景观规划设计笔记
景观规划设计复习资料
概述
园林形态演变:圃：菜园——囿：圈地驯养家畜与打猎——园：浓缩取舍成园——林：培育成林
强调精神文化的现代景观设计
建筑与城市规划，偏重使用功能、技术规范和解决生存
城市规划最关心的是经济状况、人口情况等
景观设计：有意识的组织景色、景物，转换成平面与立面；意向在先布局在后，解决人类精神问题；（关心立意，与园林均可视为艺术品；但面向群体，而古代只为少数人享用）
现代景观设计所考虑的最基本三问题：
⑴意义、文化和精神的问题：转换成图像（形象）
⑵使用问题：开放空间，任何人都可以平等使用
⑶环境问题：给人以优雅环境，为动物以栖息场所
广场：是古希腊民主精神制度产物，也是一种生活方式。中国传统中没有广场，只有线性带状的街。（景观设计出了广场，还有街头绿地、居住区等）
城市设计：即与城市规划紧密结合，又考虑单体建筑。景观：协调、控制、组织、布局开敞空间。
现代风景旅游区中景观规划设计人的行为
旅游度假区规划：以曲线为主；侧重水体、山体、植被及交通等；
城市度假区规划：以方格网为主；
景观中人的行为
人在景观中的三种基本活动：
必要性活动：为生存而必须的活动，不受环境品质影响
选择性活动：与环境质量关系密切；
社交性活动：与环境质量有较大关联
面向社交活动的景观场所强度：空间场地能容纳人的规模；场地的质地和质量；开敞度（开敞空间适合低强度交往）。
景观行为构成基本元素
空间：三维空间数据构成。是通过生理感受限定
场所：三维空间数据构成，但限定不严密，有时没有顶面或地面，通过心理感受限定。
领域：三维空间数据构成，界定更为松散。基于精神的量度。
五官感受
视觉：静止直立，以向前及水平方向为主，范围上下45度角度、左右90度；行走，视线范围减小，前方偏下；需要对底面处理
嗅觉：2-3米；
听觉：7米，聊天距离；35米，演讲距离。
视觉、听觉、嗅觉等综合因素：
20-25米亲切，可以自由交流，空间尺度；
大于110米，场所感尺度，适合做广场；
390米，深远距离感，领域尺度。
心理文化距离：米，亲昵距离；
米私交或个人距离；
米；社会距离(适于一般性谈话性)；
米公共距离；
大于30米隔绝距离
景观行为构成与建筑空间构成异同
景观规划设计：从空间到场所再到领域，从明确实体到有形界定再到非实体无形化转换，空间趋于淡化；核心不是空间构成，而是行为策划。
与景观空间同等重要的因素：停留时间
公共空间中的私密空间：开放空间需要私密空间，私密空间需要个人距离。
广场规划设计
广场规划设计三要素或内容
形象，对应景观
功能，对应使用
环境：对于生态绿化
广场：能够聚集、公有的、谁都可以进入的空地；有一定规模，即110米以上。
规划设计取向：开放度、环境因子因地理不同而需求不同；文化背景不同；交通组织
规划设计的定性定位定容：范围与规模；现状与定位（区位、风格、水准）；容量，设计密度
广场设计满足多功能需求：交通的组织，停车、道路与人流组织，特别是出入口的交通组织与形象的结合；照明分布及照明设施的形态；公厕等公建布局；广场的文化表现力、文化选题。（以盐城街坊广场为例）；表现风格（当地的材料选取，广东茂名城市广场为例）
景观创造：视觉走廊、景观轴与建筑的关系；强调中心，要求主次（徐家汇广场）
景观出发点：大众群体休闲活动需求和现实可行条件。
带状空间场所规划设计
带状空间规划设计方法要点（与城规同，包括现状分析、目标、原则、构思、空间形态布局和结构分析、景观分析：
范围（空间、景观、视线）：景观形态、空间分布、视域等范围
现状条件分析：景观文化类，包括传统、历史、现状景观、地理环境资料；功能类，包括土地利用、交通、建筑布局；生态环境类，包括绿化、气候、水质等。
定位定性：发展潜力与目标、经济效益与城市容量
规划原则：传统、现代与未来结合；社会、经济、生态相结合；以人为本
构思：带状空间功能、沿线地块开发、景观控制（开发度、环境等）、空间布局（穿越与滞留空间的安排、硬质与软质界面的安排）、发展方向、开发
滨水带规划设计
自然界中吸引人的聚居环境：海滨、河川谷地、平原、岛屿
滨水带景观规划设计分层：环境治理（河岸）、沼泽生态处理；湿地系统。
城市发展中的湖滨建设：维持陆地、水面、城市生物链的连续，不被公路堤坝等人工构筑物隔断，通过架空留出生物走廊（自然生态型如芝加哥滨水绿带；防洪技术型如悉尼剧院；城市空间型；旅游公园型如杭州西湖）
滨水带景观规划设计要点
物质构成要素：蓝色，偏水天；绿色，偏动植物；可变色，砼或土（棕色）。三色有机结合，广场偏重可变色。
可变色设计所需材料：水利水文、防洪技术处理问题；城规资料；旅游活动资料
面状景观规划设计—商业区、公园、自然场所
城市生态分层：绿地系统；城市公园；街头绿地、居住区单位绿地。
商业区：强调人与商品交流，主要活动为购物
公园：强调人与自然交流，主要活动为游憩娱乐、交流、防灾
公园发展四阶段：公元前9世纪到前5世纪，古希腊将荷马时期的书果园改造成装饰性庭园；古希腊人修建体育馆，周围建装饰性园庭，成为公园雏形；是文艺复兴时期私家花园向公众开放，逐步演变成公园；19世纪末20世纪初，欧洲出现园林改造运动，结合城市设计，地形起伏，景观层次立体化（如拉维特公园）。最大特点是公共性。
花园起源：私家园地
现代公园典范美国纽约中央公园（奥姆斯特德）：为城市保留人与自然交融的地块，体会乡村的风貌；自然式的布局
商业区景观规划设计：
交通：外部的车辆交汇停放、内部的人流与空间安排。
容量：安排高密度的建筑，留足户外空间；处理好经济效益、项商业目、环境质量的关系。
视觉：各类型视线与景观的安排。
居住区景观规划设计
设计三要素
生态环境规划因素：朝向与风向，建风道与生态走廊；光与影的分区，建筑与植被的影响；用地，高效建地面景观；周边环境背景，借景、引水等
户外活动：动静结合，娱乐与休憩搭配；开放与私密，开放空间与个体场地并重；开敞与半开敞空间并重；立体化空间处理；设施的布局，大型设施集中建制，并建缓冲带。
设计手法：借景、绿满全景、以曲代直、与众不同。
居住区规划建设目标：
创造宁静环境与特色（即可识别性，有归属感）
创造优美环境：以生态学为指导，以软质景观为主，建筑与环境绿化空间布局协调：公用景观（集中绿地）、防护景观道（车道、设施、停车场、临街部位等）、形象景观（交叉点、条带状绿地等季相变化）、休闲游憩景观绿地、生态景观绿地（人工植物群落）
居住区规划设计方案三阶段：
总体环境布局：开发强度（容积率）、建设强度（交通地型朝向）、周围景观
硬质景观规划设计：地型、外立面
软质景观设计：绿化、水体、鸟鱼等
居住区规划设计四大问题：
1、目标：以住户景观需求为出发，创建安全（家园感—庇护）、安静（花园感—生活环境）、安心（归属感—追求生活本源），“了望——庇护”理论。
2、评价标准及指标：安全、实用、美观（诗情画意、文化艺术）
景观规划三元论对小区的评价：
环境空间形态形象——视觉景观，绿视率、空间美学等
环境绿化生态：绿地率、绿化率、生物多样性等
行为活动：公共场地（硬地率：15-30%）
3、方案把握：规划设计初期，建筑、城市规划、景观同时介入，围绕三元素开展
