外国建筑史考试重点
外国建筑史期末考试复习重点知识点简答大题名词解释论述题
外国建筑史期末考试复习重点知识点简答大题名词解释论述题1、早王国时期：（约公元前3100——前2686）古王国时期(约公元前2686——前2181)中王国时期（约公元前21世纪——前18世纪）新国王时期（约公元前16世纪——前11世纪）后期（约公元前1085——前332）希腊化时期和罗马时期（约公元前332——公元395）2、古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。
3、新国王时期在曼都赫特普三世陵墓的北边建造了女皇（哈特什帕苏墓）4、（奥西里斯柱）是皇帝祀庙特有的。
5、庙宇有两个艺术重点：一个是（大门）；一个是（大殿）6、（山岳台）的体制同天体崇拜的宗教观念相结合。
7、新巴比伦帝国的新巴比伦城的伊什达城门。
8、(亚述帝国)最重要的建筑是(萨艮二世王宫)9、（波斯帝国）最重要的建筑是（帕赛波利斯）10、克诺索斯宫殿柱头特点是（上粗下细）11、（古风时期）形成了希腊圣地的代表性布局。
12、(雅典卫城)是古希腊圣地建筑群艺术的最高代表13、(帕提农神庙）是古希腊神庙艺术的最高代表14、希腊古典柱式有3种：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式15、（帕提农）代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就16、：多立克柱式的代表是帕提农神庙爱奥尼柱式的代表是伊瑞克提翁神庙胜利神庙科林斯柱式早期的代表是奖杯亭17、（券拱技术）是罗马建筑最伟大的特色、最大的成就，是它对欧洲建筑的最大贡献。
18、罗马五柱式：罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马柯林斯柱式、塔斯干柱式、复合柱式19、《建筑十书》的作者是（维特鲁威）。
三原则是：坚固、适用、美观20、图拉真广场的底部横放着图拉真家族的乌尔比亚（巴西利卡）。
巴西利卡后的（纪功柱），柱子(是罗马多立克柱式）的。
21、古代罗马建筑的代表作之一是（角斗场）22、东方最大的矩形庙宇是叙利亚的（巴尔贝克）的大庙23、（新万神庙）是单一空间集中式构图的建筑物代表；也是罗马穹顶技术的最高代表。
外国建筑史考试重点整合
外国建筑史考试重点整合第一章古代埃及建筑1.伊姆霍泰普Imhotep (记住英文写法)2.马斯塔巴3.第一座石头金字塔是萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭赛尔的金字塔，它是台阶形的，分为6层。
4.昭赛尔金字塔的“工程主持人”传说是赫利奥波利斯的高级祭司伊姆霍泰普，后来被奉为神。
5.古埃及最成熟的金字塔代表（吉萨金字塔）：库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔6.图1-10 曼都赫特普三世墓与图1-12 哈特什帕苏墓（实图题）7.新王国时期，巨大的神庙遍及全国，底比斯一带神庙络绎相望，其中规模最大是卡纳克（Karnak）和卢克索两处阿蒙神庙。
8.埃及皇帝向南征服了努比亚之后，在那里造了几个巨大的阿蒙神庙，其中最特殊的是阿布辛波（Abu-Simbel）的石窟庙，建造者是新王国时最强大的拉姆西斯二世皇帝（U-RamessesⅡ）第二章两河流域1.两河流域的建筑大体可分为两个类型：幼发拉底河（Euphrates）和底格里斯河（Tigris）下游的和上游的2.山岳台的代表：乌尔的月神台3.两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统4.公元前6世纪前半叶建设起来的新巴比伦城，重要的建筑物大量使用琉璃砖贴面5.公元前9-7世纪是底格里斯河上游的亚述的极盛时期，最重要的建筑遗迹是萨艮二世王宫，王宫在都城夏鲁金西北角的卫城里6.萨艮二世王宫的大门采用两河下游的典型式样而更加隆重，在门洞口的两侧和碉楼的转角处，，石板上雕人首翼牛像7.波斯帝国的建筑继承着它所征服的地区里的种种遗产，加以揉杂，几处宫殿中，最著名的是强大的大流士皇帝一世起造而由他的继承人薛西斯一世基本完成的帕赛波里斯第三章爱琴文化的建筑1、克里特岛上的科诺索斯城遗址中比较重要的有科诺索斯和费斯特的宫殿，都是爱琴世界最强大的米诺王的宫殿2.、认图：迈锡尼狮子们第四章古代希腊建筑1、古希腊的建筑史分为四个时期：荷马时期（英雄时期），公元前12-前8世纪，古风时期（大移民时期），公元前7-前6世纪，古典时期，公元前5-前4世纪，希腊化时期，公元前4世纪末至公元前2世纪2、古典时期是希腊文化的极盛时期，这时期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——雅典卫城中的帕提农（Parthenon）庙。
