明清别集画学文献类聚中关于女性的诗词(9-11册)
秦淮有八艳,诗词长留香

秦淮有⼋艳,诗词长留⾹⽂化茗居 2020-01-24 16:00:20明末清初,朝代更替,江⼭易主。
脂粉⾹浓的秦淮河畔,⼋个风华绝代的⼥⼦,在离乱的时代变迁之中,挥洒下⾃⾝的才情风流。
才情胆识羞须眉——柳如是柳如是,明末清初浙江嘉兴⼈,秦淮⼋艳之⼀。
因读宋朝⾟弃疾词“我见青⼭多妩媚,料青⼭见我应如是 ”,故⾃号如是。
柳如是⾝世不清,幼年聪慧好学,因家贫被辗转贩卖,后为江南名妓徐佛收养。
柳如是诗书画皆佳,为⼈性格正直,好儒服男装,常与东林名⼠纵论形势,应酬唱和。
柳如是⼀适周道登,再爱宋徵舆,三适陈⼦龙,最终与礼部侍郎、⽂坛领袖钱谦益⽩头偕⽼。
钱谦益娶柳后,戏称她为“柳儒⼠”,虽是⽼夫少妻,⽩发红颜,两⼈读书论诗却也相对甚欢。
钱谦益去世后,族⼈聚众欲夺其房产,柳如是为保护钱谦益家产,悬梁⾃尽,享年46岁。
西湖绝句柳如是垂杨⼩院绣帘东,莺阁残枝蝶趁风。
最是西泠寒⾷路,桃花得⽓美⼈中。
桃花扇底送南朝——李⾹君李⾹君,明末清初苏州⼈,本姓吴,因家道中落,漂泊异乡,随养母李贞丽改姓李,南京秣陵教坊名妓,秦淮⼋艳之⼀,丝⽵琵琶、⾳律诗词亦⽆⼀不通。
李⾹君16岁时,与河南商丘前来赶考的⼠⼦侯⽅域⼀见倾⼼,侯以⼀柄宫扇送给李作为定情信物。
侯⽅域梳拢李⾹君时,友⼈杨龙友资助了他⼀⼤笔银⼦,但其实这笔钱并不是杨龙友⾃⼰的,⽽是阮⼤铖想拉拢侯⽅域的⼀个⼈情。
阮⼤铖也是⼀个很有名的⽂⼈,但其⼈品却⼗分低劣。
李⾹君知道后,骂醒侯⽅域,变卖⾸饰,还了阮⼤铖这笔钱。
清军⼊关后,明王朝覆灭。
明宗室在南京仓促之间⼜建⽴了弘光⼩朝廷,阮⼤铖被启⽤,于是趁机陷害侯⽅域。
侯⽅域逃难,李⾹君闭门谢客,⼀⼼等候公⼦归来。
阮⼤铖⼜怂恿⽥仰强娶李⾹君,李⾹君誓死不从,⾎溅宫扇,吓退⽥仰。
杨友龙在溅有⾎点的宫扇上顺势画出了⼀扇灿烂的桃花。
李⾹君伤愈后,阮⼤铖⼜借圣谕强征李⾹君⼊宫。
⽆奈之下,李⾹君抱桃花扇进了皇宫。
后来,清兵南下,南京城破,南明灭亡。
明代后妃诗词

明代后妃诗词《秋夜感怀》深闺秋夜长,孤枕意彷徨。
明月知吾念,穿窗入幔床。
一、衍生注释:“深闺”指古代女子居住的内室。
这里点明女子身处的环境。
“孤枕”表示独自睡觉,暗示女子的孤独。
“意彷徨”形容女子内心的不安与迷茫。
“明月知吾念”把明月拟人化,好像明月懂得女子的思念之情。
“幔床”指有帐幔的床。
二、赏析:这首诗短短几句,就把深闺女子在秋夜的孤独和思念之情表现得淋漓尽致。
首句“深闺秋夜长”,一个“长”字,不仅写出了秋夜的漫长,更烘托出女子内心的孤寂。
她独守空闺,只能与孤枕相伴,“孤枕意彷徨”,生动地描绘出她内心的不安。
而明月仿佛是她唯一的慰藉,“明月知吾念,穿窗入幔床”,明月穿透窗户照进床帐,就像能理解她的思念一样,给这孤寂的画面增添了一丝温情。
三、作者介绍:关于这位作者,由于是明代后妃之作,具体身份已难以确切考证,但可以想象她身处宫廷之中,有着自己的情感与思绪,在深宫中用诗词来抒发内心的情怀。
四、运用片段:我有一个朋友,她的爱人去了远方工作,她一个人在家的时候,我就觉得她像那深闺中的女子。
有一次我去看她,晚上我们坐在窗前,月光洒进来,她就感叹说:“我现在就像那诗里写的‘深闺秋夜长,孤枕意彷徨。
明月知吾念,穿窗入幔床。
’不过我没有那深闺女子那么苦,至少我知道他总会回来的。
”《春日幽思》庭园花绽处,独步意难舒。
蝶舞蜂飞闹,难消寂寞余。
一、衍生注释:“庭园”是庭院花园的意思。
“花绽”描绘花朵盛开的景象。
“独步”指独自散步。
“意难舒”表示心情难以舒展。
“蝶舞蜂飞闹”描写蝴蝶飞舞、蜜蜂忙碌的热闹场景。
“寂寞余”指剩余的寂寞之情。
二、赏析:诗中描绘了一个春日庭园的景象,花开蝶舞蜂飞,本应是充满生机和欢乐的场景,然而女主人公却“独步意难舒”,在这热闹之中,她的寂寞却难以消除。
这种对比,更加突出了她内心的孤独与忧愁。
以乐景写哀情,使得她的寂寞之感更加深沉。
三、作者介绍:同样,这位明代后妃的具体信息难以详尽得知,但从诗中可以感受到她在宫廷生活中的那份清冷与孤寂,用诗词来表达自己内心的情感。
对影成双——明清女画家对女性形象的描绘

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在男性画家笔卜不乏有对女性形象及女 性生活的图绘,这些阿作多被称作“上女両” 或“仕女画”。无论是张萱、周昉笔下丰肥艳丽 的贵族妇人,还是仇英笔F悠游自在的园林女 性,抑或陈洪绶笔r夸张变形的女性形象,都 在一定程度上代表着世俗对女性的观感。就连
《红楼梦》中的贾母远远看到雪犬中身披凫謄 裘、怀抱红梅的宝琴姑娘,也会不自觉地联想 起屋中所挂的仇英所绘《双艳图》O
时至明清,不止冇男性画家对女性形象的 描绘,更许多富有丹青才情的女画家执笔亲绘 女性形象。虽然相比于形象简率、不求形似的 兰竹山水,图绘人物的画艺水平要求较高,不 过明清江南地区涌现出诸多損绘才女,拥仃良 好文化教养的女子被普遍接受。人们不再囿于
“女了无才便是德”的旧有观念,女子的“才” 与“徳”被认为同样巫要。无论是教养良好的 大家闺秀,还是出丁供计需要的青楼女了,书画 才艺同刺绣女工一样,是她们自小所受到的训 练之一。
性至
京 画 院 推 出 展
有 审 美 体 系 的 迷
的 工 笔 为 主 流 ,
揭 开 面 纱 不 久 的
诗可以怨:明清徽州女性诗词之窥探

徽州女子的绣余诗言里。 如歙县程绮堂妻朱兰( 字 梦香 ) 的诗《 新雁》 : “ 珍珠帘外有新霜 , 碧落初惊雁
一
行。 张望尺书还未至 , 君来 曾否过衡阳? ” [ 1 1 ] s o 4 寥
成妻白语生在诗歌《 屡欲归省未得》 中写道 : “ 娇痴
恃母爱 , 长大念亲恩。” n 自 远嫁他乡之后 , 久久 不能回娘家探视 ,不经意间想起曾经母亲对 自己
不乏征士 、外官等各种社会身份之人 ,他们 的离
去, 也让徽州妻子们难 以释怀 , 无论是多么复杂和 难 以言说的内心情感 ,它们都被如实地卷写进了
的情感倾诉对象大致可粗 略分为三大类 :一是对
父母 , 二是对丈夫 , 三是对友人。主要体现在思念 父母 、 惦念丈夫、 怀念友人这三个方面。歙县吴参
徽州地处 皖南 , 涉辖一府六县 , 依山傍水 , 人