视觉形态方面：从内向外的住户视觉方向上的景观效果；多做视觉、环境廊道
环境绿化：林荫、风向、日照、地形、立体绿化等
行为活动：各种类型活动场地、场地的立体化、合理布局
4、景观艺术性：特色个性，回归生活、艺术提升
高科技与新理论
新技术应用三阶段：基础数据收集，依靠遥感技术；分析评价，GIS技术支持，补充精度；模拟预测，依靠计算机、多媒体、模型窥镜。
城市规划：关注城市发展、经济运行、人口布局等
景观规划：强调自然、弱化人的改造能力。
区域规划离不开环境与生态：环境即水、气、噪声等；生态则是动植物、人等生命。生态是基石。
航空遥感：飞机，立体成像（双镜拍摄同一物，视差形成立体景象）
航天遥感：卫星，补色原理（物体反射波长，数据转换）、动态监测
景观美感数量化
三个层次模型：物理空间模型（物质生活的生理世界）、心里空间、意境空间（灵魂世界）空旷：开敞、宏伟等，产生高瞻远瞩感觉。处于顶部
奥秘：引人深思、追古思远。在谷地。
以可持续性为导向：对环境破坏降到最低，对环境生态起强化作用，充分利用自然可再生资源
从静态走向动态：
以区域生态分析为基础的景观规划设计：
⑴生态科学的时空导向与区域尺度：长期性大尺度因子决定短期；每一个生态要素之间都有关。
景观生态分析内容：即对景观过程的还原。
结构：不同生态系统或景观单元的空间关系
功能：不同生态系统或景观单元的相互作用
动态：斑块镶嵌结构与功能随时间的变化
整体性分析评价体系：景观空间格局的分析、时间过程的研究及前两者基础上建立演化规律
⑵景观空间格局的主导生态因子修正分析法
因子叠加法（麦克哈格）结合现实资料，以矩阵分析为基础的方法。查出长期存在、基本稳定、能影响其他各种因子状态的主导生态因子
区域生态因子的识别：气候、水体、居住、工业、动植物、土壤等
区域生态因子的关系分析：居住区、工业、水体等主导因子对环境因子的影响；确定矩阵尺度；各主导因子的评价。
基准模型与修正模型的确立：通过矩阵分析，利用因子叠加法，形成基准模型，通过正态因子修正得到修正模型
最终模型与生态分析结论：生态特征，斑块、基质、廊道等空间格局；生态高地低谷识别；态高地低谷与河道、交通的关系
⑶景观过程分析：主导因子的斑块变换
⑷区域景观生态战略：
点线面一体化格局控制：点构筑，建集中聚居点，阻止聚居点扩张，加大生态渗透；线构筑，河流保护带廊道；面构筑，田园城市理论（霍华德），构筑和链接生态高地。
制定分级保护区：湿地斑块、河流廊道、大型生态园、农田基质、改造区、开发区
旅游规划方法
人类生存方式：定居与聚集
旅游起源：迷失与择居。
旅游胜地吸引人的本质：环境在空间上的异化；生理感觉、历史文化在时间上的异化；时空精神强化或异化；心灵感受。
新引力大小：时空的异化（原动力为变化）、强化（原动力为改造）、精神（原动力为历史文化的积淀）和心灵的力度。体现在：生态环境的提升、精神文明的促进、闲暇活动的加强。
旅游的作用：消费、修身养性、大众化的休闲娱乐
旅游基础理论：闲暇游憩学，核心内容研究如何满足人类闲暇时间的活动
旅游资源：可以被利用的风景、有评价标准，并且标准动态变化；品味与游客喜好程度相关；充满生命力的人类活动。对于丰富的自然人文景观，保护整理开发，避免有中变无，对于缺少自然人文景观，发挥人造旅游资源，力争无中生有。
风景资源：以环境实体和历史遗存为载体。
旅游规划原则：
旅游对象不是常住居民，而是外来客。
旅游规划，已外来游客的意志为转移和外来游客价值判断为准
旅游规划特点：不确定性。旅游是选择性活动，随人的心里生理变化而变化；与多行业相关；市场变化因素。。具有相对性、动态性、弹性。
旅游规划AVC理论（吸引力、生命力、承载力）：
吸引力：对游客、开发商、人才；对生物物种；对资金物流三类吸引对象。取决于主客观因素
生命力表现：产业的持续后劲、旅游地及旅游活动丰富度品质等生态环境的平衡。生命旺盛的表现：与时俱进的创新；参与互动的强化、生态环境的良性化。
承载力：旅游地经济投入与产出、游客居民与社会文化容纳量、生态环境承受力旅游规划任务：寻找最佳的承载力
旅游规划主线：AVC的调查、分析、评价、分析
旅游规划3S+3L理论
慢节奏：对旅游小城镇有借鉴意义，核心内容：环保、提高城市质量、环境友好型技术、好客精神等小型化：控制人口和城市规模，发展紧凑与自然充分结合有机城镇形态，提供熟人社会的亲切感。
可持续性：社会经济（保护当地历史文化社区结构）、生态环境（适度高效使用生态资源）、空间有机形态（与生态环境契合）、技术（低耗节能）、公众参与
低耗：核心是建设、资源利用、能源等低耗。因地制宜发展模式
长远：后续发展的预留空间、产业结构调整、开发时序与资金利用
理性开发：空间节后布局合理、开发理性
风景地区旅游小城镇的界定
特征：人口20万以下、与风景地相连、旅游产业比重高。
发展困境：对城镇外的风景地依赖度高、资金匮乏
发展危机：土地浪费、生态景观资源无高效公平利用、景区内房产开发过度、经济无持续
发展理论框架“AVC+3S+3L”
吸引力：对居民宜居、对游客交通方便、设施便利和独特艺术价值、对投资商有发展潜力；
对生态物种，生态环境平衡
生命力：经济结构合理持续发展、历史文化保护社会和谐、人与自然和谐共处。
承载力：城镇规模、社会经济容量、设施容量、居民心理容量
人工湿地生态系统设计：污水通过人工湿地物理化学生物作用的二次净化
循环收集：建立渠雨和场地水收集系统，收集
设施设置：依据流向，设置沉淀池、曝气池、人工湿地床、人懂湿地生态系统的湿地净化系统
提高流速：依据风向和地形，通过瀑布、喷泉、螺旋形水道等，提高流速和增氧
水生植物：
土质改良：选择耐盐碱植物、更换1米底土、采用滴灌
鱼类、底栖类、浮游生物、鸟类保护：
保护区的划定：
城乡景观规划设计与生态景观园林建设
城乡景观生态景观园林建设三大战略：
国土区域绿道网络：国土省域范围的生态绿化廊道建设，区域乡村景观处于核心，斑块、廊道、节点建设覆盖穿越城乡
城乡绿道网络：城市之间过渡地带，城镇森林处于核心，环境、生态与绿化为首要任务
城乡绿化建设：城市生态景观园林为核心，规划建成区、失去、市域三位一体发展空间
三位一体发展战略
建筑、城规、景观一体考虑
生态环境建设：解决城乡形象、满足休闲及城乡生活娱乐的心理生理需求、决策规划公众共同参与活动建设
传统文化的发扬。
绿道的功能：对生物的栖息、通道迁移、阻隔保护、过滤、资源等功能；对于人有游憩旅游；对城乡有串联一体化作用
农村包围城市战略：
城市带、都市圈及其间的乡村状态绿化建设
县城、小城镇，与大都市绿化联动
传统的城市园林
市域、市区、建成区三位一体，做好绿化系统统筹规划，处理好城规、城市森林规划、绿地系统规划的关系；森林系统从市域、市区、建成区，作用依次降低，城市绿地系统反向；市域以绿道网络为主，市区绿道网络加绿地，建成区以绿地公园广场为主，关键是三个层面的结合
自然界三大自然系统：海洋、森林、湿地
生态核心实质是循环、流动、平衡
补肾强身战略：补肾即湿地建设，还有水网保护、水网林网一体化建设，保护水质；强身即为土壤治理与恢复
软化战略：道路、车场等市政设施，软化处理，改变表层硬质和排水阀方式，缓冲地标径流冲刷、净化水体、有效收集水源等
