浅谈我国电视综艺节目的本土化发展
探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势
探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势随着时代的发展，电视综艺节目也在不断创新和变化。
新时期电视综艺节目发展面临着很多问题和挑战，例如如何满足观众需求，如何保持内容创新，如何与新媒体互动等。
本文将探析这些问题及其趋势。
问题一：如何满足观众需求观众需求是电视综艺节目的核心。
近年来，随着观众口味的不断升级，电视综艺节目也需要根据观众的需求不断更新和创新。
例如，近年来大热的明星选秀节目就是针对年轻观众的喜好而生。
此外，综艺节目的打造也不应该只注重一时热度，而应该着重打造品质和内涵，满足观众对于有思想、有自我价值感和感性体验的节目的需求。
趋势一：以体验为导向在体验为导向的趋势下，一些真人秀节目逐渐受到欢迎。
这些节目不仅是观众的娱乐方式，还为观众提供了参与式的体验机会。
例如，《奔跑吧兄弟》让观众能够通过参与活动来获得节目中独有的丰富体验。
问题二：如何保持内容创新保持内容创新是电视综艺节目生存和发展的关键。
如今，市场上的综艺节目越来越多，为了不被淘汰，不断保持市场竞争力，内容创新非常重要。
要做到这一点，节目制作方需要有充分的创造力和判断力，抓住时代热点和观众的喜好点，不断进行新颖的尝试。
同时，对主持人和嘉宾的筛选也很重要。
通过挖掘主持人和嘉宾的优势，发挥他们的个人魅力，将其融入到节目中，可以使节目更加有趣。
趋势二：注重话题性近年来，越来越多的电视综艺节目注重话题性，例如一些短期的亲子、明星大战等节目，其话题性很强，往往会引起社会热议和广泛讨论。
由于现在社交网络的普及，可以容易地将一个节目或一段话题推荐到网民中，因此话题性存在意义。
问题三：如何与新媒体互动在如今这个信息高速公路时代，电视和新媒体的交叉和融合越来越普遍。
节目制作方需要利用新媒体，开展互动营销，如在微博、微信等平台开设节目官方账号，并通过平台上发布的文案、图片、短视频等持续加深观众记忆，增加观看率，同时调动观众的参与热情。
趋势三：跨平台营销跨平台营销是未来电视综艺节目发展的趋势。
中国电视综艺节目发展趋势
40 传播力研究 ２０２０年２７期传播力研究 RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE中国电视综艺从1983年的春晚开始，也正是受到春晚的影响很长一段时间中国的综艺都是以晚会的形式呈现，到1990年的《综艺大观》播出推动了综艺市场的发展，也让更多的制作人看到了中国电视综艺发展的潜力随即到1991年的《曲苑杂坛》但由于时代的进步这种单纯以歌舞、小品、相声为主题的综艺不能满足人们的需求，更多的电视制作人对中国电视综艺市场提出了更多的设想。
到1997年7月《快乐大本营》、1998年11月《幸运52》这两档节目为地方卫视、省级卫视的发展创造了更多的可能性，这两档节目的播出也成为一种风潮，让中国电视综艺市场逐渐红火。
现如今中国综艺市场历经了多年的发展，随着互联网时代的到来，国外综艺渐渐进入中国电视制作人的视野，随即出现了大批从韩国引进版权在国内制作的综艺如《奔跑吧兄弟》、《两天一夜》等，这类综艺很快爆火占据中国市场的大部分，也正是这些综艺的爆火，让更多人提出了对综艺的质疑。
一、中国电视综艺现有市场中国综艺现有市场较为广阔，但由于互联网的发展导致电视综艺市场受到冲击，网络成为主要播出平台，同时由于国家审核政策等影响，导致电视台或制作方更倾向于网络总有，因此，电视综艺市场在近几年有所缩水。
这种发展现状也推动了电视综艺制作方的方案优化和制作改革。
(一)市场背景在互联网时代，省级卫视开设视频App 如芒果TV 等，加之视频制作公司的发展使得电视综艺市场遭受重创。
同时网络发达，科技的不断进步多种移动设备的发展和社会生活节奏的加快改变了人们的观看习惯，从定时定点通过电视观看到随时随地通过便携点子设备观看，这种观看方式的转变让人们不再依赖于数字电视的观看冲击了电视行业，在这种冲击下也不断向电视台提出了更多的要求，包括体制改革、内容营销、节目翻新等。
