浅谈紫砂壶造型艺术
浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式
态 美 和色 泽装 饰美 这 直 觉 的三 大方 面 ，从 其 具 体 形 象 之美 ， 们 可 以从 曲与 直 、 与 圆 、 与 简 、 与 肉 我 方 繁 骨
及 形与 意这 五个 方 面予 以概 述 。
曲与直 。我 国的传 统 艺术 如绘 画 、 书法 、 塑 、 雕 建 筑 等艺 术都 非 常 重视 运 用线 条来 装 饰 。线 条 在 紫砂 造 型艺 术 中起 着 十分 重 要 的作 用 ，那 么线 条 有 什 么
第 ４ ３卷 第 ２期
２１ ０ ０年 ４月
Hale Waihona Puke 江苏陶瓷
Ｖｏ． ， ２ １４３Ｎｏ．
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａｐ ｉ２ １ ｒ ，０ ０ ｌ
２１
浅谈 紫砂 陶造型 艺术 的美 学形式
范 泽 君
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
人 类 的 审美 意识 是 人们 从 长期 的生 产 劳动 实 践 中逐 步认 识 和发 展起 来 的 。世 界万 物 中美感 的表 现
曲线是 最 有 张力感 和流 动感 的 。她不 像 直 线那
样 生硬 呆板 ． 不像 圆弧 那样 柔 弱 ， 也 而是 介 于 力 度 与
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ２ ０
是 相 比较 而存 在 的 ， 方 就 显 不 出 圆 ， 圆于 方 、 无 寓 方 中见 圆 、 圆相 互交 融 ， 方 才别 有一 番艺 术情 趣 。
赏 过程 ， 也存 在 于对 美 的创 造 ， 即艺 术 的创造 过 程 。
宜兴 紫砂 自北宋 中叶 以来 ，到 了万 历年 间乃 是 紫 砂成 熟 发展 的时期 ．那 时 已是百 品竞新 、名 手 辈
浅谈紫砂壶艺术的独创性
２ 砂 壶 造 型艺 术 的独 创 性
历 代 砂 壶 艺 人 在 创 制 实 践 中 ，积 累 了丰 富 的 经 验 ， 出
现 了一代 又一 代的壶艺高手和 能工巧匠 ， 这些历代 壶艺名
人 的 共 同点 就 是 在 总 结 前 人 制 壶 经验 的 基 础 上 ， 充 分 发 挥
４ 总结
我们提倡 艺术风格 的独 创性 ，并 不是 排斥和 不要传
而 是要在 继 承传 统艺 术精 髓 的基础 上 ， 坚 持“ 扬 时代 特定 的经济基础 的制约 ，砂壶艺术 的发展也是 如此 。 统 艺术 ，
艺术创 作活动都 以不 重复性和不可重 复性 为前提 ， 艺术 的 弃 ” 的观点 。 抛弃那些 陈 旧的 ， 不合 理的部 分 ， 打破 传统 中 将作 者的新 奇构想 和其 时代 精神 ， 融 入砂 壶 独创 性是指前人 和传统 中所没有 的东 西 。 然后逐步得 到社 的固定模式 ， 砂壶艺 术 的独创性 ， 并 不是在别人作 品 会 和业 内的认 同 。 甚 至会 影响到一代人的创作思想与社会 艺 术的创作之 中 。 生产 和艺术 的发展 ， 这就是艺术独创的社会价值所在 。
砂 壶 艺 术 的 独 创 并 不 是 件 容 易 的 事 ，它 要 求 作 者 要
自己的聪 明才智 ， 积极创制新 品。如 ： 清初壶艺 家陈鸣远 ，
善制茗 壶及 文房雅玩 ， 他立 足创新 ， 用“ 物 为我 用 ” 创 作理 具有很 高 的文化 艺术修 养和丰 富 的生 活经历 以及创作 经 念为指导 ， 汲取 自然界瓜果植物之形 态 。 进行 写生变化 ， 取 验 ， 不受 前人创 作思维模 式 的影 响 ． 走 自己艺术 发展 的道
