设计美学002工业时代西方设计美学发展及美学思想65页PPT
工业设计史精PPT课件
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
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• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
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工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
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设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
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设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”
04026 设计美学 第1章
美学设计代码：04026精讲课包包老师设计课程代码：04026课程名称：《设计美学》教材名称：《艺术设计与美学》主编：刘子川版次：2011年1月第1版出版社：高等教育出版社-教材何谓现代设计工业经济时代的设计观念与美学思想010203后工业经济时代的设计观念与美学思想0405当代语境中的中国设计当代设计美学的批判目录概述设 计 观 念 与 美 学 思 想美学批判重点美学设 计第一节 现代设计诞生的背景第二节 现代设计与传统工艺美术设计的异同第三节 设计美学第一章何谓现代设计造物活动与设计现代设计诞生的综合背景现代科学观的建立基于工业化大生产的现代社会总景观基于机器文明的现代艺术现代设计的概念及诞生传统工艺美术设计的概念及诞生设计的含义及表现形态现代设计与传统工艺美术设计的异同现代设计的三大范畴设计与工程设计、设计与艺术的区别设计美学的概念设计美学的形成与发展设计美学研究的对象设计美的特征设计美学的类别1 造物活动与设计【单选】马克思主义认为，人类生活有着一般动物所不能比拟的种种智能活动，其中最重要的就是造物活动。
在人类造物形成的过程中，必先经过造物者的预先计划和思考，这种预先的设想与计划即为设计。
工业革命2 现代设计诞生的背景【单选、简答】1.18世纪60年代—世界已逐渐不再由手工业产品构成，而开始主要由工业产品所建构。
2.三位一体的结构模式在大工业文明中被分解。
英国工艺美术运动欧洲和美国新艺术运动德国德意志制造联盟德国包豪斯设计学院2 现代设计诞生的背景【单选、简答】3.探索和试探（1）科学取代神学（2）先进生产力（3）新观念和新方式第一章 第一节现代设计诞生的背景2 现代设计诞生的背景【单选、简答】4.深层次背景2 现代设计诞生的背景【单选、简答】4.深层次背景：(1)随着科学的发展、人类文明的进步，现代科学观取代了自人类诞生以来的各类神学观，成为人类新的世界观和价值观。
(2)先进的生产力产生了新的生产关系和生产方式，新的现代社会景观彻底改变了传统的社会总景观。
设计美学
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• 广义：工业设计是以大工业机器生产为背 景的技术设计和艺术设计两者的自觉结合 ，它可以包括工业设计这种特殊的创造性 活动，设计出来的工业产品和为实施这种 设计而创造出来的新型设施、环境，以及 整体上对这一设计活动的组织。 • 狭义：工业设计主要指工业产品或工业制 品从材料、结构、功能、造型、色彩到包 装、展示、市场销售等多方面的综合而系 统的设计，它是广义工业设计的核心部分 。
• 信息社会强化了个 人孤独和私人化重 任。 • 在信息社会里，人 们从事教学、科研、 电子商务等活动， 通过网络传播、获 取和利用信息，网 页成为信息和思想 传播交流的主要形 式。
• 基于服务的设计 销售带给人们的 不仅仅是商品， 还有生活理念等 附加价值，这种 附加价值还能够 刺激消费的持续 再生，促进企业 品牌的成熟和传 播。
• 设计美学中的 人性化趋势是 时代和社会进 步的体现。充 分、变通的考 虑设计需求， 以便使设计作 品更适合消费 者的心理和个 性需求应是设 计不懈的追求。
设计美学的生态化趋势
• 生态化设计是近年来出现的新的美学倾向，对于 人们生活和设计的可持续发展有重要的意义。有 句老话：“人无远虑，必有近忧”，面对日益严 重的环境污染和能源危机，生态化设计趋势为设 计之路的可持续发展开辟了一个新的课题。 • 现代工业的高速发展建立在消耗地球的自然资源 基础上。虽然人类使用需求得到满足，但是付出 的代价却是对自然资源的损耗。 • 面对严重的生态危机，人类应该充分建立生态意 识，以人与环境的和谐共生关系为出发点实施设 计。
