《大秦帝国之纵横》剧评

《大秦帝国之纵横》剧评

孙皓晖创作的大秦帝国系列历史小说第一部第二部相

继亮相荧屏，掀起了战国时代的秦国由弱转强的发展风潮。回首二月河的“帝王系列”，具有浓郁深沉的庙堂之高、江湖之远的刻画令历史展现了其严肃的一面，随着《大秦帝国》系列的热播，荧屏历史终于走出了清穿越、清后宫、秦神话、秦长生不老的创作怪圈，展现出视野更为开阔、人物更为丰满、内容更为丰富的秦朝历史。

《大秦帝国之纵横》讲述了商鞅变法后日趋强大的秦国惠文王时期，年轻的秦国国君果断任用张仪，再一次君臣携手，纵横捭阖，奠定了秦国强大的基础。同样作为秦国历史发展的一个片段，他延续了《大秦帝国之裂变》的壮丽恢弘，呈现在观众面前的是考究的咸阳城景、六国宫廷画面、名家辩士的风貌、气势磅礴的大型战争。

从布景来看，全剧以暗色调为主，香炉、灯柱、漆器、竹器、铭文篆刻等都尽显古朴典雅，灯光黄而不暗，服装朴而不俗，台词古而不涩，如同一幅泼墨山川的水墨画，浓墨重彩地上演着战国政治家们纵横捭阖的强大气场。

若只有场景、服装、台词的映衬，那这出大秦帝国也只是一副架子，但是深谙其间的近乎接地进尘的内容和精

神支撑让该剧沉稳屹立。《大秦帝国之裂变》展现商鞅变法，《大秦帝国之纵横》展示张仪邦交。这两部开启大秦壮阔篇章的系列被注入了来自于弱肉强食的乱世中的雄性激素，立出了铮铮脊梁。

《大秦帝国之裂变》以“赳赳老秦，共赴国难。血不流干，死不休战”的精神贯穿其间，着力渲染老秦人死战的传统，加诸廷堂论辩、酒肆谈法、棋间论国，充分展现了死士血性和士子精神。而《大秦帝国之纵横》涵盖军事霸业和政论纵横，且更偏向于六国政论学说，因而在血性上不足《大秦帝国之裂变》，这也是与商鞅和张仪的精神理想取向是分不开的，商鞅重法，好刑名之学，提出了帝道、王道、霸道、强国之道四种君主之策，其“霸道”为君主赏识，因而全局基调更为强硬。

《大秦帝国之纵横》中张仪则更趋向于政论推广，口舌外交，东方六国并力抗秦为合纵，秦联合东方某一弱国对付其他弱国为连横。此番合纵连横蜿蜒曲折，灵动变换，与“法”之刚烈相比，多出了诸多回旋余地。因此，我们从《大秦帝国之纵横》中看出了更多的“政论”，“霸业精神”则退居政论之后，蓄势待发，此番刚柔风骨在《大秦帝国之纵横》中展现了“谋国”的魅力。

此外，《大秦帝国之纵横》在《大秦帝国之裂变》的

宁折不弯的刚性中增添了些许柔情，芈八子、魏纾与赢驷的感情纠葛也是该剧一大看点，魏纾婚典上刺秦，芈八子与义渠王难以了断的纠葛，都在感情上重创赢驷。剧中芈八子携子质燕，一出乱世佳人成长为政治家的剧情走向也再现了一段历史剪影。

富大龙饰演的秦惠文王与侯勇饰演的秦孝公相比，虽都为指点江山，纵横疆场，但这秦惠文王比秦孝公多了几分狡黠，也给全剧增添了些许“风流态度”。再加上张仪口舌之辩的油滑之气，与苏宣的感情纠葛，这些剧情和人物性格的设定让《大秦帝国之纵横》铁骨中融入风情，刚柔相济、个性鲜明，立出了“风骨”。

泱泱大秦，赫赫巨制。《大秦帝国之纵横》从历史到创作、从礼仪到风俗、从衣食到住行都最大程度地尊重了历史，将暴虐秦国、戏说历史的创作基调彻底颠覆，再现了战国时代的风土人情，还原了“堪称冷兵器战争教科书”的战争场面，史实为血肉，精神为魂魄，将一出“大秦风骨”跃然荧屏，弘扬了历史观，增添了文学性，让历史剧振臂一呼，掀起了猎猎秦风回响。