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中外建筑史重点第四章:古代希腊的建筑第五章一:圣地与庙宇建筑的型制及特点（包括庙宇平面形制隆重程度及典型实例）圣地：德尔菲的阿波罗圣地（公元前5世纪）位于狭窄而陡峭的陡坡上宽度不足14米，两侧是250——300高的壁立悬崖 庙宇：形制，围廊式，两进围廊式，假两进围廊式。
海神波塞顿庙（公元前444）是围廊式庙宇的最高成就。
公元6世纪的以佛所第一个神阿丹密斯庙（台基尺寸55.10m 乘以109.20m ）萨默斯的第三个天后赫拉庙（54.58m 乘以110.5m ）都是两进围廊式 （41页） 二;希腊三柱式的特点及风格(包括默画出三种柱式简图)以及柱式产生的原因; 【多利克, 爱奥尼 ,科林斯 】 1、风格：独立性、一贯性、稳定性 2、特点：【多利克】没有柱础，比例粗壮；开间小；檐部较重；柱头简单刚挺倒立的圆锥台；外轮廓上举；及少线角；收分和卷杀都较为明显。
【爱奥尼】有柱础，比例修长；开间较宽；檐部较轻；柱头精巧柔和的旋涡，外轮廓下垂；多种复合的曲面线角。
【科林斯】其柱头为倒钟形,四周饰以锯齿状叶片。
3、产生的原因：1）古希腊建筑的结构和技术发生变化，采用柱式系统，发展梁式结构 2）装饰雕刻与建筑密切结合 三:雅典卫城的主要内容及建筑成就（包括绘制帕提农神庙外观或立面）(53页) 1、主要内容；卫城布局特点；a筑安排顺应地势、主次分明b2.建筑成就; 第五章:古代罗马的建筑一:各种建筑类型及建筑特点（包括古典柱式的概念，对于{5}种柱式的发展以及新形成的柱式构图形式<如券柱式>等内容）; 1、建筑类型：古罗马建筑的类型很多。
有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。
居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。
2、特点：古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。
外国建筑史重点
填空：1.尼罗河流域是埃及第一批纪念性—金字塔，古埃及（古王国）时期典型建筑。
2.古希腊建筑：神庙、群体布局及雕刻最高代表雅典卫城，神庙代表帕提农神庙柱式代表。
3.公元1~3世纪是古罗马帝国最强大，建筑最繁荣的时期，建筑规模之大，质量之高，数量之多，分布之广，类型之丰富，形制之成熟及艺术形式和手法之多样，诗人贺拉斯写道：“滋荣万物的太阳啊…你未必见到过什么东西比罗马城更伟大。
”4.西欧哥特教堂的平面多采用拉丁十字式或（巴西利卡）式。
15世纪之后，在英国发展垂直式哥特建筑。
在法国发展“辉煌的”哥特式筑，是晚期的哥特式建筑。
5.意大利被称文艺复兴“第一朵报春花”佛罗伦萨主教堂穹顶由（伯鲁乃列斯基）设计。
文艺复兴盛期—罗马伯拉孟特设计的坦比哀多6.意大利文艺复兴顶期纪念碑：罗马圣彼得大教堂。
人文主义者和教会按照自己世界观塑造圣彼得大教堂，意大利文艺复兴的曲折、全欧洲重大历史事件、文艺复兴运动许多特点。
斗争焦点：教堂采用什么形制。
建筑史以佛罗伦萨主教堂有集中式形制倾向歌坛上大穹顶为开篇第一页。
伯鲁乃列斯基在佛罗伦萨和伯拉孟特在米兰设计几个教堂，继续这个倾向。
7.拜占庭代表：君士坦丁堡圣索菲亚大教堂。
成就：①结构体系②既集中统一又曲折多变的内部空间③内部灿烂夺目的色彩效果。
8.世界最卓越建筑群之一，威尼斯圣马可广场，文艺复兴时，欧洲最漂亮一颗星。
9.欧洲中世纪建筑，封建分裂状态和教会的统治，宗教建筑成唯一纪念性建筑最高代表。
名词解释：1．巴西利卡：一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本。
1.帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
帆拱、鼓座、穹顶，这一套拜占庭的结构和艺术形式，以后在欧洲广泛流行。
外国建筑史重点
外国建筑史——重点内容(2011-03-08 12:54:59)第一章古埃及背景古埃及建筑史的四个时期：①古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家：金子塔。
公元前三千纪.这时候氏族公社的成员还是主要劳动力，庞大的金字塔就是他们建造的。
反映着原始的拜物教，纪念性建筑物是单纯而开廓的。
②中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓，在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化：石窟墓。
（补充：中王国时期,首都迁到上埃及的底比斯,峡谷窄狭,两侧悬崖峭壁。
在这里,金字塔的艺术构思完全不适合了。
皇帝们仿效当地贵族的传统，大多在山岩上凿石窟作为陵墓。
于是，就利用原始拜物教中的山岩崇拜来神化皇帝。
这是金字塔向太阳神庙过度的形式。
代表建筑是曼都赫特普三世墓。
）③新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合：太阳神庙。
