电影中的N种叙事结构
学会这些电影叙事结构，导演就能把故事讲好
学会这些电影叙事结构，导演就能把故事讲好《电影大辞典》将叙事结构定义为“对人物、动作和情节线索的全面性组合和安排”。
也就是说，在叙事这一系统里（无论是文学作品还是电影）可以对情节、人物以及时间等进行人为安排。
一般最为传统的叙事结构是由“开端—发展—高潮—结尾”这四部分组成，其严格按照现实的时间向度来组织安排，这类传统的叙事被看作是线性叙事。
电影是时空的艺术，虽然线性叙事一直是好莱坞电影所奉行的金科玉律，然而自上世纪结构主义叙事学的发展以来，电影理论提高到了一个新的层次，电影人在电影的实践方面也有所突破，打破了经典叙事学所固有的“闭合结构”“团圆结局”“全知叙事”“时空统一”等特征，推出了不少先锋作品。
从叙事结构的角度可以将电影结构分为最基本的线性、非线性以及反线性叙事。
这是电影叙事中最为基本的三个结构性原则，本文旨在对这三种结构原则一一作以简单介绍。
线性叙事线性叙事最早的概念界定大概可以一直追溯到亚里士多德的《诗学》，第七章里他提到了叙事的完整性问题：“所谓完整，指事有头，有身，有尾。
所谓‘头’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的发生者；所有‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或可然律上承某事发生，但是他不引起后事的发生；‘身’即上承某事，也下启某事发生”。
这基本可以看做是最早的对线性叙事的概念界定。
这里亚里士多德强调了经典叙事学的两大核心理念。
即内在结构的因果逻辑和外在结构的线性形式。
值得注意的是虽然目前关于线性、非线性等词语早已被广泛使用，然而并未形成一个权威的概念界定。
我们在这里试图对线性叙事定义之前首先要明确几个问题，从而一步步逼近线性叙事的核心。
可以看出线性只是一个比喻，即指叙事的前后紧密相接，顺时不间断。
两个问题问题一：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即双线索或多线叙事，这属不属于线性叙事？答：一般认为，如果叙事当中包含有两条甚至多条线索，那么可以基本判断这则叙事属于非线性。
因为单一的线条已经被打破。
电影与文学中的叙事结构与表现手法
电影与文学中的叙事结构与表现手法叙事是文学和电影中至关重要的一部分，它决定了作品的整体结构和故事的呈现方式。
电影和文学的叙事结构和表现手法各有特点，本文将就这一主题展开讨论。
一、叙事结构的构建电影和文学的叙事结构都需要有一个完整的框架，以便将故事内容有机地串联起来，让观众或读者能够理解故事的发展和主题的展示。
在文学中，常见的叙事结构有线性结构、非线性结构和环状结构。
线性结构是按照时间顺序进行叙述，故事从起始点开始，经历一系列事件，最终达到高潮和结尾。
非线性结构则以非常规的方式呈现故事，通过闪回、倒叙等手法将不同事件交织在一起，给读者带来更多的思考和惊喜。
环状结构就是故事以一个完整的循环来呈现，内容可以是连续的，也可以是相互关联的。
电影中的叙事结构也有许多种类。
常见的包括传统的三幕结构、嵌入式结构、非线性结构等。
三幕结构是电影中最常用的结构，由起始部分、发展部分和高潮部分组成。
嵌入式结构则通过在故事中插入其他故事或回忆，丰富了叙事的层次和维度。
非线性结构则通过时空交错、跳跃和反转等手法，打破了时间的限制，给观众带来更多的观看体验。
二、表现手法的多样性除了叙事结构的构建，文学和电影中的表现手法也是叙事的重要组成部分。
它们通过语言的运用、视觉形象的呈现和声音的传达，带给人们不同的感受和思考。
在文学中，语言是最基本的表现手法。
通过对词语的选择、句子的构造和修饰语的运用，作家可以准确地描绘人物、环境和情感。
同时，文学中借助于比喻、隐喻和象征等修辞手法，让读者产生更深层次的体验和共鸣。
电影则以视觉和声音为主要表现手法。
通过摄影、布景、服装和灯光等元素的运用，电影创造了一个个真实且独特的场景，将观众带入故事的世界。
同时，电影还通过音乐、对白和配乐等方式，传达情绪和思想。
