水下摄影技巧系列

这个系列取自网上。

系列分鱼类、广角、微距、模特等几部分，是资深水下摄影师Kurt Amsler 所讲的水下摄影大师课程系列文章，原文为英文。

现我翻译出来贴在这里供大家参看。

希望能对大家的水下摄影有所帮助。

鱼类摄影给鱼儿拍个照绝非易事。

和我们不同，鱼儿生活在水里，那里是它们的家。

它们在水里自由自在，行动敏捷，五彩斑斓，才不管你摄影师想要什么样的角度。

因此，想要拍出漂亮的照片，我们需要采取适当的策略，使用合适的器材才行。

给珊瑚礁里的居民拍照时，小心翼翼是很重要的。

在超广角镜头中只装下一条完整的沙丁鱼是件很难完成的任务。

想让鱼儿在你的取景器里保持安详的状态，是要跟它保持一个特定的最小的距离的。

这个距离一般是0.7米到1米。

使用28，35 或50mm 焦距镜头拍摄长度大约为20-50厘米的鱼儿是比较合适的。

接近鱼儿需要一定的经验，除非你到那些经常有人喂鱼的地方潜水。

记住，当你喂鱼的时候，你是在改变它们的自然习性。

在不久的将来，即便这些鱼儿没有被你的早饭残渣弄得消化不良而送命，也将面临鱼枪的索命一击。

你需要一盏合适的闪光灯。

在普通的鱼类摄影距离内，有TTL功能的闪光灯是比较理想的。

因为，在一个设定的光圈下，整个范围都将被闪光覆盖，在这个范围内快速游动的鱼儿一般都能够被正确地曝光。

稍大些的鱼，就需要换一种方法来拍摄了，包括镜头和闪灯。

一旦你碰到比潜水员的身体还大的鱼，比如说鲸鲨，就需要用超广角来提高对比和锐度了。

现在，我们需要把闪光灯调到“手动挡”，因为，没有任何一个TTL传感器能在一半以上的闪光都消失在深蓝的大海里，而不是被被摄物反射回来的时候，依然能准确地算出闪光补偿值来的。

自动对焦镜头对于拍摄任何尺寸的鱼都是个优势，尤其是那种有跟踪对焦功能的相机。

当对焦和闪光都由相机去完成的时候，拍摄者可以将精力更多地集中在鱼儿的行为和构图上。

水下拍摄最基本的原则就是：先拍，后想！在实际操作中，这就意味着，在接近目标以前就把相机的各项设定做好。

一旦目标进入可拍的范围，不会再有时间去选择模式，焦段或者光圈了。

闪灯最好也事先对准正确的方向。

经过不断练习和经验的积累，摄影师很快就会知道什么样尺寸的鱼在什么样的距离能拍得最好了。

于是，事先就可以将相机设定好了，闪灯也调节好了，剩下所需要的就是潜水技术以及和拍摄其他野生动物时所要的一样――那就是运气！用35mm镜头从80公分外，可以完整地拍摄一条半米长的石斑鱼。

摄影师将相机和闪光灯设定在这个距离上，慢慢地接近，不能有大的快速的动作。

如果没有，可以将气从面镜里呼出去，以便最大程度地减低气泡。

这看起来很笨拙，很费时间，但是这是最成功的一种接近方法。

然而，要成为一个优秀的自然摄影师，只是“悄悄地进村，打枪地不要”，以及事先准备是不够的，还需要了解动物的行为以及它们和周围环境之间的互动关系。

摄影师的知识越丰富，他（她）就越容易适应周围的环境并预计鱼儿下一步的动作。

如果你象一头耕牛一样，从经过的任何珊瑚上犁过，既便是贝壳都生怕避你不及的话，很难说你在有效地控制呼吸，掌握了良好的中性，也就无法成功地悄悄接近你的被摄物。

如同与陆上动物打交道一样，从鱼儿的前方接近它，保持眼光的接触。

这样，把鱼儿吓跑的可能性会相对小些，因为，鱼儿可以看到正在发生的一切，而且好奇也许会胜过它的警觉。

如果鱼儿游走了，你就停住。

大多数情况下，如果你不追它的话，过一会它就会回来。

保持耐心（以及不动）比追赶它们要好得多。

让相机一直保持待命状态就好了。

请给予这些动物一些尊重。

在珊瑚间追逐一只刺鲀，直到它鼓胀起来的行为，就如同用你的探棒将一个动物从它栖息的洞穴里捅出来，或者给海鳗投喂食物以达到能让你摸的目的，或者骑海龟或者鳗鳎等等一样，都是不能被接受的行为。