神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。
④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式1）金字塔的形制演化过程及艺术成就l 演化：（平台形……台阶形……方锥形玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群）1、玛斯塔巴——金字塔的原形。
陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
模仿住宅和宫殿的型制和形式。
2、因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝本人的崇拜来。
这就必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物，而不仅仅是死后的住所。
于是，第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓，就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了。
3、第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔。
形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
外国建筑史重点
古希腊时期的建筑二、建筑成就：主要成就：纪念性建筑及建筑群艺术形式的完美。
P531、雅典卫城布局特点：①突破小城邦国家和地域的局限性，多立克和爱奥尼的和谐统一。
②顺应地形，适于集会盛典，布局自由活泼，山上山下视野都好。
③建筑群依据观赏条件分布，依于人们游行顺序。
④以帕提农神庙作为主要建筑体里最大最华丽的，其他建筑物其烘托作用。
2、卫城的主要建筑物：卫城山门：卫城西端，顺应地势，山门中央跨加大：分人流/门的性质，多立克和爱奥尼艺术的结合。
胜利神庙：爱奥尼庙宇，1：7.68的细长比与山门相呼应，坐落于基墙墙头上，均衡山门西侧的不对称构图。
帕提农神庙：卫城主建，建筑群中心最高处，最大多立克式，形制隆重，围廊式，最华丽。
伊瑞克提翁神庙：帕提侬北侧，爱奥尼庙宇长方形圣堂跨在南北向断坝上，东西所断坎上沿为南墙。
东部圣堂为雅典娜正殿，前6棵柱子。
西部是波塞冬和伊瑞克提翁圣堂，较东部低3.206米。
对欧洲文化和建筑的深刻影响：建筑在各方面的进步和丰富，新领域的开拓，新型制的创造，新手法的形成，柱式的通俗化古代罗马建筑 P85万神庙拜占庭建筑 P96一、主要历史时期1、前期（4BC~6BD兴盛时期）按古罗马城来建君士坦丁堡，基督教为国教，教堂越建越大越华丽。
2、中期（7BC~12BC）外敌入侵国土缩小建筑减少规模变小占地小向高发展注重装饰。
3、后期（13BC~15BC）十字军东侵，建筑停滞二、主要成就：创造把穹顶支撑在四个或更多独立柱的结构方法和相应的集中式建筑形制。
拜占庭的穹顶技术：平面为方形，帆拱传递穹顶重量。
球面三角形帆拱（水平切口和4个发劵所余下的四个角上的球面三角形部分）穹顶的平衡：四个帆拱的四个劵可向外各做半个穹顶扣在劵上，半个穹顶的垂直荷载用半圆形的墙体支撑，水平荷载可在筒形墙上做更小的半穹顶和更矮的筒形墙逐段予以平衡、消除；希腊十字式四、圣索菲亚大教堂：集中式形制。
①结构体系：集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以18.3m深的两片墙垛抵住侧推力②集中统一又曲折多变的内部空间：中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。
《外国建筑史》期末考点复习
《外国建筑史》期末考点复习一、什么是古典建筑1. 古希腊盛期时间：前5世纪——前2世纪代表建筑：帕提农神庙、雅典卫城特征：1)采用石质梁柱结构体系2)古希腊三种柱式（多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式）3)立面采用视觉矫正法4)雕刻、装饰与建筑的紧密结合5)内部空间封闭简单2. 古罗马共和时期、古罗马帝国时期时间：前6世纪——前30年、前30年——476年代表建筑：罗马万神庙、大角斗场、卡拉卡拉浴场特征：1)采用梁柱、拱券结合的结构体系2)古罗马五种柱式（多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔斯干柱式、复合柱式）3)使用砖、木、石、火山灰制成的天然混凝土二、辨析文艺复兴建筑与法国古典主义建筑1. 文艺复兴建筑时间：15世纪——19世纪地点：由意大利至欧洲各国代表建筑：坦比哀多教堂、圣保罗大教堂代表建筑师：伯鲁乃列斯基、阿尔伯蒂、伯拉曼特、米开朗基罗2. 法国古典主义建筑时间：15世纪中叶——18世纪初地点：法国代表建筑：凡尔赛宫、卢浮宫代表建筑师：孟莎、勒伏、勒沃、彼洛3. 