中国传统民歌艺术

1民歌：即民间歌曲是指处于社会基底层的民众在长期的物质生产、精神生活与社会

交往过程中口头即兴创作的一种声乐艺术。

特征：创作方式的即兴性；传播方式的口头性；创作主体的集体性；传播过程中的变

异性。

2传统民歌：历史上产生的、绵延流传至今的民间歌曲。

特征：历时性、地域性、民族性、乡土性。

3传统民歌的起源：劳动说、宗教说、异性求偶说、语言说、其他（模仿说游戏说感

情说呼喊说等）总之，传统民歌多源共生，多源同构，不同地区和不同民族不尽相同。4传统民歌的流变：远古民歌：歌乐舞三位一体是一种载歌载舞的综合艺术形式——《国风》与《楚辞》——汉乐府与六朝民歌（形式上有所突破发展了长短不同的句式和五、七言的所谓乐府体相和歌则把原来的徒歌变成加伴奏的形式）——唐代民歌（曲子既可单独清唱也广泛运用于说唱艺术和歌舞艺术；竹枝歌歌词采用七言四句

七字句的前四字后破字加衬字竹枝然后接唱正词的后三字句尾接衬字女儿相同句式重复四次构成全歌）——宋代民歌——元代民歌（散曲）——明清以降的民歌（时调

俗曲）——新民歌的兴起（新是针对歌词内容而言）。

诗经中的’’风’’从歌词结构看十五国’’风’’大都采用四言体四句一段多段续接，音乐上是以乐段复沓为主。音乐体裁广泛内容丰富情感真实许多修辞技巧如比兴手法沿用至今语言纯真质朴优美动人。

楚辞战国时期南方楚地方言区流行五言中镶嵌一个兮字间或长短句交替形式上挥洒自由.从曲体上看楚辞经常运用独特的结构样式“乱”“少歌”与”倡”，其中，乱的特点

如下：乱有短有长而一般长于其前的各个歌节；大多数的乱比之其前多个歌节在句法上都有突出的改变；乱若在高潮所在则各方面都有突出之处。

传统民歌的基本特征：深厚的历史积淀；丰富的文化内涵；精巧的形态样式；洗练的

表现手法。其中：

1最突出的基本特征之一深厚的历史积淀。体现在：古代文化的遗存上即不同时代、

不同地区和民族的音乐与社会生活能够在今天的民歌中看到踪影；样式和表现手法上

对古代或者说对传统的继承。

2传统民歌的文化内涵主要体现在：民族历史（民歌不仅反映民族的现实生活更体现

折射民族的历史文化）地域民俗（一个地方的传统民歌与一个地方的民间风俗习惯有密切的关系涉及到地理风貌民族或人群的性格生活方式等方面）观念信仰（民歌能够反映出一定的音乐观念宗教信仰人生态度等深层的文化内涵）

3精巧的样式形态：精巧完备的五声调式体系；独具特色的’’三音歌’’(全曲仅使用三个

音或以三音组合为旋律骨架的传统民歌)；画龙点睛的特色音（在五声音阶调式中加入Fa Si 升Fa 降Si）;流畅的旋宫转调(调式调性的变化转换手法有借字等)；独特的多声思维。

1汉族民歌体裁分类：以题材内容分；以语言分；以地方风格分；以体裁样式分。

2民歌体裁的形成原因：大众生活方式（基础）；题材内容对艺术表现的形式要求；

长期的艺术实践（必要条件）。

3号子：是劳动者在长期的物质生产过程中集体创造的一种与劳动过程紧密结合的歌

曲形式。具有简明直接的音乐表现形式粗犷豪迈的音乐性格特征。

号子的功用特征：协调劳动的实用功能；抒情审美的表现功能。

号子的音乐特征：A节奏方面：与劳动节奏高度一致；鲜明的律动性（舒缓型强劲型

轻快型）。B 曲调方面：旋律进行简洁明快；偏好使用四、五度音程跳进；歌唱性与

劳动性强度互逆。 C结构方面：单一短结构（一个单一材料重复）；多句复合结构（两个或以上乐句连接构成）；套曲组歌结构（几个音乐性格不同的号子连接在一起）。 D歌唱方式方面：一领众和：呼应式和腔（领和呼应交替进行节奏紧凑律动