在这种市场情况之下，电视综艺的内容也渐渐固化。
浅析综艺节目的发展态势及研发思路
（ 一） 引进模式成综艺节 目创新捷径
随着２ ０ １ ３ 年各卫视的广告招 标季 的结束 ， ２ ０ １ ３ 年 各卫 视 的强势节 目已有定论 ， 综艺 节目的模 式引进无疑 是２ ０ １ ３
浙 江卫视成 功本土化 的 《 中国梦想 秀》 据称要被 回购， 这 些
引进 的节 日， 不仅带动了国内综 艺节 目的崛起 ， 还将版权 购 买 并本土化 改造 的能力推上了高峰 。 以英国Ｆ ｒ ｅ ｍａ ｎ ｔ ｌ ｅ Ｍｅ ｄ ｉ ａ 、 Ｂ Ｂ Ｃ Ｗ（ 世熙传媒 ） 、 Ｌ Ｐ Ｃ Ｎ、 荷 兰Ｅ ｎ ｄ ｅ ｍｏ ｌ 以 及意 大利 公共 电视台、 创意亚 洲等为代表 的跨 国传 媒公 司对 流行 节 目模 式的定 向研发与售卖 ， 近 年
定位和 节 目编排 。 纵 观现 阶段 的卫视 格局 ， 基 本上呈现如 下态势 ：
界 把创 新 分为克 隆 、 引进 、 原创 三个层 次并
认 为 中国 电视 业 目前处在 第二层 次 。 引进也
是一种学 习， 当年央视 的 《 赢在中国》 在 国际上有较强 的影
响， 引得 美 国公司专 门过来 接洽 引进 ， 结果 我们 当时 根本 就 不懂 得什么是节 目模 式和 芾 ｌ － 作 流程 宝典 ， 因而 直接导 致 了这次输出的失败。 而江苏 卫视 《 非诚 勿扰 》 在 海外热销 ，
人士 诟病 。 然而 纵观 全球 电视节 目的发展 ， 对成 功节 目模
化改 造”实 际上仍 是一 个节 目创 意和 研发 的过程 ， 经历 了
这个引进 的阶 段 ， 模 式的出售也会成 为电视台未来 很大 的
一
块资金来源 ， 这 就是所谓 的原创模式阶段 。
（ 二） 以制作手段寻求高质量的观赏效果
中国电视综艺娱乐节目研究
中国电视综艺娱乐节目研究中国电视综艺娱乐节目研究随着电视机的普及以及网络技术的快速发展，电视综艺娱乐节目在中国取得了巨大的成功，并成为人们生活中不可或缺的部分。
这些节目以其独特的娱乐性和吸引力，吸引着观众的目光，同时也对传媒产业和社会文化产生了深远的影响。
本文将就中国电视综艺娱乐节目的发展、内容特点、受众研究以及影响等方面进行探讨和分析。
一、中国电视综艺娱乐节目的发展中国电视综艺娱乐节目的发展起步较早，最早可以追溯到上世纪80年代。
在改革开放的大背景下，中国娱乐产业迎来了快速发展的时期。
电视综艺节目随着当时新视听技术的引入而蓬勃发展，越来越多的人开始参与到节目的制作和观看之中。
从创意角度来看，中国电视综艺娱乐节目多样化，涵盖了音乐、舞蹈、戏剧、游戏、相声等多种艺术形式。
其中，音乐类节目如《中国好声音》、《歌手》等以歌唱比赛为主要内容，成功地吸引了大量观众的关注和追捧。
舞蹈类节目如《星光大道》、《舞蹈风暴》等以舞蹈比赛为主题，展现了全国各地舞蹈爱好者的风采和才艺。
此外，游戏类节目如《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》等以游戏形式增加了互动性，吸引了广大观众的参与和投票。
相声和戏剧类节目如《欢乐喜剧人》、《非常了得》等以幽默和搞笑为主题，成为观众在繁忙生活中的消遣和娱乐。
二、中国电视综艺娱乐节目的内容特点中国电视综艺娱乐节目在内容上具有独特的特点，主要表现在以下几个方面：1. 真人秀元素的加入：近年来，真人秀节目在中国电视综艺娱乐节目中占据重要地位。
通过真实的故事情节和明星或普通人的真实表演，观众可以更好地感受到人物的情感和生活状态，从而产生共鸣。
2. 情感化：中国电视综艺娱乐节目注重情感表达和塑造。
节目制作方通常通过选手的个人经历、家庭背景和情感故事等方面来引发观众的共鸣，加深观众对选手的了解和认同。
3. 互动性：中国电视综艺娱乐节目在近年来越来越注重观众的互动参与。
观众可以通过短信、微信等方式对节目进行投票、评论和互动，使得观众更加有参与感，增加了观众持续关注的积极性。
“拿来主义”与本土化创新——浅析真人秀《爸爸去哪儿》节目策划的得与失
、
