浅谈紫砂壶造型艺术的审美特征
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明清紫砂壶造型的内涵和艺术之美
厚 质 朴 的 整体 色 泽 ， 呈现 出 整个 紫 砂 壶 的 造 型 艺 术 。 譬
２ 、 文 人 个 性 主 题 的 艺 术 魅 力 从 现存 实 物可 以看到 ， 清代 文人 、 书 画家 如吴 骞 、 郑
燮、 黄慎、 吴 大澄 、 陈 曼生 、 汪 淮 等 众 多 文 人 均 曾 在 紫 砂 壶 上题诗 、 刻字 、 绘 画。 代表人 物首 推清嘉 庆 、 道 光 年 问 的 文
心 罐 的 思 想 特 征 植 入 到 制 陶 人 的 审 美 观 念 中 ，从 而 给 紫 砂 壶
的 制 作 融 入 了更 多 的 审 美 特 点 ：体 现 出 紫 砂 壶 本 身 的 物 质本 体 性 、 自然 环 境 的 结 合 性 、 山水 花鸟 的融入 性 ， 这 种 自然 的艺 术魅 力更 加 深刻 的 融 入紫砂 壶 的整体 造 型 中 ， 有 着 鲜 明 的 自 然 特 点 的 表 现 ，更 加 全 面 的体 现 出 了 崇 尚
２
行 合理 的搭配 ， 并形成 整个 技术层 面 的主体 性ｌ Ｊ ， Ｊ ， 调， 将 古
造型 内涵 艺 术 之 美
［ 关键词］ 明清 紫砂 壶
香 古 色 的 紫 砂 壶 逐 渐 形 成 紫 砂 壶 造 型 与 装 饰 的 浑 然 一
体 ， 再 用彩 釉 装 饰 与 抛 光 才 艺 ， 形成 整体 的艺 术之美 。
如 ， 在 明清艺 术 紫砂 壶 的艺术 造 型 中 ， 栗子 、 菱角、 荸荠 、
慈 菇 等 自然 形 体 入 壶 ， 使 传 统 的 紫 砂 壶 变 成 了 自然 天 真 、 趣 味盎 然 的艺术 品。其 传世作 品南 瓜形 壶 、 包 袱壶 、 束 柴
士陈 曼生 ， 他 精于 诗 文 、 书 画及 篆刻 ， 把诗 书 画 印与紫 砂 壶完 美的结 合起来 ， 并 设 计 了许 多 新 奇 款 式 。 他 与 名 工 杨
２ 、 文 人 个 性 主 题 的 艺 术 魅 力 从 现存 实 物可 以看到 ， 清代 文人 、 书 画家 如吴 骞 、 郑
燮、 黄慎、 吴 大澄 、 陈 曼生 、 汪 淮 等 众 多 文 人 均 曾 在 紫 砂 壶 上题诗 、 刻字 、 绘 画。 代表人 物首 推清嘉 庆 、 道 光 年 问 的 文
心 罐 的 思 想 特 征 植 入 到 制 陶 人 的 审 美 观 念 中 ，从 而 给 紫 砂 壶
的 制 作 融 入 了更 多 的 审 美 特 点 ：体 现 出 紫 砂 壶 本 身 的 物 质本 体 性 、 自然 环 境 的 结 合 性 、 山水 花鸟 的融入 性 ， 这 种 自然 的艺 术魅 力更 加 深刻 的 融 入紫砂 壶 的整体 造 型 中 ， 有 着 鲜 明 的 自 然 特 点 的 表 现 ，更 加 全 面 的体 现 出 了 崇 尚
２
行 合理 的搭配 ， 并形成 整个 技术层 面 的主体 性ｌ Ｊ ， Ｊ ， 调， 将 古
造型 内涵 艺 术 之 美
［ 关键词］ 明清 紫砂 壶
香 古 色 的 紫 砂 壶 逐 渐 形 成 紫 砂 壶 造 型 与 装 饰 的 浑 然 一
体 ， 再 用彩 釉 装 饰 与 抛 光 才 艺 ， 形成 整体 的艺 术之美 。
如 ， 在 明清艺 术 紫砂 壶 的艺术 造 型 中 ， 栗子 、 菱角、 荸荠 、
慈 菇 等 自然 形 体 入 壶 ， 使 传 统 的 紫 砂 壶 变 成 了 自然 天 真 、 趣 味盎 然 的艺术 品。其 传世作 品南 瓜形 壶 、 包 袱壶 、 束 柴