感强音乐富有弹性和张力平稳时委婉流畅）；重叠式和腔（领和交错重叠形成两个

或以上的多声部结构一般表现紧张激烈的号子强度不大时优美抒情）；综合式和腔。4山歌：即山野之歌泛指劳动号子以外的、各种在山间野外传唱的即兴抒情曲。

分类：一般山歌（指陕北信天游青海花儿山西山曲内蒙爬山调等无特殊演唱背景的山

野抒情歌曲）；田秧歌（指以田间劳动为背景演唱的山歌体裁主要功能是鼓舞劳动热情驱除疲劳抒发内心情感如川贵的媷草歌江浙的田歌湖北的插秧号子等）；牧歌（特指以放牧为背景的山歌体裁包括牛歌放牛歌慢赶牛等）；渔歌（指以渔业为背

景的渔民在松散的渔业生产活动及停泊港湾休息娱乐时唱的水上抒情歌曲）。

山歌的艺术特征：抒情性（突出特征）；即兴性（基本特征）；乡土性（鲜明的地域

特色）。

山歌的音调：大多较高亢嘹亮婉转优美具有自由挥洒直抒胸臆的奔放性格。多采用独唱风俗歌节中对唱——对歌的形式普遍。

山歌的节奏：松散自由强弱重音变化无固定规则散板和非均分律动节奏及均分律动与非均分律动相结合的特点。高原山歌音域宽旋律线起伏跌宕，平原山歌旋律多平稳级进节奏规整匀称。

山歌的结构特点：基本结构——上下呼应式二乐句结构；起承转合式四乐句结构（精

巧玲珑平衡对称的和谐美感）。变化扩充结构——五句子歌（在四句式尾部加上一句形成五句最后一句大多总结且幽默风趣词格标准清晰腔格常为A+B+C(AB)+A’+B’）；加赶句的扩充结构(在基本结构中加入律动感强的短小结构并重复或变化重复)；赶五

句（基本四乐句中插入赶句的扩充性乐段正好构成五句）；联八句（以山下呼应式二乐句为基础中间插入四个数板性质的短乐句最后重复或变化重复呼应乐句）；加象声、拟态词的扩充结构；穿插体扩充结构（两首相对独立的山歌打散重新穿插组合一主一副可拆可合流行于川鄂等地）。

5小调：指民众在休息娱乐、节日庆典等场合唱出的一种民歌体裁。

分类：一般小调——谣曲时调儿歌另摇篮曲生活音调；歌舞小调——指带有舞蹈表演的歌曲即民间歌舞中的歌唱部分。

小调的艺术特征：抒情性与叙事性；题材内容的多样性；艺术加工的趣味性；女性主

导的阴柔之美。

小调的音乐特点：A旋法特点：总体流畅温润柔和抒情，跳进和级进兼而使用，旋律线条走向曲折。B节奏特点：多样化。C节拍：均分律动感强规范整齐歌舞小调喜欢

使用切分和附点节奏突出舞蹈性。D结构：平衡对称短小规整精干洗练，也有衬字

衬词的加入。

6汉族传统民歌风格区的划分：大小之分：大中有小大小重叠；单纯风格区与复合风

格区；土著固有、边沿交错与飞地插花风格，分别指：一风格区或一行政省内的原住

人口的民歌风格，一风格区或一行政省的民歌流布到相邻风格区的边沿地带而产生的

混合风格，一风格区或一行政省的某种土著民歌风格飞花似的插在另外的风格区或省

份中形成风格的插花地。根据水系分为：黄河上游·西北风格区；中游·中原；下游·华北；长江上游·西南风格区；中游·中南；下游·华东；东北松辽风格区；东南海岸风格区；南部海岸风格区。