浅谈陶瓷雕塑的工艺——从笔者自身实践出发
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陶瓷雕塑艺术的几点思考
表现 形式 、 一流 的表现技 巧 ， 型生 动 传神 ， 塑 造技 巧 雕塑不 再 只是 用 以满足 人们 的信仰 。人们 的欣 赏习惯 和 造 在 上有巧塑 、 捏塑 、 塑 、 捺 雕塑 等。刘 传 的作 品苍劲 、 泼辣 、 豪 审美情 趣发 生 了深 刻 的变化 ，开始 进入纯 艺术 的审美 范
放； 刘泽棉 对人物衣 纹 的表现有 如流水 行 云 ； 兴泰 的作 畴 。具 体表现在 ： 许
品则 注重对 传统 题 材 “ 新 ” 面 的不 凡构 思 ； 远长 作 创 方 刘
贻谟 的作 品显 示 出开 阔 的思路 和 固有 的黑 陶 特色 魅力 ：
（ ）许多 艺术 种类 已超越 民族地 域 与时代 的界 限 ， １
品则侧重头 部塑造 ， 让人 可观 赏体会独 到 的艺术 韵味 ； 陈 摩尔 、马蒂斯 、毕 加索 等艺术 大师 都完成 了艺术 上 的超
越 。陶艺家亦 应如此 。我们不 能再停 留在对某个时代 ， 某 与时代感 。当然 ， 传统 的文化 、 对 民族 的精华 ， 我们有责任
去延续 和继承 ， 但更重 要 的是探 索发展 和如何 创新 。 （ ）超越传 统必须 更新 设计 观念 。观念更 新 是从一 ２
力， 是带来灵感 ， 以表达感情 ， 借 寄情抒 怀 的物质载体 ， 是 表 现形 式 ， 改变 了以往 光滑 、 整却 单一 的表 现形 式 ， 完 暗
移 情的艺术 。为了丰 富装 饰效 果 ， 笔者 认为 可利用金 属 、 示 了传统和现 代 陶瓷创作 的互 融 ，使人 们在 泥与火 的结 木、 、 布 皮革 等材 质与 陶瓷 材料 相结 合 ， 这样 才能 产 生强 合 中得 到满足 。 烈 的对 比 ， 相互 衬托 。单一 的陶瓷材料 往往不能达 到预期 的效果 ， 在现 代 陶艺 中已有 表现例子 。 这 （ ）肌理 的处 理在 陶瓷雕塑 中 的运用 。在坯体 上 的 ５ 处 理和釉 色的变化 能产生 梦幻 的效 果 。如 果缺少 肌理 的 创造， 必然造成艺术语 言 的缺乏 。陶瓷雕塑 的发展离不开 肌理 的表达 ， 只有运用更 丰 富的表现 手段 ， 强作 品的表 增 现力 ．才能创造 出具 有时代 审美特 色和代表 时代科 技发
浅谈德化陶瓷雕塑在传统工艺基础上的发展
瓷业开始逐渐的走 向衰落 ， 直到新 中国成立后 ， 经过 陶瓷艺术 家 们的不断努力 ， 才使人们真 正的感受到德化 陶瓷文化的博大 精 深， 以及认识到它在我 国陶瓷文 明发展史 上的地位 和价 值。现 在经过广播 、 电视 、 电影等媒体 的宣传 ， 我国陶瓷文 化旅游业 得 到了大力的发展 ， 使得德化陶瓷文化能够再一次 的大放异彩 ， 闪
“ 中国白” 的称 号 。
众所周知 ， 德化 陶瓷雕 塑一 直以来都是 以一种 独具品格 的 艺术形式存在于中国陶瓷艺术史上 ， 并且每个历史 时期都 出现 了大量 以不同材质和不同形式创作 出来 的 ， 烙上不 同时代 印迹 的优 秀作品 。近年来 ， 随着 时间的推移 ， 人们对德化 陶瓷雕塑 的 认识也不断的加深 ， 因此独具时代特 色的德化 陶瓷雕塑 也就开 始受 到越来越多大众 的青睐 。在长期 的发展 中 ， 陶瓷雕 塑家们 不论是在装饰艺术上 ， 还是在瓷器的花色和 品种上 ， 都在不断 的 对德化 陶瓷雕塑进行着演化 、 扩展和提 升， 从 而使得德化陶瓷雕 塑在外观造型上能够 与其 工艺上所具有 的独特韵味相得 益彰 ， 最终形成底蕴厚实 、 丰富多彩 、 具有鲜明的地方特色和持久生命 力 的文化资源 ， 永久流传。 ‘
耀 着 新 的光 芒 。 ２ 德 化 陶 瓷雕 塑 的艺 术 特 色 ．
德化 陶瓷雕塑制作工艺虽然繁杂 ， 但是其品种繁多 ， 造 型精 美， 因此深受消费者的青睐。德化 陶瓷雕塑不但具有 很高 的观 赏价值 ， 而且也被广泛 的应用到生活 中， 作 为陈设观 赏用 ， 甚 至 远销海外。为了满足大多数消费者 的审美需 求 ， 陶瓷雕 塑者不 断对作 品的外部形态进行改进 ， 同时还将 当时 流行 的元素和形 式融入到作品中 ， 使其无论在 大小尺寸上还是在加 工工艺上都 变得非常的细致 ， 从 而吸引更 多人 的目光。