士陈 曼生 ， 他 精于 诗 文 、 书 画及 篆刻 ， 把诗 书 画 印与紫 砂 壶完 美的结 合起来 ， 并 设 计 了许 多 新 奇 款 式 。 他 与 名 工 杨
浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式
态 美 和色 泽装 饰美 这 直 觉 的三 大方 面 ，从 其 具 体 形 象 之美 ， 们 可 以从 曲与 直 、 与 圆 、 与 简 、 与 肉 我 方 繁 骨
及 形与 意这 五个 方 面予 以概 述 。
曲与直 。我 国的传 统 艺术 如绘 画 、 书法 、 塑 、 雕 建 筑 等艺 术都 非 常 重视 运 用线 条来 装 饰 。线 条 在 紫砂 造 型艺 术 中起 着 十分 重 要 的作 用 ，那 么线 条 有 什 么
第 ４ ３卷 第 ２期
２１ ０ ０年 ４月
Hale Waihona Puke 江苏陶瓷
Ｖｏ． ， ２ １４３Ｎｏ．
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａｐ ｉ２ １ ｒ ，０ ０ ｌ
２１
浅谈 紫砂 陶造型 艺术 的美 学形式
范 泽 君
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
人 类 的 审美 意识 是 人们 从 长期 的生 产 劳动 实 践 中逐 步认 识 和发 展起 来 的 。世 界万 物 中美感 的表 现
曲线是 最 有 张力感 和流 动感 的 。她不 像 直 线那
样 生硬 呆板 ． 不像 圆弧 那样 柔 弱 ， 也 而是 介 于 力 度 与
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ２ ０
是 相 比较 而存 在 的 ， 方 就 显 不 出 圆 ， 圆于 方 、 无 寓 方 中见 圆 、 圆相 互交 融 ， 方 才别 有一 番艺 术情 趣 。
赏 过程 ， 也存 在 于对 美 的创 造 ， 即艺 术 的创造 过 程 。
宜兴 紫砂 自北宋 中叶 以来 ，到 了万 历年 间乃 是 紫 砂成 熟 发展 的时期 ．那 时 已是百 品竞新 、名 手 辈
紫砂壶中的文化因子——论《岁寒三友套壶》艺术特征
PURPLE CLAY紫砂壶中的文化因子——论《岁寒三友套壶》艺术特征紫砂壶作为中国陶瓷发展史上的一个奇葩，是中国陶瓷茶壶中最具代表性的作品之一，它所具有的独特的使用效果和造型上的艺术设计，都使它在世界上独树一帜。
紫砂壶的出现到现在为止可以说有六百多年的历史了，经历这么多年仍然具有如此强大的艺术魅力，与紫砂壶发展过程中不断地进行创新有着很大的关系，而其中最重要的还是它以中国传统文化作为立意的根基，这样便赋予了紫砂壶以深厚的文化内涵，也使紫砂壶在这么多年的发展过程中经久不衰，稳步发展。
“岁寒三友”是我们中国传统文化中非常具有象征意义的主题，这与它所传达的精神品格也是分不开的。
这把壶以“岁寒三友”作为创作的主题，然后纯手工将这三个元素巧妙地表现出来，不仅仅使这把壶充满了浓厚的自然元素，更重要的是使这件作品被赋予了中国传统的文化精神，表现出中华民族的民族特色，给这把壶加入了中华传统文化的文化符号。
松、竹、梅所组成的“岁寒三友”都是身处凌寒之中而能傲立的植物，但同时它们也有自己独特的特征。
松，代表的是刚毅，因为松枝强健有力，而松针分明；竹被称为“君子”，因为竹挺拔俊秀而又体态纤细，梅花凌寒独自开，又显出它的风骨。
它们三者所代表的是高洁、脱俗、坚强勇敢和青春永驻。
