个镜头． Shot. 二是指光学镜头．Lens. ＊摄象机的光学镜头一般是由多片正透镜和负透镜与相应的 金属零件组合而成的。 ＊焦点是指组合透镜光心到成像平面之间,成像光线会聚的交 叉点。也可以这样理解:光线穿过镜头后,集中在一个特定的会聚点 上,这个会聚点就叫做焦点。
2.防止抖动,稳中求稳,最好的办法是使用三脚架。
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三、广角镜头拍摄时应注意的问题 1.注重水平，防止倾斜(特殊要求除外). 2.根据剧本要求,现场把握,避免不需要的镜像畸变效果. 标准镜头 广角镜头
长焦距镜头
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变焦距镜头的倍率=最长焦距值÷最短焦距值 N=T/W 例如:9.5mm~143mm变焦距镜头倍率是 N =143 ÷9.5 ≈14(倍) 变焦距镜头一般都包括广角镜头、标准镜头、长焦距镜头三 个部分。变焦距镜头具有广角至长焦各种镜头的功能，给电视实 况转播和拍摄电视纪录片的摄像师带来了极大的方便。 变焦距镜头在造型表现上既有优势也同样存在着不足之处。 变焦距镜头的使用不仅是一个重点，也是初学摄像者的一个 难点。 正确而有效地运用变焦距镜头，充分发挥变焦距镜头的 造型优势，避开它的不足之处，使变焦距镜头成为电视观众可以 接受并喜闻乐见的一种表现手段，在丰富电视画面的造型形式中 发挥更大的作用，就成了我们每一个电视摄像工作者所面临的课 题。 在电视剧的拍摄中，变焦距镜头一般用于拍摄运动画面和综 合运动画面。
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７．长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意 的画面。 三、长焦距镜头拍摄应注意的问题 1.精益求精,准确调焦(利用轮廓电路),以寻像器影象的清晰度 为准。低照度时,以监视器为准(标准监视器)。在拍摄中遇到多位 焦点需要调整的时候,要动用助理,作好标记,由助理跟焦,或运用超 长焦距(∞)手动微调。

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一、变焦距镜头造型表现上的优势与不足 优势: １．变焦距镜头可以替代组合定焦镜头,节约时间,快速应变, 加快现场摄制速度。 ２．在同一机位上，可以处理各种景别，并完成推、拉运动， 实现画面的连续性。 ３．跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推、 拉镜头，以及完成仰、俯角度的推、拉镜头（多视角的推拉）。 ４．摄象机上的电动变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而 均匀，手动变焦可以完成急推急拉，产生心理节奏感，以及产生一 种新的画面运动，形成新的画面节奏。 ５．变焦距镜头的运用，使机位的运动和镜头的焦距变化合二 为 一，构成一种更为复杂的综合运动镜头，产生一种人们生活中视觉 经验以外的更为流畅多变的画面运动样式。 ６．变焦距镜头增强了画面造型表现的随意性和灵活性。
移动机位
同上
变焦距推拉镜头与移动机位形成的推拉镜头的对比图示
a.变焦距推拉平面图
b.移动机位推拉平面图
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起 幅
推 进
推 进
落 幅
a.变焦距推镜头的画面效果
起 幅
前 移
前 移
落 幅
b.移动机位推镜头的效果
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三、变焦距镜头的功用
1.实现定点变焦距推拉. 2.通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体,保持画面景别的相
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不足之处和局限性: 1.变焦距镜头角度变化引起的推、拉效果不符合人眼观看物体 视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉效果感觉。内容是真 实的，形式是虚假的。 2.变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技术 手段强行在银幕或电视屏幕呈现出的一种人们在生活中不曾有过的 视觉影象。 正确的观点： 从电视美学的观点上看，人们对电视的感受来自两个方面。一 是生理感受（视觉和听觉），一是心理感受。这两个因素的共同作 用完成了观众与电视画面的交流。人们对变焦距镜头拍摄的画面虽 然没有生理上对应的感受，但却有着心理上对应的感受。这种建立 在心理和情绪上的感受的合理性，正是变焦距镜头存在的价值。
对
稳定和画面的连续. 3.在运动摄像中便于调整画面构图,选择最佳景物,突出视觉重 点. 4.有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄. 5.变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化. 6.变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部 的蒙太奇更为丰富. 关于蒙太奇: 蒙太奇是法国建筑学上的一个名词,原意是构成、 装 配和堆砌．后来，这一名词被俄国电影理论家借用到电影艺术中，