关系1)文艺复兴建筑在外观上影响了法国古典主义建筑2)文艺复兴建筑和法国古典主义建筑共同组成古典主义建筑，在西方建筑史中有着重要的影响和地位三、辨析巴洛克建筑与洛可可建筑1. 巴洛克建筑时间：16世纪末——17世纪末代表建筑：圣卡罗教堂代表建筑师：洛仑佐·贝尼尼、波洛米尼2. 洛可可建筑时间：18世纪代表建筑：苏俾士府邸客厅代表建筑师：勃夫杭、麦松尼埃3. 关系1)巴洛克建筑与洛可可建筑均追求奢华、虚而不实的装饰2)巴洛克建筑强调力度、变化、动感；洛可可建筑强调轻盈、华丽、精致四、探究新建筑过程中一些先驱者做的贡献1. 辛克尔柏林旧国家博物馆建筑师，对建筑进行了简化，引导建筑向新的建筑思潮发展2. 散帕尔辛克尔的继承者，推进工业与建筑的发展3. 拉布鲁斯特使图书馆建筑的功能与内部结构技术趋向现代化五、西方建筑的发展历程1. 发展历程与代表建筑1)古典建筑：罗马万神庙2)哥特式建筑：巴黎圣母院3)文艺复兴建筑：坦比哀多教堂4)巴洛克建筑：圣卡罗教堂5)法国古典主义建筑：卢浮宫6)洛可可建筑：苏俾士府邸客厅7)复古主义建筑：巴黎歌剧院8)现代主义建筑：包豪斯校舍9)后现代主义建筑：悉尼歌剧院2. 总结西方在理性和浪漫之间震荡，革命时期有哥特式建筑、文艺复兴建筑、现代主义建筑六、现代主义建筑大师的思想和作品1. 格罗皮乌斯思想：1)强调建筑走工业化道路2)提倡艺术与技术的结合代表建筑：法比乌斯工厂、包豪斯校舍2. 勒·柯布西耶思想：1)主张建筑工业化的发展方向2)强调建筑平面“由内而外、功能第一”的原则3)强调建筑的艺术性4)新建筑五点（底层架空、屋顶花园、横向长窗、自由平面、自由立面）代表建筑：萨伏伊别墅、朗香教堂3. 密斯·凡·德·罗思想：少即是多代表建筑：巴塞罗那德国馆、范斯沃斯住宅4. 莱特思想：建筑与环境的紧密结合代表建筑：草原住宅、流水别墅5. 阿尔瓦·阿尔托思想：探索民族化和人情化的现代建筑道路代表建筑：维堡图书馆、玛丽亚别墅七、19——20世纪探究新建筑的思潮1. 工艺美术运动时间：19世纪50年代地点：英国代表建筑：红屋代表建筑师：拉斯金、莫里斯特征：主张建造田园式住宅来摆脱古典建筑形式 2. 新艺术运动时间：19世纪80年代地点：比利时布鲁塞尔等代表建筑：德国魏玛艺术学校、英国格拉斯哥艺术学校、米拉公寓代表建筑师：凡·德·费尔德、贝伦斯、麦金托什特征：反对历史样式，简化内部装饰，建筑外部简洁3. 维也纳学派和分离派时间：19世纪90年代地点：奥地利维也纳代表建筑：维也纳邮政储蓄银行代表建筑师：瓦格纳、奥别列去、霍夫曼、路斯特征：主张造型简洁和集中装饰4. 芝加哥学派时间：19世纪70年代地点：美国芝加哥代表建筑：芝加哥家庭保险公司大厦、芝加哥百货公司大厦 代表建筑师：詹尼、沙利文特征：美国现代建筑的奠基，创造了高层金属框架结构和箱形基础5. 德意志制造联盟时间：1907年以后地点：德国代表建筑：法古斯工厂代表建筑师：彼得·贝伦斯特征：提倡艺术、工业、手工艺相结合，坚决反对任何装饰八、二战之后40——70年代的建筑思潮1. 在设计方法上 “重理”的倾向1)对“理性主义”进行充实提高的倾向2)讲究技术精美的倾向3)粗野主义倾向4)注重“高度工业技术”的倾向5)“典雅主义”倾向2. 在设计方法上 “偏情”的倾向1)“人情化”与“地方性”倾向2)讲究“个性”与“象征”的倾向3)后现代主义倾向九、代表性建筑基本信息十、建筑手绘。
外建史 期末复习重点
4.8意大利文艺复兴建筑问题：1.简述文艺复兴时期的人文主义思想的内容2.文艺复兴为何在意大利产生3.简述佛罗伦萨主教堂的建筑成就4.简述圆厅别墅的立面构图特征5.简述意大利文艺复兴府邸建筑的特征6.简述圣马可广场的设计特点历史演进●早期：行程与意大利佛罗伦萨，代表人物：伯罗乃列斯基、米开罗佐，代表作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，巴奇礼拜堂等，风格简洁纯净●中期：以罗马为中心，代表人物：拉斐尔、伯拉孟特、米开朗琪罗等。
代表作平：坦比哀多、潘道菲尼府邸、圣彼得大教堂等，追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格，罗马柱式被更广泛、更严格的应用●晚期：以威尼斯、维琴察等为中心。
大批建筑师研究总结柱式及其规律，建筑外部逐渐趋于程式化。
另一方面，建筑师据哦利于室内功能的研究，造型与结构开始分离。
于是出现了形式主义和手法主义。
代表人物：帕拉第奥、维尼奥拉，作品和谐优雅佛罗伦萨主教堂●1294年坎比奥设计。