应该加入自然野生摄影师的行列，享受挑战所带来的乐趣，在拍到漂亮照片的同时，丰富自己的知识，提高自己的技艺，让照片充满自然的光辉。

10个鱼类摄影的小窍门：一，目光的接触是最重要的。

接近鱼儿时，让它至少有一只眼能看到你，如果是两只眼都能看到你，那就更好了。

二，鱼儿眼睛的是非常漂亮的，但它们的颜色跟你的闪光灯照射的角度有关的。

可能的话，同一条鱼可以多拍几张照片。

三，尽力去表现一些鱼类的自然生物行为，比如清洁、伪装、交配或者为了地盘的争斗等。

当加入更丰富的内容，而不简简单单地只是一条鱼的时候，照片就会更鲜活，更有趣。

四，中等尺寸的鱼并不适合用标头来拍摄。

如果一条鱼能让你靠得很近来拍摄的话，使用广角头。

这样的画面能够提供壮观的透视感以及大的景深。

五，开放水域中的鲨鱼和鳗鳎是很机敏的动物。

它们的背是深色的，肚子是白色的。

绝不要使用TTL。

根据环境光选择一合适的光圈和快门，将闪光灯的强度降低，然后去填充你的取景器就好了。

六，如果环境光较暗，你可以使用较慢的快门。

象以往一样使用闪光灯，只不过将快门速度设定到1/15或者1/8秒。

模糊的鱼鳍或者鱼尾能给人以一种运动和速度的感觉。

七，鱼类摄影需要了解一些动物行为和环境的知识。

你了解得越多，你就越容易找到它们，也就越能够靠近它们。

八，一方面，你需要有极大的耐心，而另一方面，又需要有迅捷的游动能力。

因此，在拍摄鱼类时，要尽量避免庞大笨重的装备。

九，在拍摄大多数鱼类时，两盏闪光灯并不能带来更好的效果并且会阻碍你快速游动。

只有当一种鱼能让你靠得足够近，并将第二只灯摆在它的侧面或者后面时，第二只灯才有用途。

十，大型鱼类，比如大白鲨或者鲸鲨，它们会经常游到距离水面很近的地方。

这里环境光很充足。

在这种情况下应避免使用闪光灯。

即使在很清澈的水里也会有浮尘的散射。

有这种散射的照片是永远不会比没有的照片更亮丽的。

水下摄影技巧系列之二：广角摄影广角摄影闪光灯的使用技巧：锁拍照片的角度越大，闪光灯应越远离镜头。

（这个说法值得商榷。

从小吴哥那里得知，欧美人喜欢将闪光灯伸展开，而日本人则更喜欢将闪光灯收在镜头两侧。

但无论哪种做法，都应根据自己的尝试和经验来决定。

我自己经试验后，感觉将闪光灯放在镜头两侧不远的地方比较好。

当然，根据拍摄物的不同，我也会适当调整闪光灯的位置。

――译者注）。

闪光角度达到100°的灯适合这种拍摄。

如果角度更广，尤其在使用鱼眼镜头时，就需要两只闪光灯了。

为了避免浮尘散射，闪光灯一定要水平布置或者如图一样一只水平一只垂直布置。

那些打算在使用长焦拍摄的距离上使用广角镜头，目的只是为了能拍摄更多东西的人，在水下拍摄中这么做就是误入歧途了。

尽量接近被摄体必须成为我们的信条，因为，这是能拍出壮美的具有透视感的照片的唯一途径。

广角头的一个优势就是能把画面分成需突出表现的前景和衬托性的背景。

另一个好处就是由于你靠得很近，色彩的还原会比较好。

闪光灯的应用技巧因为广角能够提供比别的拍摄方式更广的角度，它需要一种截然不同的闪光灯照明方法。

在水下，浮尘在广角头里的表现要远比用长焦镜头时强，这也决定了灯的摆位的特殊性。

因此，我们要把灯尽量远离镜头来达到一箭双雕的目的。

就我的经验而言，理想的数据是：用20mm镜头（约96度拍摄角）时，要将灯装在2 x 400mm的灯臂上。

更广的角度时，用2 x 600mm灯臂；鱼眼镜头时，用2 x 400mm的灯臂。

景观摄影想要“明信片”式效果的照片，就要拍摄大东西，比如沉船，巨大的珊瑚礁构造，或者潜水者与鱼群或者巨型鱼一起共游等场面。

