约翰威廉姆斯
约翰·威廉姆斯电影音乐中的音色设计——以《哈利波特与魔法石》为例
２ ８・
ＱＩ Ｌ ’ Ｕ Ｒ Ｅ Ａ Ｌ Ｍ ＯＦ Ａ Ｒ Ｔ Ｓ （ Ｊ 。 ｕ ｍａ ｌ ｏ ｆ Ｓ ｈ ａ ｎ ｄ ｏ 。 ｎ ｇ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｔ ｖ。 ｆ Ａｒ ｔ ｓ
～ — — — — — — — — ’ — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — —
利 波特 与魔 法石》 为例 ， 通过 一些具有代表性 的音乐桥 段， 来分析 威廉姆 斯设计 音色 时的思路 ， 从 而对 创作 提供帮
助。
关键词 ： 音色 ； 约翰 ・ 威廉姆斯 电影音乐 ； 《 哈利波特 与魔 法石》
中 图分 类 号 ： Ｊ ６ １ ７ ． ６ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ２— ２ ２ ３ ６ （ ２ ０ １ ７ ） ０ １ — ０ ０ ２ ８— ０ ４
威 廉姆斯 创 作 过很 多 成 功 的 作 品 ， 其 中《 星 球 大 战》 是２ ０世 纪 ７ ０年 代 最有 影 响 力 的 电影 配 乐 之
一
，
它不 仅获 得 了奥斯 卡最佳 配乐 奖项 ， 更确 立 了管
弦化 配 器 的历 史地 位 ， 对 后 来 电影 音 乐制 作 人 的创
格， 不得不花心思寻找合适 的配器方案 ， 甚至创造新 的音色 。 《 哈利波 特 与魔 法 石》 是威 廉 姆 斯 ２ ０ ０ １年 的作 品， 并于 ２ ０ ０ ２年 获得 奥 斯 卡 最佳 配 乐 提 名 ， 与 威廉 姆斯以前的任何一部电影不 同的是 ， 哈利波特系列 描 述 的是一 个虚 构 的魔法 世界 ， 这 里生 活着 巫师 、 精 灵、 巨人等 现实 中不存 在 的生 物 ， 所 以音 乐也 必须 配
功 能是 为 电影服 务 ， 故 音 色 的选 择 会 受 电影 风 格 的
第七十二届奥斯卡
第七十二届奥斯卡（2000）美国丽人托马斯纽曼Angela’s Ashes 约翰威廉姆斯苹果酒屋法则瑞秋波特曼红色小提琴John Corigliano天才雷普利Gabriel Yared第七十三届奥斯卡（2001）浓情巧克力瑞秋波特曼卧虎藏龙谭盾角斗士汉斯季默西西里的美丽传说埃尼奥莫里康内爱国者约翰威廉姆斯第七十四届奥斯卡（2002）AI 约翰威廉姆斯美丽心灵詹姆斯霍纳哈利波特与魔法石约翰威廉姆斯指环王护戒使者霍华德肖怪兽电力公司兰迪纽曼第七十五届奥斯卡（2003）逍遥法外约翰威廉姆斯远离天堂埃尔莫伯恩斯坦弗里达艾略特戈登赛尔时时刻刻Philip Glass毁灭之路托马斯纽曼第七十六届奥斯卡（2004）大鱼丹尼艾夫曼冷山Gabriel Yared海底总动员托马斯纽曼尘雾家园詹姆斯霍纳指环王王者归来霍华德肖第七十七届奥斯卡（2005）寻找梦幻岛Jan A.P. Kaczmarek哈利波特与阿兹卡班的囚徒约翰威廉姆斯雷蒙斯尼奇的不幸历险托马斯纽曼耶稣受难记John Debney神秘村詹姆斯纽顿霍华德第七十八届奥斯卡（2006）断背山Gustavo Santaolalla不朽的园丁Alberto Iglesias艺伎回忆录约翰威廉姆斯慕尼黑约翰威廉姆斯傲慢与偏见Dario Marianelli第七十九届奥斯卡（2007）通天塔Gustavo Santaolalla柏林迷宫托马斯纽曼丑闻记事Philip Glass潘神的迷宫Javier Navarrete女王亚历山大迪斯普拉特第八十届奥斯卡（2008）赎罪Dario Marianelli追风筝的人Alberto Iglesias迈克尔克莱顿詹姆斯纽顿霍华德料理鼠王迈克吉亚奇诺决斗犹马镇Marco Beltrami第八十一届奥斯卡（2009）本杰明巴顿奇事亚历山大迪斯普拉特反抗军詹姆斯纽顿霍华德米尔克丹尼艾夫曼贫民窟的百万富翁AR拉曼机器人总动员托马斯纽曼第八十二届奥斯卡（2010）阿凡达詹姆斯霍纳了不起的狐狸爸爸亚历山大迪斯普拉特拆弹部队Marco Beltrami Buck Sanders大侦探福尔摩斯汉斯季默飞屋环游记迈克吉亚奇诺第八十三届奥斯卡（2011）驯龙高手约翰鲍威尔盗梦空间汉斯季默国王的演讲丹尼艾夫曼127小时AR拉曼社交网络特伦特雷诺阿提戈斯罗斯（九寸钉）第八十四届奥斯卡（2012）丁丁历险记约翰威廉姆斯艺术家路德维科伯斯雨果霍华德肖锅匠裁缝士兵间谍Alberto Iglesias 战马约翰威廉姆斯第八十五届奥斯卡（2013）安娜卡列尼娜Dario Marianelli逃离德黑兰亚历山大迪斯普拉特少年派的奇幻漂流麦切尔丹纳林肯约翰威廉姆斯天幕杀机托马斯纽曼。