横厅的两端也成半圆形，呈现所谓的”三叶式”构造●结构:12m高鼓座之上42.2m 的穹窿减轻重量1.矢型，大致双圆心2.骨架券，双层中空穹顶●连接稳定:很稳定的骨架体系——主次券+八边形环收束+采光庭重压●两层连廊间的环形走廊●底部铁链+腰部木箍+插销“结构技术空前的成就”（问题三）佛罗伦萨主教堂的建筑成就●建筑中突破教会精神专制的标志●把拱顶全部暴露出来，总高107米，城市轮廓的中心，前无古人，文艺复兴独创精神的标志●结构施工上的独创性，标志文艺复兴科学技术的进步●“新时代的一朵报春花”巴奇礼拜堂Pazzo-Kapelle●地位：真正体现了文艺复兴集合秩序，平面以圆为中心●矩形平面，集中式构图，拜占庭艺术，里面极有数的比例由柱式控制好像是ionic，方圆对比，虚实对比●在一种很有理性有计划中展开的，所有的，局部到整体——回到古希腊罗马的方式秩序，吸收了古典建筑的语言●结构:正中一个直径10.9的穹窿，左右各有一段筒形拱，同大穹窿顶起覆盖一间长方形的大厅，后面一个小穹窿，覆盖着圣坛，前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上，廊子进深5.3m●平面以圆为中心，两翼伸出●以一种秩序方式行程整体，穹窿，鼓座，帆拱安排在有秩序的几何关系中，运用古典的语言建立一种有秩序的系统，这是文艺复习所追求的●很重要的想法，人能有能力安排一种秩序，呈现出对人文主义的追求佛罗伦萨麦迪奇府邸Palazzo Medici in Florence●其平面为方形，通常为3层，中央有露天庭院，外部里面上3层间用横的腰线划分，石砌做法每层粗细程度不同●早期文艺复兴建筑的最佳作品之一●横向三段式，三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的八分之一问题：1.简述文艺复兴时期的人文主义思想的内容（重点）2.文艺复兴的比例概念3.阿尔伯蒂的理念和作品4.伯拉孟特的坦比哀多Tempietto的意义5．米开朗基罗开创的手法主义的特征与意义6.简述圆厅别墅的立面构图特征7.简述意大利文艺复兴府邸建筑的特征8.简述圣·马可广场的设计特点Renaissance Architecture（问题一）文艺复兴文艺复兴的哲学思想主要是人文主义，追求中心化平面人文主义：●人是神在地上的自然体现者●人有能力考察理解自然的存在●人是一切事物的尺度●宇宙的秩序以数的方式想象（宏观微观都体现和谐结构）重点(问题二)Proportion和谐的比例●比例被作为自然的和谐法则●建筑被认为是一种数学的科学，体现宇宙的秩序“宇宙多美，建筑多美”●建筑的美基于各部分间和谐的比例关系，是文艺复兴最大的特征思想来源：●毕达哥拉斯的自然数同音乐的关系：声音——空间——数字的密切关系●柏拉图所发现的和谐比例：宇宙和秩序与和谐包含在一定的数中，将其推广到几何！《蒂迈殴篇》（Timaeus）柏拉图宇宙论对世界纯数字的解释开始数学向几何化发展●维特鲁威的均衡（Symmetria）（问题三）阿尔伯蒂（Alberti）●法律、数学、无利、文学、艺术等多领域有贡献，文艺复兴时期著名艺术理论家。
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吉萨金字塔群：库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表组成部分：1.夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔2.哈弗拉（Khafra）金字塔3.大斯芬克斯（Sphinx）金字塔4.门卡乌拉（Menkaura）金字塔古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。
众城之城:1、克里特文化与迈锡尼文化：相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性克里特——纤秀华丽，毫不设防实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门古希腊建筑的几个时期：①荷马时期（英雄时期，长方形的“正室”成了住宅的基本形制，神庙也采用了这种形制，主要建筑材料是木头和生土）②古风时期（大移民时期，手工业和商业发达起来，新的城市产生）③古典时期（希腊文化的极盛期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙，柱式也在这些建筑中成就了最完美的代表作品。
古希腊文化在欧洲的光辉地位就是这时期奠定的）④希腊化时期（为古罗马文化和建筑的发达准备了前期条件）雅典卫城包括：雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙（雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
雅典卫城的群体布局特色：①群体布局充分体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，采用不对称、自由活泼的格局。
建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，沿周边布置主要建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
雅典卫城的群体布局特色：（1）突破建筑形式与城邦地域的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。