才济济 , 理学之风蔚然 , 且历史悠久 、 文化底蕴深 厚, 自 古 以来就享有“ 程朱阙里” 、 “ 东南邹鲁 ” 之雅 称。 徽州不只是一个干瘪的地理概念, 而是一个丰 满的文化概念,它是中国三大地域显学之一—— 徽学的孕育基地。[ 1 1 明清对科举制度的不断重视, 徽商的崛起与壮大以及徽州地区的书院教育的发 达等原因, 造就了徽州文学发展 的灿烂与辉煌 , 这
表达方式就是赋诗 , 古语有云 : “ 赋诗言志 , 赋诗言 情 。” 徽州女子 留下了大量的诗篇 , 记录了她们 内
心世界 以及 日常生活的点点滴滴。
女子怨恨 自己无法常伴丈夫左右 , 日复一 日、 年复
一
年, 对远走他乡的丈夫产生 了各种复杂 的情感 。
徽州女性的诗词众多 ,笔者从 《 歙事 闲谭》 、
节烈女性》 闻 、 江婉琴《 从 明清徽州妇女诗词看女性
明清徽州闺媛及其诗词创作

明清徽州闺媛及其诗词创作王燕【摘要】明清徽州文学发展到鼎盛,徽州女性文学更是蓬勃发展.明清之际徽州闺媛数量达到140余人,这些女性或是名父之女、或是名士之妻、或是令子之母,抑或多种身份兼而有之.创作的诗词数量颇丰,题材丰富多样.其中的弃妇诗更能代表徽州女性的价值取向和情感世界.徽州闺媛诗人作为一个整体的文学存在,她们的作品不仅具有女性诗作共有的特征,也体现了"程朱阙里"闺媛诗人的地域特色.【期刊名称】《巢湖学院学报》【年(卷),期】2011(013)001【总页数】4页(P61-64)【关键词】明清;徽州;闺媛诗人;诗词创作【作者】王燕【作者单位】安徽师范大学文学院,安徽,芜湖,241000【正文语种】中文【中图分类】I206.2“徽州”不止是一个地理概念,更是一个文化概念,古徽州地区是著名的“程朱阙里”,理学思想对该地区的文化内质形成了巨大的影响,渗透到徽州文化的各个层面。
在这样一个文化背景中成长或浸润的女性,自然成为文学研究中独一无二的“这一个”。
明清女性文学构成了古代女性文学的强大中轴,成为女性文学研究中不可或缺的一部分,明清徽州名媛才女也有待于进一步研究。
中国女性文学,自《诗经》中许穆夫人起,经汉之徐小季、班婕妤;后汉之徐淑、班昭、蔡琰,又至左芬、鱼玄机、薛涛,直至宋朝李清照、朱淑真,可谓代不乏人。
尤其到了明清之际,女性文学,渐趋佳境。
据胡文楷先生的《历代妇女著作考》一书统计,明清时期的女作家约有3885人,收录各种体裁的作品集约4741部,另外还有合刻的集子54部,总集129部。
这一系列数据表明,明清之际的女性文学达到了空前的繁荣。
徽州女性文学作为中国女性文学的缩影,明清徽州闺媛文学的主要书写形式是诗词,在明之前,中国古代女性诗人数不过百,徽州闺媛诗人更是在女性文学史中缺席。
如果说明代徽州闺媛诗人崭露头角,那么清代徽州才媛的数量则远远超过了前代,谓以蔚为大观毫不为过。
古代妇女回文诗词集(非图形)

古代妇女回文诗词集(非图形)古代妇女回文诗词集(非图形)目录一、唐代四时回文诗唐薛涛蜀宫应制回文李舜弦二、宋代守空闺南宋韩玉父三、明代(一)回文诗秋闺回文四首明沈宜修秋闺回文明宋芳斌回文诗明末江南名妓景翩翩和夫子东湖夏晚雨过偶同渔泛即事明朱中楣春词(明) 无名氏(女)无题(明) 无名氏(女)(二)回文词菩萨蛮春闺二首明沈宜修菩萨蛮送仲韶北上二首明沈宜修菩萨蛮秋思十首明沈宜修菩萨蛮咏月明吴山菩萨蛮秋夜明翁与淑菩萨蛮?回文?和美承韵(明)钱氏卷帘雁儿落明黄峨(三)回文曲卷帘雁儿落(明)黄峨四、清代(一)回文诗回文诗清佘尊玉秋闺(清)宋芳斌春兴回文(清)袁棠回文二首戏赠云姬(清)王贞仪秋怨回文清吴如玉闺情回文二首清赵云卿雁字回文清余尊玉回文闺咏清吴绛雪回文四首清顾春湖居四景回文诗清余芳瑶(二)回文词寄怀素窗陆姊清张芬菩萨蛮月夜清张学贤虞美人闺情回文清堵霞南乡子双拍回文清缪珠荪菩萨蛮回文词二首清卞梦钰菩萨蛮暮春倒句清叶小纨菩萨蛮回文春闺清时娴菩萨蛮回文清沈榛菩萨蛮回文清缪珠荪鹧鸪天回文清华浣芳联环结(清)翁与淑菩萨蛮(回文)金章虞美人回文词现代女词人俞琎古代妇女回文诗词集(非图形)一、唐代四时回文诗唐薛涛春花朵几枝柔傍砌,柳丝千缕细摇风。
霞明半岭西斜日,月上孤村一树松。
回文松树一村孤上月,日斜西岭半明霞。
风摇细缕千丝柳,砌傍柔枝几朵花。
夏凉回翠簟冰人冷,齿沁清泉夏月寒。
香篆袅风清缕缕,纸窗明月白团团。
回文团团白月明窗纸,缕缕清风袅篆香。
寒月夏泉清沁齿,冷人冰簟翠回凉。
秋芦雪覆汀秋水白,柳风凋树晚山苍。
孤帏客梦惊空馆,独雁征书寄远乡。
回文乡远寄书征雁独,馆空惊梦客帏孤。
苍山晚树凋风柳,白水秋汀覆雪芦。
冬天冻雨寒朝闭户,雪飞风冷夜关城。
鲜红炭火围炉暖,浅碧茶瓯注茗清。
回文清茗注瓯茶碧浅,暖炉围火炭红鲜。
城关夜冷风飞雪,户闭朝寒雨冻天。
蜀宫应制回文李舜弦浓树禁花开后庭,饮筵中散酒微醒。
蒙蒙雨草瑶阶湿,钟晓愁吟独倚屏。
现存明清滁州女性诗文集叙录
第21卷第3期2019年6月滁州学院学报J O U R N A LO FC H U Z H O UU N I V E R S I T Y V o l.21N o.3 J u n.2019现存明清滁州女性诗文集叙录邱瑰华,陈斯柔摘要:明清时期许多滁州女性著有诗文集,虽大多已散佚不见,但尚有十四位女性的二十种诗文集流传于世㊂本文就现存滁州女性诗文集的著者生平㊁卷数㊁版本㊁收藏㊁序跋等情况作一简要著录,既可见明清滁州女性现存著作之一斑,亦将有助于‘全椒古代典籍丛书“的编纂,有益于滁州区域文化遗产的保护与利用㊂关键词:滁州;女性;现存诗文集;叙录中图分类号:I206.2文献标识码:A文章编号:1673-1794(2019)03-0001-07作者简介:邱瑰华,淮北师范大学文学院㊁安徽文献整理与研究中心教授,硕士生导师,研究方向:中国古代文学㊁文献学;陈斯柔,淮北师范大学文学院硕士生(安徽淮北235000)㊂基金项目:安徽省哲学社会科学规划后期资助项目 历代皖籍女性著作叙录 (A H S K H