该 节 目落 户 湖 南 卫 视 可 以称 得 上 是 一 个 成 功 的 选 择 。 湖 南 数 字 媒体 广 告 。 由此 可 见 ，在节 目播 出前 ， 《 爸 爸去 哪 儿 》这个
卫 视 的频道 理 念 是 “ 快乐 ”，这 意味 着湖 南 卫视 ： “ 第一， ‘ 快 节 目 已经 被 很多 观众 所 熟知 ，所 以节 目一 开播 就 拥有 了不俗 的 成
相得 益 彰 。
乐 ’是所 有节 目的必 备元 素 ；第 二 ， ‘ 快 乐 ’是 节 目的整体 风 格 绩 。 和追 求 ； 第三 ， ‘ 快 乐 ’是 节 目的本 质 内容 ，表 现 的是 人最 朴 实 ５ ． 多种 传播 媒介 的综合 最本 质 的需 求 。” 为 了让节 目被更 多人 了解和 喜 爱 ，提 高知 名 度 ，打造 自己的 而 《 爸 爸 去哪 儿 》这档 节 目则是 模仿 了原版 节 目立足 于 亲 子 品牌 ，节 目组开 通 了微博 平 台 ，短 信平 台，主 持 了微 博 话题 “ 爸
节 目未来的发展前 景以及可能进行的工业化作理念等 问题进行 了分析
和展 望 。
关键词 ：真人 秀 品牌策划 节 Ｉ ｌ ｆ 本土化 借鉴与创新 工业化制作
宾传 达下 一 项任 务 ，这 是Байду номын сангаас 鉴 了韩 国 原版 节 目中Ｐ Ｄ（ 现场 导演 ）
的作 用 ，但 是又 与 原版 有所 不 同 ，考 虑到 我 国 电视节 目中极 少 出 湖 南 卫视 全新 打 造 的明星 代 际亲 子互 动 真人 秀节 目 《 爸 爸 去 现 没 有主 持 人而 直接 由现 场 导演 把 控全 部 节奏 的 综艺 节 目，因 此 哪 儿 》 自２ ０ １ ３ 年１ ０ 月与观 众 见面 之 后 ，因 为其 充满 希望 和 正能 量 节 目组在 主持 人方 面可 以说 是做 出了适合 我 国观众 的 改变 。 的节 目风 格和 全 新 的节 目形 式 ，引发 了新一 轮 的收 视狂 潮 ，在 互 ４ ． 节 目宣传 到位 联 网 上也 引发 了网友 们 的热 烈讨 论 。该节 目的版 权 和模 式购 自韩 宣传 片 的制 作相 当引人 眼球 ，宣传 片 采用 了明亮 的红色 橙 色 国Ｍ Ｂ Ｃ 电视 台同名 节 目 《 爸 爸 去 哪 儿 》 ，并 在此 基 础 上进 行 了一 和 绿 色 ，带 有 明显 的故 事性 和趣 味 性 ，使 得观 众 对节 目本 身充 满
版权类电视节目的引进与本土化改造
版权类电视节目的引进与本土化改造作者：余月玲来源：《新闻世界》2013年第07期【摘要】从2005年《超级女声》对《美国偶像》的模仿到2010年《中国达人秀》对《英国达人秀》的成功引进，我国的电视业经历了从最初简单的模仿到买进版权和版权方一起深入研究模式等阶段。
2012年夏天《中国好声音》的红火，更是让各大卫视看到了版权引进的优势，纷纷加入欧美节目版权的引进大军。
据了解，全国排名前十的卫视超过半数引进了版权模式节目或有意引进版权模式节目。
【关键词】版权类节目《中国好声音》本土化一、版权类节目引进的作用从2010年东方卫视的《中国达人秀》开始，国内引进自国外版权的节目越来越多，2012年一档《中国好声音》唱火了整个夏天的电视荧屏，唱火了浙江卫视和灿星制作，更是唱火了节目版权引进的生意。
《中国好声音—The Voice of China》，是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，源于荷兰节目《The Voice of Holland》，于2012年7月13日正式在浙江卫视播出。
回顾中国电视节目的发展历程，大概经历了三个阶段。
第一阶段，是简单的抄袭、照搬、模仿国外节目模式，照猫画虎，这容易受到国际版权方的质疑甚至起诉。
自2005年起，红火了好几年的《超级女声》就是山寨《美国偶像》而来。
第二阶段，开始引进模式，却囫囵吞枣，没有认真对待。
第三阶段，是和版权方一起非常深入地研究模式，找出电视制作的内在规律。
引进版权并不仅仅是花钱购买版权然后自己钻研琢磨，版权提供方有一套完善的节目介绍资料，业内称之为“宝典”，它会提供详细的产品说明书，包括策划方案、录制过程、走红原因等内容。