约翰·威廉姆斯《勇者行军》中的二度关系和声
20 Northern Music北方音乐 Northern Music约翰·威廉姆斯《勇者行军》中的二度关系和声张 开（绍兴文理学院艺术学院，浙江 绍兴 312000）【摘要】约翰·威廉姆斯（John Williams）创作的《Raiders March》(勇者行军）是1981年上映的美国电影《夺宝奇兵》的主题配乐，乐曲在很大程度上帮助电影成功塑造出了印第安纳·琼斯(Indiana Jones)这一英雄式的电影角色。
作曲家约翰·威廉姆斯在这首作品中充分展示出了自己娴熟的作曲技法和深厚的对和声运用的独到见解。
本文希望通过分析作品中作曲家利用以二度关系和声为核心的创作手法，探究在近现代和声影视作品的配乐中，对于和声运用的新颖思路的启示。
【关键词】电影配乐；和声配置；创作分析【中图分类号】J614 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）05-0020-02【本文著录格式】张开.约翰·威廉姆斯《勇者行军》中的二度关系和声[J].北方音乐，2020，03（05）：20-21.约翰·威廉姆斯是美国著名的作曲家，电影配乐大师。
从20世纪50年代开始参与电影音乐工作开始，总共获得过49次奥斯卡奖提名（包括5次最佳歌曲提名和44次最佳配乐提名）、5次获奖，18次格莱美奖提名，4次金球奖，7项英国学院奖。
他的电影配乐代表作主要有《大白鲨》《辛德勒的名单》《星球大战》《侏罗纪公园》等，被视为好莱坞电影配乐史上代表性的人物。
一、《夺宝奇兵》和印第安纳·琼斯的英雄主题好莱坞电影《夺宝奇兵》由史蒂芬·斯皮尔伯格导演，讲述了考古学教授印第安纳·琼斯受美国军方所托，去埃及寻找“约柜”，并与纳粹德国的爪牙斗智斗勇的故事。
电影于1981年上映，获得第54届奥斯卡包括最佳视效、最佳艺术指导、最佳剪辑、最佳音响等在内的多项提名。
威廉姆斯产科学第25版中文
威廉姆斯产科学第25版中文威廉姆斯产科学第25版中文是一本经典的产科学教材，本文将从几个方面介绍该教材的特点和重要内容。
威廉姆斯产科学第25版中文是一本权威的产科学教材，它涵盖了妊娠、分娩和产后护理等方面的知识。
该教材的编写团队由多位国内外著名的产科学专家组成，他们以丰富的临床经验和科研成果为基础，详细介绍了现代产科学的最新进展。
威廉姆斯产科学第25版中文在内容上非常全面。
它系统地介绍了孕妇的生理和心理变化、妊娠期的常见疾病、分娩的各个阶段、产后护理以及新生儿的护理等方面的知识。
同时，它还介绍了一些特殊情况下的处理方法，如高危妊娠、多胎妊娠和产后出血等。
读者可以通过阅读该教材全面了解产科学的各个方面。
威廉姆斯产科学第25版中文的内容科学严谨。
每一个知识点都有详细的解释和依据，避免了对读者产生歧义或错误的信息。
教材中使用了大量的实例和案例，帮助读者更好地理解和应用知识。
此外，教材还提供了最新的研究成果和指南，使读者了解最新的临床实践和治疗方法。
威廉姆斯产科学第25版中文的语言简洁明了，易于理解。
教材中使用了大量的术语和专业词汇，但都有详细的解释和定义，使读者不会感到困惑。
同时，教材还使用了恰当的图表和插图，帮助读者更好地理解和记忆知识点。
这些特点使得该教材成为一本适合广大读者学习和参考的产科学教材。
威廉姆斯产科学第25版中文还注重了实践的应用。
教材中提供了大量的临床实践指导和技巧，帮助读者更好地应用理论知识于临床实践中。
此外，教材还介绍了一些常用的产科学工具和技术，如超声波检查和产程监测等，帮助读者提高临床技能。
威廉姆斯产科学第25版中文是一本权威、全面且实用的产科学教材。
它不仅深入介绍了妊娠、分娩和产后护理等方面的知识，还提供了最新的研究成果和临床实践指导。
通过学习该教材，读者可以全面了解现代产科学的最新进展，提高临床实践水平，为孕产妇的健康提供更好的服务。
威廉姆斯的投资价值理论(资料汇编)
