外国建筑史重点概述

外建史复习资料（李冰心最新修改）

一、名词解释

1迈锡尼的狮子门：

迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。“狮子门”因此得名。

3.柱式：

石构件柱子、檐部、基座之间，以及各个构件本身的处理，逐渐形成定型做法，这种有特定做法梁柱结构的艺术形式，称为Order—柱式。

5.帕提农神庙：

始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。

6伊瑞克提翁神庙：

公元前421~前406它是根据地形高低起伏和功能需要，运用不对称构图手法成功地突破了神庙一贯对称的格式，成为一特例。它由三个小神殿、两个门廊和一个女像柱廊组成。东面门廊是爱奥尼克柱式，南面为女像柱廊，克服了西立面与南立面因断坎造成的结构上的脱节。伊瑞克先神庙以小巧、精致、生动的造型与帕提农提庙的庄重雄伟形成对比，其比例和谐、构图生动、雕饰精细，表现了古代希腊建筑高超的艺术。伊瑞克先神庙也是古典盛期爱奥尼克柱式的代表作。

7《建筑十书》：

奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：实用、坚固、美观。

8券柱式：

古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出与墙面大约3/4个柱径。券加柱，用柱子装饰券，非承重构件也是一种装饰构件。券柱式的目的是为了装饰立面构图。

9万神庙：

公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉，有他的副手阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙（公元前27——25年），献给“所有的神”，因而叫”万神庙”。公元80年被焚毁，后来，阿德良皇帝把它重建（120——124年）。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的宁谧气息。

胜利神庙：位置：斜放在山门的南侧。形态：体形很小，前后廊式，各4根比较粗壮的爱奥尼柱子。

10巴西利卡：

古罗马的巴西利卡用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或被四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。

11.肋架拱：

古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，适应了功能要求，解放了空间，使古罗马的建筑成为了真正的建筑。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。

12卡拉卡拉浴场：

结构出色：横向3间十字拱为温水浴大厅，十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙抵御侧推力，横墙之间跨上筒形拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后面是热水浴大厅，都做圆形，用直径为35米的穹顶。复杂多样的拱券体系构成一个有机的整体。功能完善：图书馆，演讲室，健身房，运动场和商店等，能满

足多方面的需要。所有重要的大厅都有直接的天然采光。内部空间组织的简洁而又多变：冷水浴，温水浴，热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束它。两侧的更衣室等等组成横轴线和次要的纵轴线。13拱顶系列：古罗马的券拱技术摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力相互抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。拱顶组合成体系，这是古罗马有一个极有意义的创造，正是在这一套复杂的拱顶体系之下，3世纪的罗马浴场获得了宏敞开阔，流转贯通的的内部空间，初步形成了有轴线的内部空间序列。

14 帆拱：

目的：将穹顶放在方形的平面上。作法：在4个柱墩上，沿方形平面的四边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，又在4个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。这是拜占庭的建筑的重要特征之一。成就：1、摆脱承重墙，空间不封闭2、方形平面做圆形穹顶3、在穹顶统帅下，完成了集中式构图。

15.拉丁十字：

由于宗教形势日趋复杂，圣坛前面的人增多，就在圣坛前面增加一个空间。在原有巴西利卡的形式上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式。长轴东西向由较高的中厅和侧廊组成，中厅比侧廊高很多，可以利用高差两侧开高窗，两端为主入口，东端为圣坛，端轴为横厅，成为拉丁十字平面。

16.希腊十字：

拜占庭建筑的平面。教堂的平面在巴西利卡的基础上，发展为十字形平面。即教堂的中央穹顶和它周边的筒形拱成等臂十字，由于拜占庭处于希腊语地区，所以得名希腊十字。代表作威尼斯的圣马可广场。

17十字拱：

跨度相同的两个筒形拱垂直相交，棱沟的投影为正十字。

18飞扶壁：

哥特建筑所特有的一种飞券，在中厅两侧，凌空越过侧廊上空，在中厅每间十字拱四角起脚抵住侧推力，实际上起撑子作用，解决了水平推力问题。减轻墙负担。

19坦比哀多：

（1502~1510）盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表，设计人伯拉孟特。这是一座集中圆形建筑，周围16颗多立克柱子，高3.6米，连穹顶上的十字架在内，总高14.70m，有地下墓室。建筑物体积虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图很丰富。柱廊上的柱子经鼓座上壁柱的接应，同弯顶的肋相首尾，从上而下，一气呵成，浑然完整，它的体积感，完整性和它的多立克柱式，使它显得十分刚劲。

20圣索菲亚大教堂：

是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。结构体系：集中式的大教堂，正中是高15米的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个墩子上。内部空间集中统一又曲折多变，穹顶下的空间与南北两侧的空间明确隔开与东西两侧的空间完全连续。比较符合宗教仪式的需要。内部色彩灿烂夺目。墩子和墙完全采用大理石贴面，有白，绿，黑，红等，组成图案，柱子大多是深绿色的，少数是深红色的。柱头一律用白色大理石，镶着金箔。

21佛罗伦萨大教堂：

15世纪意大利文艺复兴的开始标志①双圆心穹顶（哥特式）②采用大理石砌筑的骨架券结构（哥特式）③穹顶做内外壳、中空1.2~1.5米（独创）④在穹顶底部做一圈铁链，三分之一处有木箍（独创）⑤加了一个12米高，4.9米厚的鼓座,总高107米（拜占庭）⑥穹顶技术（古罗马）它的建成意味着1.在建筑中突破教会的标志2.文艺复兴时期独创精神的标志

3.文艺复兴时期科学技术进步的标志。

22帕拉蒂奥母题：

1549年.帕拉蒂奥受委托改造维琴察巴西利卡时大胆创新：一个开间发了一个券，两券脚落在小柱子上，虚实相生，方圆对比，比例均衡，小柱子在深方向为两根，这种程式化的做法被称为帕拉蒂奥母题。它的柱式更规范，成为学院派教科书。它的缺点是僵化，不考虑功能。

24巴洛克建筑风格：

巴洛克建筑是在晚期意大利文艺复兴建筑手法主义基础上发展起来的一种建筑和装饰

风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空

间。原意为“畸形的珍珠”。