古曲《春江花月夜》赏析

古曲《春江花月夜》赏析

文字介绍摘自：北音网

《春江花月夜》原是一首琵琶曲，名《夕阳箫鼓》(箫鼓是中国古代的一种乐队组合形式，由排箫、笳和鼓等乐器组成，汉代已流行．汉武帝《秋风辞》：“泛楼船号济汾河，横中流兮扬清波；箫鼓鸣兮发棹歌．”棹歌即船歌．)(又名《夕阳箫歌》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》。约在1925年，上海大同乐会的柳尧章将汪县庭传谱的《浔阳夜月》改编成丝竹合奏(乐队由琵琶、筝、二胡、箫组成．后又加入了扬琴、弓胡、阮、双铃、木鱼、海螺等乐器。)，由大同乐会会长郑觐文改名为《春江花月夜》并重拟了十个小标题。

早在140多年前就以《夕阳箫鼓》之名流传在民间。1895年李芳园所编《南北派十三套大曲琵琶新谱》中，此曲易名为《浔阳琵琶》；以后由浦东派汪昱庭先生等人对“浔阳琵琶”作了加工整理，易名为《浔阳古曲》或《浔阳夜月》。小标题大致与李氏相同，后经郑觐文等人改编成民族管弦乐合奏曲，改名为《春江花月夜》，他把每段小标题定为较形象易懂的五个字，突出了“春、江、花、月、夜”的音乐形象和意境。随着历史的变迁，尽管乐曲标题各派有异，但其基础仍是“夕阳箫鼓”。这首古曲以优美柔婉的旋律，塑造出鲜明生动的音乐形象，描绘出一幅色彩斑斓、春风和煦、皎月当空、山水相连、花月交辉、渔舟晚归、如诗似画的自然景色，以其浓郁的中国风格，纯朴典雅的民族音调，给人以一种难言的美妙之感和的艺术享受。

乐曲通过优美质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，生动地表现了泛舟畅游的愉悦情趣，尽情地赞赏了江南水乡的风姿异态。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜，扣人心弦。

l、江楼钟鼓

先由琵琶用弹桃指法模拟鼓声，箫和筝则奏出轻微的波音，描绘出夕阳映江面，熏风拂水涟的景色，呈现出一种安谧深幽的意境，接着乐队齐奏出优美如歌、富有江南风格的主题。乐句间同音相连。委婉平和，大鼓滚奏，意境深远：

6 66 1 26 5 5 6 5 5 6 12 3 - 和3 61 5653 2 - 3 5 6561 2 32 1231 2 -

这一主题旋律可以说是全曲的基础。以后各段就是以这段旋律为基础进行“换头合尾式”的变奏，也就是在每一段的前半部分进行变奏或引进新的音调(即“换头”)，而在每段的后半部分反复主题旋律(即“合尾”)，乐曲的其它各个段落都是通过它的变奏、发展、衍化而成的。

2、月上东山

主题音调移高四度自由模进（即把第一段的主题旋律移高四度，作自由模进变奏），音乐恬静而开阔，又带着徐徐上升的动感．尤如夜色朦胧，江清月白。

2 – 22 3532 1 1265 1

3 2 3 2 3 22 23 5 3532 1 3 2 3 1 3 2 3 1 23 21 6 5 5 6

乐曲的主题音调移高四度，旋律又向上引发，给人一种徐徐上升的动感，江上微波涟漪，景色分外迷人。这一段结尾：3 61 5653 2 32 1231 2 - 是和第一段基本相同的。这可以称作“换头合尾”式的变奏。

3、风回曲水

曲调在层层下旋后又回升，主题音调在上五度上自由模进，富有推动力，恰似江风吹拂，流水回荡。此段一般都删去。

4、花影层台

在六小节徐缓的曲调后，琵琶弹出了四组先紧后宽的华彩音型：

5675 6567 3 – 3563 5356 2 – 2352 3235 1 – 1231 2123 6 -

与前几段描绘的话静画面呈鲜明对比，犹如阵阵清风吹皱一江春水，大有水中花影纷乱层叠之貌。

5、水深云际

2 3 5 5 3 23 5 5 3 5 3532 1 61 2 1 23 5 35 2 2

琵琶和中胡在低音区齐奏，音色浑厚深沉的旋律在低音区回荡，好是用浓墨重彩来描绘江中晚景；忽而琵琶八度跳越，悠然地飘出轻柔透明的泛音，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。

6、渔歌晚唱

歌声飞至，渔人晚归。

洞箫在琵琶和木鱼的伴奏下吹出一段悠扬如歌的旋律，如同是从远处晚归的渔舟中飘来的歌声。然后乐队齐奏，速度加快，如白帆点点，渔翁低吟；由远而近，逐歌四起。

7、洄澜拍岸

琵琶以扫轮指法弹出一连串由慢而快、顿挫有力的模进音型，恰似渔舟破水，掀起波澜，旋拍两岸的热烈情景。接着，乐队齐奏，造成小高潮后又回到琵琶独奏，慢弹轻挑，尤如渔舟远去，水复平静。

8、挠鸣远獭（第8段一般也删去。）

9、欸乃归舟

“桡”就是划船的浆。“濑”是指从沙石上流过的急水。“欸乃”是模拟摇橹的声音。两段均是乐队合奏，筝弹历音，洞萧加花，乐队用固定的音型作递升递降的旋律进行，速度由慢渐快、力度由弱到至强，把音乐推向高潮。生动地勾画出归舟破水，浪花飞溅，波澜起伏的意境和橹声欸乃，竞相追逐的画面。

10、尾声

归舟远去，万颓皆寂，春江在苍茫的暮色中显得更加优美宁静和安详。全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，意境深远，使人回味无穷。

乐曲中由第l段末尾乐句：3615653 2 —335 656l 232 1231 2 —变化出来的3 61 5653

232 1231 2 - 是一个循环贯穿于每段(除第7段)的固定终止型乐句，好似人们在耳闻目睹萧鼓、明月、花影、云水、渔歌、泅澜、挠鸣、归舟等不同景声时，由衷地发出“春江月夜美如画”的赞叹声。

民族器乐合奏(春江花月夜)就象是一幅淡雅媚丽的长卷山水画，它用柔婉优美的旋律、流畅多变的节奏和精致细腻的配器组合成一幅幅画面，用动与静、远与近和景与情的结合，使全曲富有层次，高潮突出，音乐所表达的诗情画意，引人入胜。聆听此曲是一种极其美好的艺术享受。

春江花月夜

张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

潋滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片悠悠去，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沈沈藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

<夕阳箫鼓>这个标题，不禁使人想起了马致远小曲<天净沙>中的名句“夕阳西下，断肠人在天涯”；也不禁使人想起了汉武帝<秋风辞>中的名句“箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何”；并引发我们深沉的人生感慨。

即使是<浔阳琵琶>、<春江花月夜>这两个标题，也暗示着李芳园等人对这首乐曲的理