性． 并激励艺 人要不 断学 习， 不 断进取 ， 不 断 提 高 砂 壶 艺 术 独 创性 的 自觉性 。
浅谈紫砂《三潭映月》壶对传统文化、艺术的借鉴
圆圆乎似绕梁三日袁越看越惹看袁越用越喜欢袁越玩越有 味袁这才是紫砂传统艺术的精神所在袁气韵所在遥
宜兴紫砂壶的形式美源于创作和欣赏袁 紫砂的造型 别致多出于奇巧袁形制来源也相当广泛袁遵循了美的原则 和规律遥 紫砂的创作灵感来源于人们的所思所想所感所 悟袁人们将这种思想情感转化到紫砂的造型艺术中去袁外 在形式的艺术语言通过艺人灵巧的双手沉淀下来袁 把紫 砂壶的内涵升华袁概括进紫砂的造型艺术中遥
1 前言
紫砂艺术以它材料的唯一性尧成型工艺的独特性尧造 型形态多样性而闻名于世遥 但在大多数人眼里袁它依然是 一种日用品袁也就是民间工艺品遥 它是中国传统文化(茶 文化)的一种物化形式袁聚集了中国书法尧篆刻尧玉石尧青 铜尧陶瓷等多种艺术元素于一身袁是中国传统艺术中最富 表现力袁也最直观的一种表现形式之一遥
紫砂陶器的设计与制作袁是以材料的材质尧色泽体现 视觉感受的;紫砂陶参与物质文化生活是以其美妙造型与 优良实用功能为物质基础的;还有袁陶工富有智慧的思维 与灵巧的双手所体现出来的袁是一种技术美的享受遥
紫砂器的造型是非常丰富的袁 它不仅把中国各个时 期的历史文化袁巧妙地融入其中袁还把茶文化的属性与紫 砂相互惯连遥 茶壶不仅是泡茶的器具袁亦是一种紫砂艺术 品遥 独特的紫砂材质和形体特征袁使紫砂屹立在陶瓷艺术 之林遥 由于紫砂器的属性和美学特征符合人们日常所需袁 文化意味也贴合百姓的生活袁 得到人们的认可袁 在功能 上袁泡茶不走味袁茶香隽永遥 坯体的双气孔结构更为人们 所喜遥 紫砂的形制或端庄袁或稳重袁或古朴袁或灵秀袁或富 于巧思袁或精于变化袁通过艺人灵巧的双手形成一个个独 立的形体表达袁体现紫砂之美遥
3 结语
从历代文献和考古发掘来看袁 紫砂壶从来就是崇尚 古朴尧简约的风格遥 紫砂壶的制作经历了变迁尧转乱等因 素袁在不断地改良和演化过程中袁经历从古朴到艳丽袁最 终回归古朴雅致这一过程袁奠定自己在陶瓷史上的基础遥 紫砂虽是陶器袁却是宜兴特产的陶土制作遥 在泥质和特性 上与其他陶制品皆有着不同之处遥
浮生适意即为乐——浅谈紫砂《浮生适意壶》的造型特征以及文化内涵
CERAMICS SCIENCE & ART084PURPLE CLAY 浮生适意即为乐——浅谈紫砂《浮生适意壶》的造型特征以及文化内涵这款紫砂“浮生适意壶”（见图1）便是属于紫砂中的圆器，俗话说的好，“方匪一式，圆不一相”，每一把紫砂壶都是独一无二的，都有着其各自的风格特色，此壶亦是如此，虽是在传统器型之上进行改造与制作的，但在经典之中也不乏新颖与创意，紫砂艺人以书法陶刻的形式为此壶增添了一份浓郁的人文气息，也为整体造型画上了浓墨重彩的一笔。
在紫砂壶丰富多彩的造型艺术宝库之中，我们最为常见的几种器型当属圆器与方器，在制作的过程之中所采取的是全手工成型的方式，更为突出的是双手的作用，与其它陶瓷制品的制作工艺有着天壤之别，这也是为什么紫砂器型得以千变万化、巧夺天工的原因，这种传统的制作技艺为紫砂艺术创作了丰富多彩的技艺手法，就像紫砂器型中的另一大代表——花器，造型惊艳靓丽、栩栩如生，都是源于紫砂艺人对大自然以及生活日积月累的观察和感悟，从而才能够将十分细腻如丝的情感赋予其中，让人从中体会到一定的人生哲学。
不管是哪一种器型，其中每一处的细节之中都饱含了紫砂艺人真挚的情感以及精致的艺术表达。
