楷书最难写的12个字
规范楷书毛笔字美观写法之管见
对这个部件” 承载不起 的感觉 ， 戌” 货物装多了就 降低了安全系数 ， 这是从直观上有超重和不安全 的感觉。 再从汉字的结体原理上来分析 ， 右上被包 围
但在现代规范楷书 中有少数字是可 以写两捺 的， 如众 、 逢、 趁 、 、 、 焱、 途、 逢、 逾 森 淼、 鑫等） 。 这里借用有走之底 的字的写法来应用到有走 字旁 的字 的写法 ， 如赴 、 赶、 越 、 超、 赵、 起、 趁、 趣 等， 即除有捺画的“ 字 的上捺不宜超过下捺 的 趁”
字 型 ， 于 这 个 由 部 件 偏 大 ， 观 直
望去就有包不住的感觉 ， 这就漫（ ） 溢 出来了。 古人说 ， 汉字 的构成主要 从 自然 的形象 演化 而来的 ， 所以称为象形字。笔者认为 ， 汉字结体的 原理来源于人 间的万事万物 ， 即所谓“ 近取诸 身， 远取诸物” 依此理 ， ， 想像着这个捺画就好像是一 条船或一 辆车 ， 而车 、 的通行 规则 是严 禁 “ 船 三 超” 超员、 （ 超载和超速）这三超中就有二超是属 ，
偏 大。 因 为 “ ”字 是 属 于 越
左 下包 围结构 的
图１
在我写的楷书大字结体法 中有一条 叫做 “ 走 之底的写法 汉字 的偏旁部首近 ２０个 ， （ ０ 我认 为 走 之底 的 写 法 最 难 ， 写 了这 一 法 ） 故 。走 之 底 的
基本笔画是 ３画 ， 但这里突 出说明捺 画的这一部 分， 即捺画要写多长， 写到什么位置 ， 才能开始顿
第 ３ 卷第 ２期 １ ２ １ ４月 ０ １年
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Ｖ０． １ Ｎｏ ２ １３ ．
Ａｐｒ ２ ． ０１１
Ｊ ｕｎ ｌｏ ａ ｇ ａ ｇＮｏｍａ ｎｖ ｒｉ ｏ ｒａ ｆＨｕ ｎｇ ｎ ｒ ｌＵ ｉｅｓｔ ｙ
欧体楷书特征及写法
七、让就：
要求字内的点画不是机械的摆 放，而是点画之变，单字内，相同的点 画、部分要变化，如“炎”字； 相邻两字间，如有雷同的点画、 偏旁部首也要变化。如图8:
九、连贯：
严格来讲，连贯理应划归用笔部 分，在结字规律中提出，强调了点画 安排的有机整体性。字内的所有点画 的形状、布置都应该团结一体、血脉 相连的。楷书相对行草书来说是静态 的，静态中安排点画的连贯，更加含 蓄。如图10：
2、落款字体的选择
传统的惯例是“今不越古，动不制静”。 如隶不用篆、楷不用隶。因为篆隶是静态 的，行草是动态的，所以行书和草书不用 楷书、隶书和篆书题款。一般地说，传统 的搭配方法是正文是篆书的，款就用隶书 和楷书，正文是楷书的，款就用楷书或行 书。从实践看，用行书落款的比较普遍， 行书适用于任何一种字体。
欧阳询小传：
欧阳询（577-641）唐初著名书法家。字 信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历经陈、 隋、唐三个朝代，阅历丰富，聪敏过人，勤奋 好学，博通经史。早年他专学二王（羲之、献 之）书，兼取汉隶、北碑，博采众长，勤学苦 练，细心揣摩，渐得书法之道，从摹体中脱出， 形成自家体势、风格，其书以险劲的独特风貌 而令人耳目一新。与虞世南、褚遂良、薛稷并 称为“初唐四大家”。
5.关于行笔 如何中锋行笔？笔尖在笔画
之内 6.悬肘与枕肘
基本笔画
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竖的写法
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撇的写法