正是这种多重感官的刺激和独特魅力，使电影作为一种艺术形式具有无尽的魅力。
三、电影与文学的互动影响电影和文学作为两种不同的艺术形式，它们之间存在着紧密的联系和相互影响。
叙事作品结构
叙事作品结构
五种常见电影结构模式类型：
①因果式（戏剧式）线性结构。
以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。
多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。
②回环式套层结构。
以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。
③缀合式团块结构。
没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。
它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。
④交织式对照结构。
以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。
⑤梦幻式复调结构。
以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调
形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。
电影叙事手法中的多视角叙事
电影叙事手法中的多视角叙事
多视角叙事是指通过不同角色或者不同的视角来叙述故事，以此达到更加全面、丰富、深入的叙事效果。
电影中常见的多视角叙事手法有以下几种：
1. 交叉叙事：通过将不同时间段或地点发生的故事线进行交叉、剪辑，来向观众传递更多的信息和线索。
例如电影《无间道》、《剪刀手爱德华》等都采用了交叉叙事的手法。
2. 回想叙事：通过主角或者其他角色的回忆，来交代故事的发展过程和各种发生的事件。
这种叙事手法常常导致剧情的不连贯和错综复杂，例如电影《记忆碎片》。
3. 反复叙事：通过多次描述同一事件来呈现出多个角色的视角和理解，让观众从多个角度来理解事件的发展和结局。
例如电影《极度恐慌》。
4. 观察叙事：通过一个观察者的视角来呈现故事的发展，这种叙事手法强调观察者的独特性和客观性。
例如电影《断背山》。
5. 平行叙事：将两个或以上的故事线并列展示，呈现出故事发生的同时性和对比性。
例如电影《Pulp Fiction》。
对于电影制作而言，多视角叙事需要对剧情和角色的选择、镜头的切换等进行精心设计，以达到最佳的叙事效果。
同时，这种叙事手法可以更好地展现出不同人物的性格和情感状态，增强观众的代入感和感官体验。
主旋律电影的叙事结构
主旋律电影的叙事结构主旋律电影的叙事结构有以下几种：线性叙事结构。
以时间为主线，事件为发展，按照一定的逻辑顺序，将整部电影串联起来，形成一个完整的故事。
这种叙事结构简单明了，容易让观众理解和接受，是主旋律电影中最为常见的叙事结构。
非线性叙事结构。
以非线性时间为主线，将现实与回忆、倒叙与闪回等手法相互穿插，形成一种多线索、多角度的叙事方式。
这种叙事结构能够打破传统的时间顺序，让观众对故事的发展充满期待和悬念，是主旋律电影中比较新颖的叙事结构。
板块式叙事结构。
将整部电影分成若干个相对独立的板块，每个板块都有各自的主题和情节，但都围绕着主旋律展开。
这种叙事结构能够让观众在短时间内了解不同的人物和事件，突出主旋律的主题和意义，是主旋律电影中比较有特色的叙事结构。
电影的八大叙事手法如下：常规线性叙事：按照正常时间模式叙事，讲述事情的发展顺序。
大部分电影都是这种形式。
多线性叙事：影片由很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事。
回忆叙事：按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。
环形结构叙事：影片的开头与影片的结尾相互辉映，影片中各个段落不分首尾，互补结构，开头和结尾相连。
倒叙线性叙事：按照反正常时间叙事。
乱线性叙事：整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片。