当下景德镇写实陶瓷雕塑的技法与运用
堆 捏 的泥 料过 厚 ， 在烧 成 的 时候 很 可能会 因为 的模子 在泥 坯敲 打或 刮 、 划， 从 而 形成肌 理 。 泥 质 的干 湿程 度 不一 而开 裂 。雕 刻法 也 一样 ， 装 饰 手 法 的 运 用 在 写实 雕 塑 中可 谓 丰 富 雕 塑法 是 写 实 陶瓷 雕 塑 中 最 为 常用 的一 如 果 起 位 线过 高 ， 刻 的太 深 ， 在烧 制 时 也 会 出 多彩 。釉 色 的运 用 主要讲 究 和谐 整体 ， 釉色 的 种， 它 在 表 现 写 实 陶瓷 雕 塑 的 过 程 中容 易 操 现 开裂 。要想 形 成强 烈 的高 浮雕 的效 果 ， 浮 雕 变 化 跟窑 温有 很 大关 系 ， 有 时候 很多 色 彩是 可 作 。 陶瓷 雕 塑 法 是利 用泥 的可 塑 性 进行 加 减 还 可 与镂 雕结 合 ， 这些 技 法都 与 陶瓷 这种 材 料 遇而不 可 求 的 ， 陶瓷 学 院姚 永康 教授 的 代表 作 处理 ， 即雕 和塑 。写实 雕 塑 的创作 不 可能 一步 的特殊性 息 息相关 。 品《 世纪娃》 ， 恰到好处的釉色把写实与陶瓷充 到位 ， 常 常 需 要 反 复推 敲 才 可 以将 雕 塑 的结 四、 翻模 的技 法与 运用 分的结合在一起 ， 可 谓 写 实 陶瓷 雕 塑 中 的 典 构、 比例 、 重心 、 情感等做到满意 ， 因此 这 种方 翻 模 技 法 是绝 大 多数 雕 塑 都 要 涉 及 的 技 范 ， 作 品没有 一点 点 矫揉 造作 感 。釉 下 彩 的运 法 也得 到很 多写 实 陶瓷雕 塑艺术 家 的喜爱 。 法（ 除直 接 成 型 的 外 ） 。翻 模 技法 不 同 的地 方 用 主要 是 青花 和 色料 ， 尤 其青 花 为主 。釉 上 彩 写 实 陶瓷 雕 塑 的 技 法 与 其 他 写 实雕 塑技 主要 是 因 为 材料 的不 同 而 定 。写 实 陶 瓷 雕 塑 在 写 实 陶 瓷 雕 塑 上 的 运 用 很 多 ， 如 对 人 物 皮 法 也 有许 多 的不 同。前 提 就是 材料 的不 同 ， 如 的翻 模 技 法 也 因 自身 材 料 的 不 同有 别 于 其 它 肤 、 衣纹 、 道 具 的颜 色等 的处 理都 很 常用 ， 几 乎 果 你 不 了解 材 料 的 性 能要 想 做 好 写 实 陶 瓷雕 写 实 雕 塑 翻模 法 。根 据 陶 瓷 的特 点 成 型 时 可 可 以做 到 真 实 的 色彩 效 果 。 肌理 手法 在 很 大 塑， 几 乎 是不 可能 的事 。如孟 福伟 创 作 的 《 生 分 为 注浆 和 印坯 两种 ， 模 型也 就 分 为注浆 模 和 程 度 上 在 表 现 陶瓷 材 料 的 生 动感 上 起 到 独 特 死 时速 》 造 型方 式 上 主 要 运 用雕 塑 法 ， 他 需 要 印坯 模 两 种 。现 在 我 就 这 两种 方 法 作 简 要 分 的 艺术 效 果 ， 如刘 远 长 的写 实 陶 瓷雕 塑 作 品 不 断地 调 整 才 能 完 成 。烧 成 是 这 件 作 品 的难 析 。 《 猴 王》 。陶 瓷 的装饰 技法 的运 用上 ， 在 现代 写 点 。作 者 必 须 了解 泥 性才 可 以做 出 这样 的作 注浆 ： 主要 是 指 将 泥 浆 倒 人 石 膏 磨 具 内 实 陶瓷 雕塑 中所有 的技 法都 可 以交叉使 用 。 品 。他 的作 品里 每 个 人物 都 是 站 立 的且 形 态 使 泥 浆 在 石 膏 吸水 的过 程 中将 泥 浆 吸 到 石 膏 景 德 镇作 为千 年 瓷都 ， 随着 时代 的 脉搏 正 各异 ， 在 烧 制 中很容 易坍 塌 。这 正 是这 件 作 品 内壁 上 ， 泥 浆 在 石 膏 模 内壁 上 产 生 固态 时再 悄 然地 发生 着变 化 ， 写实 陶瓷 雕塑 的技 能在 现 在 造 型上 与传 统 造 型 的不 同 ， 使 其作 品与传 统 将 多 余 的 泥浆 倒 出 来 ， 然 后 模 具 内就 形 成 了 代 陶瓷 艺 术 家 的手 中得 到不 断地 创 新 。从 景 的写实 陶瓷 雕 塑相 比就显 得更 加的生 动 。 坯 体 。