发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线。
照顾山上山下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果；（2）按照祭祀盛典的路线组织空间；（3）建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感；（4）主次分明，对比中求和谐，突出中心；（5）部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。
希腊化风格：（特征、成熟特点）希腊化时期或希腊晚期：由于经济和文化的新高涨，建筑创作的领域扩大了，公共建筑物类型随着增多。
特征：1、平面构成为1：1.618（黄金比）或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。
这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。
2、柱式的定型。
3、建筑的双面坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。
4、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与比例数的和谐。
例子：酒神剧场，宙斯祭坛，雅典风塔《建筑十书》：维特鲁威（公元前1C，罗马人）成就：①奠定了欧洲建筑科学的基本体系②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理局限性：①为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量②对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释古罗马穹顶技术的最高代表：古罗马万神庙希腊十字式：（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂部空间得以最大限度的扩大。
（不等臂者为拉丁十字）圣索菲亚大教堂和万神庙对比：1、结构体系2、是部空间3、灿烂的装饰与色彩圣比万更高敞宽阔圣索菲亚大教堂的延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空间来，是结构上重大的进步，跟着便引发建筑空间组合的重大进步，对世界都有贡献。
但万神庙部的单独完整，明确简练、庄严肃穆，却远胜过圣索菲亚大教堂的多少一点神秘、一点昏冥、一点恍惚迷离。
但圣各种不同方向的，不同大小的、不同层次的发劵，常常一簇簇组成很优美的景观，这也是万神庙所没有的。
拉丁十字式巴西利卡：巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。
中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开窗。
由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，给圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。
于是，纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长很多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做拉丁十字式。
实例：圣约翰教堂，圣保罗教堂哥特式教堂的结构特点：第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护就减薄25-30cm左右，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力也减小的多了，连带着垂直的墩子也就细了一点。
第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力。
第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。
实例：韩斯主教堂、沙特尔主教堂、亚眠主教堂、博韦主教堂、巴黎圣母院辉煌式：“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。
尖劵比较平缓，甚至使用4圆心劵和火焰式劵。
连窗棂也使用复合的曲线。
“辉煌式”教堂在形制上和结构上没有新的创造，只是堆砌繁复的装饰，被批评为“疯狂的”。
实例：旺多姆的三位一体教堂伯鲁乃列斯基：标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶意义：①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步减小穹顶的侧推力，减小重量：1、穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；2、用骨架劵结构，穹顶分里外两层，中间是空的。