重复线性叙事：整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始。
套层性叙事：电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。
电影艺术中对叙事风格的分类
电影艺术中对叙事风格的分类一、线性叙事风格线性叙事风格是最为常见和传统的电影叙事方式，它按照时间顺序展示故事的发展。
故事从开始到结束按照时间顺序一步步展开，观众可以很容易地跟随剧情的发展。
这种叙事风格在许多经典电影中都有应用，如《教父》和《肖申克的救赎》等。
线性叙事风格简单明了，容易理解，具有强烈的连贯性和逻辑性。
二、非线性叙事风格非线性叙事风格与线性叙事风格相反，它打破了时间顺序的限制，通过回溯、闪回等手法将故事以非线性的方式呈现给观众。
这种叙事风格常常用于复杂的故事情节和多条剧情线交织的情况下，如《低俗小说》和《盗梦空间》等。
非线性叙事风格给观众带来了更多的想象空间和思考的机会，增加了观影的乐趣和挑战。
三、纪实叙事风格纪实叙事风格是一种以真实事件为基础，通过真实的叙事方式还原事实真相的叙事风格。
这种叙事风格常常用于纪录片和纪实题材电影中，如《红高粱》和《霸王别姬》等。
纪实叙事风格追求真实性和客观性，通过真实的故事和真实的人物给观众带来强烈的震撼和共鸣。
四、幻想叙事风格幻想叙事风格是一种以奇幻、幻想为特色的叙事方式。
这种叙事风格常常用于奇幻和科幻题材的电影中，如《哈利·波特》和《星球大战》等。
幻想叙事风格通过独特的世界观和想象力，给观众带来了全新的视觉和情感体验。
五、实验叙事风格实验叙事风格是一种突破传统叙事方式的尝试，它常常打破传统的剧情结构和故事发展规律，采用独特的叙事手法和形式。
这种叙事风格常常用于艺术电影和独立电影中，如《致命魔术》和《蓝色大门》等。
实验叙事风格追求创新和个性化，挑战观众的观影习惯和认知方式。
六、交叉叙事风格交叉叙事风格是一种将多个故事线交织在一起的叙事方式。
这种叙事风格常常用于展示不同角色和事件之间的联系和互动，如《玛格丽特的春天》和《无敌破坏王》等。
交叉叙事风格增加了观众的观影体验和思考的深度，展现了多个视角的世界。
七、口述叙事风格口述叙事风格是一种以叙述者的口述为基础的叙事方式，通过讲述者的语言和声音来表达故事的情节和情感。
电影叙事的九种层级关系及层控问题
电影叙事的九种层级关系及层控问题电影叙事的九种层级关系及层控问题电影是一种艺术形式，通过图像、声音和故事情节来叙述，向观众传递情感和思想。
在电影叙事中，存在着多种层级关系，每个层级都在不同程度上影响和控制着叙事方式和效果。
本文将探讨电影叙事的九种层级关系，并就其中涉及的层控问题进行分析和讨论。
第一层级：故事结构与情节层在电影中，故事结构和情节是最基本的层级关系。
故事结构指的是故事的整体架构，包括起承转合、顺序、时间轴等要素；情节则是故事中具体事件的发展和展开。
故事结构和情节相辅相成，相互影响和制约。
层控问题在于如何合理地组织情节，使其贴合故事结构，从而达到理想的叙事效果。
第二层级：场景层场景是故事中发生事件的地点，它能为叙事增加情感和氛围。
在电影中，场景层通过布景、灯光、色彩等视觉元素来表现，并通过音效和音乐等音频元素来增强观众的情感体验。
层控问题包括如何选择和设计场景，以及如何利用视听手段来表现场景的氛围和意义。
第三层级：角色层角色是故事的核心，他们通过情节的发展和冲突的产生来驱动整个故事的进展。
角色层通过演员的表演、人物形象的塑造等手段来传递角色的心理和情感。
层控问题在于如何深入挖掘角色的内心世界，使其变得立体化和具有感染力。
第四层级：视觉层电影是一种视觉艺术，通过图像来传递信息和情感。
视觉层通过摄影、镜头语言、视觉特效等手段来展现故事和角色。
层控问题在于如何运用视觉手段来创造独特的视觉效果，如何设计镜头和构图，以及如何与其他层级相互协调。
第五层级：声音层声音是电影故事的重要组成部分，通过对话、配乐、音效等手段来引导观众的情感和想象力。
声音层可以与其他层级进行互动，增强叙事的氛围和效果。