在宜兴这座小镇之上，早在五千多年之前便开始了悠久的制陶历史，人们制陶、产陶用于平常的生活用具，而在历史的发展之下，陶器也在不断地发生革新，开始形成了各种各样品类的陶瓷艺术体系，最终孕育出现如今这优秀灿烂的陶瓷文化，正是有了如此优越雄厚的背景与条件，紫砂作为其中的后起之秀才得以飞速发展起来，尤以时大彬为代表的紫砂艺人打造了紫砂全新的成型工艺，促使紫砂得以摆脱粗陶日用器具的身份，一步步向艺术领域方向前进和发展，紫砂艺人作为整个过程的创作者，能够将自我的主观能动性发挥到最大，紫砂也就有了较为广阔的发展空间，从而造就了紫砂艺术现如今的繁荣盛世。
此壶整体造型简约而又大气、稳重而又端庄，全然符合圆器的特征，紫砂艺人又将自身的想法与创意与之相融合，从而打造出这一别具特色的造型特征，通过壶身上的书法陶刻装饰可以看出紫砂艺人所想要传达的思想与情感内涵。
浅谈紫砂坦然壶的特点及艺术魅力
浅谈紫砂坦然壶的特点及艺术魅力紫砂陶瓷是中国传统陶瓷文化的瑰宝。
其中，紫砂壶以其独特的制作工艺和独特的造型风格，深受国内外陶艺爱好者的喜爱。
其中，紫砂坦然壶是在传统紫砂壶文化发展中的一个重要分支。
本文将就紫砂坦然壶的特点及艺术魅力进行浅谈。
一、紫砂坦然壶的特点1.自然朴实紫砂坦然壶最大的特点就是自然朴实，手感和颜色也非常的自然。
它的制作过程非常的复杂，需要一系列的制作过程才能完成。
由于紫砂坦然壶最大的特点是自然朴实，所以很多人都喜欢在家中放上一只坦然壶。
2.造型独特紫砂坦然壶的造型独特，不同于一般的紫砂壶。
它不需要借助雕刻或涂绘等技术来修饰造型，一切都以“自然”为主题。
坦然壶的造型各异，有竹节、荷花、羊角和玉米等多种造型，每一种造型都富有生命力和与众不同的美感。
3.手感舒适紫砂坦然壶材质疏松，质地柔软，因此手感非常舒适。
制作紫砂坦然壶需要多次调制泥料并不断反复揉捏琢磨，经过几次的烘烤、微调等过程，才得以制成。
因此，墨汁、茶汤和热巧克力等液体在紫砂坦然壶中都自然而柔和地流淌。
4.保温效果好紫砂坦然壶是一种烧制的陶制品，制作工艺先进且烧制技术精湛，因此保温效果非常好。
而且坦然壶本身具有纯手工制作，所以表面贴近茶汤一类物品都能与它自身形成微小的气孔，陶瓷凭借蒸汽的保温效果，在茶汤饮品的口感和品质保持得很好。
二、紫砂坦然壶的艺术魅力1.独特的中国传统文化韵味紫砂坦然壶的特点不仅在于其自然朴实的外观，还在于它所蕴含的独特的中国传统文化韵味。
紫砂坦然壶具有丰富的文化内涵，它与中国茶道文化深深相扣。
古人所说“壶是茶情，情是人情”，只有在坦然壶的茶汤中，人们才能享受到丰富多彩的文化体验。
2.精湛的工艺紫砂坦然壶的制作需要仔细雕刻和拼贴精度非常高的各种窗格，工艺非常的精湛。
每一只坦然壶的制作都涉及到时间、精力和汗水的巨大投入。
因此在制作坦然壶前，紫砂壶匠要准确计算好每个窗格的大小和位置，避免窗格的尺寸不合适或位置偏差。
浅谈紫砂龙带壶的造型艺术美感
浅谈紫砂"龙带壶的造型艺术美感张胜江苏宜兴宜兴214221【摘要】紫砂是中华民族文化的载体，是民族精神的写照，是一 种审美的表现形式，它既是一种陶瓷艺术文化，也是一种精神文明 的形式。
紫砂文化与中国传统文化密切相关，紫砂壶的创作既是从 传统文化中汲取而来，也是要满足大众对于美学的享受，既有精致 的工艺，又具有文化韵味，既有实用功能，又突破传统。
紫砂壶 "龙带壶"的创作富有韵味，是一款别具匠心的壶器名品。
【关键词】紫砂；龙带壶；造型艺术宜兴紫砂壶是中国手工陶瓷艺术中一朵绽放的奇葩，几百年来，紫砂泥就以低调温润的特点深受制壶艺人的喜爱，颜色不娇艳、质地细腻温润的特点，给我们带来一种视觉上的美 感与享受，几百年来，紫砂壶都是文人墨客的珍藏之物，特别 是那些制壶大师们的名壶兼具艺术性和实用性，珍惜罕见、造型独特，极具收藏价值。