此碑书法笔力强健，结构紧 密。早《九成宫》一年而书， 故风格极相似，但谨严有余舒 展不足。元赵孟俯评论云：“ 唐贞观间能书者，欧阳率更为 最善，而《邕禅师塔铭》又其 最善者也。”清代金石家翁方 化 纲对此碑书法评价极高，认为 度 此碑胜于《九成宫醴泉铭》。 寺 赞誉虽嫌过头，但可以说明此 碑 碑的书法确有其独到的地方。
书法-毛笔字学习教程-楷书(1)
楷书技巧、字帖、视频三合一教材导航目录请点击标题进入1、楷书入门1—-书写姿势与执笔方法2、楷书入门2—-笔法理论 (续2) （续3）3、楷书入门3——笔画起、行笔规律（附示范视频）4、楷书入门4—-笔画收笔规律（附示范视频、字帖)5、楷书入门5——笔画折和钩的书写规律(附示范视频、字帖）6、楷书入门6 点的书写规律(附示范视频)7、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨1（附示范视频）8、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨2（附示范视频）9、楷书入门8 组合点的用法及写法（附示范视频）10、楷书入门9 楷书笔画接笔规律（附示范视频)11、楷书入门10 粗细平衡规律（附字帖、示范视频)12、楷书入门11 重画变异规律(附字帖、示范视频）13、楷书入门12 主笔优先规律1——长横（附字帖、示范视频)14、楷书入门12 主笔优先规律2——悬针竖（附字帖）15、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺1(附示范视频)16、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺2(附示范视频）17、楷书入门12 主笔优先规律3-斜捺3(附示范视频)18、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺4(附示范视频）19、楷书入门13 主笔优先规律4—斜钩（附示范视频)唐代是楷书的成熟时期，出现了欧阳询、颜真卿、柳公权等三位楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。
因为颜体笔画肥厚，初者特别是小学生因手法不稳，动作幅度粗重,写瘦劲的线条比较难入手，所以选择颜体入门，比较实在。
为了使鉴赏力较低的中小学生对范本容易理解和把握，选择墨本字帖来训练是大有好处的。
因为颜真卿楷书成熟时期的墨本作品在字的数量上稍为少些，这里选择《谭延闿临颜真卿大字麻姑仙坛记》里的墨本字作为范本来讲解和让中小学生临摹。
谭延（1880-1930)，民国时期，在朝的显贵许多能写一手好字，但最著名的莫过于谭延闿、于右任二家.1912年加入国民党.1922年后追随孙中山，历任大元帅府内政部部长、秘书长。
吴玉如认为楷书小楷最难把小楷放大写更难
吴玉如认为楷书小楷最难把小楷放大写更难说吴玉如是书法家，吴玉如自己是不承认的。
说吴玉如不是书法家，那普天之下的书家是都不会承认的。
都说“吴玉如”是天才我记得以前初闻吴玉如，别人都说他是书法的天才，我索性去网上搜了搜他的行草作品，不禁感叹道“真是什么人都能当天才”。
后来，自己的水平高了一些，又看到了吴玉如的作品，突然发觉不对劲。
人都已经过逝了，作品水平怎么还见涨了呢？于是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是赝品！说到底还是自己愚蠢罢了，怨不得别人发赝品图。
那，吴玉如是天才吗？起码在我眼里是一个天才，不可多得的天才，如上世纪要有个书家排名的话，综合实力应该能在前二十。
（一个世纪的书家并非少数，20位以内，则相当于邢张米董，苏黄米蔡，吴门四才子等在当时朝代的水平了。
）天才一：小楷拓大，从古至今无几人敢如此玩！众所周知，天下楷书以小楷最难，比小楷还难的就是把小楷放大写。
历史上的诸多书法家都不同意把小楷放大写，因为会失了神韵。