空中花园战略：实施屋顶绿化、垂直绿化都能，园林建筑城规三位一体
素食为主战略：园林走向公园（规模、密度生态含量的三转变）；自然景观素材的应用。
以人为本战略：
精彩人生战略
放长线战略：用自然的周期和尺度来规划建设，不是按照人类尺度
景观园林界定的共产主义目标
生态园林三个层面：基础性，城市生态良性循环（完善的绿地系统，防治和降低污染）；创建美好人居环境（提高城市三大效益）；生活方便、促进发展、环境良好，即生态安全、效益、文明（迈向文明、智慧城市.
创造美丽的现代中国城市景观
中国现代景观规划设计的近景中景远景：
近景：2000-2020，配合城镇近期发展建设的，城市与乡镇景观假设，如公园、广场、街道、滨水带、住区环境
中景：2000-2050，配合城镇化进程的，城乡总体格局营造、城市绿地系统、乡村景观、风景旅游地保护建设，生态湿地、水体净化、屋顶绿化等绿色基础建设
远景：2000-2150，自然保护区、国家风景名胜、国家森林公等国家级公园和旅游区，国土、区域、城乡绿色网络的保护恢复建设等时空范围工作。
张家界暨阳湖生态园区规划设计实例：目标，环境、经济、社会三效益综合发展，以景观生态为理念，试图撞见一个城市休闲、娱乐度假、居住办公为一体的生态园林特色新城区；综合多方需求，节约基本农田；城市功能与景观紧密结合；生态建设为核心，景观质量提升；以水为主线的传统江南现代景观规划（水质、水量、水岸交接带、湿地、水“印记“、水循环；生态教育示范；三元论体现，景观大众化公共性、环境生态化、空间尺度开阔化；以日常生活为尺度的人居环境规划
作为艺术与科学的现代景观设计
艺术与工艺运动孕育现代景观设计：
爱德文.鲁廷斯，洗练团构图、自然材料娴熟应用，明快的感觉
哈姆希尔郡，时代性结构性尝试，探索空间场地研究
手法主义与现代景观：
高狄，法米丽大教堂，对神话建筑的释意浮游理性和数学的准确性
古典主义价值与现代景观
博文那阿斯伯华，摒弃外表式样，用现代语言在线古典主义经典；几何理性价值与景观设计协调抽象艺术转换成景观艺术
布尔.马克思，
抽象思维与自然形态结合的现代景观
生态学派的景观艺术
多伦多梅罗动物园
科学诱发的景观设计
勒.柯布西埃，
现代公园设计—从18世纪的私人风景园中成长起来
纽约中央公园：奥姆斯特德，倡导景观空间设计。他在中央公园中引入：都市景观空间应是内向观看的和尺度巨大的，形式多样的单体中尺度尽量缩小。
静态走向动态：阿姆斯特丹的鲍斯公园：沼泽、森林、运动场等形体变化，带来活力
平面走向空间立体：地形处理，从视野上消除四周低劣的建筑，改变单调的地形等
人工自然的景观署设计：
功能日趋综合公园
景观质量：不在于人或景观本身，而在于人和景观之间关系性质，可随时间场所变化而变化。
现代庭园景观
个性化：托马斯.丘奇，加利福尼亚，桑耨骂游泳池，房屋与场地、普遍与个性、爱好与奇思、家庭生活与视觉愉悦件呈现极大地变化和多样
地方性庭园景观：
建筑与景观园林的结合：里斯本古根海姆博物馆，空间设计三阶段：西方人离开洞穴构筑适应充满敌意的环境；洞穴变成镶嵌玻璃的房屋；通过采暖和大平板玻璃，打破室内外界限；
现代景观规划中的风景名胜保护
国家公园和风景旅游区：美国州立及国家公园运动起源于19世纪下半叶，主要是通过奥姆斯特德的影响，主要是保护自然景观。
历史名胜：历史价值观念的载体。
风景名胜：作为人类感知世界的课堂，环境中时间的质量以及参与其中的感受也是教育过程
城市现代景观
居住与景观相结合：英国的住房和花园从美学上，未受到技术与手工艺革命的触动，1920年古典主义建筑师得.索尔森斯，韦尔文花园城市规划，仅靠一起的半独立式的砖墙瓦顶主站湮没在参天树中。
回归乡村自然社区景观：二战后的英格兰浪潮，围绕某一中心的邻里组团系统邻里由绿色景观隔离带，以树木为尺度
内外结合的小区景观：
高密度居住区景观规划
城市景观：瑞典斯德哥尔摩首先把城市作为一个景观整体加以规划的：自然地形伸展入城市—“绿色手指”想法、城中心对建筑形态研究、绿色景观引入街道。典型的景色有花园亭、移动式花坛、音乐台、雕塑、街旁野花、花丛中座位等。
花园城市运动高潮：
空中花园：蒙特利尔成功经营大酒店屋顶花园
创建公园体系：波士顿与芝加哥，1893年，在大城市中按照统一概念组成一个完整的娱乐区，在公园和公共绿地间建立绿色空间和回廊
规划由公园系统及道路构筑的城市绿化网络：公园式道路出现
用景观绿化将自然带入城市中心将自然带入城市中心
城市中心的林荫广场规划：华盛顿林荫广场
人类聚居环境的现代景观
聚集与居住的景观环境：布法罗，阿姆赫斯特校园。校园需要独立个体数量的具有人类习性的大片环境，景观塑造应鼓励知识的体现和获取。设立学院和宿舍系统基地，并形成一些居住组团；组团环境浪漫；每个组团就是体现一个学院的学科特色。
为人类聚居而进行的景观环境改造：以色列：200-700人组群的由住家、花园、树林组成并配以公共食堂的聚居区，解决了人性非人性尺度并列的问题。何来：筑坝圩田，封闭瑞德.遂海滩，排水、
脱盐和平整后，开垦农场、出现村长
设计结合自然：形成人造生态系统，对自然地势进行科学推导，也从人类及各类活动的平衡量观的进化中推导。大河谷洛基山脉，丰富的石灰岩土壤为主，石灰岩为农业资源、页岩为城市化地区、、森林覆盖山丘、城市不在地下含水层上。城市规划必须反映地区特定的可能性和限制性条件。
建立在废料堆上的景观
现代景观的尺度与精神灵魂
传统附加的景观尺度：
日趋增大的景观尺度
常人与超人之间的调和：
景观与圆形：圆形富有象征性和神秘性，激发庄严崇高的气氛
人类心灵的景观：用温柔艺术来唤醒人的心灵、培养人的天赋、开导人的胸怀
仅就现代人精神枷锁的景观：每一种文化都选择了个别独立的发展途径，单几乎都保留了同样的目标：下意识的寻求及表达人类自身与宇宙之间的相关性和一致性。
追求第二世界的现代景观：景观设计目标不仅要把环境美观，而且在特此能够情况中解释反映超越意识范畴的第二世界，超现实主义、对形式怪异组织安排、抽象主义等。抽象主义本质和神奇，形式在实际中不是根据必然性而是根据要表达的高深莫测的想法
浪漫主义的现代景观规划：与古典主义景观的可信度可理解性相比，浪漫主义和生物学景观石神秘的。
心境园：
展现人类造园史的现代景观：乔治亚特兰大历史学会庭园，将意大利风格住宅和现代博物馆、停车场、村庄等分离元素，用圆形路径串联统一起来，形成一个穿越历史的景观城市
学科专业概述
工业革命对风景园林提出了三大社会性要求：为集体大众共享的公共性景观、除了人工创造美丽环境外海考虑对聚居环境经管的营造、除了环境规划外，以土地为主的自然资源的保护和利用及生态环境的保护。个体主观感觉到群体理性判断的，从宅前屋后的花草树木扩展到城市区域的景观资源，由人文墨客的诗情画意到规划设计的科学理性分析。传统风景园林的价值观念、判断标准、实践范围、专业背景、理论方法都发生扩展和变化。
景观规划学核心：是基于人类户外生存环境的建设，寻求创造人类需求与客观环境之间的协调关系。为此，必须将生态、人类行为及解决两者时空布局的规划设计这三大领域作为学科基础，运用到三位空间和时间中人类聚居环境中。