作者首先在制作这把壶的时候考虑的便是泥料的选择，紫砂泥料古朴大气，而段泥作为几种泥料中颜色最浅的颜色，其细腻如玉的质感也是增加了这把壶的精致性，也能更加明显地将紫砂壶的做工细致地表现出来，然后在塑造松、竹、梅的造型的时候选用颜色比较深的紫泥作为原料，这样壶身用浅颜色的段泥，而装饰用深颜色的紫泥，对比烘托之下，整件作品给人的感觉清晰明了，也奠定了整把壶的感情基调。
壶身截取了竹子的一段，细节刻画到位，壶身硬朗，这样的设计也给后面在壶身做装饰留下了空余的地方，嵌盖设计，壶盖与壶身之间严丝合缝。
壶嘴为一段胥出的竹节，从壶身慢慢延伸出来，呈现微微的三弯造型，自壶身出来之后，壶嘴慢慢变细，并在壶嘴中间生长出一段竹枝，伸向壶身，并贴附在壶身之上。
浅谈紫砂壶造型之美
色之巧 妙 、工 艺之 娴熟 均达 到了空前的水平 。 南 京博 物馆 收藏 的 “ 南 瓜壶”见图 ２ ， （ ） 以南 瓜 图２ 南瓜壶
间 的美 丽何 止 千万 ， 他 山之 石 ， 以攻 玉 ” 捕 捉 自 “ 可 ， 然美丽 的瞬 间 ， 也是 紫砂 壶造 型 的一 个 主流选 择 。 花
的造 型规 则要 比例 精确 ， 理清 晰 ， 盖 、 、 、 纹 口、 嘴 的 把
型 ， 了形 体 之外 ， 融入 了作 者 的精 神 ， 人 的感 除 还 给 觉各 不 相 同 ： 的清 秀 飘逸 。 的 古朴 敦 厚 。 的轻 有 有 有 快 明朗 ， 的粗 犷简雅 。曾有人 如此形 容紫 砂壶 的造 有 型气 度 ： 温润 如 君子 ， 迈 如 丈 夫 ， 流 如 诗 客 ， “ 豪 风 丽
都 必须 制成 筋纹 形 ， 之与 壶体 的纹理 相映 成趣 。 使 如
顾 景 舟 的“ 仿古 如 意壶 ”
娴如佳 人 ， 廉洁 如高 士 ， 逸 如仙 子 ”紫砂 壶 造 型 的 飘 ，
神美韵 味 ， 由此 可见 一斑 。
宜 兴紫 砂 陶的造 型艺 术之 美首 先 在 于花 色 品种
可赏 、 用可玩 ， 可 赢得 了“ 间茶 具称 为首 ” 世 的美誉 。
１， ） 此壶 造 型是方 的 ， 但
线 条 却 是 方 中带 圆 ． 壶 的 四 面 都 不 是 平 整 方 形。 而是 向足部 稍敛 。 壶 图１ 开光方壶
谈 起 紫砂壶 造型 之美 ， 可谓如 人宝 山 。 先说 说 其
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏ห้องสมุดไป่ตู้
陶
瓷
Ｖｏ． ３ Ｎ ． １ ， ｏ１ ４
间 的美 丽何 止 千万 ， 他 山之 石 ， 以攻 玉 ” 捕 捉 自 “ 可 ， 然美丽 的瞬 间 ， 也是 紫砂 壶造 型 的一 个 主流选 择 。 花
的造 型规 则要 比例 精确 ， 理清 晰 ， 盖 、 、 、 纹 口、 嘴 的 把
型 ， 了形 体 之外 ， 融入 了作 者 的精 神 ， 人 的感 除 还 给 觉各 不 相 同 ： 的清 秀 飘逸 。 的 古朴 敦 厚 。 的轻 有 有 有 快 明朗 ， 的粗 犷简雅 。曾有人 如此形 容紫 砂壶 的造 有 型气 度 ： 温润 如 君子 ， 迈 如 丈 夫 ， 流 如 诗 客 ， “ 豪 风 丽
都 必须 制成 筋纹 形 ， 之与 壶体 的纹理 相映 成趣 。 使 如
顾 景 舟 的“ 仿古 如 意壶 ”
娴如佳 人 ， 廉洁 如高 士 ， 逸 如仙 子 ”紫砂 壶 造 型 的 飘 ，
神美韵 味 ， 由此 可见 一斑 。
宜 兴紫 砂 陶的造 型艺 术之 美首 先 在 于花 色 品种
可赏 、 用可玩 ， 可 赢得 了“ 间茶 具称 为首 ” 世 的美誉 。
１， ） 此壶 造 型是方 的 ， 但
线 条 却 是 方 中带 圆 ． 壶 的 四 面 都 不 是 平 整 方 形。 而是 向足部 稍敛 。 壶 图１ 开光方壶
谈 起 紫砂壶 造型 之美 ， 可谓如 人宝 山 。 先说 说 其