写 实 陶瓷 雕 塑 的 注浆 模 具 的制 作 主 要 德 镇 目前 写实 雕 塑 的发展 看 ， 我 们可 以说是 新 二、 直 接成 型法及 运用 考 虑 是 如 何 能从 上 下 四面 开模 和不 卡 模 的 问 旧并存 ， 在景 德镇 的 写实 陶 瓷市 场上 我 们就 可 直 接 成 型法 主要 靠 手工 ， 泥条 、 泥 片成 型 ， 题， 其 方 法 主 要 是 做 到让 开 卡 模 的地 方 ， 如 卡 以很 明显 地感 受 到 这 点 。 它 让我 们 在 过 去 和 其 特 点是 生 动 、 艺术 性 强 。但 写实 技法 的 运用 模 的地 方 一般 都 是 低 点 处 ， 所 以在 分 模 是 就 现 实 之 间 找 到许 多 的 不 同 。 我想 也 许 正 是 来 相 对 比较 难 。 这 也 是 景 德 镇 最 原 始 塑 造 方 从 高处 来 分 。 景 德镇 的艺术 家们 期 望 ， 让 他 们 能够 更 多学 习 法 。在 写 实 陶 瓷 作 品里 我 们 可 以见 到很 多这 印坯 ： 印坯 模 具 主 要 由两瓣 石 膏 组 成 ， 印 到前人 的经验 。如今 的景 德镇 被 称 为 “ 候鸟 栖 样 的作 品 。 坯 时 将 泥 片或 泥 饼 放 入 石 膏模 具 中挤 压 后将 息 地 ” 。来 自全 国乃 至世 界 各 地 的 艺术 家 ， 为 首 先 从 构 思 看 作 品 是 否适 合泥 条 泥 片 成 两 瓣 模具 合 上 就 可 以形 成坯 体 。 印坯 模 具 的 景 德 镇 带来 了 大 量 的 陶瓷 技 术 和 艺 术 思 想 。 型， 有 的 写实 作 品如 动态 过 大或 者形 体 上 大下 制作 同样要 考 虑是 否 卡模 的 问题 ， 当遇到 卡模 这 些 技 术 和思 想 对 景 德 镇 写 实 陶瓷 雕 塑 的 影 小 等都 不适 合 。泥条 和 泥片 成 型稍 有不 同 ， 在 的地 方要 做 夹模 ， 这样 当 两瓣 模具 合上 后 才能 响 很 大 。景 德 镇 雕 塑 瓷 厂这 些 年 的变 化 就 很 泥 条成 型 时 ， 我 们是 将泥 条 一根 一 根 的根据 所 脱模 形成 坯体 。 能 说 明 这一 点 。 以前 的 雕 塑 瓷厂 做 的写 实 陶 塑 造 的 内容从 下 往 上盘 ， 在 盘 的过程 中要调 整 从景德镇 写实 陶瓷雕塑形成坯体看 主要 瓷 雕塑 主 要是 传统 的人 物 ， 如 罗汉 、 观音 、 三 星 好 结构 比例 。如 作 品 中有人 物或 动 物 ， 要 考 虑 方法 还是 以翻模 的方式 进 行 ， 所 以翻模 一 直受 等 为 主 。现 在 的雕 塑 瓷 厂在 写 实 陶瓷 雕 塑 的 好 结 构 的变 化 ， 有 时 候还 要 在 内部 进行 加 固 。 到雕 塑家 的重视 变 化 上 已经 不 能 同 Ｅ ｌ 而 语 。不 论 是 人 物 、 动 泥 片成 型 与泥 条 成型 有 所不 同 ， 泥 片成 型 主要 五、 装 饰法 物、 还 是花 鸟鱼 虫 从观 念上 都得 到 了改 变 。按 是 以围 合 的 方式 进 行 。在 制作 过程 中往 往 很 装饰是 景德镇 写实 雕塑 的一个 非常 重要 的 照 以前 的 艺术 工人 来说 ， 做 成 今天 这样 一 个 形 难 控制 好结 构 、 比例 和情 感 表现 。如 吕品 昌创 方式 。前 面我们 提到 因景德镇 自身 泥土 的原 因 式 他们 是想 也 不敢 想 ， 因 为那样 去 做是 卖 出 去 作 的《 女人 体》 ， 便是 技术 与艺 术 的完美结 合 。 已形成 了 自身独特 的艺 术风格 。今 天景德 镇 的 的 。所 以一 个 时 代 的 变化 是 技 术 和 思 想 全 面 直 接 成 型法 的运 用 在 陶瓷 艺 术 中最 为 普 写实 陶瓷雕饰 已经 有 了很大 的改变 。作 为陶瓷 革 新 。今 天 我 们 看 到 的景 德 镇 写 实 陶 瓷雕 塑 遍， 在 景德 镇写 实 陶瓷 雕 塑 中直 接成 型法 不 仅 之都的景德镇 在材料 的改 良方面可 为全面发展 ， 已经不 再是 传统 的 单一 生 产模 式 ， 艺术 作 品 正 仅 在 民间广 泛 运用 ， 现如 今 已经 成为 高校 陶瓷 因现代交通 和信息 的发 达 ， 引进 了许 多外 地的瓷 在 新 的环 境 下 得 到 前所 未 有 的突 破 。 笔 者相 雕 塑创 作 的��
现代陶瓷雕塑艺术中植物形态的造型研究
陶瓷雕塑中的植 物 形 态 仿 生,是 对 植 物 客 观 形 体
央,用 于 花 朵 发 育 成 果 实 和 种 子。Sa
r
ah 仔 细 检 查 并
的理解和归纳,运用具象的表现手法进行塑造,但是写
理、形状和质地,深层 剖 析 植 物 内 部 的 生 长 方 式,植 物
剖析植物生 殖 器 官 中 错 综 复 杂 的 结 构,检 查 接 缝、纹
被培养了鉴别老物 件 的 能 力。 除 此 之 外,他 的 祖 父 还
美媒介。
是一位鉴赏家和狂热 的 德 国 瓷 器 收 藏 家,这 让 他 以 开
放的心态对瓷器产生了迷恋。他用破碎的古董陶瓷进
行创作,将插花、盆景 艺 术 与 瓷 器 结 合,他 的 作 品 展 现
了自然的力量和弹性,开花的树枝、粗糙的根部和茂盛
的苔藓从发现的陶器 碎 片 中 破 裂 出 来,捕 捉 到 转 变 和
生 长的时刻。Pa
t
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ck 的"Expand
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ngCh
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naSe
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i
e
s"系
列作品通过雕塑与花草的碰撞表达了蕴藏在古董中的
生命和文化,同时揭 示 了 自 然 与 人 类 文 明 之 间 的 紧 张
关系,植物根植于瓷 器 内 部 自 然 生 长,突 破 束 缚,瓷 器
r
ah 创 作 中 最 重 要 和 反 复 出 现 的 主
题。她特别感兴趣的 是 植 物 的 生 殖 器 官,主 要 是 雌 蕊
群,雌蕊群 是 种 子 植 物 的 雌 性 繁 殖 器 官,位 于 花 朵 中
图 4 苦瓜造型仿生 瓷
2 陶瓷植物雕塑的表现形式
图 6 Sa
央,用 于 花 朵 发 育 成 果 实 和 种 子。Sa
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理、形状和质地,深层 剖 析 植 物 内 部 的 生 长 方 式,植 物
剖析植物生 殖 器 官 中 错 综 复 杂 的 结 构,检 查 接 缝、纹
被培养了鉴别老物 件 的 能 力。 除 此 之 外,他 的 祖 父 还
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是一位鉴赏家和狂热 的 德 国 瓷 器 收 藏 家,这 让 他 以 开
放的心态对瓷器产生了迷恋。他用破碎的古董陶瓷进
行创作,将插花、盆景 艺 术 与 瓷 器 结 合,他 的 作 品 展 现
了自然的力量和弹性,开花的树枝、粗糙的根部和茂盛
的苔藓从发现的陶器 碎 片 中 破 裂 出 来,捕 捉 到 转 变 和
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列作品通过雕塑与花草的碰撞表达了蕴藏在古董中的
生命和文化,同时揭 示 了 自 然 与 人 类 文 明 之 间 的 紧 张
关系,植物根植于瓷 器 内 部 自 然 生 长,突 破 束 缚,瓷 器
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题。她特别感兴趣的 是 植 物 的 生 殖 器 官,主 要 是 雌 蕊
群,雌蕊群 是 种 子 植 物 的 雌 性 繁 殖 器 官,位 于 花 朵 中
图 4 苦瓜造型仿生 瓷
2 陶瓷植物雕塑的表现形式
图 6 Sa
浅谈陶瓷雕塑造型的形与神
陈德强(德化德强陶瓷有限公司,德化362500)历史是永远无法抹去的印记,作为中国古典传统文化之一的陶瓷雕塑艺术,其悠久的历史加上其所蕴含的独特人文气息,影响了一代又一代的中华儿女。
陶瓷雕塑作为塑造三维空间形象的艺术,形与神的和谐统一是其遵循的审美准则。
形是神的载体,有形才能传神。