约翰·伯尔·威廉姆斯《投资价值理论》“喂养母牛是为了获得牛奶，喂养母鸡是为了获得鸡蛋；很糟糕，购买股票只是为了获得股利；建设果园是为了获得果实，喂养蜜蜂是为了获得蜂蜜；此外，购买股票是为了获得股利。
”——约翰·伯尔·威廉姆斯，《投资价值理论》，1938年内在价值是50多年前约翰·伯尔·威廉姆斯在《投资价值理论》中提出的，巴菲特将其浓缩为：“今天任何股票、债券或公司的价值，取决于在资产的整个剩余期间能够期望产生的，以适当的利率贴现的现金流入和流出”（巴菲特P252）。
巴菲特在其所著的《巴菲特：从100元到160亿（公司投资要义）》没有给出一个完整的实例，这是令人遗憾的。
倒是在1998年2月16日中国台湾《工商时报》：《选择低于实值个股进行长期投资副题：投资大师巴菲特成功将财富增加一千倍！》（转引自《参考消息》1998年3月6日）一文中介绍了巴菲特1973年对华盛顿邮报（WPC）用内在价值进行的评估：“当巴菲特于1973年进场时，WPC的上市股票市场价值为8000万美元，但巴菲特估计WPC当时的实质价值（intrinsic value）（笔者注：intrinsic value在中国大陆译成内在价值）在4亿至5亿美元之间。
巴菲特是如何得出此一数字？由当年的股东盈余开始计算：净利（1330万美元）加上折旧与摊销费用（370万美元），减去资本支出（660万美元），得到1973年股东盈余为1040万美元，将此盈余除以无风险的美国30年期国债收益率（当时为6.81％），WPC的实质价值为1.5亿美元，但仍低于巴菲特的估计。
巴菲特指出，在长期之下，一家报纸的资本支出将等于折旧与摊销费用，因此净利应接近股东盈余。
而将净利除以无风险利率之后，可以得到1.96亿美元的估计价位。
如果就此打住，等于是假定股东盈余增加率等于通胀率的增长。
但由于美国报业有超乎寻常的调价空间，因为大多数报纸在社区内属于独占性企业，其价格上涨速度可以高过通胀率，因此最后假设WPC有提高3％实际价格的能力，WPC的价值就达到3.5亿美元。
约翰·威廉姆斯《勇者行军》中的二度关系和声
作者： 张开[1]
作者机构： [1]绍兴文理学院艺术学院,浙江绍兴312000
出版物刊名： 北方音乐
页码： 20-21页
年卷期： 2020年 第5期
主题词： 电影配乐;和声配置;创作分析
摘要：约翰·威廉姆斯(John Williams)创作的《Raiders March》(勇者行军)是1981年上映的美国电影《夺宝奇兵》的主题配乐,乐曲在很大程度上帮助电影成功塑造出了印第安纳·琼斯(Indiana Jones)这一英雄式的电影角色。
作曲家约翰·威廉姆斯在这首作品中充分展示出了自己娴熟的作曲技法和深厚的对和声运用的独到见解。
本文希望通过分析作品中作曲家利用以二度关系和声为核心的创作手法,探究在近现代和声影视作品的配乐中,对于和声运用的新颖思路的启示。
《辛德勒名单》三种提琴让你走近那段黑色的历史
《辛德勒名单》三种提琴让你走近那段黑色的历史
随着如泣如诉的琴声，我们仿佛又回到了那段黑色的历史，即便在战争、死亡的包围下，人性的善却在此刻熠熠生辉，小提琴的旋律仿佛在平静地诉说着那段回忆，凄美而动人。
今天就让我们来欣赏小提琴版本、大提琴版本、低音提琴版本的《辛德勒名单》
小提琴版：伊扎克·帕尔曼（ItzakPerlman）
大提琴版：by Luka Sulic（up主听过的最动情的版）
低音提琴版：克罗地亚低音提琴家博若·帕拉季克(Bozo Paradzik)演奏
《辛德勒名单》最后离别的时候响起的这段旋律扣人心弦. 开始由中提琴发起动机平和略带一丝沙哑, 随后小提琴在乐队的衬托下一次又一次的泣诉着这样一段悲惨又引人深思的故事与旋律,最后以小提琴在没有伴奏的空旷中结束。
作者约翰.威廉姆斯在创作中吸取了犹太民族音乐的旋律特点，采用了小提琴独奏的方式突出主题，将残酷战争阴影下的犹太人凄凉的心境表现的淋漓尽致，在配乐中的两个主题旋律的小提琴独奏，编曲平实而情绪深刻。
约翰.威廉姆斯在他担任多年指挥职务的波士顿流行管弦乐团中特邀小提琴名手伊兹霍克. 帕尔曼(Itzhak Perlman)和竖笛好手吉洛拉. 费德曼(Giora Feidman)助阵，他们的演出温和细腻，哀
而不伤，不是对人间悲剧的控诉，而是对历史错误的沉思，充满了省思和缅怀的温淳气质。
威廉姆斯在交响乐的部分则善尽烘托陪衬的角色，让音乐成为深具说服力和感染力的历史独白。