层控问题包括如何选择和设计音频元素，以及如何控制音量、节奏和节拍等细节。
第六层级：符号层符号是电影中常用的表现手法，它通过隐喻、象征和符号语言来传达观点和意义。
符号层可以通过可视化的手段，如道具、服装、化妆等，或通过对话、动作和情感的暗示来呈现。
电影叙事结构
电影叙事结构是一种特定的故事模式，它将电影分为五个部分：开端、基本情节、冲突、高潮和结局。
1. 开端：这是故事的起始部分，在这里会重新介绍剧中人物以及背景信息。
2. 基本情节：在这一部分中，作者会阐明剧中人物之间的关系并引出主要冲突。
3. 冲突：在此阶段中，剧中人物将遭遇各种困难或者危机来考验他们的勇气和力量。
4. 高潮: 这是故事情节发展的最后一步, 所有冲突将得到解决, 但不一定总是好的结果, 有时也会面对失去或失意。
5. 结局: 这是整个电影叙事流畅度的关键所在, 需要根据上文承诺来衔接前文并使得整体呈现出完整性。
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电影中的N种叙事结构下文的关键词的个人解释，完全个人单纯想法。
【1】时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。
【2】空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。
【3】桥段，一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，一个时空。
1.顺叙：电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构。
①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
注：顺序中，不可以打破时间流程。
平行蒙太奇不打破时间流程也即可。
2.插叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注1：插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性。
注2：想象式（未来）插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”。
3.倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。
注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。
解释：写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释一下，其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是，“顺叙”。
那么“倒叙”是什么？我从电影的原理说明，电影是由帧为方式，以每秒24帧为单位组成的视听感受，所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映，那你还能看懂电影么?当然按照这个逻辑在往下推理，就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”，原因很简单，想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样？不理解不要紧，理解上一段就好，反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
那么“插叙”作为一种小段的“顺叙"好理解了吧，分离的“顺叙"。
倒叙和插叙其实也是一回事，区别在于心理过程，严格说《记忆碎片》之类的电影是属于“插叙”，先别拍砖，我下文证明给你看。
最后解释一下，“空间流程”和“时间流程”；首先我先举一个例子，最简单的电影结构是什么？以一组长镜头，你把一组长镜头想象成一部电影就好，在这部电影里“空间流程”和“时间流程”得到绝对的统一,就是一个相对“空间”。