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏ห้องสมุดไป่ตู้
陶
瓷
Ｖｏ． ３ Ｎ ． １ ， ｏ１ ４
紫砂壶艺的造型美
三大 类 ，各类造型皆有严格的工艺要求和规律依据 。
等分 的弧线 ，都 必须计 算得 十分精 确 ，达 到丝 毫无差 的严密程
几何形体造型 ，俗称 “ 光货 ”，讲究器皿的立面线条和平面形态的 变化 ， 及形体各部位间的比例关系 ，可分为圆器和方器两种 。 度 ，才可能在壶盖 随心所欲地转换方向时 ，每一筋囊 皆可 吻合无 差 ，这是何等高超的工艺技巧 ！
而 方器 ，有四方 、六 方 、八方 、长方 、扁方 等 ，主要由长短不 同 的直线组成 。方器造型 常以线面挺括平整 ，有棱有角 ，给人 以干 净利落 、明快挺秀 的阳刚之美的感受 。方器 造型规则要求 ，制 品 必须 “ 比例 正确 ，线条 流畅 ，轮廓 分 明 ，平稳 庄重 ” ， “ 以直 线 、横线为主 ，曲线 、细线 为辅 ，器形的 中轴线 ，平衡线要正确 匀挺 ，富于变化 ”。还要 求口 、盖 、纽 、把 、嘴皆应与壶式形体
使茶汁顺 畅溶出 必须把茶壶放在碗 内 ，用沸 水淋浇壶身 ，使茶 壶漂浮浸泡在热水 中 ，以利茶汁顺利溶 出，这类壶 因此称 为水平 壶 。水平壶 的嘴和 把除了在形式上要协调外 ，重量也要一 致 ，才
相称 ，做到 “ 中寓 圆 ， 中求变 ，口盖划一 ，刚柔相称” ，不 方 方
论壶体 为几方形 ，任意变换壶盖方 向 ，仍须严密 吻合 。
能在水中保持水平状平衡 。
自然 形体造型 ，俗称 “ 花货” 又称塑器 ， 是对模 拟自然物体形
态和 带有一定的浮雕 、半浮 雕 、线雕 、圆雕装饰 的壶式造型的统
除此之外 ，还有一些其他造型 ， 在这里我们统称 为其他造型 。
称 。造型取材于 自然界 的瓜 果花木 、虫鱼鸟 兽的形态 ，运用提练 取 舍的艺术手法 ， 自然形 态予以变化夸张 ， 制成壶式 ，典型 将 创
浅谈紫砂《掇只壶》的造型美感
线条组 合 ，表 现 了特殊 的韵律 ：中国画精 ｔ ２ ， 的布局 与章
法， 反 映了 中国的哲 学思想 ； 篆 刻的斑 驳古拙 所形成 的特
殊 美感 ， 统统集 中表现在人 Nhomakorabea可握 的一把 小壶上 。如此丰
慧和 心血 ， 历 经 时代 的变 革 ． 文化 和 艺术 的共 同凝 聚 ． 紫
在一起 ， 构 成 了极其高雅 的文化艺术气 质 。
“ 掇只” 是 紫砂 壶造 型 中特有 的一种 壶 型 ． 造 型像 是
把 许多球状 和半球 状堆积 到一起 ．由于掇在汉 语里有 连
缀 堆 叠 的意 思 ， 因此 ， 这 种 造 型 的壶 被 称 为 掇 只 壶 。《 宜 兴
定 了光 货 的造 型特 点 。光货 造型简 洁 、 稳重 ， 为紫砂造 型
１ 前 言
造型则 是仿 照植物瓜果 、 花瓣 的筋囊 和纹理 ， 经提炼 加工
组成 。纹理规 整地在 壶体上作 若干等 分构成 壶 的整体 的
宜兴紫 砂 自发 现以来 ， 便承载 了不 同时 代的人文特 点 ， 形象 。 紫 砂壶 造 型形 式丰 富 多样 ， 或精 美 细巧 ， 耐 人寻 味 ， 因其 艺 术与 质地 的不 朽 性成 就 了有 价值 的把 玩 佳 品 ． 或 令人心 旷神怡 ， 加 之镌刻 于壶体 表面寓 意深 收藏 珍品 。而真正关 注一把紫砂 壶 ， 最具视觉 冲击力 的应 或奔放 大度 ， 更增 添了浓郁 的书卷气 ， 而紫 砂壶 的审美 该是 得 体大 方 ， 古朴雅 致 的形 态 ， 鲜 明独 特 ， 个性 张 扬 的 远 的题 诗赋 画 ，