Q2016D11)收稿日期:2018-12-28明清时期许多滁州女性著有诗文集,虽大多已散佚不见,如:凤阳郭爱(明宣宗朱瞻基嫔)撰‘郭爱集“㊁天长林氏(林师女㊁海宁朱锽室)撰‘落花诗“㊁天长周德容(同邑方时衍室)撰‘石梁群芳集“㊁天长柳声(华亭人㊁王野倩侧室)撰‘莺啭词“㊁全椒童淑(童若晦女㊁同邑胡敷庵室)撰‘傲霜草“㊁全椒吴懿(吴宣国女)撰‘冰雪轩集“㊁全椒方采芝撰‘采芝山房集“㊁定远方瑱(方锡田女)撰‘爱梅轩诗“㊁定远王氏撰‘芝堂焚馀“等,但尚有十四位女性的二十种诗文集流传于世㊂本文就现存滁州女性诗文集的著者生平㊁卷数㊁版本㊁收藏㊁序跋等情况作一简要介绍,以见明清滁州女性现存著作之一斑㊂①一㊁明代凤阳女性现存著作 徐皇后撰‘劝善书“二十卷㊁‘内训“一卷徐皇后(1361-1407),凤阳人㊂中山王徐达长女,明成祖朱棣后㊂幼时贞静,喜读书,贤明博学,精通内典,人称 女诸生 ㊂明洪武九年(1376)册封为燕王妃,明建文四年(1402)册立为皇后,卒后谥 仁孝皇后 ㊂‘明史“卷一百一十三有其本传㊂著有诗文集‘劝善书“二十卷㊁‘内训“一卷㊁‘文皇后诗“一卷㊁‘贞烈事实“二卷㊂现存‘劝善书“二十卷㊁‘内训“一卷㊂‘劝善书“(全称‘大明仁孝皇后劝善书“)二十卷,明永乐五年(1407)内府刻本,北京大学图书馆藏,‘四库全书存目丛书“据此本影印㊂此本前有徐皇后于永乐三年(1405)所作自序(有缺页),末有皇太子朱高炽㊁赵王朱高燧于永乐五年(1407)所作后序㊂是书乃徐皇后 采三教圣贤劝善惩恶之言,类编为书 ,辑其言为 嘉言 ,采其事为 感应 ㊂徐皇后于‘自序“中已言明编著之旨及内容: 窃惟仁者,善之所由生也;善者,福之所由基也㊂是故求福莫大于为善,省己莫严于知戒,用是辅仁,其或庶几㊂间采三教圣贤劝善惩恶之言,类编为书,举言以提其要,因事以著其实,凡二十卷,名曰‘劝善书“,予以省览,以防念虑之萌㊂ 吾揣德凉薄,充位后宫,伏睹皇上仁民爱物之心,至矣盛矣㊂故无所不用其极,谨录为是书,序而传之,以训以戒㊂吾所自编,随得随录,然古今事繁,记载非一家,恐采择未精,不能无脱略,尚有望于增益者㊂固虽不敢方古著述,其于劝善惩恶之道亦粗备矣㊂观者诚能于此而尽心焉,则未必无补于修省之万一云㊂ [1]‘内训“(全称‘仁孝文皇后内训“)一卷,版本较多,以明万历八年(1580)九经堂刊本为早,‘古今图书集成㊃闺媛典“本较流行㊂此书与班昭‘女诫“㊁宋若昭‘女论语“㊁江宁刘氏‘女范捷录“合刻为‘女四书“㊂‘内训“编著之旨及内容,徐皇后于永乐三年(1405)所作‘自序“中已言明: 常观史传,求古贤妇贞女,虽称德性之懿,亦未有不由于教而成者㊂然古者教必有方,男子八岁而入小学,女子十年而听姆教,小学之书无传,晦庵朱子爰编缉成书,为小学之教者,始有所入㊂独女教未有全书,世惟取范晔‘后汉书“㊁曹大家‘“为训,恒病其略㊂有所谓‘女宪“‘女则“,皆徒有其名耳㊂近世始有女教之书盛行,大要撮‘曲礼“‘内则“之言,与‘周南“‘召南“诗之‘小序“及传记而为之者㊂仰维我高皇后教训之言,卓越往昔,足以垂法万世,吾耳熟而心藏之㊂乃于永乐二年冬,用述高皇后之教以广之,为‘内训“二十篇,以教宫壸㊂ 顾以言辞浅陋,不足以发扬深旨,而其条目亦粗备矣㊂观者于此不必泥于言,而但取其意,庶于治内之道,或有禆于万一云㊂ [2]二、清代天长女性现存著作(一)翁静如撰‘珠楼馀草“一卷翁静如(1662-1714),号珠楼㊂江苏苏州人㊂翁景华女,天长周五瑞室㊂‘珠楼馀草“一卷,清乾隆间(1736-1795)刻本,复旦大学图书馆藏㊂此本前有沈德潜㊁翁志琦序㊂沈德潜于‘序“中称翁静如诗婉丽清真,绝无尘氛脂粉气: 余束发时曾于同学汪子斋中见‘珠楼集“一卷,闺秀作也㊂诗约百馀首,词婉丽,意清真,绝无尘氛脂粉气㊂于时询所自来,汪子乃告以翁氏姨之作,未尝不叹服其妙也㊂(二)朱雪英撰‘冰心草“一卷朱雪英(?-1754?),字韵梅㊂天长人㊂清康熙㊁乾隆间在世㊂天长周莲洲室,周五瑞与翁静如子妇㊂‘冰心草“一卷,刊附翁静如‘珠楼馀草“卷后,清乾隆间(1736-1795)刻本,复旦大学图书馆藏㊂前有周德仁序㊂从序中可略见朱雪英生平: 婶母朱孺人幼敏慧,性淑慎,寡言笑,事父母至孝,处兄弟姊妹中极和顺㊂ 先妣翁太孺人闻其贤,欲聘匹余十叔父莲洲,虽建议久而未聘定㊂康熙甲午夏六月,先祖考五瑞甫君寿终正寝,翁太孺人痛哭伤心,亦相继逝,遂停婚议㊂叔父莲洲因失恃怙,膏火不给,竟废儒业,客游江北之天长,十载方归,始纳采问名,迎归主室㊂及于归后,从不施脂粉,不喜艳妆,持家简朴,虽喜书文,却不事吟哦㊂ 至乾隆岁甲戌冬至日,孺人因长女德秀妹暴亡,不时悲悼㊂德秀妹最贤孝,孺人怀思不已,以成疾,饮食少进,病卧日多,行坐时微㊂一日,泣以言曰: 我相夫子三十馀年,维勤维俭,谨谨不敢妄为㊂今病且死,不能克黾勉矣,岂无一言而虚此生矣? 遂集病中闲咏百馀首,名曰‘冰心草“㊂ [3](三)周月贞撰‘月贞遗草“一卷周月贞(生卒年不详),天长人㊂清康熙㊁乾隆间在世㊂周五瑞与翁静如女,苏州翁德和室㊂‘月贞遗草“一卷,刊附翁静如‘珠楼馀草“卷后,清乾隆年间(1736-1795)刻本,复旦大学图书馆藏㊂前有方于庆序㊂从序中可略见周月贞生平: (月贞)季兄莲洲时方就外傅,每课馀必内入视妹㊂饥寒相见喁喁,惟以点画音声请指授,凡有所得,辄不忘,且能推类以及,无毫发谬㊂居久之,发太夫人遗书,日讽诵,目数行下,偶拈题赋句,温柔敦厚,若深得风人遗教者㊂ 许字名门,遭家道中落,其夫子既不遑事占毕,又天性愿朴,无能以肆应才驾人上㊂于归时姑已早殁,翁老且病废,惟朝夕奉养是急,凡内外家政一人主之,裕如也㊂ 而三年之丧甫终,则生产业益薄矣,乃与其季兄谋促夫子徙云间,为糊口计㊂维时去母家远,兄若嫂之慰问无常至,以秉负羸弱之体,辛勤操作,致成疾,久不起,于乾隆Ѳ年Ѳ月Ѳ日卒㊂ 及莲洲询其妹氏所遗诗,则其妹氏夫于妹卒之日悉检而焚之,以为不忍存也㊂ 莲洲匣笥中犹藏所寄订稿十馀首,虽千百存其什一,而有此已见一斑,天之不殁其才,盖在乎是㊂ [4](四)陈珮撰‘闺房集“一卷陈珮(1707-1728),字怀玉㊂天长人㊂陈于豫第三女,江昱室㊂陈于豫,清康熙二十七年(1688)进士,历官兖州知府㊂江昱(1706-1775),字宾谷,祖籍安徽歙县,寄籍江苏仪征,嗜金石文字,通声音训诂之学,长于诗,著述甚丰,‘清史列传㊃文苑传二“有传㊂陈佩幼读‘内则“‘女诫“‘毛诗“,识声韵,工吟咏,惜其年不永,二十二岁卒㊂‘闺房集“一卷附录一卷,清刻本,南京图书馆藏,‘四库全书存目丛书“据此本影印㊂前有徐德音序,内录陈珮诗词凡一卷,其中诗三十题三十九首,诗馀十首㊂末附唐建中‘江宾谷元配陈孺人传“㊁方求愉‘江宾谷元配陈夫人诔“㊁江昱‘亡妻陈君墓碣“及徐德音㊁方敷㊁易慕昭㊁方青㊁梁瑛等诸名媛挽诗㊂徐德音‘序“曰: ‘闺房集“者,我姻家江夫人之遗诗也㊂夫人族本颍川,风高文范㊂魏司空之弱息,厥有幸存;谢太傅之佳儿,是称道韫㊂幼工组绣,姆尝目以针神;长善文章,人皆呼为栉士㊂ 用吮毫而作序㊂情如可忍,试为庄缶之歌;诗必能传,当继‘玉台“之咏㊂ [5](五)王贞仪撰‘德风亭初集“十三卷㊁‘德风亭词“一卷王贞仪(1769-1797),字德卿,号江宁女史㊂2滁州学院学报2019年第3期本籍天长,寄居江宁㊂知府王者辅孙女,宣城詹枚室㊂王者辅,字近颜,号惺斋,清雍正五年(1727)授海丰县令,乾隆九年(1744)任嘉应知州,后以罪遣戍吉林,‘嘉庆备修天长县志稿卷八上“有传㊂贞仪出生于书香门第,祖父王者辅酷爱读书,藏书七十五柜之多,生平颇多著述㊂受祖父影响,贞仪潜心读书,涉猎天文㊁算学㊁历法㊁文学等㊂十五岁时随祖父和父亲游历山东㊁湖南㊁湖北㊁广东㊁浙江㊁安徽等地,增加了阅历㊂年二十四归詹枚,年二十九卒㊂生平详见萧穆撰‘女士王德卿传“(‘敬孚类稿“卷十三)㊂著述颇丰,有‘星象图释“二卷,‘筹算易知“‘重订策算证讹“‘西洋筹算增删“‘女蒙拾诵“‘沉疴呓语“各一卷,‘象数窥馀“四卷,‘术算简存“五卷,‘文选诗赋参评“十卷,‘德风亭初集“十三卷㊁‘二集“六卷,‘绣帙馀笺“十卷㊂现存‘德风亭初集“十三卷㊁‘德风亭词“一卷㊂‘德风亭初集“十三卷,收入翁长森㊁蒋国榜‘金陵丛书“丁集,民国三年(1916)蒋氏慎修书屋校印本,‘清代闺秀集丛刊“据此本影印㊂此本前有王贞仪小传及自序,后有朱述之㊁蒋国榜跋㊂内录诗三卷㊁词一卷㊁文九卷,其中诗三百六十五首,词四十二首㊂贞仪‘自序“曰: 仪幼习内训,承先大父母命,教之诵读,并学为诗㊁古文章,以故女红之暇,辄肄及呫哔㊂年十一二,随侍尊人远游,胜地名境多所阅历㊂间遇宇内才媛闺秀,朝千诗,暮百艺,一时投赠答和诸篇什且盈囊箧㊂迨于归后,虽日与夫子相唱和,然分职中馈,遂半废笔墨㊂夫子往往代惜之,嘱仪自集从前及今所作,而又不克如志㊂去春,值夏子乐山自浙中回宣,暇日乃学诗于仪㊂每请仪诗及文稿,欲缮为完帙,意诚而未可以谢也㊂因同夫子理奁具中杂稿,既删且焚,得少可存者十之二三㊂大抵多未经绳墨,难中体裁㊂上不知取法于古,下不知求肖于今,非矫以自高,盖禀质既鲁,不屑拘拘以工拙相计耳㊂录缮既成,有士者讥之,以为 妇人女子唯酒食缝纫是务,不当操管握牍㊁吟弄文史翰墨为事㊂况妇女不以名尚,今之裒然成集也,其意何哉? 仪闻而不敢置辨,为其论之似近乎正也㊂第以好名疑之,则非矣㊂好名之心,人皆不能无㊂而概观古今来能于诗㊁古文章者,士大夫固无论,即闺阁之中代不乏人㊂一云乎传,何啻寂寥,不数数觏;即或传矣,而不能卓然以传,则与不传等㊂仪何敢以名是好?况仪之所作,固有不足云者哉㊂噫嘻!剑头一吷,聊用自娱,犹之鸟之鸣春,虫之语秋,言所欲言而已㊂覆瓮无憾,登选非荣,毁我誉我,不妨两任之㊂颜以 初稿 ,盖未定之辞也㊂稿而系以 德风亭 ,则仍乎仪先人旧居之名而不敢忘也㊂ [6]‘德风亭词“一卷,收入清光绪二十二年(1896)南陵徐乃昌刻‘小檀栾室汇刻闺秀词“第七集㊂此本录贞仪词四十二首(与‘德风亭初集“十三卷所录词同)㊂贞仪行迹甚广,北至吉林,南至广东,西至陕西,东至钱塘,故其词多记行㊁访古㊁交游之作,不类一般闺秀所为㊂(六)袁嘉撰‘湘痕阁诗稿“二卷㊁‘湘痕阁词稿“一卷袁嘉(?-1853),字柔吉㊂清嘉庆㊁咸丰间在世㊂浙江钱塘人㊂袁枚长孙女,天长诸生崇颖室㊂幼端慧,父极钟爱,母教以诗,神解独超,尤工倚声㊂长归天长崇颖㊂崇负才望,不幸早卒,遗二子一女㊂袁嘉饮冰茹蘖,奉姑抚幼㊂咸丰三年(1853)太平军破金陵,殉节死㊂生平行实详见王荣昌‘崇节母传“㊂‘湘痕阁诗稿“二卷,刊入‘随园全集“第二十六种,1921年上海著易堂书局排印本,中国国家图书馆藏,‘清代闺秀集丛刊“据此本影印㊂此本前有袁祖志㊁李肇增序,王荣昌撰‘崇节母传“,凌志珪㊁王荣昌㊁张英㊁王希韫㊁朱慧贞等人题词㊂袁祖志‘序“曰: 余家昔有三祖姑,皆事吟咏,先大父曾取其诗刊入‘小仓山房全集“中,题曰‘袁氏三妹合稿“㊂嗣余姊辈亦有能诗者三:一曰琛华,为余长姊;一曰柔吉,为余堂姊;一曰黛华,为余再从堂姊㊂彼时同居随园中,联袂唱酬,无间寒暑,余最幼稚,犹窃闻之㊂厥后,长姊就养山右,喜甥辈已将‘琛华集“付之剞劂,惟柔吉乃及黛华两姊以癸丑殉金陵失陷之难,故诗稿并失,心焉伤之㊂乱定,乃遇天长崇氏子为柔吉姊之侄孙辈,幸以抄存‘湘痕阁诗词稿“见贻㊂噫!贞魂烈魄,冥冥中竟有呵护者,不然,何以图书尽失而此卷独流存耶?余以薄宦无力付梓,今承同宗古香阁呈,慨然以剞劂自任,此等风谊近世几不复闻矣㊂感激涕淋,敬以原稿授之,并赘数行于卷末,以识发潜阐幽之盛德云㊂ [7]215‘湘痕阁词稿“一卷,刊入‘随园全集“第二十七种,1921年上海著易堂书局排印本,中国国家图书馆藏,‘清代闺秀集丛刊“据本此影印㊂此本前有沈善宝序㊂沈善宝‘序“曰: 斯真萃风雅于一门,抗逸情于千古㊂迨夫耦偕萧史,曲谱同心;书答秦嘉,情深连理㊂对江流之浩渺,帆落天长;吟竹影之檀栾,梦怜春短㊂一痕新月,写眉妩于妆台;十样衍波,耀钗光于砚匣㊂是以鲛囊多缀玉之3邱瑰华,等:现存明清滁州女性诗文集叙录篇,鸿案有联珠之什㊂及其宝镜分鸾,瑶琴别鹤,已悲孑影,更悼孤雏㊂听夜雨之啼鹃,青灯明灭;咏春风之贞燕,红楼依稀㊂缫到蚕丝,偏抽独茧;焚残猊鼎,虚袅烟㊂宜其商声一片,都从纸上飞来;血泪千行,尽向毫端洒去㊂善宝才同画虎,酷爱诗歌;性似痴蟫,惟耽图史㊂红尘十丈,愧薄宦之羁栖;白雪一编,喜新词之潇洒㊂数言弁首,贻笑披榛;千里倾心,聊云投李㊂看此日集刊文梓,争传阃内金荃;待他年径踏烟萝,敬访闺中白石㊂ [7]269三、清代全椒女性现存著作(一)郭芬撰‘望云阁诗集“一卷郭芬(生卒年不详),字贻芳,又字芝田㊂全椒人㊂约于清乾隆年间在世㊂内阁中书汪履基室㊂‘望云阁诗集“一卷,收入清道光二十四年(1844)蔡殿齐嫏嬛别馆刻‘国朝闺阁诗钞“第六册,‘续修四库全书“据此本影印㊂内仅录‘长相思拟李太白“‘陌上桑“‘山居秋暝“‘暮春山庄率题“‘秋日怀母“‘春日感怀寄外“‘采莲曲“‘玉阶怨“‘自君之出矣“‘夜宿近郊书屋“‘暮春偶成“等诗十一首㊂[8]‘望云阁诗集“原本未见㊂清汪启淑‘撷芳集“卷五十六曰: 郭芬,字芝田,安徽全椒县人,履基孝廉配也,著有‘望云阁“诗集㊂何飞雄‘望云阁诗集序“: ‘望云阁诗“者,汪存南夫人郭芝田之所作也,以 望云阁 名者,狄梁公望云思亲之义,以名其阁,因以名诗也㊂夫人之父官东粤,父卒,其兄官西安,夫人之母随以往㊂夫人日夕思亲,有陟屺之感㊂其为诗,起于晨昏定省之缺,流连花月,触绪纷来,若千条万派之朝宗必明㊂ 鲍之钟‘题望云阁集“: 十年浪迹江湖上,传得芝田句共夸㊂雅称诗名同左妹,更怜夫婿得秦嘉㊂望云有阁伤春草,咏絮无心和落霞㊂却笑一灯重把读,秋风客梦又京华㊂ [9]约略可见其原集得名之由来及序跋题写之情况㊂(二)张佩兰撰‘吟香阁诗“一卷张佩兰(?