就像是这款“龙带壶”（见图1 )是许多现代制壶艺人心中的精品，在紫砂行业内有着举足轻重的 位置。
1、紫砂“龙带壶”的造型特征紫砂“龙带壶”是几何体圆器与花器相结合的经典之 作，“龙带”的来历是指壶身上的装饰线犹如黄帝身上的玉 带，圆形鼓腹，腹上微微收敛，平底，壶钮与壶身融为一体，整体的壶器造型十分协调，干练大方、霸气十足、古朴典雅，这就是明朝万历年间制壶大师的代表作。
壶身上有两条对称的 流畅曲线，壶体光素简洁，属于光器和花器的结合，制壶大师 时大彬早期偏爱仿制“供春龙带壶”。
紫砂壶“龙带壶”的造型特点就是上敛下收的基础造 型，壶腹微敛，壶器底部为平底，壶口收紧，与宽大稳重的壶 底形成了鲜明的对比；壶嘴为三弯嘴，线条流畅，修长旦高 挑；壶把似耳形，椭圆有力，手握舒适，恰到好处；壶口采用 圆角下压式设计，采用子母线设计，上下协调一致；壶身以龙 带作为装饰物，龙带自壶口向两边自上而下展开，线条自然，瀑布般泄落至底部，线面清晰，极具美感，整体的壶器简练大 方、古朴典雅、布局合理、层次分明。
浅谈紫砂壶方器的造型艺术
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第 ０ ７年。 １期 ２４ ０ 第 ０卷 ２月
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
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浅谈紫砂 壶方器 的造型艺术
范建 中， 菊凤 吴
一
虽 然 紫砂 造 型 千姿 百态 ，各 路 门派 各 见 所 长 ， 但 都 脱离 不 了造 型构 思 、 作技 巧 与 审美 观 念 的结 制
合， 由此 形 成 完美 的实 体效 果 。 特别 是 紫 砂 壶方 器
的 造 型设 计 ， 构 思 、 泥 、 作 、 型 、 饰 、 成 从 选 制 成 装 烧
视 ，这 是 与 其 实用 功 能 和艺 术 品位 兼 备 分 不开 的 。 紫 砂 壶 的造 型 千 姿 百 态 ， 谓 “ 非 一 式 ， 可 方 圆不 一
相 。” 由于 色泽 淳 朴 雅致 、 坚 壁 薄 ， 能 工巧 匠 的 质 经
精 心制 作 ， 上 文 人 的 参 与 ， 大提 高 了 其 文 化 品 加 大
美 的享 受 ， 分 显 示紫 砂 壶 的艺 术 魅力 。如 我创 作 充
再 考虑 到 各 道工 序 ， 以达 到尽 善 尽美 的效 果 。 自古 以来 中华 民族 不论 是 大 型建 筑 物宫 殿 亭 阁 ， 宫 墙 深
院 ， 晋青 铜 器 皿 ， 百 姓生 活 用具 桌 椅 板凳 ， 以 秦 到 均
位 ， 之可 观 可 赏 、 用 可 玩 ， 得 了 “ 间 茶 具 称 使 可 赢 世 为首 ” 的美誉 。
和 实体 所形 成 的 虚实 对 比 ， 过 取 其 精 华 ， 人 以 通 给
美 的享 受 。这 就 要 求制 壶 者 必 须经 过长 期 的磨 炼 ， 达 到能 运 用 高超 的塑 技 ， 使其 取 得 神形 兼 备 的艺 术 效 果 。功力 ， 紫砂 方器 神韵 和气 度 的支撑 ， 是 只有具 有 扎 实 的功 力 ， 能 使其 神韵 丰满 ， 质 完美 高 雅 。 才 气
浅谈紫砂花壶的艺术特点及制作感悟
统一 。紫砂 花货塑器 与紫砂光货几 何形 之间有 它 的不 同 之处 。自然物 体是 自然生态与 动态的反映 。 紫砂花货 塑器
形 态 千 姿 百 态 、 化 无 穷 ， 它 不 脱 离 生 活 ， 违 反 生 活 变 但 不 规 律 。一 代 宗 师 朱 可 心 以 构 思 巧 妙 、 巧 玲 珑 闻 名 于 世 ， 细