本文主要探讨陶瓷雕塑形神合一的特点,以期对我国陶瓷艺术的发展有一定的借鉴意义。
;形与神1引言众所周知,中国古代陶瓷是华夏优秀传统文化的一个重要组成部分。
中国陶瓷已有3000多年的历史,毫不夸张地说,一部中国古代的瓷器史亦是一部传承中国工艺美术的历史。
陶瓷雕塑属于陶瓷装饰的一种,最早可追溯至秦汉,兴盛于明清。
今日我国的陶瓷雕塑这门艺术,人才辈出,经久不衰,其产量之大,品种之多,工艺之高超,造型之精美,国内外市场之广阔,都呈现出前所未有的盛况。
陶瓷雕塑顾名思义就是通过雕塑而烧制成立体陶瓷的艺术品,它的制作需经过摸印、锒嵌和镂、堆、塑、雕刻等多道手工工艺操作,经高温烧炼才能完成。
其作为一种反映社会生活和表现艺术家审美感受和审美理想的艺术,有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
陶瓷雕塑凭借其特有的艺术表现形式,在艺术史上创造了辉煌的艺术成就,从气势不凡的秦兵马俑到汉代栩栩如生的击鼓说唱俑,从绚丽多姿的唐三彩到朴实稚拙的紫砂雕塑,我们无不感受到中华古代文化的独特魅力。
陶瓷雕塑是人类艺术文明的一大重要标志,它作为造型艺术,必须以形为基础,依赖于外在艺术形象来反映社会生活,并表现作者的内心世界及思想感情。
而艺术的表现以传神最为重要,传神才能给人以灵动之感,引起人们的共鸣,才能架起制作者与欣赏者之间无形的心灵桥梁,让欣赏者真正体会到隐藏于艺术品背后的神韵。
因此,一件好的艺术品,必定做到形了与神的和谐统一。
“形神兼备”是陶瓷雕塑的审美准则,也是其散发魅力的源泉。
. All Rights Reserved.2有关形与神的概述对于形神论的探讨,早在先秦时期,中国思想家就提出形神关系的问题。
2021年有关陶瓷实习报告4篇
随后的时间，我们在一个中年师傅的带领下参观了各个生产车间，在他的讲解和自己的观察下，还有通过查各种资料，我了解了陶瓷的加工工艺及生产流程。
第四部分：陶瓷的成型加工工艺及生产流程
一般陶瓷成型加工工艺是指以黏土为主要原料，经成型、焙烧，制取陶器、炻器、瓷器等陶瓷制品的生产过程。由于近代无机非金属材料科学的发展，陶瓷制品的原料已不再局限于传统的天然矿物性材料，因而，从广义上说，陶瓷成型既包括上述普通陶瓷制品的成型，也包括一些含少量黏土，甚至不含黏土而使用人工合成材料的特种陶瓷制品(如高铝质瓷、镁质瓷、锆质瓷以及磁性瓷、金属陶瓷等)的成型。
坯釉原料进厂后，经过精选、淘洗，根据生产配方称量配料，入球磨细碎，达到所需细度后，除铁、过筛，然后根据成型方法的不同，机制成型用泥浆压滤脱水，真空练泥，备用;对于化浆工艺，把泥浆先压滤脱水，后通过加入解凝剂化浆，除铁、过筛后备用;对注浆成型用泥浆，进行真空处理后，成为成品浆，备用。
成型工序：分为滚压成型和注浆成型。然后干燥、修坯，备用。
现代陶瓷种类齐全，主要包括以下几种：
建筑陶瓷：包括有瓷质砖、锦砖(马赛克)、细炻砖、仿石砖、彩釉砖、劈离砖和釉面砖等。产品具有良好的耐久性和抗腐蚀性，其花色品种及规格繁多(边长在5cm～100cm间)，主要用作建筑物内、外墙和室内、外地面的装饰。
卫生陶瓷及卫浴产品：包括有洗面器、便器、淋浴器、洗涤器、水槽等。该类产品的耐污性、热稳定性和抗腐蚀性良好，具有多种形状、颜色及规格，且配套齐全，主要用作卫生间、厨房、实验室等处的卫生设施。除此之外，还有搪瓷浴缸、压克力浴缸、浴室等卫浴产品。
机械陶瓷：包括有球磨机、喷雾干燥塔、压砖机、辊道窑等建筑陶瓷生产用成套设备。
第三部分：参观实习过程
公元20__年09月8、9日，我们04级工业设计专业50多人在汪老师、景老师的带领下怀着激动的心情来到了焦作陶瓷厂，这对于我们学校又是另外一个天地，到处都是茫茫碌碌的工人，他们都在尽职尽责的做着各自的工作，动作是那样的娴熟和认真，这深深的感染着我，给我以后的工作起了示范，也教会了我以后该怎么对待自己的工作。
第四部分：陶瓷的成型加工工艺及生产流程
一般陶瓷成型加工工艺是指以黏土为主要原料，经成型、焙烧，制取陶器、炻器、瓷器等陶瓷制品的生产过程。由于近代无机非金属材料科学的发展，陶瓷制品的原料已不再局限于传统的天然矿物性材料，因而，从广义上说，陶瓷成型既包括上述普通陶瓷制品的成型，也包括一些含少量黏土，甚至不含黏土而使用人工合成材料的特种陶瓷制品(如高铝质瓷、镁质瓷、锆质瓷以及磁性瓷、金属陶瓷等)的成型。