同时，版权方还会派出专人进行现场指导，参与节目的制作、执行、营销等各个环节。
《中国达人秀》、《中国好声音》、《年代秀》、《谢天谢地，你来啦》、《我是歌手》等是其中的代表，这些节目经过本土化改造后，在收视率上都交上了令人满意的答卷。
中国真人秀节目的发展历程
中国真人秀节目的发展历程随着2013年10月11日湖南卫视户外亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》的热播,《奔跑吧,兄弟》、《真正男子汉》、《一年级》等电视真人秀节目已经霸占了荧屏,越来越多的中国真人秀节目开始崛起,成为具有普遍意义的社会文化现象。
我国真人秀节目的发展历程也成为一个不可忽视的话题。
一、起步于2000年6月开播的广东电视台自创节目《生存大挑战》,是国内首个独立制作的真人秀节目,是我国“真人秀”节目的雏形,此后,这类节目在国内被广泛模仿或移植。
节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。
该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行,互帮互助,历经几个月的颠簸流浪,战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫,完成横越非洲艰苦旅程的故事。
第一届《生存大挑战》,在国内各地乃至国外都产生了极大的影响,全国媒体的报道铺天盖地,中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。
二、发展2003年起,中国“真人秀”开始由“生存体验类”向“平民选秀类”转型。
2003年10月28日,中央电视台开播了一档全新的节目《非常6+1》,每一位经过6天包装打造的选手都将穿越星光大道、登上梦想舞台,以全新的形象展示他风格独具的才艺。
《非常6+1》不仅要在6天的时间帮助选手成就他的舞台梦想,更要让他体验艺术道路所需要付出的艰辛努力。
随后,在2004年,湖南卫视播出了一档针对女性的大众歌手选秀赛《超级女声》。
此项赛事接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名。
其颠覆传统的一些规则,使之受到了许多观众的喜爱,是当时中国大陆颇受欢迎的娱乐节目。
超级女声的出现,改变了大陆音乐市场被港台歌手占据主要地位的局面。
超级女声极高的人气在中国电视节目界造成了很大的影响,引起其他媒体的仿效或责难,已经成为一种社会现象。
此后,以《梦想中国》、和《加油,好男儿》为代表的一系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的一个小高潮,将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段,也具有了一定的节目品牌知名度和影响力。
电视综艺节目的发展与演变
电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变一、综艺节目的起源和发展电视综艺节目是指综合了多种娱乐元素、通过电视媒体向观众进行展示的节目形式。
它起源于上世纪50年代的美国，后来逐渐传入其他国家并获得了极大的成功与普及。
在中国，电视综艺节目的发展可以追溯到上世纪80年代，而随着时间的推移，从最初的模仿和借鉴，到现在的大胆创新和多样化，中国电视综艺节目经历了多个阶段的演变。
二、初期的模仿和借鉴时期上世纪80年代，中国电视综艺节目尚处于初期发展阶段，这个时期的节目多是模仿国外的经典作品和借鉴国内的传统文化。
例如，中国的音乐节目《歌曲大旋风》模仿了美国的《星期六夜现场》；讲故事的节目《中国故事》受到了西方的《纪录片时间》等的影响。
这个阶段的特点是节目形式单一，创新欠缺，但为后来的发展奠定了基础。
三、逐渐形成的综艺节目体系上世纪90年代开始，中国电视综艺节目开始形成自己的体系，不再局限于模仿和借鉴的阶段。