反 口耳 把 相 映 衬 ， 倒也 别有意趣 。
紫砂作 品的优美造 型 ，是 依托 精湛 的制作技 艺来 完
浅谈紫砂壶艺造型
传统 艺术 中的一朵 奇葩 ． 有悠久 的历 史 。 具 一些传 世
名壶 之所 以能 以其 端庄 的造 型 、 晰 的线 条 、 清 精湛 的 制作 技巧 流传至今 ，而 且仍 然能符 合现 代人 的审 美
紫砂 壶 的把有 ： 握 把 、 直 横握 把 、 梁把 、 提 梁 提 半 把。 把形有 ： 圆形 、 形 、 健 弓形 、 形 、 弯形等 。 与嘴 方 三 把
有肉、 有骨 ， 中有 静 、 中有动 ， 动 静 与壶 身相辅 相应 、 和
借 形改 装 的 ， 就 是借 鉴古 代 的 陶瓷 器 、 也 青铜 器 、 漆
器 、 木器 、 竹 玉石器 ， 以及 １ 生产 、 ３常 生活 中 的实用器
羁等设 计 成壶 形 ； 有采 用几 何 体 的 ． 分 运用 点 、 也 充 线、 丽的有机组合 ， 构成 壶体 造型 。而壶 体造 型 的 自 然伸缩 ， ｒ 为整体 的伸缩 和局部 的伸缩 。 又“分 关键 是 陵墓 造 型 要有 感 人 的 神态 ． 使其 “ ” 与 “ 、 、 形 能 神 气
世人说 紫砂茶壶 美 ， 就美 在其 “ 、 、 、 、 美 形 泥 工 款 功” 。所谓 “ ”就 是造型 、 形 ， 形象 。宜兴 紫砂壶 艺造 型
口盖要求 面 面吻合 ， 这些严谨 的工艺 也确 实增 加 了实
用 功能 和欣 赏品玩 的趣味 。
素 有“ 方匪 一式 、 圆不 一相 ， 岂传 形 ， 难 为状 ” 文 赋 之
质 和艺 术风格
宜 紫砂 壶艺造 型丰 富 、 姿百 态 ， 以说 是一 千 可 座壶 艺造型 的殿堂 。就 型而言 ， 有取 材于 自然 的 ， 这 主要指 动植物 ， 已作为 壶艺造 型 和装饰 的题 材 ： 都 有
浅谈紫砂龙凤对壶的设计审美与色彩寓意
紫砂专题浅谈紫砂"龙凤对壶"的设计审美与色彩寓意管建平【摘要】中国传统工艺紫砂壶已经有数百年的传承与发展7,在中国传统文化中已经形成了一种独特的文化方式。
近百年来都深受中国审美特征的文人雅士的喜爱，积极参与才有今天紫砂艺术的日益成熟。
紫砂壶的形态之美，是世界上所有器具中最为丰富的，老话说得好："方非一式，圆不一相"，紫砂壶造型艺术的美和形态之多，文化气息的丰富都是与任何陶瓷品无法相比的。
【关键词】紫砂；龙凤对壶；设计审美；色彩寓意在茶文化与陶文化的相互依靠下，在江南人文荟萃的宜兴，生产的紫砂器就更加充满了丰富的文化气息，风格款式各异，不断创新拓展，可以说是千姿百态、造型各异，对于这些形态各异的造型也是“仁者见仁智者见智”的，每个人的审美艺术都是不一样的，既然有各式各样的人，自然也有各式各样的造型，有的人喜爱壶的大度；有的人喜爱壶的清秀；也有人喜爱壶的古朴，每个人都有自己的喜爱。
紫砂壶也具有良好的实用性和独特的艺术性成名的，在当代紫砂匠人不断传承与创新的基础上，一步一个脚印逐步探究紫砂艺术的工艺精神，不断丰富紫砂艺术的文化内涵。
紫砂壶的“点、线、面”三元素就是构成紫砂壶最重要的元素，“面”需要光的时候必须光，要毛则毛；“线”是要直就直，要曲则曲；“点”也是同理，要圆则圆，要方则方，都不能有丝毫分差，毫不马虎，不然也不能制作成一把合格的紫砂壶。
把中华民族的传统文化中“龙、凤”两个吉庆、庄严的元素加入到紫砂对壶的创作里，让传统文化用不同的方式展现出来，也展现了紫砂“龙凤对壶”不一样的风格与寓意。
紫砂“龙凤对壶”的创作主题传统古老，但是造型新颖，内容清新，这一题材也可以说是一次大胆繁荣尝试与探索。