-1808),字纫芳㊂清乾隆㊁嘉庆间在世㊂滁州人㊂全椒王肇奎室㊂佩兰兄龙光㊁葆光以诗名于时,幼相友爱,工吟咏,明经史㊂归王肇奎后,贤声著于乡里㊂‘民国全椒县志㊃列女志㊃才媛“有传㊂‘吟香阁诗“一卷,附刻于王肇奎‘小容膝楼诗钞“卷后,清道光二十二年(1842)刻本,南京图书馆藏㊂此本前有金镇藩序,末有金珉跋㊂金镇藩‘序“云: 先生配张夫人,名家闺秀,亦工古近体,著有‘吟香阁草“㊂谢世后,小鹤皆珍逾拱璧,行箧时携迫,欲梓行传世㊂(三)王仲徽㊁王叔慎㊁王季钦撰‘三珠阁诗存“王仲徽㊁王叔慎㊁王季钦三姊妹,全椒人㊂清道光㊁咸丰间在世㊂王肇奎孙女,王城女㊂‘三珠阁诗存“为三姊妹诗集合刻本,刊附王城‘青霞仙馆遗稿“后,民国二十三年(1934)排印本,安徽省图书馆藏㊂此本分前㊁中㊁后三集,各集分别录有‘邑乘名媛本传“㊂‘三珠阁诗存前集“,王仲徽撰㊂仲徽(生卒年不详),同邑朱藜照室㊂‘邑乘名媛本传“言其 幼承父训,习针黹外,兼事吟咏㊂为女时,与次妹叔慎㊁季妹季钦闺中唱和,传诵一时,同著‘三珠阁诗钞“㊂适朱后,贤孝声无间于人言,年六十馀犹亲课诸孙读㊂子恩绶以拔萃贡成均,亦得自母教云 ㊂此集前有‘邑乘名媛本传“㊁王仲徽子朱恩绶序,内收诗二十六题三十四首㊂朱恩绶‘序“曰: 先外祖王小鹤公以著作材困于场屋,贫而无子,生四女,习诗教者三㊂吾母其长也,年十八归家君㊂越八年,二姨母归同里金君鉎㊂又十年,姨表叔父金君醍娶三姨母㊂本同宗茂才,以姊妹为叔伯妯娌,踪迹尤密㊂二姨夫品学纯笃,尝馆于三姨夫家十数年,束修不计值,四壁萧条,日无忧色,性介于取与,里人钦其节概,举征君,辞,壹志奉母,终不乐仕进㊂二姨母安焉,境益穷,故其诗益工㊂丁巳,三姨母殁,濒危之日,自焚其稿曰: 言者,心之声也㊂身将死,焉用文为? 二姨母搜辑残缺,仅得二十馀首㊂吾母尝阅之,而告绶曰: 吾少时,嗜吟咏,每因累女红,脱稿即被汝姨表兄索去,久辄健忘,汝时犹未生也㊂嗣家道中落,祖母继殂,汝父客江淮楚汉间无停岁,家中事惟予一人持㊂汝同居兄弟七人,日渐长,悉以课读为心,诗事遂废㊂惟汝二姨母肆力勿衰㊂ 平居幽闲端静,父母姑嫜奉侍惟谨,持家勤,励己约,御众恭,教子毅,则三母如一焉㊂戊午之乱,绶奉母避北山,与二姨母比邻居,朝夕相聚,困惫无聊,唱酬以自遣㊂二姨母尝嘱为之序,以志苦况㊂未半月,寇深入村落,无定居㊂绶得家君书,遂奉母往庐阳㊂二姨父母往来山中,贫病不自给,又笃于节义,有招聘者,宁饿死不肯就㊂己未秋,食尽同毙㊂乡里哀之,具藁葬,卷帙遂亡㊂去年秋九月,家君任满,挈眷归,绶与宾朋谈往事,两姨母遗稿复得焉,散佚者已廉半㊂归告吾母,悲喜交集,亟谋合梓㊂遂裒订三稿为一卷,颜其眉曰‘三珠阁“,从母志,仍其旧也㊂4滁州学院学报2019年第3期其阁系先外祖命名,平时爱女如珠,稍出绪馀,三母便领会若此,抽妍骋秘,各成一家言㊂秉鲤庭之懿训,附骥尾以流传,外祖有知,应亦无憾㊂嗟乎!吾家蒞全二百馀年,素以文章名世,自支祖完县公暨长君武清公刻‘鸿蜚合稿“,诗文益彰;高曾祖父,代有传集㊂其刻本,予尝检置行箧中,动必相随,时虞残失㊂迨贼烽犯顺,兵燹频仍,浚井之馀,百物灰烬㊂加之年少性钝,辄不能忆只字,仅得吾母辈闺阁之作,釐而付之剞劂氏,良足悲已㊂‘三珠阁诗存中集“(一名‘萱荫兰荪室稿“),王叔慎撰㊂叔慎(?-1859),字子偕㊂同邑金鉎室㊂‘邑乘孝友本传“言其 幼承父训,与姊仲徽㊁妹季钦,贤名播咸族闺中,著有‘三珠阁诗钞“㊂适金后,与夫孝事孀姑,贫能养志㊂夫以舌耕为业,其境甚穷,其守愈笃,而其诗益工㊂乡党中无有出其右者㊂贼至,奉姑避乱于邑之北乡㊂未几,姑殁,夫妇俱绝粒殉 ㊂此集前有‘邑乘名媛本传“㊁王叔慎自序及周世德序,内录诗六十二题六十八首㊂王叔慎‘自序“曰: 予自于归后,不吟咏者二十年矣㊂丙辰丁巳间,兵疫凶荒,累人实甚㊂昼则嗷嗷待哺,夜则奄奄不眠,似此焦劳,几无生理㊂偶检昔年与鹤孙三妹闺中所作,得若干首,蜂腰鹤膝绝不经心,蝉噪蚓吟祗须信口,弃之可也,存何为乎?然见猎心喜,旧态复萌,拈韵情怡,沉疴顿减,未始非疗贫医病之一助也㊂ 周世德‘序“曰: 今春金君秀亭招饮,出其祖妣王叔慎女士‘萱荫兰荪室稿“一册,即‘三珠阁“之次编也,属为之序㊂亟受读之,乃叹人世之遭际幸与不幸,文字传与不传,皆有命焉,兹于女士证之矣㊂ 不料粤寇发难,波及椒城,女士随夫奉姑流难离,奔走极艰苦不堪之境,一一发之于诗,卒之槁饿山中,始为绝笔㊂故音多凄咽,读之者不忍终篇,斯亦不幸也已㊂然不幸之中所可幸者,当时素学老儒,避乱乡关,终填沟壑;鸿文巨制,荡为灰烬,只字不传,何可胜数㊂而女士残编断简,幸能传之于今,虽芝叹蕙焚,犹馀郁烈;即时移境易,弥觉芬芳,是天将荣以身后之名,必先厄其生前之境,屈于彼而伸于此,非命之有定故耶?至其诗悲壮清新,有唐贤遗意,此编一出,行见流传海内,足慰先灵于地下矣㊂‘三珠阁诗存后集“,王季钦撰㊂季钦(?-1857),同邑金醍室㊂‘邑乘名媛本传“言其 幼聪慧,习诗书,以针黹之馀闲,寻讴吟之逸兴,与姊仲徽㊁叔慎同著‘三珠阁诗钞“㊂适金后,事亲孝,御众和,颇得翁姑欢心㊂嗣子福鸿以髫龄应试,辄冠全军,邑人目为神童,后投效军营,为粤贼所害 ㊂此集前有‘邑乘名媛本传“,末有金如璧跋㊂内收诗十四题十八首㊂金如璧‘跋“曰: 吾金氏自清初以来,以诗名者,代有传人,而于巾帼中阙如也㊂有之,自祖妣王始㊂王为椒邑名族,姊若妹三人承庭训,皆工诗㊂长适同里朱氏,次为家伯祖廉堂公之德配,三即不肖之祖妣㊂祖考仲和公性嗜韵语,相得益彰,双栖文字,册积寸许㊂惜以难产亡,将死,自焚其稿曰: 吾不欲留此,增他日悼亡之感㊂ 