建筑学：侧重聚居空间的塑造，重在人为空间设计
城市规划：侧重聚居场所（社区）的建设，重在以用地、交通为主的人为场所划分
景观学：侧重聚居领域的开发整治，即、水、土、气、动植物等景观资源与环境的综合利用与创造，专业基础是场地规划与设计
景观设计的四个基本方面：
宏观环境规划：土地使用、自然地貌保护、美学和功能上的改善强化
场地规划：开放空间通过美学和功能分析，对构筑、道路等进行选址营造以及布局，并进行各类设施的设计
各类施工图、文本制作
施工协调与运营管理
景观设计四个基本方面中蕴藏的三个层面：
历史文化与艺术：历史文化、风土人情精神生活相关的东西，决定了一个地区风貌和人文精神。
环境、生态、资源：土地利用、地形、水体、动植物、气候等环境因子、自然资源、人文条件等的调查、评估、分析、规划保护等
景观感受：基于视觉的所有自然和人工形体及其感受分析，即艺术的追求
西方现代景观设计的理论与实践——读书笔记
《西方现代景观设计的理论与实践》读书笔记 “自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。 中国园林的起源是从模仿第一类自然开始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的。” “水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。” 一、英国的景观设计 唐纳德(Christopher Tunnard) “把握日本庭院的本质，他提出：‘要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。’” “在园林中要创造三维的流动空间，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割断和能透过视线的种植设计来达到。” 本特利树林Bentley Wood 杰里科(Geoffery Jellicoe) 第一阶段： 彻德峡谷工程(Cheddar Gorge) 迪去雷庄园(Ditchley Park) “在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏水。杰里科还沿着水面设计了一个长平台。” 第二阶段： 肯尼迪纪念园(The Kennedy Memorial) “‘白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和绿色的原野’杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观。 舒特住宅(Shute House Garden) “水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平整的草地” 第三阶段： 莎顿庄园(Sutton Place)
“被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科试图赋予园林一些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。鱼形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。他认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展 ” “杰里科喜爱并在作品中大量运用：绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶饰、花篮、长平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等、视景线、植物。” 二美国的景观设计 斯蒂里Fletcher Steele 瑙姆科吉庄园(Naumkeag) 午后花园(the Afternoon Garden) 平台花园 “草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。这至关重要的曲线形式由远处Bear山的曲线产生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。” 蓝色的阶梯(Blue Stairs) “清晰的展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。这个设计既是园林，也可看作是雕塑。” 托马斯.丘奇Thomas Church “这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式，被称之为‘加州花园’(Califonia Garden)" “关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的自然景观之间进行微妙的转换。” “他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式：中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩呈现出丰富变化。‘立体主意’、‘超现实主意’的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的平面。” 金门展小花园(Golden Gate Exposition) 唐纳花园(Donnel Garden)
景观规划设计原理教案(同济学姐亲测有效)
第一讲导论 1、景观学专业的社会需求与实践－－景观学专业工作是什么？ 1.1景观概念 本专业的概念 1）大众的概念 2）相邻专业的概念 3）本专业的概念 1.2从景观的起源演变理解景观 7类景观 景观1：旷野森林——人类远古的家园？——景观的起源/源头景观 景观2：人类原始生存环境景观——水体：人类生命之源 景观3：人类原始生存环境景观——森林：人类生息繁衍的庇护所 景观4：人类原始生存环境景观——草原：人类丰衣足食的基础 水·森林·草原景观为人类奠定了关于景观的原始自然美感 自然山水——奠定了中国风景园林的基础 景观5：人类农耕生存环境景观——乡村田野、乡村小镇 景观6：人类现代的生存环境景观——旅游度假地景观 景观7：人类现代的生存环境景观——都市居住景观 1、景观的三层含义 1）形态——大地表面 2）环境——生存空间 3）活动——行为心理 2、人类对于景观的本性需求 1）人类的本性必需——自然的生存环境 2）人类的发展需要——美好的生活场所 3）人类的精神向往——精彩的生命历程 3、“景观”与相关专业术语的差别 1）景观与风景 2）景观与园林 3）景观与环境 4．人居环境中的景观 1）聚居建设 2）聚居活动 3）聚居背景