这部音乐作品和这部影片一样，也必将是音乐殿堂中的永恒经典。
约翰·威廉姆斯音乐风格分析——以斯皮尔伯格影片为例
【 关键词１ 大众化 修辞Ｊ ｝ 生
国号 的特殊 使用 以及弦 乐的滑音 ， 种简单 把这
的 、 疑的 、 悬 变化 的感受 描绘 得淋漓 尽致。 三、 和谐 随 着 剧情 的发 展 ， 当外 星人 和 孩 子们 认
由于 美 国作 曲家 约翰 ・ 廉姆 斯得 到 的 威 奥 斯卡提名 约达到 了４ 项 ， 而使人 们更加 熟 ５ 从 悉 这位 大 师级作 曲家 。 当他捧 起 奖座 ， 腆 每 腼
胆 约 了已经获 得奥 斯卡 奖的威 廉 姆斯担 任 配 音 乐元 素， 用铜管 的不协 和切分 所呈现 出 而是
乐上 运 用 了一 些 类似 于 长笛 、 笛 的音 效 和 短 切分 ， 利用节 奏短促 、 跳跃 性的演奏 方式表 现。 长笛 、 笛这 种乐器 ， 长就是表 现切分 、 短 最擅 跳
的不 规则重音 表现 出一种恐怖 的气愤 。 影 片 中的 外 星人 设 置 也十 分 巧 妙 ， 它不
种很孩 子 的感 受在里面 。 最后， 当地 球 上 的小 孩 跟外 星 人进 行 告
别 的时候 ， 乐 出现 了一个 有主 题的段 落 ， 音 整
这 连 约翰 都 已经 遗 忘 的 曲调 。 廉姆 斯 被 这位 让观 众 们意 想不 到—— 这 突出 了导演 的一 种 个 乐 队 都在 为 这个 主 题服 务 。 又 是约 翰威 威 旗 非 小 乐痴 感动 了， 袖子答 应替 这位小老 弟跨 意 图， 挽起 不让这部 影 片 的外星人 落入 俗套 。 以， 廉 姆 斯 标 志性 、 帜 性 的 符号 。 常 招 式 性 所 刀 ， 是好莱 坞 由始 以来最 强 的黄金搭档 就 在 影 片 的音 乐 主 题 也 不 再 是 表 达 那 种 很 外 在 于
hugh williams [威廉姆斯家族]
hugh williams [威廉姆斯家族]在全美十大姓氏排名中，史密斯（Smith）、约翰逊（Johnson）、威廉姆斯（Williams）分列前3位，各个行业与领域里，都不乏这“三大家族”的成员。
在NBA联盟中，我们听到的最多的就是威廉姆斯，不必追溯到遥远的上古时代，当下在NBA现役球员中就有11个人的球衣背后印着“Williams”字样，威廉姆斯绝对称得上是NBA联盟的第一名门旺族。
每个家族都有自己的独门绝技，威廉姆斯家族也是如此，在现役的11个威廉姆斯中，1号位球员居多，比如大名鼎鼎的“白巧克力”贾森・威廉姆斯、爵士当家小生德隆・威廉姆斯、“小皇帝”勒布朗・詹姆斯的新侍卫莫里斯・威廉姆斯、刚刚前往金州的新泽西篮网队的马库斯・威廉姆斯等等，都是当今联盟响当当的优秀控卫，下面，就让我们走进威廉姆斯家族，领略一下威廉姆斯家族控卫当道的风采。
贾森：冰火两重天威廉姆斯家族中命运最坎坷的当数“白巧克力”贾森・威廉姆斯。
在他的履历上有以下词汇：大麻的诱惑、国王的抛弃、灰熊的平庸、热火的钻戒、快船新篇章……过往的一切酿成了他的喜与悲。
32岁的贾森身高1.85米，职业生涯共出战了679场常规赛，场均能够拿下11.4分、6.3次助攻和2.4个篮板。
10年来先后参加过53场季后赛，场均也能得到9.8分、3.7次助攻、2.2个篮板和0.9次抢断。
上赛季，贾森受到一定的伤病困扰，出赛的67场比赛中，场均上场28.1分钟，能够拿到8.8分、1.9个篮板和4.6次助攻，虽然乍一看不甚突出，但是这位出生在西弗吉尼亚的后卫的赛场效率却是愈发突出，3.37的助攻失误比和0.91的抢断失误比分别排在全联盟的第8位和第12位。
要想真正了解贾森，就必须回到1998年的选秀大会，当斯特恩先生宣布国王用首轮第7顺位选择了贾森・威廉姆斯的时候，震惊的不仅仅是球迷，还应该有贾森自己。
当年2月，他刚刚在大学由于吸食大麻而受到无限期禁赛。
对于贾森而言，天空的阴霾随着自己参加选秀的成功一扫而光，虽然后来证明这不过是暂时的阳光。
约翰 183;威廉姆斯电影音乐“主导动机”的创作技法研究
摘要
摘要