这套对壶以“龙凤”为题材，到处都透露着祥和吉兆，通过两把紫砂壶的造型设计和装饰手法，更加表现了吉祥、大气磅礴、庄重的艺术感受和寓意，通过对“龙凤对壶”制作上勇敢的表现也可以看出紫砂匠人借物抒情，表达了匠人自己的精神追求与情感的寄托。
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紫 砂 专题
ＺＩ ＳＨ Ａ ＺＨ ＵＡＮ Ｔ Ｉ
２Ｏ１ １ １２ ０． １—
浅谈紫砂壶造型艺术的审美特 征
赵一萍
轮廓是否清秀大方有气度 。这是因为从方器壶的设计至 ｉ 作 ，不难 Ｉｉ ｉ 【 摘 要 】 传统 的手工制作方式给紫砂壶成 型艺术注入了强大的 生命力 ，千姿百态的造型 ，集金石 、书画 、彩绘 、雕塑等 多种装 看 出水平线的平静美 ，垂直线的刚劲美和连接线的紧密美 ，以及线 与面 、面与面、面与角彼此间相互作用的结构美 。
线 、面组合成块 ，组合成角 。至于线条的长短 、块面的大小 ，角度 的大小和壶体空间的大小 ，以及壶嘴、壶纽、壶｝ Ｉ匀称协调等等 ＩＩ ０ ，
【 参考文 献 】
以上漫谈 ，仅仅是从 陶瓷造型设计 Ｉ（Ｉ 未揭示 紫砂壶 造型艺 术 ０￣面 ，
的审美特征 ，而对于紫砂壶 的装饰格调 、流派风格 以及 材料特 性 诸方面 ，来品评紫砂壶的审美效果 ，在此不作多论 。
２ 、从 自 然 形 态 的 夸 张 看 壶 的气 韵 美 。
ｌ－ 作 境 家 居 中 可 少 装 陈 品 玩 品 因 １ 环 和 庭 室 不 缺 的 饰 设 和 赏 。 工
此 ，陶瓷造型无论从表现形式还是 内涵意义上 ，如何多角度地反 映其 审美特征 ，体现 其审美价 值 ，以满足 社会和 人们生 活的需 求 。这无疑对于陶瓷美术设计师的创作思维能力提 出了更高的要 求 ，这也是从艺人员为不断提高艺术素养而必须探求的新课题 。
气势与力度兼备 ，形态与精神皆美的作品来 。
那么 ，我们该怎样去认识和品赏紫砂壶造型艺术的审美特征 呢？
１ 、从 线 条 轮 廓 的 变 化看 壶 的结 构 美 。
精湛 ，恰到好处的壶体结构要素 同塑象肌体结构有机结 合 ，洒脱
发 挥 、刻 意 表 现 。让 人 在 生 机 勃 勃 、春 意 盎 然 的意 境 下 ，感 受 到
尽管陶瓷器品种繁多 ，百态千姿 ，但是就造型设计而言 ，都离不 开点 、线 、面 、体和 空间等 主要构 成要素 。不仿 以紫砂 壶为载
壶、报春壶 、彩蝶壶 、牡丹壶 、碧桃壶 、莲花壶 、南瓜壶 、竹扁
竹段壶 、高风亮节壶等 ，可谓洋洋大观 、美不ｌ ｑ 。以线条装饰 ！￣ ｌ
到结构布局 ，从物象塑捏到形态夸张 ，处处给人 以美的享受 ，小 小茶壶不仅有拥抱大 自然之气势壮观美 ，更有体味生活气息之闲
情 逸趣 美 。
体 、设计者先经过创造性想象 ，确定题材构思 ， 然后按 照一定 的
构成原则 ，运用科学合理的方法 ，凭着熟练 的经验技巧 ，将这些
构 成 要 素 加 以 巧 妙 组 合 。为 使 自 己的 作 品达 到 尽 可 能 完 美 的视 觉
效 果 ，设计 者往往 不厌其 烦地 多次进行绘 图 、捏 塑 、车模 、翻 模 、修坯装饰等一系列工序 ，反复琢磨 、精 工细作 。诚 然 ，没有 较高艺术造诣 ，没有较强ｌ ｌ 作思维能力 ，是不可 能设计 创作 出 ｌ ｌ Ｉ
［］ 兴茶具一 中 国雅趣 品录． １宜 台湾 禧美术 馆 ，１ ９ 年 ９０ ［］ 国兴 砂 陶集． ２丁 香港壶 春阁 ，１ ９ 年 １ ９ ［］ 豪． ３李英 紫砂 茶壶 香港博 益 出版 集 团有限公 司 ，１ ９１ 年 ９
都十分讲究 ， 都会直接影 响到壶体结构是否严谨得体有力度，造型
ｌ ＃－ ：ｌ ｂ ，除传统常规 的方器和花货 以外 ，还有不规则体或是雕塑
类茶壶 ，也有 人称之 为奇形 怪壶 。然而 它以奇 中藏险 、奇中观