紫砂花货 塑器的艺术特 点之三是 ： 品有神韵 。 作 神与 上 、 型 上 、 计 上 、［ 处 理 上 、 成 处 理 上 狠 下 功 夫 ， 造 设 ＿艺 烧 唯
反 韵 难 以用 言语表 达 ， 是靠 心灵 感受 、 领神 会 。 是 由 而 心 这 有 做 到 这 几 点 才 能 反 映 出作 品 的特 征 、 映 出 作 者 的 个 性 反 唯 踏 千 里 向外 艺术感染力 的反 映 ，也 就是所 谓 的艺 术魅力 的真 风 格 、 映 了 作 品 的 精 致 ， 有 勤 奋 学 习 、 实 向上 、 锤 谛 所 在 。 于 生 活 又 必 须 高 于 生 活 。 术 并 不 是 生 活 原 型 百 炼方 能 掌握 技 巧 ， 用 自如 、 趣 横 生 、 源 艺 运 妙 妙若 天成 。
浅谈紫砂花壶 的艺术特点及制作感悟
周 敏
（ 苏 宜兴 ２ ４ ２ ） 江 １ ２ １
摘
要： 宜兴紫砂花货 塑器 ， 以仿真 的艺 术造型 闻名 于世 ， 有很 享
高 声 誉 。它 是 自然 与形 态 的 结 合 ， 有 独 特 的 神韵 。 具
关键词 ： 货 ： 花 艺术 特 点 ： 悟 感
紫 砂 花 货 塑 器 的 艺 术 特 点 之 一 就 是 ： 朴 归 真 、 神 返 形
圆 器 、 器 、 器 和 筋 纹 器 四 大 类 。 圆器 、 器 俗 称 光 货 ， 方 塑 方
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老 南瓜 壶
方、 方 、 方等 。 求造 型 明快 、 八 长 要 工整 、 有力 、 挺拔 、 浑 、 雄 具阳 刚之 气。 此外 ， 应 当以方为主， 中寓曲， 还 方 曲直相济。 不 论是 圆器还 是 方器， 紫砂 壶的壶 盖都必须 规 划统一 ， 的时候 能 盖
与壶口准缝吻合。圆形的壶盖能在壶口很平稳地通转一周， 方形的盖任 意调换方向都能很顺滑地合到口上。此外， 壶把、 盖纽和壶嘴在视觉上 要呈一条直线， 即三点一线。 ２ ．仿自然形态造型， 俗称 “ 花货” 。花货取材于植物、 动物的自然 形态， 这种壶型的装饰就非常丰富， 常带有一些浮雕、 半浮雕装饰， 模 拟自然形态， 或运用雕镂捏塑的手法， 将自然形态变化为造型的部件， 如壶的嘴、 把和提梁。 仿植物、 动物外形的花货， 特殊之处在于对实物 的抽象比例拿捏， 一把好壶应抓住实物的内涵而作， 而不是完全相同照
论文选萃 本 目 任 辑张 栏责 编 越
浅谈紫砂壶造型艺术
文／ｉ ｉ 晓敏 （ 山西大学商 务学院
摘 要： 传承 至今 的紫砂 陶工艺 ， 是中国 传统 工艺 美术中的瑰 宝 。造型 丰富的茶 壶深 受世 人喜爱 。 造 型丰富 的紫砂 壶一般 可 以分为三类 ： 有简 洁古 朴的 几何 形体 造 型， 俗称 “ 货”； 模仿 自然形 光 有
动， 还带来挺括丰腴的感受， 底部弧线的阴影也巧妙地形成勾勒的 效果。 瓜蒂为盖， 茎蔓做把， 枯黄的残叶卷成壶嘴， 与壶身上浮雕的
枯叶相映成趣。 配色及泥料的准确掌握， 使这件作品更充满自然古
朴 的韵 味 。
百呆壶和老南瓜壶两件均为仿植物形态的紫砂壶佳作 ， 此外， 花货还有许多模拟动物形态的设计。由清代壶艺大家邵大亨所做的 “ 鱼化龙壶” 成为广泛流传的经典壶型。壶呈纯正的栗子色， ， 壶体 通身浮雕出翻腾的海水， 线条简洁流畅， 壶身一侧浮雕鲤鱼在海浪 中吐珠 ， 另～侧海浪中伸 出一吐珠的龙头。壶盖上也是～片海浪， 壶纽里的龙头是立体的， 舌能活动， 自由伸缩， 头、 可 仿佛要吐出水 柱， 神韵生动， 配上龙尾状的壶把， 浑然一体。 鱼化龙壶的装饰题材