坯釉原料进厂后，经过精选、淘洗，根据生产配方称量配料，入球磨细碎，达到所需细度后，除铁、过筛，然后根据成型方法的不同，机制成型用泥浆压滤脱水，真空练泥，备用;对于化浆工艺，把泥浆先压滤脱水，后通过加入解凝剂化浆，除铁、过筛后备用;对注浆成型用泥浆，进行真空处理后，成为成品浆，备用。
成型工序：分为滚压成型和注浆成型。然后干燥、修坯，备用。
现代陶瓷种类齐全，主要包括以下几种：
建筑陶瓷：包括有瓷质砖、锦砖(马赛克)、细炻砖、仿石砖、彩釉砖、劈离砖和釉面砖等。产品具有良好的耐久性和抗腐蚀性，其花色品种及规格繁多(边长在5cm～100cm间)，主要用作建筑物内、外墙和室内、外地面的装饰。
卫生陶瓷及卫浴产品：包括有洗面器、便器、淋浴器、洗涤器、水槽等。该类产品的耐污性、热稳定性和抗腐蚀性良好，具有多种形状、颜色及规格，且配套齐全，主要用作卫生间、厨房、实验室等处的卫生设施。除此之外，还有搪瓷浴缸、压克力浴缸、浴室等卫浴产品。
机械陶瓷：包括有球磨机、喷雾干燥塔、压砖机、辊道窑等建筑陶瓷生产用成套设备。
第三部分：参观实习过程
公元20__年09月8、9日，我们04级工业设计专业50多人在汪老师、景老师的带领下怀着激动的心情来到了焦作陶瓷厂，这对于我们学校又是另外一个天地，到处都是茫茫碌碌的工人，他们都在尽职尽责的做着各自的工作，动作是那样的娴熟和认真，这深深的感染着我，给我以后的工作起了示范，也教会了我以后该怎么对待自己的工作。
感悟时间的流变——浅谈陶瓷作品制作过程中的体验
理 论 研 究
感悟时间的流变
浅谈陶瓷作 品制作过程 中的体验
贾建 文 （ 东 艺术 学院 雕 塑 系 山 东 济 南 ２ ０ １ ） 山 ５０ ４
陶 瓷 的本 身 是 由泥 土 所 建 构 而 成 的 ，土 ，是 它 最 重 要 的本 这把 壶 已经 不再 震撼 人心 ，但 它带 给人 们 的， 同样具 有一 种生 命 质 。土极 具可 塑性 ，刚性 或 柔性 都能 表现 自如 ，这 一 点就是 泥土 的气 息 。而在 形 势上 ，壶 前后 的两 种姿 态只 相差 毫厘 ，真 可谓 失 材料 的可 贵性 。人们 常 以干 裂法 、打击 法 、 印纹法 等手 法充 分表 之毫 厘 ，差 之千 里啊 １ 现其特 性 。有些 陶瓷 材料 的作 品就 好象 是经 历 了千万 年之 久 ，在 ３ 、陶瓷作 品制作 过程 中的上釉 阶段 时 间的刻 画之下 ， 出生 命的脸 谱 ， 露 构成 了空 间艺 术之 外 的另 一种 时间 的艺术 。诸 如此 类 ，力求 泥土 材料 效果 的表 达 ，在流 传 的技 法上 是 比较 被忽 视 的，这 是颇 具 时代性 的一 种创 意 。这种 表现 泥 土 材质之 美 的做 法 ，使得 泥土 有机 会展 露它 的另 一面— — 生命 ， 也使得泥 土 有机会 为 自己发言 。泥土 具有 了生命概 念 ，土 ，不 再 只 是土 ，透 过心 的造化 ，手 的美 化 ，是 可 以见到 生命 的 。现 代 陶 艺创 新概 念 不仅 是陶 瓷工作 者观 念上 的价 值标 准 ，同 时也是 现代 时空 背景 下 陶 瓷 工作 者 创 新 意 识 中游 移 不 定 ，难 以捉 摸 的 浮游 物 ，怎样 去把握 它 ，这 就要 靠各 自的 灵感 去与之 相 应 ，实现 陶艺 创新 意愿 。
感悟时间的流变
浅谈陶瓷作 品制作过程 中的体验
贾建 文 （ 东 艺术 学院 雕 塑 系 山 东 济 南 ２ ０ １ ） 山 ５０ ４
陶 瓷 的本 身 是 由泥 土 所 建 构 而 成 的 ，土 ，是 它 最 重 要 的本 这把 壶 已经 不再 震撼 人心 ，但 它带 给人 们 的， 同样具 有一 种生 命 质 。土极 具可 塑性 ，刚性 或 柔性 都能 表现 自如 ，这 一 点就是 泥土 的气 息 。而在 形 势上 ，壶 前后 的两 种姿 态只 相差 毫厘 ，真 可谓 失 材料 的可 贵性 。人们 常 以干 裂法 、打击 法 、 印纹法 等手 法充 分表 之毫 厘 ，差 之千 里啊 １ 现其特 性 。有些 陶瓷 材料 的作 品就 好象 是经 历 了千万 年之 久 ，在 ３ 、陶瓷作 品制作 过程 中的上釉 阶段 时 间的刻 画之下 ， 出生 命的脸 谱 ， 露 构成 了空 间艺 术之 外 的另 一种 时间 的艺术 。