设计美学
审美范畴论
• 形式美：事物形式因素的自身结构所蕴含的审美价值 • 技术美：人的劳动物化在产品中对自然规律的揭示所形成 的审美价值 • 功能美：实用产品所具有的和目的性特征的形式表现
工业设计史美国设计与北欧设计ppt课件
以批量化、标准化生产大量高质低 价的日用品，为大多数中产和底层
的民众享用
精选课件
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工业设计史
美国设计/斯堪的纳维亚设计
美国设计/民主性
斯蒂克利 美国靠背长椅 20C初
精选课件
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工业设计史
美国设计/斯堪的纳维亚设计
美国设计/民主性
斯蒂克利 美国靠背长椅 20C初
• 造型简洁规整，适合机械化大批量切割与加工
精选课件
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工业设计史
美国设计/斯堪的纳维亚设计
北欧设计特征
为何追求人情味？
地域寒冷，“家”是人们聚会的主要场所，设 计的产品应让人感到温暖而愉悦，用美好的事 物来提高日常生活。
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为日常生活而设计
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工业设计史
美国设计/斯堪的纳维亚设计
北欧设计特征
“为日常生活而 设计”
• 从功能性，设计因材而定，简洁而不张扬。 • 价格合适 • 追求精致、节约。
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工业设计史
美国设计/斯堪的纳维亚设计
美国设计/商业性
在1954年，罗维对可口可乐的瓶体 进行新的优化设计。他赋予了这个玻璃 瓶更加具有女性柔美的曲线，并且除去 可口可乐的浮雕图案，同时使用清晰鲜 艳的白色文字“Coke”与“Coca-Cola” 。
罗维，可口可乐零售机
精选课件
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工业设计史
美国设计/斯堪的纳维亚设计
精选课件
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工业设计史
美国设计/斯堪的纳维亚设计
北欧设计大师
汉宁森，丹麦 代表作：PH灯 体现了艺术设计的根本原则：科 学技术与术的完美统一。
精选课件
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工业设计史
美国设计/斯堪的纳维亚设计
工业设计史(第二章第二节--国外手工艺设计ppt课件
（美）Russell House（优等生学院）， Middletown，
康涅狄格州，Ithiel Townppt&精选A版 .J. Davis
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第二节 国外手工艺设计（古罗马）
古希腊在设计上同样也是西欧 设计的开拓者，特别是建筑艺 术，深深地影响着欧洲两千多 年的建筑设计。
古希腊手工业发达，古代诗人 荷马的史诗中曾经提到了镀金 、雕刻、上漆、抛光、镶接等 工艺技术，并列举了桌、长椅 、箱子、床 等不同品种的家具 。
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帕提农神庙19
第二节 国外手工艺设计（古希腊）
爱奥尼柱头
爱奥尼特写
（美）弗吉尼亚大学Charlottesville，1919-26，托马斯 ·杰斐逊设计科林斯（Corinth）科林斯除了柱头如盛满卷 草花篮的纹饰外，其他各部分与爱奥尼克式相同。
科林斯柱头
（美）弗吉尼亚大学Charlottesville，1919-26，托马斯 .杰斐逊设计
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第二节 国外手工艺设计（古希腊）
希腊家具中最杰出的代表是 一种称为克里斯姆斯（ Klismos）的靠椅（图223）。
靠椅线条极其优美，从力学 角度上来说是很科学的，从 舒适的角度上来讲也是很优 秀的，它与早期的希腊家具 及埃及家具那种僵直线条形 成了强烈对比。
在任何地方只要有一件受希 腊风格影响的家具存在，则 它一定是这种优美线条的再 现。这种式样的椅腿非常结 实，很可能是采用了加热弯 木的方法，而不是用大块木 头砍制出来的。
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第二节 国外手工艺设计（古埃及）