例子：育婴院、巴齐礼拜堂、佛罗伦萨主教堂伯拉孟特：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表--担比哀多构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式形制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大，柱廊采用的是多立克柱式。
例子：梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多、圣玛丽亚布道所帕拉第奥：帕拉第奥奉命改建维琴察巴西利卡，将其外围加了一圈两层的券柱式围廊。
此券柱式构图细腻，有条不紊。
它的尺度上有两个层次，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。
它的适应性强。
后来从者甚众，称为帕拉第奥母题例子：《建筑四书》、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、帕拉第奥母题维尼奥拉：《五种柱式规》阿尔伯蒂：《论建筑》巴洛克建筑结构特点：1、节奏不规则地跳跃2、突出垂直分划3、追求强烈的体积和光影变化4、有意制造反常出奇的新形式。
主要特征：1、炫耀财富2、追求新奇3、趋向自然4、城市和建筑，都有一种庄严隆重、刚劲有力、然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。
艺术特点：1、壁画喜欢玩弄透视法，色彩鲜艳明亮，构图动态剧烈，绘画经常突破建筑的面和体的界限。
2、雕刻渗透到建筑中去。
有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系。
雕刻的动态很大。
雕刻常常是自然主义的。
雕刻渗透到绘画中去，有些界限模糊。
代表建筑：1、耶稣会教堂。
2、圣卡罗教堂。
3、圣玛利亚教堂法国古典主义意义和局限：主要建筑特点：①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。
②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格意义：1、相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究：2、提出了真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则，用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。
风格特征：1、推崇古典柱式，排斥民族传统和地方特色 2.在建筑平面布局，立面造型中以古典柱式为构图基础，强调轴线对称注重比例，讲究主从关系，突出中心与规则的几何图形 3.利用三段式构图手法，追求外形端庄、雄伟、完整统一和稳定感 4。
部空间及装饰上有巴洛克特征。
局限性：第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就；第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式部包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化；一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。
第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。
它反对创作中的个性。
热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。
例子：巴黎卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛巴黎西南的凡尔赛宫旺道姆广场外国近现代建筑史古典复兴含义：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
主要代表人物：大英博物馆、维也纳议会大厅、巴黎万神庙、星形广场凯旋门、美国国会大厦浪漫主义：浪漫主义又名“哥特复兴”，是18世纪下半叶到19世纪上半叶，在欧洲文学领域的一种主要思潮。
体现在建筑上，主要是在英国，它要求发扬个性、提倡天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造的工艺品，以及用它来和古典主义抗衡。
其代表建筑是英国国会大厦。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴、建筑主要表现为回避现实、憎恨城市、向往祖国、提倡道德、崇尚传统，建筑表现为哥特复兴并带有异国情调，影响围较小。