这个时期的代表性节目有《笑傲江湖》、《光荣绽放》、《快乐大本营》等，它们增加了文艺元素和互动环节，具有一定的创新性。
同时，电视综艺节目也开始分为谈话性、竞技性、纪实性等不同类型，覆盖了更广泛的观众群体。
四、大胆创新和多样化的发展阶段进入21世纪以后，中国电视综艺节目进入了大胆创新和多样化的发展阶段。
这个时期的节目形式更加多元化，已不再局限于单一的类型。
例如，真人秀节目《中国好声音》、《我是歌手》等展现了参赛选手的个人魅力和音乐才华；大型户外竞技节目《奔跑吧，兄弟！》等在节目中加入了悬疑游戏环节，增加了观众的参与感。
此外，网络综艺节目的崛起也带动了电视综艺节目的发展。
《偶像练习生》《创造101》等通过网络平台的直播，吸引了大量年轻观众，成为综艺节目的新宠儿。
五、电视综艺节目的市场与产业化随着电视综艺节目的不断演变和发展，节目的市场化和产业化成为不可忽视的趋势。
节目制作公司、赞助商、广告商纷纷进入这一领域，投入大量资源，希望从中获得收益。
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浅谈我国电视综艺节目的本土化发展
——以电视真人秀节目为例
荼阳上黔陌栗
内容摘要：
综艺节目以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一部
分，显示着它强大的生命力。近两年综艺节目发展态势迅猛，纵览这些年国内电
视综艺节目的发展变化，综艺节目在经历了单纯模仿港台和国外娱乐节目的阶段
之后，正逐步趋于本土化。从节目内容和节目形式两方面看,本土化是电视娱乐
节目经营的基本原则。而在综艺节目发展迅猛的态势中，真秀节目几乎占据了各
大卫视的周末黄金档及次黄金档。“真人秀”是一种新兴电视娱乐节目形态，虽
然其中大多数是从西方国家“泊”来的，但是通过对西方国家电视综艺的持续模
仿、借鉴，在学习中进步，在效仿中成长，开始意识到本土化原创的重要性，对
引进的节目进行了一定程度的本土化改造，所以备受人们的喜爱和关注。
关键词：真人秀 本土化
综艺节目，以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一
部分，是我们闲暇时最好的消遣，舒缓着我们因快节奏的生活变得急躁的心情，
使心灵得到放松。电视综艺节目从诞生时候开始就成为电视艺术中的骄子，它是
一种大众艺术，受到所有人的喜欢，在各种新型电视节目争雄的今天，仍有强大
的生命力。
近两年综艺节目发展态势迅猛，其中电视真人秀节目最为活跃。纵览近两年
我国国内电视荧屏，电视真人秀节目几乎占据了各大卫视的周末黄金档及次黄金
档，从歌唱梦想到背着背包开启一场说走就走的旅行，从寻找真爱到婆媳关系大
作战，再至麻辣鲜师智斗顽劣学童、野外生存大冒险……各种类型的电视真人秀
节目瞬间百花齐放，令人应接不暇。
我国所引进的电视娱乐节目主要来自西方国家，而电视真人秀节目也是采取
借鉴——引进模式，“真人秀”是一种新兴电视娱乐节目形态，其中大多数是从
西方国家“泊”来的，无论在社会性质、发展历史，还是政治制度、经济、社会
文化发展水平等方面，我国都与西方存在很大差异，这就要求我们不能忽视国外
成功的电视娱乐节目的“特殊性”，也就是必须经过一个“本土化”的过程。所
以我们通过对西方国家电视综艺的持续模仿、借鉴，在学习中进步，在效仿中成
长，开始意识到本土化原创的重要性，对引进的节目进行了一定程度的本土化改
造，所以备受人们的喜爱和关注。
不同的文化土壤能够培养出不同的娱乐节目，中国的娱乐节目虽然都是借鉴
国外的种子才发芽的，但如果不是因为自己的土壤空气和水，也不会造就今天庞
大的中国娱乐节目市场。综艺节目发展的“本土化”是指将本土文化融入节目的
改编创作中，根据中国国情，考虑和调查好中国观众的欣赏习惯和审美需要，制
作出的应该是具有中国特色的娱乐节目。这种本土化是值得提倡的。我国的真人
秀大多在借鉴国外节目模式时，结合自己的文化传统，创造出符合本国国情文化
的节目特征。
从模仿到创新，我国真人秀节目正在中国媒介团队的集体努力下，立足更醇
厚的本土文化土壤，注入更多国情元素，奋力前进。通过对近两年来备受关注的
真人秀节目的分析，综艺节目进行本土化有以下六个特征：