这时，鱼眼镜头是最合适的。

一般，在拍摄这类题材时，光线是混杂和多变的。

曝光要由现场的环境光来决定而闪光只是一个补充，并且永远不要用TTL模式。

为了展现透视效果，选择一个较低的位置，将镜头稍微指向水面来拍摄。

要避免如鸟瞰那样，从上往下的角度来拍摄水下景观，否则，你的照片将会是一个大平面，没有任何对比和清晰度可言。

景观类摄影：大型物体，诸如沉船，要求有尽可能广的拍摄角，鱼眼镜头是比较理想的选择。

如图，是位于地中海水下的法国Rubis 潜艇的残骸。

为了减少变形，尤其对于沉船，尽量避免在被摄主体上方或者下方过大的角度上去拍摄。

（此处翻译得比较别扭，希望其他朋友琢磨以后能给予补充和说明――译者）肖像肖像类作品一般是展现潜水员在水中的活动的。

也许是与一条鱼共舞，也许是要去做某种水下的工作。

用一个20mm的镜头在1米左右的距离内拍摄，你会得到一张细节分明的潜水员的全身照。

鱼眼镜头不大适合这类拍摄，因为它的变形太大。

在利用闪光灯照明的同时，别忘记将环境光也考虑在内以创造周围的环境。

为了强调前景，背景可以欠曝约一挡左右。

调整好闪光灯，确保潜水员的脸部被照亮，并确定他或她正在观察既定的事物而不是在盯着你的镜头。

肖像摄影：在用广角镜头拍摄以潜水员为主体的肖像照时，需要考虑很多因素。

为避免比例失真以及变形，画面角度最好不要超过96度。

使用15mm水陆两用镜头或置于防水壳里的20mm镜头。

尽量靠近拍摄，如图中的情形，24mm的镜头是很理想的。

近距离拍摄很遗憾的是，很多水下摄影人在使用广角的时并不尽量使用这个技巧。

试想一下，拿着一个能让你在25cm这样的近距离上去拍摄的镜头而你却并不利用这样的机会，是个多么大的损失啊！必须承认，在水中找合适拍摄角度，对准目标，调整灯位让浮尘反光减低到最小等等，所有这一切都是很不容易的。

但其结果是值得我们这样去努力和尝试的。

而且熟能生巧。

非常遗憾地告诉大家，这种技巧是无法在游泳池里能练出来的。

只要坚持住，不断地磨练，一定会在将来得到回报。

结果将是令人振奋的。

并且那些没潜过水观众也会很喜欢，因为，除了主体以外，照片里还会展示很多漂亮的景色。

近距离拍摄：这群海鳗是在太平洋的Malpedo用鱼眼镜头在40cm左右的距离上拍摄的。

广角镜头在近距离上拍摄的难点是如何照明。

既便使用两只灯，也要将它们保持在远离镜头的位置上，这是“法律”。

在闪光灯上绑上个小手电会有利于将闪光灯准确地对准被摄物。

（这点上，本人不敢苟同。

我在水下试过多次，如果将两只灯都远离镜头，近距离拍摄的结果是被摄体中间暗，两边亮。

也许是我的灯没有摆好。

不过，我最终还是将灯收回来一些，效果要好很多。

不知其他朋友的经验如何，希望听听。

――译者）空间组合水下广角摄影可以将长、短距离结合起来，这就是它的利刃。

当用鱼眼镜头拍摄时，照片可以展现出三维空间的感觉和效果来。

这种层次感，是通过引导观众的眼睛从近处的前景，到中部的主体，再到远处的背景来实现的。

这里的技巧就是将三个因素――焦点，用光和距离有机地结合起来确保焦点落在前景和被摄主体上，把闪光灯对准被摄主体，而其他物体则用环境光去照亮。

再加上一点艺术构图，那么一张虽说不上是大片，但起码看上去还不错的片子就拍出来了。

比如，用竖向构图，将一片红色或类似的软珊瑚放在画面右下角做前景，被摄主体，一群黄鲷在画面对角线的中部游弋，你的潜伴与深蓝色的的大海在左上角做为背景，这样就完成了一副不错的作品。