更别谈例子了，历史上或可能有不少，但是以我对古代书法史近千位书家作品的印象，应该不超过三个人。
确实，在大多数人眼力，这是一条死路，但是在吴玉如眼力就是一条生路！其实把字放大，这种难度对吴玉如来说还不够，吴玉如的字难度主要在⑤个方面：生宣，薄纸，淡墨，长锋，悬肘。
你是可以看到上图中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想过吗？且不说用纸，光长锋淡墨这两项，都已经是一个非常高的技术门槛了，起码在我个人来说，如用长锋，那只能用浓墨，如用淡墨，锋就得短一点。
这是一种可以达到正常控笔的要求。
如在加上生宣，薄纸。
那真是不得出一点差错，所以吴玉如的控笔能力，在近现代来说，应该是排在前五。
（可能有一些人觉得上图字不好看，就以为这个没什么水平，其实真正的水平在字外，需要眼力才可看出来）早年吴玉如吴玉如出身很好，从小就学字，十几岁就已经有些名气。
后几十年真草隶篆无不精通，这个魏碑作品应该在六十岁左右写的，此时书风应该是有变化的。
写好五体书法，这7条法则一定要精通！
写好五体书法，这7条法则一定要精通！•大家都知道，我们写楷书难，写好楷书更难，但，写好字楷书又是学书法必有的基础，今天我们来讲讲学好楷书结构的7条法则，这七条法则要是懂了，对其它五体字体的结构处理会大大受益。
一、字态准确1、三角形上三角形：上和土等字的短横基本要在三角形内。
我们看例字：倒三角形：我们看例字;2、梯形形态中梯形和棱形是最重要的。
上梯形：我们看例字;倒梯形：上宽叫天覆。
我们看例字：左窄右宽：我们看例字：3、棱形形态中梯形和棱形是最重要的。
我们看例字：4、圆形这种类型的字大部分书家写的较圆些，而欧体则长。
我们看例字：二、比例适当月字的横向比例和竖向比例不能超出二分之一，也不能小于三分之一。
而四字的横向竖向比例尽量控制在三分之一内。
我们看例字：三、主次分明一个字要有一个主笔或偏旁，其它是次要笔画。
1、独体字：也字和中字。
也字竖弯钩是主笔，中字悬针竖是主笔。
我们看例字：2、左右结构：左右结构的字，一般右主要，左次要，在横多当中长横为主，撇和捺同时出现，一般长捺为主笔。
我们看例字：3、上下结构：上下结构的字一般以下边为主。
我们看例字：四、分布匀称分布匀称主要是线条间距匀称左右对称。
我们看例字：我们再看看欧体，欧体右边比较突出打破匀称，而王羲之、颜真卿、柳公权、赵孟頫他们都很匀称，看看四体诸家的上字：五、重心平稳1、上下结构：上下结构中心要对齐。
我们看例字：2、左右结构：两边有竖，要以右为主，而且要长。
我们看例字：如果右边长，要齐平。
我们看例字：如果右边扁，要高些，高些总比低些漂亮。
我们看例字：左边小，要偏上。
我们看例字：左旁大，要偏上或中，比如和字口应在横的末端下为宜。
我们看例字：再看水字，右部折的那儿必须超出左边捺画的起笔处，左半部宁可靠上，绝不能靠下。
一般水字是右旁的捺画比左边的撇画低，而魏碑和欧体的捺画总比左旁的撇画高些。
我们看例字：偏侧的字，比如力字，中心线应在横和撇的交叉处，唐初欧阳询对中心线没要求。
难写字(十五)
难写字（十五）
作者：徐艳
来源：《七彩语文·写字与书法》2017年第03期
金文“匠”字，字形表示一个开口朝右的可以装工具的筐子，表示木工用的斧头，所以金文“匠”字就像一个筐篓里装着刀斧工具。
古时候，“匠”就是指木工。
篆书“匠”基本承续金文字形，但字中的变得简单化，写成“匚”。
这样木匠出去做工就不用背着重重的筐篓，减轻了他的负担。
隶书将篆书中的写成。
楷书基本上沿袭了隶书的写法，变化不大，只是将最后一笔竖折的折变短。
字义仍为这个字的初义，但更为广泛，现在具有专门手艺的工人都被称为“匠”，如“泥匠、石匠、铁匠、瓦匠”等。
“匠”这个字的字形非常有趣，它是个半包围结构的字。