一 奖励公益化
例如《奔跑吧兄弟》及《极速前进》这两个节目都有一个共同的主题“公益”。，
这两档原版节目形式奖励都将归属个人，但在引进过程中，对奖励的用途做了轻
微改变：《奔跑吧兄弟》节目在节目尾端增加了一期公益环节，每期节目都将有
一位明星物品用来拍卖，最终拍卖金将用于需要帮助的山区孩子们，这个是原版
节目不存在的。而《极速前进》中国版最终获胜的队伍将成功领取到百万公益奖
金，《星厨驾到》明星版节目最终也将获得百万公益奖金，最终奖金将会以个人
名义捐赠出去。
二 嘉宾明星化
明星是中国综艺的一大重要特点，除选秀节目外，几乎所有的综艺节目参与
者都是明星，无论周末档期，还是周一至周五的正常播出时间，引进综艺节目更
是如此，且大咖云集。《极速前进》、《星厨驾到》原版节目都是普通人参加节目，
国内播出版都是明星版。《奔跑吧兄弟》原版《running man》嘉宾阵容囊括各界，
且当时参与时名气并不大，而《奔跑吧兄弟》嘉宾阵容几乎是一线与准一线的结
合。
三 赛制复杂化，增添“复活赛”、“踢馆赛”
为了竖立创新的口碑，国内综艺都会在原有版权节目核心内容不变的前提
下，增加“复活赛”、“踢馆赛”等环节，适应国内观众的收视喜好。《快乐男声》
等许多真人选秀节目就播出了踢馆逆袭赛。这类环节是国内节目特有，且拥有一
定的吸引力。
四 选秀节目内容情感故事化
引进的海外综艺节目除基础构架之外，对表现内容也要进行本土化改造。这
其中最具中国特色的改造就是“情感故事化”了，诸如悲情故事、泪洒舞台等镜
头频频亮相各大综艺节目。《中国好声音》成功将“中国好故事”牌打出，并夺
得了巨大的关注度，这样的改造让不少普通选手博得了一定的热度话题，也容易
让大多数电视观众沉浸其中，尤其是音乐、梦想等节目。
五 真人秀主持人偏爱明星
主持人与电视节目的关系，以前可以说主持人撑起一个节目，现今国内综艺
似乎主持人的重要性有待重新评估。国外综艺节目会配合主持人的风格气质，且
对主持人的年龄没有限制，以能力为主。但在国内综艺节目中，完全不是一回事
儿。
现在正热门的综艺节目，主持人几乎无用武之地，节目组也往往喜欢在明星
嘉宾里对某位嘉宾给与主持任务分配。这种情况多用在韩式节目中，《爸爸去哪
儿》原版节目嘉宾有专门的主持人参与，《奔跑吧兄弟》原版节目刘在石主持大
神地位无人撼动，而引进版本土化中主持担当分别由明星演员担当。
六 弱化“残酷竞争”意识
美式节目一直强调“弱肉强食”的概念，节目竞争意味浓厚。为了收视率，
节目游戏带来的残酷竞争更是无法形容，国内版在引进途中，几乎都做了改变。
比如《极速前进》中国版，展现的更多的是家人间的情感，在竞争胜负上描写较
少。国内综艺在这类节目中都走得符合我国尊崇的团结友爱的美好价值观。
所以，通过真人秀节目本土化的实例，我们总结出，电视综艺节目要拥有以
下三点才会有更好的本土化发展。
（一） 节目内容来源讲求生活化
娱乐节目作为一种文化产品，如果想被观众接受，就要尽可能从生活中
取材。一些富有乡土特色的民族风情展现，让观众不出家门，就能看到不同
民族、不同地域原汁原味的生活状态。节目一播出就让人耳目一新。
（二） 节目包装形式讲究本土化
不同的文化培育出不同的思维方式和审美需求，中国几千年的传统文化
已经根深蒂固地根植于人们心中，新生节目想要赢得这片市场，就不得不考
虑本土观众喜欢哪种形式的包装和传播方式。节目形象包装的本土化包括节
目的舞美、音乐、主持风格等是否符合受众的审美要求。
（三） 节目传达的观念要适群化
节目传达的价值理念要和观众的价值取向一致，才能被受众接受。这对
于节目经营者来说，先要弄清受众的社会需求和审美习惯，才能确定节目的
经营理念和风格特点。
娱乐节目的本土化发展，要求节目的价值理念、内容来源、传播形式深
深与本土文化相结合，但这并不排斥娱乐节目的个性张扬，相反，真人秀节
目作为一种娱乐形式，具有娱乐性、知识性、服务性等诸多功能，我们要将
这些特性以富有民族特色的形式传播给受众，最大限度地让观众“乐”，在
实现与民“同乐“的同时，突出个性、张扬风格，也就是说节目只有渗透本
土文化，并在本土化中张扬风格，真人秀节目才能走得更远更好。