诸 如此 类 ，力求 泥土 材料 效果 的表 达 ，在流 传 的技 法上 是 比较 被忽 视 的，这 是颇 具 时代性 的一 种创 意 。这种 表现 泥 土 材质之 美 的做 法 ，使得 泥土 有机 会展 露它 的另 一面— — 生命 ， 也使得泥 土 有机会 为 自己发言 。泥土 具有 了生命概 念 ，土 ，不 再 只 是土 ，透 过心 的造化 ，手 的美 化 ，是 可 以见到 生命 的 。现 代 陶 艺创 新概 念 不仅 是陶 瓷工作 者观 念上 的价 值标 准 ，同 时也是 现代 时空 背景 下 陶 瓷 工作 者 创 新 意 识 中游 移 不 定 ，难 以捉 摸 的 浮游 物 ，怎样 去把握 它 ，这 就要 靠各 自的 灵感 去与之 相 应 ，实现 陶艺 创新 意愿 。
陶瓷雕塑要注意的几个问题
陶瓷雕塑要注意的几个问题作者：刘春霞来源：《艺海》2011年第06期一些现代艺术家尝试将现代技法与陶瓷材料结合起来，以新的艺术形式再现传统文化的魅力，赋予陶瓷艺术以时代精神。
这种新的艺术形式既不同于传统的陶瓷雕塑，又与当前的现代艺术迥然有别，成为当下雕塑界的一个新现象而备受人们关注。
陶瓷雕塑是唯一同时兼具原始性、现代性和公众性的一种文化形式，它不仅深受当代艺术家的青睐，同时也有着广泛的社会基础，为广大民众所喜爱和接受。
泥的柔韧细腻，火的神奇多变，给艺术家带来了极为宽广的想象和创作空间，也极大地提高了他们的创作热情。
在他们的手上，古老的陶艺获得了新的生命力。
任何一种现代艺术形式都是在传统的基础之上发展起来的，陶瓷雕塑也不例外。
传统瓷塑艺术，是指以陶土或瓷土为原料，采用写实主义的手法塑造可视可触的艺术形象，借以反映作者对于现实生活的理解和认识。
传统的瓷塑一般注重实体性的表现。
所谓实体性，就是它的三度空间——高、深、宽所构成的实在形体。
陶瓷雕塑艺术既有一般雕塑都存在的共性，又有它本身固有的独特个性，这种个性由它独特的成型手段所决定。
它先是用粘土配料，然后经过成型、干燥、烧制等工艺流程制作而成。
以陶瓷为材质进行雕塑创造，势必受到上述制作工艺的限制，这种制约在某种程度上成为瓷塑艺术所独有的特征，这是它与其它雕塑的区别所在。
下面着重谈谈陶瓷雕塑要注意的几个问题：1．重心点与支撑面的问题重心点就是指重量的中心点。
任何陶瓷雕塑在成型时一定要考虑到重心在整件作品中的位置，如果重心偏离了支撑面，在烧成时作品会因为坯体的收缩而导致倒塌或是开裂。
一件作品重心点所在的支撑面越大，物体的放置就越稳固，越易于成型。
由此看来，陶瓷雕塑成功与否，关键是早期的型制设计，如果设计不合理，不仅成型问题重重，成功烧制也是不可实现的。
但是，考虑到人们的实际要求及求新求异的需要，瓷塑的设计又不宜千篇一律地求稳，所以如何将一件造型复杂的作品很好地制作出来，就看艺术家的巧思及对于造型的把控与驾驭能力了。
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型、 制模 、 注 浆成形 、 施釉 、 彩绘 ， 有 利于更 多作 品进 入市 场， 有利 于传承 陶瓷 艺术 ， 培养 大批专 业人才 ， 今 后将会
有更 多优秀 的作 品出现 。
以上 是笔者在 实际创作 过程 中的总结和提炼。在现
代 技术迅 猛发展 的今天 ， 我们在研 习前 辈 的高超 雕塑 技
出窑。第 二 ， 釉上 ： 装 匣一 进窑一设 备 温度一 烧炼（ 电窑
或 汽窑 ） 一 烧 制好 的 白瓷坯 上绘制创作 （ 如贴花 ） 一 烤花
思想观念 内涵 的作 品， 都可 以称为雕 塑。 陶瓷雕 塑是 艺 术 家借 助 陶瓷材 料 ， 或 以陶瓷 材料 为主 要创作 媒体 ， 在 泥、 火、 釉 的创造 下， 表现人 的理 想、 个性 、 情感 、 心理意识
１ ． ８ ａ ｒ ｍ为准 ， 表面处理 有釉上 、 釉 中、 釉下 之分 ， 釉 中介于 釉 上釉下之间 ， 经过二次烧成 ， 釉下是在泥 坯上直接进行
绘 制创作再 施釉 ， 釉 上则是在 烧制 好的 白瓷胎上进 行绘 制创作。
式。雕 塑的产 生和发展 与人类 的生产 活动 紧密相连 ， 同
造价， 而在 于其制 作 的技 巧 ， 技 巧是 陶瓷 雕 塑创作 的 生
命。