书写时要先写横，这个横就像打开的箱盖；再写里面的“斤”，这个“斤”就像木工干活的工具；最后写竖折，这个竖折就像木工把工具放在筐子里，木工就可以出门干活儿去啦。
书写时要注意里面的“斤”不能写太小，太小了就不是工具而是玩具了；也不能写得超出这个“匚”，太大的工具是带不走的；首笔横画稍短，最后一笔竖折的横画略长、托上，如果太短了，工具可就容易掉出来喽！。
田英章楷书诸葛亮 诫子书 写法讲解
田英章楷书诸葛亮《诫子书》技法讲解（上）夫君子之行，静以修身，俭以养德。
非淡泊无以明志，非宁静无以致远。
夫学须静也，才须学也。
非学无以广才，非志无以成学。
淫漫则不能励精，险躁则不能治性。
年与时驰，意与日去，遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及？《诫子书》全文86字，除去重复出现的字，本篇共讲解59字的书写技法.夫笔画少，上收下展。
凡遇有撇捺的横笔要大抗肩，注意两横入笔起笔的不同，第二笔起笔位置向左，而收笔稍微超过第一横即可；撇高起笔，向左下直着运笔，角度不要太斜，出肚后转平方向左弧形撇出；捺笔要从第二横笔画内起笔，要舒展飘逸。
君上下结构，布白均匀。
上部“尹”，首横平、不要写长，折后竖稍长；第二横长、小抗肩，略上拱；第三横起笔再向左，大抗肩，托住右竖收笔；撇起笔可实可虚，不能写重，收笔不宜超过第三横。
下部“口”上宽下窄，整体向右靠。
左竖起笔后向右下行笔；横折起笔虚接最后一笔实接起笔，右边托住右竖。
子难点在弧弯钩。
第一笔藏锋起笔，抗肩，起笔到折处逐步变细，然后折笔撇出、不要长；弧弯钩露锋起笔，笔画向右下逐渐加重，然后再向左勾出，要钩外是尖、钩内是圆，钩稍长；横为中横，左长右短，左抗肩、过钩后压平，型稍上拱。
之笔画少，不易写。
起笔为右点，（欧体亦有竖点起笔）写好点后可带出牵丝；提笔斜入笔，然后向右上挑出，出锋不宜过首点太多；撇笔起笔高，顺着提笔的方向撇出，出锋处不能超过提笔的起笔处；捺为平捺，先迎着撇笔的方向向右上方运笔，到提笔起笔处开始向右下运笔，到撇的起笔的下方稍停、捺出，最后捺尖稍下压。
行左右结构，左高又低。
左双立人为固定写法，首撇短、角度平；次撇为中撇，角度立；竖为左垂露竖，不宜长。
右部首横起笔靠近左部首撇、位置与之平齐，抗肩；第二横起笔在左第二撇下方，抗肩、收笔稍下压；竖钩起笔在横中间稍偏右、虚接，运笔稍向右下方，注意笔画轻重，钩角要低于左竖。
静左右结构，对等平分。
左部“青”上部诸横抗肩、平行，注意（尤其第三横）长度和起笔收笔位置；竖起笔高扬、稍重、略向左斜；下部“月”不要写宽，左竖左斜、轻、垂露；横折起笔轻，折后稍重、垂直、钩小；中间两横写成两点以求变化。
这100个字很难写？看看王羲之怎么写！
这100个字很难写？看看王羲之怎么写！“者”字，将藏逆把控的十分精到。
接下来我们再欣赏《平安帖》单字：“存”字显变势，亦求得平衡得体。
“想”字这般穿插与揖让，十分舒适。
思友们再看到《得示帖》：“示”字笔画少，故用笔粗重，起到平衡。
故字亦如是。
看到下面的“不”和“乃”两个字，这样大胆的用笔，对于书法行书作品的行气体现非常重要，特别要注意角度和力度的把控，力求做到虚实得体，否则就会显得不伦不类。
下面看看大家相对陌生的《远宦帖》：“张”最后一笔略显臃肿，但却对整体能很好地起到平衡。
“老”足见单字内空间布局之美。
您可以试试。
《快雪时晴帖》的结字偏行楷，我们看看：“次”字是不是很熟悉？《圣教序》集字大量出现。
《频有哀祸帖》有个“不”字值得分享给大家看看。
最后一笔，大家揣摩下。
下面我们再看到著名的《丧乱帖》：很多人对帖中“毒”字印象深刻，着实“毒辣”。
“驰”字最后一笔，是不是很销魂？看到上面的“盖”和下面的“深”字，均被《圣教序》集字，体态俊朗飘逸。
“先”字收得妙。
“首”字和上方的“盖”字的引头两笔，异曲同工，揖让趣味浓。