取 自民间 “ 鱼跳 龙 门” 鲤 的神话 故事 ， 从中也表 达了老百 姓希望 金榜
题名， 从而改变自己命运的美好愿望。 紫砂花货还有模仿其他物像的设计， 比如明代著名壶艺大家时 大彬所做的 “ 印包方壶” 就是模拟印包， ， 整体造型像一个包袱， 包 袱纹以线条勾勒， 褶裥匀净规整 ， 卷曲自然， ｊ Ｉ 以包袱结作为盖纽， 增添了几分飘动灵巧的美感。壶盖与壶口紧密吻合， 盖左右交替皆 能与壶身的褶纹互接相通， 线条极其流畅。 作品虽是陶制工艺品，
人们常说， 紫砂壶是 “ 方非一式， 圆不一相” 高、 。 低、 肥、 瘦、 刚、 柔、方、圆的各种姿态变化多端。 即便都是圆器， 在紫砂壶上也是 呈现出各不相同的形态。 但总的审美标准要求圆器达到 “ 稳、 圆、 匀、 正” 圆， 。 各种曲线、 抛物线、 微曲线都要圆润饱满， 圆中寓节奏， 圆中 富变化， 每处皆圆， 在肩、 足等过渡处， 腹、 要见骨见肉， 骨肉均匀， 整体 达到 “ 珠圆玉润” 的艺术效果； ， 稳 要大方有度， 在流动的节奏中又不失 稳定之感， 具有古朴而又沉稳的韵律； 要求壶体与盖、 匀， 肩、 底、 腹、 嘴、 把 、 纽、 足以及各部过渡处匀称 自然， 浑然一体； 指制作严谨、 正， 规范、 圆正。 这样制作出来的圆器圆中有变化 ， 壶体本身以及附件的大 小、 曲直匀称， 比例恰当， 整个造型端正挺括 ， 才富有美感。 对紫砂方器造型来说 ， 主要 由长短不同的直线组成， 如四方、 六
铅、 葵黄、墨绿、 青兰等各式美丽的色彩， 更源于它独特的造型设计。 一
般可以分成三类： 一是几何形体造型， 二是仿自然形态造型， 三是筋纹
造型 。
１ ．几何形体造型， 俗称 “ 光货” 就是不加什么装饰， ， 或仅用一些 简洁的线条进行装饰的紫砂壶。 又可分成圆器和方器两种。
百 果 壶
关键词 光货
、
花 货 、筋 囊 货
辈 来 壶 独 ㈨ 美趣 慧 有 术 。 兴紫 为 历 艺 具 譬 智 较 价 代 家 审 和 廿 值囊 作国 情
。
’
物文遗之 宜 质化产一 种典 手工艺陶器，
、 一 。 ’
尤其适于制作各类茶壶。 和其他陶瓷的各种成
术效果。缩小比例 的莲藕做流 ， 也是为了使整个壶体造型更加和谐
匀称、 分量均衡。 命名为 “ 百果壶” 更寓意着多子多福等美好的吉 ，
祥祝愿。
蒋 蓉大 师所 做 的 “ 老南瓜 壶” 计 也十 分巧妙 ， 身是 扁 圆的 设 壶 筋纹 造 型， 口与底微 向内 凹， 壶 夸张 了筋 囊的弧 度 ， 不仅 造 型 写实 生
抄， 且做工精巧， 结构严谨。 如当代壶艺大家蒋蓉所做的 “ 百呆壶” 圆扁的壶身， ， 壶盖捏塑 成香菇， 一只老菱角做把， 莲藕做流 ， 壶的三足各为核桃、 革荠、 桂 圆。壶肩装饰着红枣、 莲子、 花生、 蚕豆、 乌豆、 瓜子、 白果等， 围绕 成一圈。用紫砂泥捏塑的这些仿真瓜果不仅形似色肖， 充满灵秀之 美， 而且各个的比例选取皆适于壶体装饰 ， 扩大 比例的香菇更适宜 做壶盖， 而红枣的造型设计则缩小比例， 是为了与莲子、 花生、 瓜子 等形态匹配 ， 以相同的间隙和大小装饰在壶肩 ， 形成繁而不乱的艺
பைடு நூலகம்
型方法不同， 紫砂壶采用泥片镶接和拍打身筒 为主的成型技法， 其造型式样极为丰富。紫砂泥具用砂性， 制作的茶壶
内外均不施釉， 色泽古朴典雅。 有些壶体表面还常镌刻诗文书画作为装 饰， 以壶寄情， 使紫砂壶成为一种具有高雅气质和深厚文化 内涵的实用
工艺美术 。
紫砂壶之美不仅源于砂泥有朱砂红、 枣红、 紫铜、 海棠红、 铁灰