1.1景观学专业实践概览 1.2社会对于景观师的三大领域的需求 (1) 规划设计 (2) 环境与资源保护 (3) 建设与管理 1.2.1景观学专业的实践领域 1 公园绿地 –国家公园、都会公园、都市公园、都市广场、社区邻里公园、儿童游戏场等。 2 休闲游憩与旅游区 –风景区、森林游乐区、休闲农场、观光果园、休闲渔业、温泉区等。 3 大型综合园区 –科学/科技园区、教育园区、校园、主题园区、动植物园区等。 4 道路景观规划设计 –公路景观、街道景观、林荫道路、步道与自行车道等。 5 滨水景规划设计 –河川堤防/高滩地、河滨公园、海岸景观、亲水空间等。 6 绿化美化工程、城市绿地系统规划 –开放空间、公共建设、环境艺术等。 7 生态环境与资源保护与发展 –景观保育、复育、修景、视觉景观评估等。 8 城乡风貌 –社区总体营造、地区环境改造、社区规划设计等。 1.2.2 景观学专业实践领域概览 三大基本领域：1）景观资源保护和利用——资源-保护自然环境、城乡环境、历史人文2）景观规划设计——规划-设计形象空间、环境生态、功能使用 3）景观建设与管理——建设-管理施工建设、养护管理、活动组织1.2.3 中国景观的当务之急 需求1：资源与环境保护（环保与生态化） 需求2：城市化 需求3：游憩与旅游化 1）生命性：生长、变化 2）时间性：形成、变化周期 3）地方性：自然的、人文的 ★人居问题： 1、城市生态环境问题日益突出 2、城市化进程不断加速 ★人聚问题：以人为本，创建人类聚集环境，满足游憩娱乐需求 ——景观环境创造问题（规模、生态、风格……）
林语堂《生活的艺术》读书笔记
林语堂《生活的艺术》读书笔 记 人生之旅，快乐无限在图书馆漫无目的地享受群书的包围时，一个不经意的抬头，我的眼光落在了《生活的艺术》这几个字上。生活艺术，这两个字深深地吸引了我，引起了我的好奇心与欲望。于是，我进一步走进它，静静地翻开了目录，神奇而又安静的心 灵之旅启程了 人生之旅，快乐无限 在图书馆漫无目的地享受群书的包围时，一个不经意的抬头，我的眼光落在了《生活的艺术》这几个字上。“生活”“艺术”，这两个字深深地吸引了我，引起了我的好奇心与欲望。于是，我 进一步走进它，静静地翻开了目录，神奇而又安静的心灵之旅启 程了…… 近来正十分关注怎样享受生活的我，无疑地我对《生命的享受》这几章很感兴趣。我来到了角落边的一张沙发上，微笑地与那些 文字融在了一起…… 文中讲到了快乐问题，有一处文字引起了我的思考——“惠 特曼说：‘我这样地做一个人，已经满意了。’所以我也以为我 现在活着，并且也许还可以再活几十年，人类的生命存在着，那 就已经够了。这样看法，这个问题便变为极简单，而不容有两个
答语，就是人生的目的除了去享受人生外，还有什么呢？”是的，人的一生说长不长，说短不短。活着的人，每个人都有不同的活法。开心是一天，不开心也是一天，为什么不开开心心地过每一 天呢？开心地活着更有价值。日子一天一天地过，我们一天一天 地重复着生活，日起日落，其实生活就这么简单。但是如何从简 单中得到乐趣呢？那就要用心去挖掘，去享受每一个美的片段。“生活中不是缺少美，而是缺少发现”，这句话大家都耳熟能详，也不难理解其中的含义。但是能真正做到的有几个呢？在这个物 质诱惑的时代，很多人都茫然地追求着金钱、地位。是的，追求 自己要的东西固然没错，但是有多少人，等到他真正成为富翁时，才知道那并不是自己想要的……所以，你要明确自己要的到底是 什么。生活其实没必要太多的强求，开心就好。 快乐并不难寻。它隐身地藏在了天空、花草、树木等大自然 的一切中，还隐藏在诗歌、音乐、舞蹈等艺术中，更隐藏在亲情、友情、爱情等情感中……偶尔地发呆，静静地沉思，轻松地阅读，放声地歌唱……这都是享受。只要你用心去享受，快乐无处不在。生活其实很美好。那些看不见的快乐。围绕在你身旁的每一个角落，它们和你只隔着一层薄薄的面纱，它们等待着你去掀开而一 睹快乐的芳容。 我记得朱自清曾《荷塘月色》里写到：“酣眠固不可少，小睡也别有风味。”惊天动地的生活能给我们带来快乐，平凡恬淡的 日子也一样能给我们带来快乐；荣华富贵能使人快乐，粗茶淡饭
《生活的艺术》读书笔记
《生活的艺术》读书笔记 《生活的艺术》是1937年林语堂在美国专门从事创作后发表 的第一本著作。其后成为美国当时的畅销书，并为翻译成十余种 语言，其中当然包括中文。林语堂在这本书中表达了他个人对生 活方方面面的看法与见解。在中国大陆出版的版本（因为林语堂在书中的某些观点与 《生活的艺术》是1937年林语堂在美国专门从事创作后发表 的第一本著作。其后成为美国当时的畅销书，并为翻译成十余种 语言，其中当然包括中文。林语堂在这本书中表达了他个人对生 活方方面面的看法与见解。在中国大陆出版的版本（因为林语堂在书中的某些观点与马克思主义发生一些冲突，编者在整理出版过 程中对原著进行了一定的删改）分为十四章，每章都会有一个特定的 话题，在前几章（分别是1、the awakening 2、views of humankind 3、our animal heritage 4、on being human）中林语堂讲述了他对于人类的总的看法。接下来的部分都从生活的各个 方面发表林语堂的个人见解。其中触及了大部分人都避开的话题，如有关性方面的问题。在第八章的第三部分on sex appeal 中林 语堂毫不忌讳地说出了自己对性的观点。其中有这么一句话：Confucius reduced the great desire of human beings into two：alimentation and reproduction， or insimpler terms， food
and drink and woman。这其实与我们平时所接触到的典型中国学生读物相比林语堂的这本著作显得很不“正统”。不过对于大学生来说，却是一种思辨的享受，只有接受不同的思想再经过自己的独立思考才能在阅读学习中学到东西。除此之外书中还有一些颠覆传统的思想观点。比如说书中有一部分说到自古以来不吸烟者往往在烟民面前有某种道德上的优势。针对这一观点林语堂根据自己失败的戒烟经历对这种观点进行分析并反驳了这一观点。（我想也许是林语堂自己是个大烟民的缘故吧） 该书的另一大特点就是林语堂在表述自己的观点之时往往是旁征博引，从中西两方面进行比较论述。比如在Americanvices 中林语堂对中国人和美国人对时间不同见解进行了比较。美国是依靠发达的资本主义经济实现繁荣的。与之配套的成熟的市场经济要求系统高效率的社会分工。社会中一旦一道工序出现问题时就会引起社会经济的混乱。因此美国人十分强调效率，时间观念强。与之相比中国在这一方面来说随便得多。在中国人看来，美国人做客都要计划的做法简直就想把朋友亲人之间的亲密搞得跟铁板一样死板而毫无生趣。书中在涉及这一方面方面时往往都是以风趣幽默的语言为主。其中有一段写到了中国人和美国人挖隧道的不同，美国人往往在挖隧道之前要进行一系列勘探，力求两个施工队顺利准确在山体里会合。相比之下中国人说干就干，到最后两个负责一个项目的施工队挖出了两条隧道。 总体来说这是一本极具趣味性又不凡思想深度的读物，如果
现代艺术思潮 简答 (1)