对比上下两个“羲”，差别是不是很明显？看到下面的“离”字，试想下，如果把中间的竖画写粗了会怎么样？下面，思友们提起精神啦，咱们看到天下第一行书《兰亭序》。
《兰亭序》最精到当属作品之“行气”，但从微观截取单字看结体，却有另外一番美感，主要表现在力度、揖让、顾盼、粗细错落等。
不难发现，“永”字重笔放在了最后的捺笔，但是下面的“和”字一个长横快速平衡，相互映衬。
王羲之，很细节，很聪明。
看到上面“怀”字。
繁体“怀”字笔画很多，处理方法很值得我们借鉴。
细心的朋友会容易发现，兰亭序笔法极少逆入，但却不显干锐，得益于结体的平衡，揖让、顾盼与粗细的把握。
兰亭序的结体，与行气紧密相关。
甚至在一个词语组合，都有很好的呼应关系。
比如我们最常见的“惠风和畅”。
看到下面的“畅”字，行笔斜向头尾交叉，“申”与“易”两部分正好构成两三角形式的对位，但按照标准写法，它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。
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楷书最难写的12个字
楷书是汉字书法中最常见的一种字体，也是书法入门必学的一种字体。
然而在众多汉字当中，有12个字被认为是楷书最难写的字。
那么这12个字是哪些呢？
1、龘（dá）这个字是历史上的一个异体字，大概是从龙的像形中演变而来，是用于表达特殊民族或国家的词汇。
之所以难写，是因为它的结构非常复杂，而且笔画极多，不少于81画。
2、竜（lóng）这个字与‘龙’字基本相同，只是龙的右侧加了一个“力”字，使得这个字少了一些空间，变得更加紧凑。
由于它的结构和‘龙’字非常接近，所以也被认为是最难写的字之一。
3、齉（nàng）这个字意为“口吃”，由“鸟”和“羊”组成，其中“鸟”代表吐出，而“羊”代表滚动波动的动态，形象地描绘了口吃者受挫折的状态。
这个字形状复杂，需要写25个笔画，其中几个笔画相当容易被挂掉。
4、 （páng）这个字是指“庞大”，一般用来形容庞大的东西。
它的结构非常复杂，共有28个笔画，其中一些笔画与常规楷书有所不同，因此需有一定的书法功底。
5、曌（zhào）这个字是历史上的一个异体字，意思是“旭日东升”，是描述早晨太阳升起的美好景象。
这个字结构非常复杂，有许多特殊笔画，也需要有丰富的书法技巧。
6、鑫（xīn）这个字的意思是“财富满盈、充足”，在商业中被广泛使用。
它由“金”字旁边加上一个“心”字构成，形似一个人的心脏。
因为在书写过程中需要注意到字形的平衡和透视关系，所以它是一种难写的字。
7、馕（náng）馕是新疆的一种特色食物，使用面粉、香料和牛肉，口感独特。
这个字也非常难写，因为需要注意到笔画的平衡和形式美感，否则就会失去它的特别之处。
8、闫（yán）这个字常常用作姓氏，在古代也曾用作官名。
它的结构比较复杂，因此写起来会比较困难，需要特别注意字形和笔画的平衡。
9、禚（zhuó）这个字在古代也曾用作官名，意思是“功绩显著的人”。
它的结构非常复杂，需要注意笔画的精准性和正确性。
10、出（chū）虽然这个字非常常见，但却是书法中最难写的字之一。
这是因为它的结构非常复杂，既有直线又有圆弧，而且还需要注意到笔画的顺序和形式美感。
只有通过不断的练习和积累，才能掌握它的写法。
11、刈（yì）这个字常常用作割草的意思，也常常用在复杂的结构中。
它的结构非常复杂，需要非常准确和精密的笔画和形式美感。
12、赚（zhuàn）这个字的意思是“获得利益、获取收益”，在商业中非常重要。
它的结构非常复杂，需要根据不同位置的笔画来画出形态，同时还要注意到字形的平衡和透视关系。
总之，以上列出的12个字是楷书中最难写的字，需要具有丰富的书法技巧和对字形的精准把握。
对于初学者来说，更需要多加练习和探索，才能不断提高自己的书法水平。