约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国当代著名的作曲家，他在电影音乐创作上的 造诣有目共睹。在他的作品中，“标志性”的音乐造型，主导动机的发展，出色的整体设计， 独具匠心的音乐段落，都给人留下了深刻的印象。本文分为三个章节，分别从理论和方法上 总结了约翰·威廉姆斯电影音乐中“主导动机”的创作规律和作曲技法，并从心理学与美学 层面上分析主导动机的创作手法与电影的相关性，全面论述了约翰·威廉姆斯电影音乐中” “主导动机”的艺术规律，一方面为了丰富现代电影音乐研究的资料，希望引发更多研究者 对电影音乐作曲技法的探究：另一方面也希望给予电影音乐和使用音乐创作者以启迪，从中 学习约翰·威廉姆斯电影音乐的创作手法。
一、好莱坞电影音乐历史中“主导动机”的手法运用 ..................................................... 3 二、约翰威廉姆斯的探索与创新 ......................................................................................... 4 第二节 约翰·威廉姆斯主导动机的配乐特点 ......................................................................... 5 一、作曲家的个人特色与电影思想的完美融合 ................................................................. 5 二、调性与无调性在电影中的并存 ..................................................................................... 5 三、电影音乐节奏与电影节奏的完美融合 ......................................................................... 6 第二章 约翰·威廉姆斯电影音乐作品中“主导动机”的创作技法分析 ....................................... 7 第一节 主导动机中“标志性”的音乐造型 ............................................................................. 7 一、音响材料的性格化 ......................................................................................................... 7 二、音乐语汇的多元化 ......................................................................................................... 8 第二节 “主导动机”的发展手段 ............................................................................................. 11 二、主导动机的织体发展 ................................................................................................... 11 三、主导动机的和声演变 ................................................................................................... 13 四、主导动机的主题变奏发展 ........................................................................................... 13 第三节 主导动机中配器技法的运用与电影结构的结合 ......................................................... 14 一、音响逻辑与电影情节发展的相互作用 ....................................................................... 14