故今存者,仅闺中唱和若干首耳㊂其时,先考子文公髫年入嗣祖考,中馈犹虚,必义比鳏鱼,终身以报,亦可知伉俪之情笃矣㊂厥后,粤寇发难,先考遇害㊂先妣程含辛茹苦,守节抚孤㊂不肖自有知识,每闻祖妣手泽尚在人间,祇以力不从心,负疚滋甚㊂今秀亭堂兄刊其祖妣遗稿,上慰先灵,并录先外曾祖及先大姨祖母与不肖祖妣之诗,裒为一集,冀阅者知渊源有自,萃之于一门㊂在兄推锡类之仁,而弟抒未伸之愿㊂祖妣之幽光片羽,亦附以传于世,添家门之韵事,表闺阁之多才,诚盛举也㊂四㊁清代来安女性现存著作 沈善宝撰‘鸿雪楼初集“六卷㊁‘鸿雪楼外集“一卷㊁‘鸿雪楼词“一卷㊁‘名媛诗话“十二卷‘续集“三卷沈善宝(1808-1862),字湘佩,钱塘(今浙江杭州)人㊂州判沈学琳女,来安知府武凌云继室㊂母吴浣素,女武笺霞㊁澹仙皆能吟咏,有诗存世㊂善宝著有‘鸿雪楼初集“六卷㊁‘鸿雪楼外集“一卷㊁‘鸿雪楼词“一卷㊁‘名媛诗话“十二卷等㊂‘鸿雪楼诗选初集“(亦题‘鸿雪楼初集“)六卷②,清道光年间(1821-1850)刻本,中国国家图书馆藏,‘清代闺秀集丛刊“据此本影印㊂此本前有佟景文㊁丁佩㊁富呢扬阿㊁李世治序㊂李世治‘序“曰: 今年夏五来杭,得见湘佩女史诗,卓然成家,浣薇雒诵,如奏钧天之乐,扫尽世间凡响㊂因揖访之,吐属风雅,学问淹博,与之谈天下事,衡量古今人物,议论悉中窾要㊂间或试以词赋,倚马立成,不假思索㊂是以知前代之咏絮吟椒,犹浅才也㊂女史系出吴兴望族,萱堂吴浣素夫人亦一时名媛,才藻富丽,著有‘箫引楼集“㊂家学渊源,秉承有自,徽音克绍,真可谓不栉进士矣㊂乃女史谦冲自抑,不弃衰朽,执弟子礼甚恭,辑其古今诗就正于余㊂余才疏质钝,万不及一,殊自愧焉㊂ [10]‘鸿雪楼外集“一卷,民国十三年(1924)排印本,中国国家图书馆藏,‘清代闺秀集丛刊“据此本5邱瑰华,等:现存明清滁州女性诗文集叙录。
明清妇女中秋节诗词选
明清妇女中秋节诗词选邵笠步蟾宫中秋风尖云嫩山容瘦,数飞鸟,鸦前鹊后。
夜阑带醉听箫声,恍瞥见,谁家红袖。
蟾钩穿过疎林骤。
桂子落,满山金镂。
桥边错认玉人来,惹裙带、暗香偷嗅。
吴尚熹百字令戊戌中秋碧空云敛,看团圆三五、古今同羡。
秋满小筵花径里,恰是良宵庭院。
桂魄浮光,兰心度馥,拜罢纤腰倦。
倚阑遥望,星河天外微灿。
且把玉斝(音贾)频酬,绣帘全卷,举烛开家筵。
只觉管弦声入破,何处宫商细按。
愿祝椿萱,年年此夜,百岁长清健。
最佳风月,几回洗盏重劝。
熊琏百字令中秋飞来宝镜,正光华散满、瑶台玉阙。
谁向风前歌水调,应把洞箫吹彻。
天是佳期,姮娥今夜,别样新妆抹。
风披露洗,寻常无比皎洁。
可堪多病多愁,凋残两鬓,心事寒于铁。
十载凄惶无限恨,误了年年圆月。
月自长情,人偏薄幸,直恁经磨灭。
一尊清酒,几回和泪同咽。
赵我佩八声甘州中秋苦雨寄砺轩吴门卷轻纱、翠袖软凉生,香销玉炉烟。
尽灯挑红豆,秋心如醉,酒中愁边。
听遍黄昏风雨,拥髻不成暝。
孤负团圞节,冷落芳筵。
万古有情明月,恁今宵盼断,碧海青天。
怅广寒宫阙,云掩路三千。
料姮娥、替人垂泪,怕晚妆、金镜向人圆。
应知我,新来离别,影只堪怜。
顾太清步虚词中秋玉剪燕归秋社,木犀香浸云屏。
连阴初霁月华清。
恼煞碧天风劲。
细露凉生钿阁,流云暗度瑶京。
羽衣纤指学吹笙。
不许人间偷听。
袁绶采桑子闰中秋即事(二首)百年难得中秋闰,月又团圞,人又团圞,一碧长空转玉盘。
重逢二八婵娟面,倦倚雕阑,醉倚雕阑,金栗香中笑语欢。
秋光皎洁逾前度,花影屏山,竹影屏山。
香雾黏衣不觉寒。
琼楼玉宇知何处,坐到更阑,话到更阑,如此良宵再遇难。
甘立媃豆叶黄中秋随夫子奉姑玩月金风拂院桂流香。
秋色平分夜未央。
煎茗呈肴奉北堂。
对蟾光,默祝春晖较更长。
陆蒨风入松中秋无月木樨香里坐论诗,瘦骨倦支持。
岁花容易抛人去,任西风、敛鬓成丝。
遥忆江楼人倚,云山梦里归期。
空庭露冷夜迟迟,鸦睡正酣时。
昨宵明月今何处,料嫦娥、也怕相思。
恐有悲秋儿女,檀栾不许人和。
明清才女 文史飘香(已处理)
明清才女文史飘香中文摘要翻开中国的古代文学史,从先秦文学到明清文学,能在这五千年的文学记载中留下姓名的女作家屈指可数。
对于女作家来说,她们并不是活跃在历史的舞台上,仅仅是走动在男性的目光中。
越来越多的研究表明,明清两代的文化氛围所启迪的是才德兼备的淑媛才女,以“才女”在历史上留下足迹的,比任何一个朝代都多。
她们的文学书写,形成中国封建社会最后却最华丽的盛宴。
而作为一个创作群体,明清女作家在现在的文学史中还是空白之页。
本论文从明清才女自身、男性文人眼中、大众接受、比较视野四个维度对其创作进行初步的梳理。
重新在历史的追索下探究明清才女们创作的真相,我们重视的不仅仅是“文学”中的故事,更看重她们在女性“文化”上的价值。
明清才女的文学创作和现代意义上的中国女性文学一样,是女性文学发生发展过程中不可或缺的重要环节。
她们占据了文化发展史上的一个存在空间。
如果说今天的女性写作已经有了某种意义上的繁荣,在女性写作这样一个作为“人”而非“女性”的彻悟过程中,明清才女有一个属于她们的位置。
关键词:明清女作家;才女文化;女性书写AbstractIn the history of ancient Chinese literature the number of womenwriters can be counted easily. Women writers did not have place in literary history. But more and more researches show that many women writers who lived in Ming dynasty and Qing dynasty had great achievements. However, there are few studies on the women writers in the two dynasties.In this thesis I study their writings in the four aspects: women writers’ own selves, the opinions of the men writers on women writers, readers’ response and the comparative eyeshot. I attach importance to the value of the female “culture” and their status in literary history. Their