古埃及的手工艺制作也很发达。 石头是埃及主要的自然资源，劳动人
民以异常精巧的手艺用石头来制造生 产工具、日用家具、器皿甚至极其细 微的装饰品。 到中王国时期，青铜工具出现，铜质 的锯、斧、凿、锤等工具开始使用， 从而大大推动了手工艺的发展。 由于埃及干燥的气候，使许多古代的 埃及手工制品得以完好无损地保留至 今。同时古代埃及盛行厚葬之风，从 法老和贵族的墓地中挖掘出来的随葬 品不计其数，这为我们研究古埃及的 手工艺设计提供了极其丰富的宝贵资 料。
设计美学第四章
1、本次课程为《设计美学》精讲5（第4章）。该课程是艺术设计本科选考科目。
《中国工艺沿革史略》
第一节 中国现代设计的简要回顾
1918年，中国近代第一所国立美术院校—北京美术学校创立，设立图案系，正式确 立了中国图案教育的开端，在蔡元培倡导的“美育”思想影响下的建立的艺术教育 单位。（P100）【单选】
1、本次课程为《设计美学》精讲5（第4章）。该课程是艺术设计本科选考科目。
第一节 中国现代设计的简要回顾
重点1 郑观应（“商战”论积极倡议者）—《盛世危言》，讨论中外形势，介绍西方、 日本等国的教育制度与政治形势。（P99）【1810单】
1、本次课程为《设计美学》精讲5（第4章）。该课程是艺术设计本科选考科目。
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国家体育场“鸟巢”设计
11 从“中国制造”走向“中国创造”
掌握程度
1、本次课程为《设计美学》精讲5（第4章）。该课程是艺术设计本科选考科目。
PART 01
理论知识
1、本次课程为《设计美学》精讲5（第4章）。该课程是艺术设计本科选考科目。
第四章 当代语境中的中国设计
中国现代设计的 简要回顾
从“中国制造” 走向“中国创造”
第三编 美学批判
第五章 当代设计美学的批判
1、本次课程为《设计美学》精讲5（第4章）。该课程是艺术设计本科选考科目。
章节小结
1、本次课程为《设计美学》精讲5（第4章）。该课程是艺术设计本科选考科目。
自测表
本次课程精讲5学习第4章的内容，共11个非常重要的知识点，建议同学 们制作一个自测表，边听课边自测。
第一节 中国现代设计的简要回顾
中国最早的西洋美术摇篮—上海土山湾工艺院，主要培养具有美术才能的孤儿，采 用工徒制，分级分班教学。（P98）【单选】
设计美学(3)PPT课件
这里孔子把美理解为人生通过修养所能达到某种境界。
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2．“兴于诗，立于礼，成于乐"《论语·泰伯》
其中，“一”是“道”所产生的元气，“二”是元气所产生之阴 阳，“三”是阴阳所产生的天、地、人三才，人与天、地共同生养万 物。
由此可见，“道”既是一切有形世界与无形世界的本源，也是自 然界和人类社会的总法则，它把天、地、人、万物连贯成一个整体。
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3．"有""无""虚""实"
（1）老子认为美在于“无”，在于“无”的“空”和“虚”，“空”和 “虚”蕴涵着“有”与“实”。“有无相生”的虚无成为中国美学范 畴体系的根本之一。
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二、老子的美学思想
（一）老子简介（约前570－不祥）
老子又名老聃，是中国道家学派的主要创造者。老子 的美学思想直接反映在《老子》一书中，《老子》又名 《道德经》，是老子的语录，是中国最早的一部具有完整 理论体系的哲学著作，其美学智慧也寄寓在哲学之中。
（二）老子的美学思想
1． 从美学角度看，《老子》提出的一系列概念如 “道”“气”“象”“味”“妙”“虚静”“玄鉴”“自 然”等等，有的本身就是美学范畴，有的在后来的历史发 展中从哲学范畴转化为美学范畴，它们在中国古典美学的 逻辑体系中都占有十分重要的地位。
（2）老子说:"三十辐共一毂,当其无,有车之用. 延埴以为器,当其无,有器 之用.凿户牖以为室,当其无,有室之用.故有之以为利,无之以为用 ".(《老子》第十一章) （客观物质总有其利用价值，就是看起来毫无用处的事物，也可 以化无用为34;"无""虚""实"思想,对中国古典美学的发展影响很 大,"虚实结合"成了中国古典美学的一条重要原则,概括了中国古典艺 术的重要的美学特点. “虚实结合”原则认为,艺术形象必须虚实结合,才能真实地反映有 生命的世界。中国古代诗,画的意象结构中，虚空、空白有很重要的地 位。没有虚实， 中国诗歌,绘画的意境就不能产生。
什么是设计美学
什么是设计美学？设计美学是什么意思？设计美学是在现代设计理论和应用的基础上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科。