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四、变焦距镜头拍摄时应注意的问题 1.运用变焦距镜头十分重要的是对变焦距动点、动向、动速的 控制(三动控制). １变随物动(自然). 动点: 推拉的起、止点.（易） ２你动我动，你停我停. ３你不动我动(人工痕迹). １依据对象运动方向，顺势而行. 三动控制 动向: 推拉的方向（易） ２依据画面内的情绪节奏而行. ３依据情节对造型的要求而行. １依据对象运动的速度而定． 动速: 推拉的速度（难） ２依据画内情绪和内容节奏而定 ３依据观众视点调度的快慢而定 总之，对变焦距拍摄的动点、动向、动速三要素的把握和处理 应根据具体的被摄对象及节目的总体构思统筹考虑。
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第二节 长焦距镜头 长焦距镜头是指视场角小于45度,焦距大于25mm的镜头。 长焦距镜头又称为望远镜头、远摄镜头、窄角镜头等。 一、长焦距镜头的画面造型特点： １．视角窄． ２．景深小． ３．画面包括的较Hale Waihona Puke Baidu范围小． ４．压缩纵向空间． ５．望远镜的作用（远摄）． ６．对被摄主体的横向运动表现的动感强，而对纵向 运动表现的动感弱．
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三、相对孔径与光圈系数 概念: 1.相对孔径:镜头的入射光孔直径(D)与焦距(f)之比。 2.光圈系数( f/D )为相对孔径( D/f )的倒数，被刻在镜头的 光圈环上，称为Ｆ值。相临两挡光圈Ｆ值的比值均为√2，曝 光量相差一级。 光圈系数常用概念： 1）因为像平面照度和相对孔径的平方成正比，所以F值变 化一挡，相当于摄象机镜头的光通量变化一倍。 2）开大光圈：Ｆ值由大变小(8 5.6 4). 缩小光圈：Ｆ值由小变大(4 5.6 8).
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第二节摄影镜头的特点及其应用
一、广角镜头的画面造型特点
概念:广角镜头又称为短镜头,是视场角大于 45°的镜头。 1.视觉宽 2.景深大 3.画面包括的景深范围大 4.广角镜头有曲像畸变现象 5.广角镜头在表现运动对象时有两个重要特征: 1)对横向运动的对象表现动感弱 物距越远越弱。 2)对纵向运动的对象表现动感强 物距越远越强。 6.使用广角镜头便于使用肩扛拍摄,画面易于平稳清晰。
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第一节 镜头的光学特性
镜头的光学特性是指由镜头的光学结构所形成的物理性能。 由 三个因素组成：焦距、视场角和相对孔径三个因素构成。 物点 焦距 视场角
主 轴 焦点 前节点 物 距 光心 后节点 像距 主 轴
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第四节 变 焦 距 镜 头
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二、视 场 角 p88 概念：成像平面（视场）边缘与镜头后接点形成的夹角叫 视场角，可分为水平视场角和垂直视场角。 特征：镜头视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比. 焦距越短 视场角大 被摄主体小,景物开阔。 焦距越长 视场角小 被摄主体大,景物狭窄。 常规镜头的焦距和视场角：视场角以水平视场角计． 标准镜头：焦距为25mm,视场角45度。 广角镜头：焦距＜25mm 视场角60--130度。 超光角镜头 (鱼眼):视场角130—180度。 长焦距镜头:焦距＞25mm视场角＜45度。
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二、变焦距推拉镜头与移动机位形成的推拉镜头的不同 课本p231-232 讲了五点，列为下表：
景别变化 变焦距推拉 是否连续 有 序 的方式 景 别 变 化 视 角 变 化 视 距 变 化 景 视觉空间 现场效果 深 变 化 感 受 变 化
变焦距镜头
是
无新画面 无身临其 有 有 无 有 形象和内 境感 容 会出现新 有身临其 有 无 有 无 的画面形 境感 象和内容
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二、长焦距镜头的运用 １．调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。 ２．利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨 越 复杂空间和表现不易接近或无法接近的人物和场面。 ３．长焦距镜头适合用于表现人物的面部特写。 ４．利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之 间的距离，使画面饱满，烘托环境气氛。 ５．利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点 形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物和不同景别的场面 调度。 ６．利用长焦距镜头经景深浅的虚焦点特性，创造有特殊视 觉效果的画面。例如：前虚后实、前实后虚、虚化转场等构成戏 剧性效果的视觉注意。表现虚幻、梦幻、光斑效用以揭示人物的 心理活动。