研 究 与创 作 ， 先后设 计 制作 了《 凤 鸣酒 壶》 《 哺》 《 刘 海 戏 蟾》 《 观 音洒露》 《 牛 郎织女》 等陶瓷雕塑作 品。其 中《 凤鸣 酒 壶》 于１ ９ ７ ７ 年镇 江举办 的全 国工艺美术展 览会上被评 为全 国工 艺美术创 新奖 ； 《 哺》 《 凤 鸣酒壶》 代表 安徽省 工 艺美术 产 品于 １ ９ ７ ８ 年在 北京 中国美术馆举 办 的全 国工
工艺流程 乃 至创 作意识 的创 新 ， 这 样 才能提高 自身 的创
作能力， 推动 当代雕塑事业 的发展 。
（ 作者单位： 安徽合肥 市计宝林雕塑工作室）
三、 施 釉
一
件 陶瓷雕 塑在 成 型之 后还 需 要进行 施 釉 方 能成
编辑 王 旭
品。施 釉讲 究技 巧 ， 釉层 好坏直接 影响 到烧制 后作 品的
艺之余 ， 还 需要注重 总结提炼 ， 不 断尝试 ， 积 极进 行原料 、
它是 陶艺成 型技 法 中最为方便 、 造 型表 现力最 强 的技 法
之 一。 四是徒 手捏制 法 ， 可 以最 直接地 表达作 者的 手法 和 构想 ， 需要使用 手工 转盘进行 捏制 。五是 手工雕 塑成
型法。
雕塑， 不 同的人有不 同的见 解。笔者 认为 ， 一切 三维 的、 立体 的 ， 经过 艺术家 （ 手、 工具 或观念 ） 加工 的， 具 有一定
一
四、 烧制
最 后还需 要烧制 ， 一件 陶瓷雕 塑才能创作 成功 。第
，
釉下 ： 装 匣一 进窑一设备 温度一 烧炼 （ 电窑或汽 窑） 一
艺美术展 览会展 出； 《 观 音洒露》 １ ９ ７ ９ 年作 为时任安 徽省 委书记万里访 问美 国马里兰州 的出国礼 品； 《 哺》 《 凤 鸣酒
壶》 《 牛郎 织女 》 分 别获得 全 国工艺美术展 览会 金 、 银奖 。 ２ ０ １ ３ 年， 笔者 的瓷雕作 品被评为 合肥 市非物质 文化遗产 项 目庐江县 “ 计 氏雕 塑” 。随着现代 科 学技术 的发展 ， 雕
从 总体 上来说 ， 陶瓷雕 塑制作过 程可 以分为 原料 制 作（ 釉料和泥料 的制作） 、 成型 、 施釉和烧制 四制 作
原料制作 阶段包 括釉料制作和 泥料 制作。釉料制 作
顺序 大致 为 ： 釉 料一 球 磨 细 碎 （ 球磨机） 一 除铁 （ 除 铁 器） 一过筛（ 振 动筛 ） 一 成 品釉 ； 泥 料制 作 的 顺序 为 ： 泥
成 型具 体有 五种 方法。 一是拉坯 成 型法 ， 适用 于制
料， 可 以将更 多的时间和精力投入 陶瓷艺术创作 ， 包括造
作 圆形 、 弧形等 浑圆的造 型 ， 其特点是作 品挺 拔、 规整 ， 器
物 的表 面会 留下 一道道旋 转 的纹 路。 二是泥板 成型法 ， 利用 陶土碾 成 、 拍成 或切 割成板状 来镶控 制作器 物 的方 法 。这种 方法在 陶艺制 作 中运用 广泛 ， 变化 丰富。传统 的紫砂器 就是用 泥板成 型法 制作 的。三是泥 条盘制 法 ，
时又 受各 个 时代 宗教 、 哲 学 等社 会 意 识形 态 的 直接 影
响。起初 它附丽 于实用器 物 ， 后来逐 渐发展 成独立 的艺
术 品。 可 以说 ， 雕 塑是 时代 、 思想 、 感情、 审美观 念 的结 晶， 是 社会发 展形象 化 的记 录。什 么样 的作 品可 以称 为
和 审美价值 的艺术形 式。陶瓷雕塑作 品的价 值不在于其
（ 烤花 炉） 。在 实际操作 过程 中， 除 了上述 几个 主要流程 外， 还有 一 些辅助 和准 备 阶段 ， 也 需要精 心操 作。 可 以
说， 整个陶瓷雕塑 的制作过程都需要制作组仔细琢磨。 笔 者 自２ ０ 世纪 ７ ０ 年 代 即开始 了对 陶瓷雕 塑艺术 的
塑 工作者 不 再需 要研 究各 种色 釉 、 坯泥， 可 直 接 购 买 原
料一 球 磨细 碎 （ 球磨 机 ） 一 搅拌 （ 搅 拌机 ） 一 除铁 （ 除铁
器） 一 过筛 （ 振 动筛 ） 一 抽 浆（ 泥浆泵 ） 一 榨泥 （ 压滤机 ） 一
真空练泥（ 练泥机 、 搅练机） 。
二、 成 型
襞ｍ舌 皇 １ ｆ 研充
浅 谈 陶瓷 雕 塑 的工艺
从 笔者 自身 实践 出发
口计 宝林
摘
要： 雕 塑是 具有 一定思想观 念 内涵的艺术形式 ， 陶瓷雕 塑是 以陶瓷材料 为主要创 作媒 体的雕塑 ， 其 艺术价值在
于制 作 的 技 巧 。 关键词 ： 陶 瓷 雕 塑 工 艺
雕 塑艺术是物质材料 与精神 内容和谐 统一的艺术形