二简答 1、简述叔本华的主要哲学思想 亚瑟·叔本华（1788—1860）德国着名哲学家。唯的创始人和主要代表之一。在上，和佛教思想影响，持悲观主义的观点，主张禁欲忘我，是存在主义思潮的重要思想渊源。主要着作《论自然意志》、《叔本华全集》等。 叔本华的唯意志论形成于黑格尔活动时代的后期，他抛弃德国古典哲学的思辨传统，力图从非理性方面寻求新的出路。他的哲学是康德思想的继承和发挥，他坚持物自体，认为它可以通过直观而被认识，将其确定为意志。意志独立于时间、空间，所有理性、知识都从属于它。人们只有在审美的沉思时逃离其中。叔本华将它着名的极端悲观主义和此学说联系在一起，认为意志的支配最终只能导致虚无和痛苦。他对心灵屈从于器官、欲望和冲动的压抑、扭曲的理解预言了精神分析学和心理学。 亨利·柏格森(1859年-1941年)法国哲学家，倡导的生命哲学是对现代科学主义文化思潮的反拨。他提倡直觉，贬低理性，认为科学和理性只能把握相对的运动和实在的表皮，不能把握绝对的运动和是在本身。以“创化论”之说，强调创造与进化并不相斥，因为宇宙是一个“生命冲力”在运作，一切都是有活力的。他反对科学上的机械论，心理学上的决定论与理想主义。 他认为人的生命是在意识之绵延，是一个整体，不可分割成因果关系的小单位。他对道德与宗教的看法，亦主张超越讲话的形式与教条，走向主体的生命活力与普遍之爱。 主要着作《时间与自由意志》、《生命与意识》等。 3、以《布道后的幻想》为例简述高更艺术的意义 高更1888年的作品，描绘农夫们在听完牧师讲解圣经后产生的幻觉。强烈的色彩超出了描绘性色彩的表现范围，由红、蓝、黑和白色组合而成的图案和弯曲起伏的线条，表现了农民式的宗教幻想。这是以色彩和结构表现出的空间。 高更放弃了以光影效果塑造形体的传统手法，也不用融合的互补色，而是以平涂的色块取得形的自由，他把色彩本身当成表现目的，而不是对自然界的某种描绘。强烈的色彩，都是非的，完全是由画家的主观感情所决定，充分显示了高更的综合主义画风。就此而言，它标志着西方绘画时代的变化。 第二次世界大战之后现代美术中心有法国巴黎转向美国纽约，更多地是以注重观念改变为特点。 1950年代兴起抽象表现主义，只重绘画行为过程二不是注重绘画结果的行为绘画，体现了美国人自由创造的活力。出现了大色域绘画、极少主义绘画、硬边派等，这些艺术多以冷静、简单的大色块布置画面，不惨任何感情的表现。 1960年代波普艺术，首先风行美国，它使艺术与现代文明互相渗透，让艺术成为更为普及的交流手段，与现代人的生存息息相关。 1970年代后，现代美术完全进入一个多元化的格局，艺术家在更广泛的层面上探索艺术和艺术表现，自此以后再无风格流派可寻。 俄国艺术家瓦西里·康定斯基(1866—1944)是最早强调以抽象形式表现情感和内在精神的画家。是现代抽象艺术理论和实践的奠基人。他的抽象艺术理论把艺术活动看做是纯粹精神领域的事情，他认为被感受的东西能唤起和振奋感情。 他认为艺术家的意图，要通过线条和色彩、空间和运动，不要参照可见自然的任何东西，表明一种精神上的反映或决断。任何表现形式都是来自抽象的强烈要求，而不是受客观世界面貌的约束。想象就是对存在关系的一种主观透视，必须寻求一种新的形式象征符号与色彩的和谐，因此有直线、圆形、三角形等几何图形构成抽象作品，并从抽象角度对点、线、面做出全面深刻的元素分析。元素不是形本身，而是活跃在其中的内在张力。 20世纪西方工艺设计中心转移到德国，尤其是被称为“现代设计摇篮”的鲍豪斯，为现代工艺设计指出了明确的方向。 现代工艺设计的特点： 1、确立以“人”为本的设计思想，强调设计的目的是人而不是产品； 2、打破了传统的“纯艺术”和“实用艺术”的分离；
生活的艺术读后感
《生活的艺术》读后感 作者：唐思恺 生容易，活容易，生活不容易。生活对于现代得人似乎非常难，生活让我们很累。人们不停地奔波，因为我们不断的追求。 《生活的艺术》是1937年林语堂在美国专门从事创作后发表的第一本著作。其后成为美国当时的畅销书，并为翻译成十余种语言，其中当然包括中文。林语堂在这本书中表达了他个人对生活方方面面的看法与见解。在中国大陆出版的版本（因为林语堂在书中的某些观点与马克思主义发生一些冲突，编者在整理出版过程中对原著进行了一定的删改）分为十四章，每章都会有一个特定的话题。 文中讲到了快乐问题，有一处文字引起了我的思考——“惠特曼说：‘我这样地做一个人，已经满意了。’所以我也以为我现在活着，并且也许还可以再活几十年，人类的生命存在着，那就已经够了。这样看法，这个问题便变为极简单，而不容有两个答语，就是人生的目的除了去享受人生外，还有什么呢？”是的，人的一生说长不长，说短不短。活着的人，每个人都有不同的活法。开心是一天，不开心也是一天，为什么不开开心心地过每一天呢？开心地活着更有价值。日子一天一天地过，我们一天一天地重复着生活，日起日落，其实生活就这么简单。但是如何从简单中得到乐趣呢？那就要
用心去挖掘，去享受每一个美的片段。“生活中不是缺少美，而是缺少发现”，这句话大家都耳熟能详，也不难理解其中的含义。但是能真正做到的有几个呢？在这个物质诱惑的时代，很多人都茫然地追求着金钱、地位。是的，追求自己要的东西固然没错，但是有多少人，等到他真正成为富翁时，才知道那并不是自己想要的……所以，你要明确自己要的到底是什么。生活其实没必要太多的强求，开心就好。 我们不去追求完美的理想，不去追寻那势不可得的事物，不去穷究那些不可得知的东西……最重要的问题是怎样去调整我们的人生，使我们得以和平地工作，旷达的忍耐，幸福的生活。 我们要学会享受生活，热爱生活，积极的过好每一天。第一遍读《生活的艺术》或许我涉世未深，感悟谈不上，感触有一点。或许30 年后，40 年后还可以再读读它，那时候，是否会有更深的体会……
景观生态规划原理学习笔记002——景观规划设计的生态学途径
景观生态规划原理学习笔记002——景观规划设计的生态学途径 1.景观的规划设计的特性 1)景观规划的生态性意味着规划设计的科学性，科学性意味着规划的知识性； 2)景观规划的艺术性意味着规划设计的技巧性和直觉本能； 3)在景观规划中没有知识性和科学性的形态设计是不可想象的； 4)同时知识性与科学性又需要熟练的技巧性进行景观形态的设计与表达。 2.景观规划设计涉及景观结构和景观功能两方面，其焦点在于景观空间组织异质性的维持和 发展。 3.景观规划的过程就是帮助居住在自然系统中，或利用系统中的资源的人们找到一种最适宜 的途径（迈克哈格McHarg，1969）。 4.景观规划是一种物质空间规划，它有别于其他三大规划流派（包括社会、公共政策和经济 规划）的一个主要方面是它的空间特征。 5.景观规划的总体目标是通过土地和自然资源的保护和利用规划，实现可持续性的景观或生 态系统。 6.生态学与景观规划的异同：生态学与景观规划有许多共同关心的问题，如对自然资源的保 护和可持续利用，但生态学更关心分析问题，而景观规划则更关心解决问题。两者的结合是景观规划走向可持续的必由之路。 7.生态规划与生态设计