这也是我不用“空间”而分离了成了“空间流程”和“时间流程”的原因。
其实电影的叙事结构就那么3种，或者说一种，导演们把它玩的很漂亮，用不同的方式组合起来，我们来分析一下，翻页分析电影。
细节上的分析绝对有误，观看不可能仔细，也欢迎高级影迷来批评，不要用带语气助词的过激言语即可。
一、单线顺叙定义：电影线索按照单一的时间流程，空间流程发展的结构。
说实话这样叙事方式的纯粹电影现在很少，用我举得例子，此种模式最完美就是一部长镜头的电影，我到听说过一部电影，没看过不能完全肯定。
《俄罗斯方舟》导演亚历山大·索科洛夫“异想天开，指挥4500多位演员，以两个“隐形人”对话历史为主线，带领观众借华美宫殿艺术，游历俄罗斯的昨天和今天，只有一个90分钟的长镜头。
还有一部属于这种模式的，就是让我看的抓狂的格斯·范·桑特实验电影。
《杰瑞》两个年轻人在一次旅途中迷失了方向，巧的是他俩的名字都名叫“杰瑞”。
于是在沙漠里两人开始了寻找归途之旅，就是长镜头堆积。
二、多线顺叙定义：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
1.从这东西就开始就比较复杂了，因为它可以和“插叙”“倒叙”组合，那么慢慢来，先从简单的开始。
《这个杀手不太冷》剧情不解释了，没看过真的就不可思议了。
分析：电影有一个清晰的主线，就是电影的主干，在情节发展的过程中，属于时间的顺序，就是说电影里没有，“回忆”“想象”“YY”等镜头出现，时间是相对稳定的。
但是有空间有独立，比如电影开头有杀手单独执行任务的桥段，也有小女孩在家庭生活的桥段。
小结，这是最简单的“多线顺叙”故事枝干相对于主干两说成辅助作用的，下面提一提，复杂的“多线顺叙”。
2.复杂的“多线顺序”，相对于简单，主要在于故事的主干，主线不明显，而支线独立得很显眼；当然“复杂”“简单”“主线”都不是概念，是个人的印象问题，比如说多条主线，其实大多数电影都是有很多的主线构成，只是抢不抢眼的问题。
说到这里，你想一想我前面写的“时空”在这里大概可以理解成“主线”就好，抽象点说，就是电影讲个了什么。
《两杆大烟枪》熟悉黑色幽默，多线叙事的朋友一定都看过，也肯定看过很多遍的。
分析：电影没有一个清晰的主线，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的，虽然有平行蒙太奇镜头，但是不影响时间线的发展。
空间几乎独立，相互交错。
如片中主要的两条平行线索：一、一个牌局陷阱二、偷两把古董枪在来一例，《葬礼上的死亡》分析：电影和上面的也差不多，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的。
空间几乎独立，相互交错。
不同的是在支线发达之余，主线很明显，就是葬礼。
小结，大概也看懂了多线顺叙，很多电影都是这样基本模式的，说回来这个杀手不太冷，两杆大烟枪，葬礼上的死亡就是一样结构的电影，区别在细节。
三、多线顺叙+过去式插叙也先从简单的说起，就以不久前看过的这部电影来说吧。
《和萨莫的500天》剧情很简单，就是我两对恋人从爱情结束位起点，讲述回忆的故事。
分析：先从多线说起，这是多线电影，应该理解了吧，细分，想一想莎莫有没有单独的镜头？慢慢想，我接着说，其次是顺序，着你肯定说“NO”了，都是一些回忆的片段，怎么“顺”？这样形容吧，你拿一张纸条，按照数字顺序写下；1，2，3，4，5，6，7，8。
然后按照顺序剪成8段小纸片，在平地上拼成1，2，3，6，4，5，7，8；其实着就是一种“顺叙+插叙”，这很像《低俗小说》的一种技法，后面会说。
这部电影是这样的一种结构，只不过是15263748，也是一种“顺叙+插叙”。
说明显一点，这部电影的结构是“多线顺叙+过去式插叙”在举另一部，不是很明显的“多线顺叙+过去式插叙”电影。
《疯狂的赛车》分析：不废话了，就不过是加了几段闪回的镜头，吹毛求疵。
小结，说明一下，并不是“穿越”题材不一定是“插叙”，插叙是看时间线是否打乱，比如回到未来中，主角的时间流程是连接的，打乱只是的是空间流程。
四、多线顺叙+想象式（未来）插叙现在说说，多线顺叙+想象式（未来）插叙，看懂前面就不费话了。