writings have a great position in the development of the female culture. The writings of literary- talented- women in the two dynasties reveal that they wrote from the perspective of a normal person instead of a woman. Their writings play an important role in female writings in China, even awake the modern and contemporary Chinese female writersKeyword:Women writers of Ming dynasty and Qing dynasty;The culture of literary- talented- women;Female writing目录前言 (1)展露芳华的明清才女 (4)男性文人眼中的明清才女 (14)“故事”中的明清才女 (26)比较视野中的明清才女 (35)结论 (44)注释 (47)参考文献 (54)前言中国文化中有着尚文重才的传统,一个人的诗才常常受到社会的赞扬和鼓励,甚至在后世传为美谈。
古代女诗人与描写女子的诗
古代女诗人与描写女子的诗古代女诗人与描写女子的诗人类按性别来划分,理论上应当是男女各占一半。
然而,在古今诗词中描写女子的诗在整个诗词中所占的比例并不大,而且在诗人中女诗人比较少,但她们代表着人类的一半。
欣逢今年“三·八”妇女节,研究一番古代女诗人与描写女子的诗,颇有些意思。
《诗经》中的作品,是从民间搜集来的,经孔子编纂后,已经将作者的姓名和性别都略去了。
因此《诗经》中的作品已无姓名,也不注释性别。
此后的第一个女诗人,当数是秦·虞姬了。
在《中华诗词名句》中,虞姬的诗仅有一首。
这就是《和项羽垓下歌》:“汉兵已略地,四面楚歌声。
大王意气尽,贱妾何聊生。
”这首诗是项羽的失败所引起诗人对外部世界和内心世界的强烈的深刻的反映。
在后来汉朝描写女子的诗也就多起来了。
汉·李延年的《佳人歌》和汉·秦嘉《留郡赠妇诗》都是此类诗。
尤其是李延年的《佳人歌》中的“一顾倾人城,再顾倾人国”句,后来的“倾国倾城”的成语,成了因女人美姿造成的国家倾覆的代名词。
在汉武帝时代,有一个杰出的女诗人——卓文君。
她以自己与司马相如的爱情故事写成的《白头吟》:“皑如山上雪,皎如云间月。
闻君有两意,故来相决绝。
今日斗酒会,明旦沟水头。
躞蹀御沟上,沟水东西流。
凄凄复凄凄,嫁娶不须啼;愿得一心人,白头不相离。
竹竿何袅袅,鱼尾何蓰蓰。
男儿重意气,何用钱刀为!”这里明确地指出:爱情不是用金钱能买到的。
在汉朝,有宋子侯的《董娇饶》:“洛阳城东路,桃李生路傍。
花花自相对,叶叶自相当。
春风东北起,花叶正低昂。
不知谁家子,提笼行采桑。
纤手折其枝,花落何飘扬。
请谢彼姝子。
何为见损伤?”“高秋八九月,白露变为霜。
终年会飘堕,安得久馨香。
”“秋时自零落,春月复芬芳。
便时盛年去,欢爱永相忘?吾欲竟此曲,此曲愁人肠。
归来酌美酒,挟瑟上高堂。
”是描写一个歌妓与花的拟人对话,感叹女子的命运不如鲜花,并隐意作者自叹人生短促,青春不再的感慨。
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1 第九册 绿珠图 明卞荣295 齐奴不学守钱虏, 三斛真珠贱如土。 娉婷飞下彩云端, 一朵芙蓉映秋浦。 香尘小步金莲稳, 直得千金买一哂。 髻云斜亸金凤钗, 眉目轻匀绿螺粉。 金谷春光暖如酒, 闲将玉管调纤手。 新词旧曲总堪怜, 落尽梅花折杨柳。 孙郎错料梁家女, 目断画楼高几许。 飘然正似落梅花, 杨柳含颦泣春雨。 芭蕉美人图为吴署正世隆题 卞荣297 楚天玄云墨作堆, 飞向美人头上来。 翠翘金凤插云际, 明月高悬玉镜台。 春衣熨帖淡妆态, 蛾绿微匀远山黛。 猩红空添石榴裙, 美人心中殊不爱。 所爱平生只贞素, 袜尘懒逐金莲步。 盈盈一水未成桥, 皎皎三星虚在户。 小倚玲珑山骨寒, 高楼斜却玉阑干。 幽怀暗与湘灵会, 巫山十二天漫漫。 欲将白苧题扇罗, 不是寻常踏踏歌。 秋风若到芭蕉叶, 此扇此时将奈何。 2
题潘时观家藏吹箫仕女图 卞荣341 翠为云鬓玉为颜, 按曲虽忙意自闲。 金谷不知何处是, 绿珠衣旧在人间。 采菱图 沈周385 湖州秋水玉泠泠, 湖州女儿出采菱。 梭船荡桨红泼刺, 阿姊倡歌阿妹应。 隔溪冶郎骑马过, 点鞭杀勒霜蹄挫。 题二乔观画图 钱福586 汉家三媪吕王邓, 炎炉促灭岂施妲。 不意江南落二姝, 宜助英雄嘘复发。 问渠赤壁何风吹, 夜深双把周南诗。 回头社稷支三足, 覆掌山河属两姨。 争知亦有云长老, 四百春秋昏复晓。 自古娇姿胜铁肠, 一样读书成潦倒。
题美人图 陶谐612 羊车夜过华清西, 长门月黑风凄凄。 侍女无言轻掩屝, 烟销金鸭银缸迷。 美人晓起娇无力, 闷坐兰床长太息。 蛾眉半蹙翠黛低, 寳髻敧斜乱云黑。 无盐分浅色漫妍, 班姬命薄病复。 芙蓉正开秋露重, 3
海棠欲睡春风顚。 合欢鸳鸯懒挑绣, 抱取琵琶坐清昼, 欲弹昭君怨君王。 咫尺蓬莱殿 欲操秋扇辞 倢妤久化蝴蝶飞 将情付曲情绪多 鹍弦只四奈若何 意推不推玉指困 行却不却春愁魔 鸾笙凤吹起隔墙 玉辇龙舆夜未央 安得黄金买词翰 春风永巷重生光 君莫怜 古来磊落奇士多 弃捐时来形像图 云烟万事如月生圆 题采莲图次沈石田韵 明边贡630 秋塘露下菰蒲冷, 野骛沙凫夜相并。 东山月出一丈高, 岸柳垂垂见疏影。 鸡鸣浦口渔伴稀, 自采红莲溪上归。
杨妃病齿图 陆深716 沈香亭畔催花鼓, 华清宫中翠盘舞。 瓠犀半启樱桃颗, 可是玉鱼偏作仵。 似将一掬黛娥颦, 翻取三郎断肠谱。 归来南内情更多, 一曲霓裳泪如雨。
美人图 毛伯温773 目转窓绿影低, 鹧鸪啼断小桥西。 4