8.技巧性需要知识性就如同解题的人需要一个问题一样，艺术与科学、知识与技巧、规划与 设计是应当有机结合的两个方面。——迈克哈格McHarg 9.景观规划设计以整体人文生态系统为对象。 10.景观规划设计的发展过程：对抗的景观——满意的景观——整体人文生态系统规划设计。 11.景观规划行为体系的关键问题：景观环境所具有的格局、过程、节律、恢复、容量等自然 规律和生态系统阈值特征。 12.整体人文生态系统规划设计以人与环境作用的机理与过程为着眼点。 13.整体人文生态系统规划设计的核心 1)整体人文生态系统是自然——人文——产业、社会——经济——环境的复合系统，是 复杂系统的一种。 2)整体人文生态系统将生物圈景观划分为建设景观和开放景观两大类型。将建设景观划 分为乡村和半城市化生态系统景观和城市与工业技术生态系统景观；将开放景观划分为自然和半自然的生物生态系统景观和农业或半农业的生物生态系统景观； 3)建设景观和开放景观具有差异明显的景观特征、过程和生态系统运行规律，景观规划 设计以此为基础； 4)景观规划设计是对自然——人文社会——经济产业复合生态系统的设计，是生态规划 设计。重点对物种及生态系统、生态与自然过程、文化与行为健康三个核心进行规划设计。 摘自：[1]王云才.景观生态规划原理[M].北京：中国建筑工业出版社，2013.3
林语堂《生活的艺术》读后感
追逐梦想乐享生活 ——读林语堂《生活的艺术》有感“秋风萧瑟，人生已到枫叶初红的时期。余下的季节只有冬。但人生只有一个四季的轮回。冬天过了，人生也就结束了。贮藏再多，也没有用武之地。每个人年轻的时候，是应该拼搏的，但无论结果怎样。人到老了，都有休息的权利。有儿女绕膝得享天伦之乐的时刻。人生秋天的美丽，不该带着伤感去缅怀，不该带着不甘继续奋斗，到了这个季节，就美丽的享受一次。” 生活是什么？如何才能更高质量的生活？我们每天都在生活，我们有没有对生活有深层次的感悟？在林语堂先生的《生活的艺术》一书中，作者以自身几十年的经历告诉我们，工作之余、责任之外如何提高生活的质量、过上有品位的生活，即享受生活。对一般人而言，为了追逐梦想去努力工作，往往会以牺牲生活质量为代价，即追逐梦想会与享受生活存在冲突，但本书更多地是告诉我们，对理想的追求必须以现实生活为基础，要以快乐为原则，即“快乐工作，快乐生活”。 感悟一：快乐生活是一种心境 荣华富贵使人快乐，粗茶淡饭也能使人快乐。快乐生活不分富贵贫贱；快乐与否，取决于我们的心境。工作之余，放飞心情，去与大自然亲密接触，感受世界的神奇与魅力，这是一种快乐！空闲之余，多陪陪亲人、朋友，用心去倾听、交流，感受人生社会的千姿百态，
这也是一种快乐！对工作充满激情与热血，专注工作、一丝不苟，每天充实地工作，实现自我人生价值，这还是一种快乐！当我们遭遇挫折，事业、感情不顺时，我们跌倒了爬起来，从挫折中汲取经验从而成长，这也是一种快乐！其实，生活中充满了正能量，只不过需要我们用敏锐的眼睛去捕捉，并用心去感悟。每个人在不同的心境下，思考的事情的角度、处理事情的方法，以及产生的结果都会有巨大的差异。正所谓佛语“相由心生，境随心转”，意思是一个人所处的环境及境遇会随着心境的转变而转变。我们相信，以乐观积极的心境对待生活，生活也会给你带来幸福与快乐。 感悟二：在生活的同时享受生活 社会在发展进步，同时人们的生活节奏在加快。人们行走匆匆，穿梭于街头巷尾，为了生活而疲劳奔命。对很多打工一族来说，也许已经习惯了熬夜加班、外卖盒饭；自己辛辛苦苦工作大半辈子，可能只够在一线城市买套房子。在很多人眼里，生活，逐渐变成了一个结果，一个目标，很多人为了生活而生活，生活也失去了其本质的意义与价值。生活应当是快乐的，人们应当在生活中享受生活，及时行乐。享受生活不代表放纵自己，要有一个度。 感悟三：珍惜你最宝贵的财富，时间 在林语堂的文字里，生活不仅包含着喜悦和光明，还包含着一丝淡淡哀愁的阴影，生活快乐的阳光与忧愁的暗影相随，人生就是这样调和五味杂陈，待我们细细品味。林先生更多地将生命的悲剧性视为
现代景观设计理论和方法
1．现代景观设计及其发展 1、景观生态学原理、现代空间理论、行为心理学以及设计艺术思潮等领域得探索与研究奠定了现代景观设计研究得基石。 2、通过将空间、行为、生态及人文精神得有机结合，综合提升土地得使用价值与效率，以可持续得方式、方法促进人居环境得发展。 3、促进现代景观设计变革得主要因素： ①20世纪急剧变化得世界格局导致景观设计领域国际化加剧； ②哲学与美学及艺术思潮直接或间接影响着景观设计得理念； ③相关科学技术得发展改变景观设计得架构； ④随着学科高速发展，景观专业知识呈现既高度分化又高度整合得趋势； 4、以生态学、“3S”技术、信息技术为代表改变学科发展态势，改变专业价值观念。 5、景观设计在经历了古典主义得唯美论、工业时代得人本论后，在后工业时代迎来了景观设计得多元论。 6、美国景观设计师丘奇代表作唐纳花园得设计特色“被誉为20世纪最重要得花园设计之一”。受立体主义思想得影响，丘奇认为花园每处景观应可以同时从若干个角度来观赏，并且一个花园应该没有起点与终点得限制，景观空间就是复始得。线条之间得对抗、形式之间得对立，使整个形体具有强烈得约束感，不仅具有自身独立得特点，同时也符合场地得得需求。 7、丹·凯利得米勒花园:占地1、86ha得长条形米勒花园平面沿着长轴方向被划分为三个部分，花园、草地与林地，她用树篱、林荫道与墙垣围合形成矩形空间，在庭院区与草坪之间就是一条两边种植着美洲皂荚得林荫道，道路得尽头摆放着亨利摩尔得雕塑。(2013已考) 8、美国劳伦斯·哈普林得罗斯福纪念公园。以一系列花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营造了四个空间，分别代表了罗斯福得四个时期及她所宣扬得“四种自由”，以雕塑表现四个时期得重要事件，用岩石与水得变化来烘托各时期得社会气氟，设计与环境融为一体，开放得，引人参与得纪念园得空间特色、景观
《生活的艺术》读书笔记
2011年3月12日《生活的艺术—生活的享受》林语堂 江苏文艺出版社 林语堂先生学贯中西，著有许多不朽的篇章，这篇文章1937年出版于美国，后被翻译为多种语言。林先生在本书中谈了庄子的淡泊，陶渊明的闲适，以及中国人如何品茶，如何行酒令，如何观山玩水，如何养花、蓄鸟、听雨、吟风等，并探讨生命、心灵的价值，抒发其对日常生活中人、事、物的观查感受，并提出自己的哲学理解。 林先生认为人的生活最终不过包括吃饭、睡觉、朋友间的离合、接风、饯行、植树、浇花等平凡的事情，所以哲学家们用深奥的字句来描写这类简单的生活状态，是一种掩概念的极端缺乏和模糊的技巧而已。本书以一种散文的哲学方式，简单而形象的解释了一些东西。因为本书分为十四个章节，内容比较繁杂，所以我选择我比较感兴趣的第九章生活的享受做一次读书笔记。 关于安卧眠床的意义，林先生认为在身体上是和外界隔绝而独隐，一个人睡在床上时，他的筋肉静息，血液的流动比较平顺，呼吸较为均匀，视觉、听觉和脉息神经也基本静息，造成一种身体上的静态，所以能使心思集中，不论对于概念或对于感觉都更加的纯粹。能真正的静下心来，考虑一些事情。还能静听自然和社会的声音。我认为在一个人独处时，我们可以掏出自己内心的一些东西，拿出来进行品位琢磨。远离尘世的喧嚣，也许可以寻找真实的自我，可以享受自然或社会演奏的天籁之音。万物在一动一静中成长，一动一静相互协调，生生不息，做到动静有致，享受人生！ 关于谈话，林先生认为，夜间是最宜于谈天的时候，白天总是缺乏夜间那种魔力。谈天的地点却可以随意，但要做一次真正的谈天，其必要条件是一间关上门的屋子，几个知己朋友，旁边没有我们所不愿意看见的人，那样我们才能悠闲地发表我们的意见。这种亲密的毫无顾忌的谈天，可以谈到出神的忘却身处何处，也不再想到身上穿什么衣服，谈言吐语，一举一动都是任性为主。许多的文学作品也是在谈话的过程中酝酿而生的，文化本身的进步，有赖于空闲的合理利用，谈话是其中的一种方式。也可以说好的艺术作品来源于交流。据我推想，现代社会的聊天虽然更为广阔，大家谈东谈西，但质量可能没有古时高，科技的高速发展，使人们获取信息的能力大大增加，我们每天都能听说各种各样的新的信息，