设计是一门以技术和艺术为基础并在应用中使二者相结合的边缘性学科,它的研究对象、研究范围和具体应用等都有别于传统的艺术学科。
设计美学作为设计学科的一个理论分支,其理论也与传统的美学艺术研究不同。
因此,它不但在学科定位、研究对象和研究范围上具有自身的特点,不能完全照搬传统的美学理论,而且在现实应用中也有自己独特的要求。
但是,作为一门新兴学科,目前我国对它的研究在理论上比较滞后,在应用上的认识也不足,甚至在很大程度上还将其等同于传统的美学艺术学科。
因此,本文将从理论研究和现实应用出发,对设计美学的学科定位、研究对象和学科特点等问题进行探讨和分析。
一、学科定位任何一门学科都有它赖以产生和发展的基础,要准确把握该学科的定位,就必须明确该学科的基础理论。
就其形成和发展来看,设计美学的产生及发展和现代设计的发展是同步的。
一方面,以技术为核心的工业文明直接导致了现代设计的诞生,现代设计则直接影响了设计美学的产生,促成了它的基本理论的形成。
另一方面,设计美学的研究立足于审美和艺术理论,针对现代设计在审美和艺术上如何与技术结合的问题,提出合理的方式和途径。
设计美学不但是现代工业社会人们对设计普遍需要的产物,也是美学和艺术理论发展到当代社会,突出现实应用化特征的必然。
所以,探讨设计美学的学科定位问题,首先必须从技术和艺术的结合入手。
工业革命以后,技术水平的发展引起了社会生产方式的变化,导致现代工业化生产方式代替了传统的手工生产,人类进入了工业文明时期。
相应地,工业技术的发展引出了一个迫切需要解决的现实问题,即传统手工生产中的审美形式如何与现代工业生产相结合。
也就是说,大批量、标准化的工业生产是否需要审美与艺术的参与?如确实需要,又如何体现出产品的审美与艺术特征?同时,现代工业产品的形态如何满足现代人审美的需要?这些尖锐的现实问题,迫使艺术家们不得不考虑现代工业生产的形态问题,不得不把审美和艺术的眼光投射到工业产品的生产上去。
西方古典设计美学思想的种类
西方古典设计美学思想的种类
本质是古希腊思想家提出的一个课题。
从某种意义上来说，中国美学主要以意象为基础，而西方美学主要以具体意象为基础。
什么是设计美学？设计美学的基本要素。
设计美学是在现代设计理论和应用的基础上，结合传统美学理论和艺术研究发展起来的一门新学科。
设计是一门边缘学科，以技术和艺术为基础，在应用中两者相结合。
它的研究对象、研究范围和具体应用都不同于传统艺术学科。
西方设计的最大特点是重视使用价值，最合理的功能是通过科技创造的。
这就是西方实用主义思想多年来深入人心的原因。
西方设计的主导理念是功能至上。
20世纪，芝加哥学派将功能主义学派发展到了极致。
它认为功能和形式之间的主从关系。
它的代表沙利文首先提出了“形式追随功能”和“功能不变，形式不变”的思想。
他还认为“装饰是精神上的奢侈品，而不是必需品”。
这些思想被他的学生赖特进一步发展，并成为功能主义的理论基础，功能主义是20世纪上半叶工业设计的主流。
功能主义在20世纪20年代和30年代流行，并作为一种美学方法广泛应用于现代设计的其他领域。
对功能性的追求往往会使设计乏味单调。
设计美学 第二章
几乎在同一时期，有关器物的美学评价，已经伴随着中国哲学思想出 现了。在中国哲学思想形成的先秦时期，中国哲学和文化思想奠基者 的观点，已经明确地表达了对日用器物的审美观念。
以儒道释思想为代表的中国文化，对器物的制作和设计强调了功能美 的观点，即器物以实用为美。反对损害器物功用的多余装饰，以素朴 作为美的最高境界，但同样反映了他们在生活中对自然朴素之美的追 求。
最高境界的美，应该是本色的美，是一种纯粹的美，过多的装饰反而 会破坏这种美。
“素朴而天下莫能与之争美”，把自然朴素看成是一种不可比拟的理 想之美，强调自然高于人工、天然高于工巧。
制作出好的器物，必须具备时令、环境、 材质和技术四个基本条件，其中材料的优 良比制作技术更为重要。
尊重材质、强调朴拙之美的设计思想， 一直贯穿了中国古代的器物制造历史。
这样的设计美学，既体现了当代社会生产的特点，同时也是对人们在获得 物质满足时的精神关照，是美学对时代要求的回应。
1. 匠心独具的功能之美
器物的设计和制造是中国传统物质文化的重要内容。
中国古代经历了漫长的农耕文明，器物的设计多与定居的生活相关。 在传统的器物制作和设计中，其本质所遵循的是满足日常生活的实际 需求，适用的原则是最基本原则。
3. 含蓄优雅的造型之美
与西方古代的器物设计比较，中国传统器物在美学品质上的特点是含 蓄优雅。中国的审美文化强调了含蓄、隐忍、不张扬、不夸张的美。 优秀的器物设计强调意蕴，重在神韵，视觉上让人觉得耐人寻味、余 韵悠长。尤其是在宋代，由于是文人执政，当文人雅士的审美成为主 流之后，器物的设计制作许多都是厚朴无文，器物的美主要体现在造 型、质地和色彩上。 这种在器物中体现出来的美学特征极具中国文化特色，正如宋代著名 的文学家苏东坡所认为的，艺术的最高境界是“绚烂之极归于平淡”， 也就是说，在平淡中才能看出绚烂的美来。