秀 ，怪中生趣 、怪而不丑而取胜 ，它往往是名 师高手别 出心裁的 得意之作 。如汉棠大师的 “ 松段壶 ”、秀棠大 Ｉ ｌ “ ｉ ｉ 山鸡壶 ”等 ｉ 等 ，ｌ Ｉ 逼真传神 ，形象十分生动可爱 ；其构思之精巧 ，捏塑之 ｌｌ ｉ
对于 圆器壶来说 ， 设计 者在 全手工制作中 ，总是善于抓住题材中
最能反 映本质和最具 美感的特 征 ，去粗取精 、去伪存真地把握弧 线 的柔和 圆润 ，自由曲线的奔放流畅以及球面的饱满丰润 ，尽力 使得 圆器壶能表现 出肥而不懒散 、圆而不俗套的视觉美感 。
￣ ｉ － ／
＿
着人们文化品位的提升和追求 ，陶瓷已渐渐成为人们在工
饰 艺术于 一体 Ｉ １ 作技巧在紫砂壶上得到了淋漓尽致的发挥 。方 Ｉｉ ９ｉ ，
非一式 ，圆无一 相 ，瓜 、果 、虫 、草信手拈来皆成型 ，造就了人 们所期待 的艺术效果 ，增添了无限的生活情趣 ，而津津乐道之 。 【 关键 词 】 紫砂壶 ；造型 ；艺术 ；文化 ；品位 ；生活 ；
紫砂壶按 装饰 手法划 分 ，大体上又可分为光货 、花货和筋囊器 ，
而 在造型 设计 中值得一提的是花货类壶 。花货壶大多是以大 自然
生物 为题 材 ，运用模 似仿生 、写实夸张等手法 ，把 自然界的草木 花 卉、飞 乌虫鱼和瓜果蔬菜等物象 ，塑造和融注于壶艺之中 。
在花货壶 艺巨匠朱可心 、蒋蓉以及门徒学子的耕耘培植下 ，紫砂 百花艺苑 更是繁 花似 锦 、一派 生机 。松竹梅 壶 、松 鼠葡所特有 的个性美 。
按 紫砂壶的壶身体形来分 ， —般主要有方器壶和圆器壶两类。从立 体 几何学 角度来说 ，圆器又可分为圆柱体 、圆台体 、圆锥体及球 体 ；方器中有长方体 、正方体 、棱柱体 、棱台和棱锥体 ；除了近似 于这些形体外 ， 还有圆中寓方 、方中藏圆 、 方圆相容等变形体 。对 于诸如四方 、六方 、八方等方器类壶的造型结构 ，无非就是由点 、
ＺＩ ＳＨ Ａ ＺＨ ＵＡＮ Ｔ Ｉ
２Ｏ１ １ １２ ０． １—
浅谈紫砂壶造型艺术的审美特 征
赵一萍
轮廓是否清秀大方有气度 。这是因为从方器壶的设计至 ｉ 作 ，不难 Ｉｉ ｉ 【 摘 要 】 传统 的手工制作方式给紫砂壶成 型艺术注入了强大的 生命力 ，千姿百态的造型 ，集金石 、书画 、彩绘 、雕塑等 多种装 看 出水平线的平静美 ，垂直线的刚劲美和连接线的紧密美 ，以及线 与面 、面与面、面与角彼此间相互作用的结构美 。
线 、面组合成块 ，组合成角 。至于线条的长短 、块面的大小 ，角度 的大小和壶体空间的大小 ，以及壶嘴、壶纽、壶｝ Ｉ匀称协调等等 ＩＩ ０ ，
【 参考文 献 】
以上漫谈 ，仅仅是从 陶瓷造型设计 Ｉ（Ｉ 未揭示 紫砂壶 造型艺 术 ０￣面 ，
的审美特征 ，而对于紫砂壶 的装饰格调 、流派风格 以及 材料特 性 诸方面 ，来品评紫砂壶的审美效果 ，在此不作多论 。
２ 、从 自 然 形 态 的 夸 张 看 壶 的气 韵 美 。
ｌ－ 作 境 家 居 中 可 少 装 陈 品 玩 品 因 １ 环 和 庭 室 不 缺 的 饰 设 和 赏 。 工
此 ，陶瓷造型无论从表现形式还是 内涵意义上 ，如何多角度地反 映其 审美特征 ，体现 其审美价 值 ，以满足 社会和 人们生 活的需 求 。这无疑对于陶瓷美术设计师的创作思维能力提 出了更高的要 求 ，这也是从艺人员为不断提高艺术素养而必须探求的新课题 。
气势与力度兼备 ，形态与精神皆美的作品来 。
那么 ，我们该怎样去认识和品赏紫砂壶造型艺术的审美特征 呢？
１ 、从 线 条 轮 廓 的 变 化看 壶 的结 构 美 。
精湛 ，恰到好处的壶体结构要素 同塑象肌体结构有机结 合 ，洒脱