堪凭诗句传心事, 莫为伤心不忍题。 王老家藏美人图 方豪 长松如葢覆石床, 锦屏曲抱春风香。 绿蕉绛杏媚晴旭, 莺歌燕舞百花扬。 仙人盘礴白日永, 芝眉玉面青霞裳。 自道浮生一弹指, 及时不乐将何以。 散尽千金买俊娥, 日日周旋醉乡里。 就中最者琵琶精, 一曲凄凉泪如水。 浔阳老媪昔似君, 今日飘泊随江云。 但教飘泊尚相遇, 不堪又作江头坟。 盛年如雨不上天, 如何对酒无红裠。 侍儿竞献黄金杯, 茶烟渐急纨扇催。 胆缾珊瑚玉纤冷, 雕盘玳瑁紫堆。 锦轴前携腰尽折, 瑶琴后负肩欲頺。 十一佳人尽绝色, 妬宠争妍何纪极。 迷楼毕竟失金瓯, 腰剑可怜身七尺。 所以上士见独高, 但向山中伴泉石。 小泉笔意何娇娆, 畵楼一展春情饶。 平生独卧江月照, 不妨纸上观风标。 题成笑卷下楼去, 孤帆落日风萧萧。 5
石榴美人图 赵汉848 金脂笑口绛纱裳, 西日明霞妬晚妆。 揽结同心僊子伴, 水晶宫殿列千房。 题杜石狂美人图 李濂875 乐天娱杨枝, 东坡狎朝云。 髫年侍彩笔, 解识锦回文。 春风动歌板, 丽句书罗裙。 从来爱赋者, 不独汉文君。 嫦娥抱玉兔图 明崔桐 九闳冥漠帝宇通, 玻瓈千顷围瑶宫。 仙驭遥乘桂子风, 天香两腋飞其中。 药捣琼花兔亦雄, 冰姿雪骨朱双瞳。 仙娥抱翫勤爱惜, 玉毫光射三万尺。 凛凛寒生银浦隔, 羊须露结金幕湿。 于平但愿仙娥休, 弃掷照耀人间长夜白。
美人图篇 夏言 923 蕙帏晓梦惊鸳鸯, 美人睡起耀明妆。 朱䦨十二瑶台畔, 六曲屏风围象床。 象床锦褥芙蓉乱, 血色罗裙百花烂。 宛宛蛾眉翠黛愁, 纤纤玉手金盘盥。 低鬟卷袖蹙綘纱, 6
侍儿左右娇如花。 白练文巾拂香雾, 黄金钿合开明霞。 背床一女伫立久, 臙脂学点樱桃口。 阶前小姬不解妆, 阿姨为借撩云手。 香鬟翠滑堕瑶簮, 露光兰叶梧桐阴。 绿牕云散日杲杲, 紫帘雾重天沉沉。 吴门画史真难得, 彩毫貌出倾城色。 似识春风铜雀深, 恍疑月夜沉香北。 红颜自古争爱怜, 承恩况复君王边。 遭逢当日岂偶尔, 风流徃事尚堪传。 君不见 明妃娇艶绝代无, 翻目误人丹青图。 一身远嫁单于去, 琵琶千载空嗟吁。
第十册 题美人倚竹图 徐阶53 舜驾南游久未还, 湘云寂寞锁空山。 遥知倚竹含情处, 不为穷年惜旧颜。
题画昭君 明蓝田《蓝侍御集》卷二72 琵琶写心曲, 彤庭随朔庭。 自怜妾薄命, 那复怨丹青。
思妇吟书王龙原美人图上 陈鹤《海樵先生全集》卷十四 109 月冷蛩鸣秋夜长, 石栏花露湿衣裳。 7
良人近有防夷役, 昨日书来在海昌。 题美人图赠余午渠使君还京 施峻245 翠翘宝钏兰云亸, 汉宫三千竞歌舞。 美人独抱窈窕姿, 皎皎明珠辉洛浦。 依微香雪洒雕阑, 梅花满树肌骨寒。 东风弄玉展幽思, 和声缥缈闻金鸾。 是时君王庆万寿, 凤皇来仪谐。 九奏丹书逼召归, 旧宫主恩天地同高厚。 题美人图送吴门袁举人会试 明施峻《琏川诗集》247 玉质娉婷晕晓霞, 春风初转上林花。 君王正急名姝选, 莫抱云和向别家。
王生作美人图见遗因赠 吴国伦415 七尺生绡百美图, 含情飞色丽金铺。 堂悬楚峡云难散, 径指秦台凤叮呼。 抱瑟似闻歌竹妓, 鸣环何处降麻姑。 潇湘变幻良工手, 点染铅华恼病夫。
题昭君出塞图二首 徐学谟《归有园稿》诗卷四444 交河初过虏尘昏, 马上琵琶不可闻。 解得红颜多薄命, 古来谁似汉明君。
其二 8
腥酪膻帷是洞房, 汉宫虽冷胜胡乡。 一声羌笛思归引, 懊恨年年秋夜长。 为子舆题美人图 沈明臣675 袅袅风前万缕长, 美人空断柔肠。 也知谁是张京兆, 不画愁眉向晚妆。 太眞早起图省郎寄题 作长吉是当家 徐渭706 春寒乍入春衫薄, 酴醿蔕损胭㫖斮。 绿云香重不胜梳, 昨夜金钿为谁落。 郞家托鲤付教题, 粉肥玉腻知为谁。 正逢畵史来相促, 说是杨妃睡起时。 唐伯虎畵崔氏像因题余次韵三首旧刻一首 徐渭711 于建词描洛浦神, 唐君色染博陵身。 巫云已散当年梦, 吴粉空传半面春。 韫玉求沽遭弃置, 采蘼多事问新陈。 (失二句)
其二 盘陀江上水仙神, 秦缪楼中弄玉身。 邂逅一番明月夜, 萧条几度杏花春。 嫁后形容难不老, 畵中颜色易成陈。 怜侬正是文君軰, 不嫁成都渴人。 9
题汉宫春晓图 李化龙《李于田诗集》南中稿上792 漏水丁东银箭促, 雏莺啼破杨枝绿。 万户千门金锁开, 六宫佳丽争结束。 湘筠乍射朝阳, 长信新传时世妆。 金钿亚盘云小, 翠黛轻施初月长。 ···(太长了,不想打了) 杨妃打猎图 796 题美人吹箫 谢肇淛 897 洞房沉沉春不开, 楼头素月光徘徊。 玉箫一曲游仙引, 云中紫凤双飞来。 双来双去人不见, 满天风露苍苔院。 蕙帐春寒连理枝, 绮䟽秋掩合欢扇。 合欢连理夜悠悠, 白鹤玄猿怨未休。 萧郎无伴天如水, 自倚银床望女牛。
二乔图 谢肇淛 899 江东二乔皆绝色, 妹嫁周郞姊孙策。 春风摇漾石头城, 铜雀高台收不得。 一顾倾国再倾城, 英雄志业空纵横。 君不见 秣陵王气巴丘骨, 一对蛾眉哭明月。 10
班姬题扇图 谢肇淛911 莫向清秋怨寂寥, 罗衣曾度可怜宵。 东风转眼春如旧, 惟有长门冻不消。 第十一册 明 韩洽《寄庵诗存》卷二 题杨妃上马图 行色仓皇暗城阙, 羽卫鸾旗不成列。 纵横云锦载蛾眉, 宫鬓雕残寳钗折。 一曲霓裳听未阑, 侍儿扶上缕金鞍。 海棠睡觉红酥润, 罗韈犹惊玉镫寒。 君王缆辔频回顾, 公主皇孙满衢路。 禁栁宫花委战尘, 关山咫尺愁难度。 挥鞭转恨马行迟, 不似明驼送荔枝。 阿母何劳远相避, 锦䙀曾里禄山儿。
题美人剪蒲 明 张凤翼《处实堂集》后集卷三 明万历刻本 梅黄膏雨深, 藓碧盆池浅。 院静人不来, 蒲香落金剪。
题杨妃上马图 张凤翼 沉香亭下锦为屏, 听罢清平岀帝庭。 马上只扶妃子醉, 尊前谁识寿王醒。
题唐寅画美人 11
明 吴稼竳《玄盖副草》卷六 明万历家刻本13 画中美人乎不起, 一片狂心狂欲死。 修眉淡淡染春山, 娇睫盈盈注秋水。 或戴莲花冠, 或着远游履。 宫入入道无乃是, 裙间蛱蝶几双飞。 带上鸳鸯常并止, 朱唇一点凝未动。 彷佛如闻画中语, 美人画手谁最精。 国朝工细称仇英, 前有周昉及钱选。 诸惟貌形不貌意, 安得神玅同唐生。 唐生落魄晚更痴, 岂但善画兼善诗。 虽然不作相如赋, 犹见人间伥伥辞。 赠薛五素素十绝和沈景倩赋 程可中 59 (很长,不抄了,可打印下来,好好研究是不是题画诗)
李汉臣写余画美人歌 单思恭《甜雪斋诗》七古 63 李生作画如作诗, 千奇万怪纷淋漓。 有时数笔意已足, 有时浓墨细入丝。 山水花鸟擅名九, 淡扫佳丽尤六奇。 兹辰偶然为余作, 解衣礴当凉飔。 毫端幻出妖冶态, 袅袅纤腰弱不支。 恍将桃花捧双颊, 宛矣远山横翠眉。 凝睇向人若私语, 彷佛幽兰气欲吹。