这样的典型的电影比较少，前文我也讨论过“想象式（未来）插叙”待商榷性，我举个伪例子吧，《猜火车》记不记得，有一个镜头，就是主角钻马桶的戏，那是一个想象在水里游泳的场景，对吧，但是这个蒙太奇镜头没有打乱时间流程，所以不算。
经典的是这个。
《罗拉快跑》不说了，如果连这也没有看过的话，也不会看着个帖子。
分析：“多线”不用说，关键在于是不是“插叙”，如果你认同了我上一页的内容，那么我告诉你其实也是一个道理，只是那个纸片的故事不好举例了。
回顾下首先内容，“想象式（未来）插叙”，电影是一个独立的整体，从罗拉的三次快跑，是三段未来式，平行的时间，平不平性不影响叙事，重要的是三段插叙。
小结，最后说一点，还是这个“想象式（未来）插叙”，待商榷性，你想一句话“未来不存在东西，而过去是曾经的存在。
”五、多线顺叙+过去式插叙+想象式（未来）插叙这个要提提昆丁的神作《低俗小说》金棕榈大奖，花哨的电影，几乎影响了整个电影界。
分析：这是一部十分难以分析的电影，昨天好好的看了一遍，才敢在这里的分析一下，这个是最有难度的分析，也是验证我着一套说法的关键，我敢肯定的是，绝对脱离不了我说的那三个元素。
多线顺叙：这个我想是可以肯定的了，不要被那个环状的首尾桥段蒙骗，这绝对不是倒叙；想像一下，一个钟只会沿着一个方向移动，也是在循环移动，绝对不是逆向的，可以想象吧？这是插叙，下面详细解释。
过去式插叙+想象式（未来）插叙：这是昆丁最牛的一点，通过一个环状得结构，把“过去”和“未来”合并了起来，先回忆一下什么是插叙，简单的说，就是打乱时间，看过电影的都知道，电影里面的时间全部被割裂了，分别插到电影的主体，这个主体是相对模糊（如果看懂了我对多线顺叙的说明就可以理解了），这个插叙最不同的在于，环状结构。
也是造成了“过去”即“未来”的奇妙感觉。
这在电影逻辑上说不通，但是叙事上没问题。
下一个，也是一部环状结构的电影，相对简单多了《暴雨将至》多线顺叙：我前文讨论过了这个杀手不太冷和两杆大烟枪的问题了，复杂与否都是主干模糊的问题，就像要你在把100颗豆二等分，和2颗豆二等分一样，原则是相同的；这电影和低俗小说一样，也是多线顺叙。
过去式插叙+想象式（未来）插叙：由于线索简单，看起来也容易了，电影也是一个首尾相连的结构，在插叙的时候，“过去”和“未来”也合并了起来，同时也造成了，剧情逻辑有问题。
小结，不知道你看明白了吗？最后我总结一下插叙，比如我把两部电影刻在一张碟上，我给你看，说这是一部电影，你可以分析一下吗？是可以的，这是一种简单的插叙。
看看第一页的定义，插叙即是打乱时间流程，两部不同电影的时间流程肯定是没有联系，空间流程不管，这就是插叙，而《低俗小说》的拼接和我说的两部电影合集的拼接最大的不同时空间流程有关系。
单线倒叙：忘了的翻第一页。
倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。
下面的文字属于不严格的说。
单线倒叙的电影，我没有看过，如果谁愿意的话，把自己倒着走路用一个长镜头拍90分钟就是一部，“单线倒叙”电影了。
六、多线倒叙提一部电影《不可撤销》分析：这是一部典型的倒叙电影，电影的故事从结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，电影的结尾就是“情节的开头”小结，电影的开头才看影片开头，从观众的角度是这样说的，情节不要管。
严格的说，这电影是一部不断加入“过去式插叙”方式电影。
当然这种心理体验是特殊的。
七、多线倒叙+多线顺序+过去式插叙这个标题有点长，知道我要谈哪一部了吧。
记忆碎片分析：电影以彩色，黑白画面交替，同时使用3种电影叙事手法。
1，倒叙，很简单和上一页的电影一样，以故事的结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，是以彩色画面为主。
2，顺序，影片中以黑白画面为主，影片结尾以少量的彩色画面为辅，按照时间顺序完成叙事。
3，插叙，以倒叙，顺序交叉进行，组合方式详见《和莎莫的500天》。
小结，这部电影的心理错觉和上一部是一样的，不同的事，在完成了倒叙的错觉之后，有加上一层插叙的外壳，让人有点迷糊。