发 挥 、刻 意 表 现 。让 人 在 生 机 勃 勃 、春 意 盎 然 的意 境 下 ，感 受 到
尽管陶瓷器品种繁多 ，百态千姿 ，但是就造型设计而言 ，都离不 开点 、线 、面 、体和 空间等 主要构 成要素 。不仿 以紫砂 壶为载
壶、报春壶 、彩蝶壶 、牡丹壶 、碧桃壶 、莲花壶 、南瓜壶 、竹扁
竹段壶 、高风亮节壶等 ，可谓洋洋大观 、美不ｌ ｑ 。以线条装饰 ！￣ ｌ
到结构布局 ，从物象塑捏到形态夸张 ，处处给人 以美的享受 ，小 小茶壶不仅有拥抱大 自然之气势壮观美 ，更有体味生活气息之闲
情 逸趣 美 。
体 、设计者先经过创造性想象 ，确定题材构思 ， 然后按 照一定 的
构成原则 ，运用科学合理的方法 ，凭着熟练 的经验技巧 ，将这些
构 成 要 素 加 以 巧 妙 组 合 。为 使 自 己的 作 品达 到 尽 可 能 完 美 的视 觉
效 果 ，设计 者往往 不厌其 烦地 多次进行绘 图 、捏 塑 、车模 、翻 模 、修坯装饰等一系列工序 ，反复琢磨 、精 工细作 。诚 然 ，没有 较高艺术造诣 ，没有较强ｌ ｌ 作思维能力 ，是不可 能设计 创作 出 ｌ ｌ Ｉ
［］ 兴茶具一 中 国雅趣 品录． １宜 台湾 禧美术 馆 ，１ ９ 年 ９０ ［］ 国兴 砂 陶集． ２丁 香港壶 春阁 ，１ ９ 年 １ ９ ［］ 豪． ３李英 紫砂 茶壶 香港博 益 出版 集 团有限公 司 ，１ ９１ 年 ９
都十分讲究 ， 都会直接影 响到壶体结构是否严谨得体有力度，造型
ｌ ＃－ ：ｌ ｂ ，除传统常规 的方器和花货 以外 ，还有不规则体或是雕塑
类茶壶 ，也有 人称之 为奇形 怪壶 。然而 它以奇 中藏险 、奇中观
秀 ，怪中生趣 、怪而不丑而取胜 ，它往往是名 师高手别 出心裁的 得意之作 。如汉棠大师的 “ 松段壶 ”、秀棠大 Ｉ ｌ “ ｉ ｉ 山鸡壶 ”等 ｉ 等 ，ｌ Ｉ 逼真传神 ，形象十分生动可爱 ；其构思之精巧 ，捏塑之 ｌｌ ｉ
对于 圆器壶来说 ， 设计 者在 全手工制作中 ，总是善于抓住题材中
最能反 映本质和最具 美感的特 征 ，去粗取精 、去伪存真地把握弧 线 的柔和 圆润 ，自由曲线的奔放流畅以及球面的饱满丰润 ，尽力 使得 圆器壶能表现 出肥而不懒散 、圆而不俗套的视觉美感 。
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着人们文化品位的提升和追求 ，陶瓷已渐渐成为人们在工
饰 艺术于 一体 Ｉ １ 作技巧在紫砂壶上得到了淋漓尽致的发挥 。方 Ｉｉ ９ｉ ，
非一式 ，圆无一 相 ，瓜 、果 、虫 、草信手拈来皆成型 ，造就了人 们所期待 的艺术效果 ，增添了无限的生活情趣 ，而津津乐道之 。 【 关键 词 】 紫砂壶 ；造型 ；艺术 ；文化 ；品位 ；生活 ；
紫砂壶按 装饰 手法划 分 ，大体上又可分为光货 、花货和筋囊器 ，
而 在造型 设计 中值得一提的是花货类壶 。花货壶大多是以大 自然
生物 为题 材 ，运用模 似仿生 、写实夸张等手法 ，把 自然界的草木 花 卉、飞 乌虫鱼和瓜果蔬菜等物象 ，塑造和融注于壶艺之中 。
在花货壶 艺巨匠朱可心 、蒋蓉以及门徒学子的耕耘培植下 ，紫砂 百花艺苑 更是繁 花似 锦 、一派 生机 。松竹梅 壶 、松 鼠葡所特有 的个性美 。
按 紫砂壶的壶身体形来分 ， —般主要有方器壶和圆器壶两类。从立 体 几何学 角度来说 ，圆器又可分为圆柱体 、圆台体 、圆锥体及球 体 ；方器中有长方体 、正方体 、棱柱体 、棱台和棱锥体 ；除了近似 于这些形体外 ， 还有圆中寓方 、方中藏圆 、 方圆相容等变形体 。对 于诸如四方 、六方 、八方等方器类壶的造型结构 ，无非就是由点 、