后现代主义景观
后现代主义景观 ——刘建平 摘要：20世纪70年代以后，当后现代主义从建筑观念中移植到其他文化艺术领域时，同样也激起了层层涟漪。这时，后现代主义以艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺术趣味；主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失，艺术品不仅作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅觉的美学主张，以及艺术的目的是创造整体情景等，从而，促使了“环境艺术派”“大地艺术派”的出现。而后现代主义景观通过批判，扬弃的吸收了现代主义景观的价值体系，形成了反理性主义、多元意义的表达与观赏者中心论等并走向了继承与延续传统历史文化等价值取向。同时形成了历史主义、地方主义、大众文化主义、隐喻主义和叙事主义等五种设计类型，具有反讽、种类混杂、狂欢、表演性、参与性等后现代主义特征。 关键词：后现代主义景观历史主义地方主义大众文化主义 Queen Modernism landscape 1970's afterwards, think that queen Modernism arrives at from the middle transplanting building concept other culture when the world of art, same have also evoked the layer-upon-layer ripple. Modernism opposes the art outstanding person after at this time, with the art masses, use vulgar , life-rization oppose extremely elegant art interest; Advocate art between every category , art and life the boundary disappearing, work of art act on optesthesia not only, and ought to act on the sense of hearing , tactile sensation, even the sense of smell aesthetics view, the scene waits as well as the art purpose is to create an entirety, thereby, have urged "environment art to send "the earth " appearing that art sends ". Landscape passes later modern doctrine criticizing , develop what is useful and discard what is not have absorbed Modernism landscape value system , the value such as inheriting and continuing tradition history culture having formed the oppose a rationalism , multivariant significance expressing and viewing and admiring person centre theory and so on and trend has been taken face. Doctrine , localism , mass culture doctrine , metaphor doctrine having formed history at the
园林规划设计读书笔记(20201227005320)
一什么是园林规划设计 园林规划设计包含园林绿地规划和园林绿地设计两个含义。园林绿地规划是 指对未来园林绿地发展方向的设想安排：即按照国民经济的需要，提出园林绿地发展的战略目标、发展规模、速度和投资等。园林绿地设计是指对某一园林绿地（包括已建和拟建的园林绿地）所占用的土地进行安排和对园林要素即山水、植物、建筑等进行合理的布局与组合。 规划指全面长远的发展计划及其制作过程。是宏观、总体、粗线条、大范围、小比例尺的，不详细反映工程各部分内容，不考虑具体的施工方案，因而规划不满足施工要求。园林规划主要解决总体控制（规模、经济各部分之间关系）、山水间架结构、功能分区、园路系统、导游路线组织、景点分级、园林建筑布局、环境容量及效益预测等原则问题。 设计指某项工程施工方案和计划及其制作过程与规划相比设计则是微观、具体、细线条、小范围、大比例尺的，甚至细微到工程的每一个构件或部位。设计必须反映工程施工部位、施工内容和工程做法，必须满足施工要求。 二园林规划设计的依据与原则 园林规划设计的依据: 1?科学依据：工程项目上科学原理和技术，如生物科学、建筑学及水、土科 学等。 2.社会需 要： 游憩职能。 3?功能要求：功能（分区）决定设计手法。 4?经济条 件： 有限投资条件下，发挥最佳设计技能。 园林规划设计的总体原则：适用、经济、美观； 1?城市园林绿地规划应服从总体、综合考虑、统筹安排：城市园林绿地规划要服从城市总体规划，在其框架内进行，综合考虑城市规模、性质、工业企业、 居住区、交通道路、管线工程等因素，统筹安排、密切配合、协调统一。 2.城市园林绿地规划结合实际、因地制宜、突出特色：结合自然地形性质, 以原有绿地为基础，充分利用山坡、沟谷水旁，尽量减少占用耕地，少耗人力物力。 3.城市园林绿地规划要多方兼顾、均衡分布、比例合理：兼顾性质、规模、内容、
风景园林设计理论
[设计理论] 风景园林规划设计原理 风景园林规划设计原理 园林艺术法则与造景手法： 一、园林艺术法则： 1．造园之始，意在笔先 2．相地合宜，构园得体 3．因地制宜，随势生机 4．巧于因借，精在体宜 5．欲扬先抑，柳暗花明 6．起结开合，步移景异 7．小中见大，咫尺山林 8．虽由人作，宛自天开 9．文景相依，诗情画意 10．胸有丘壑，统筹全局 二、园林造景的艺术手法： 1．主景与配景手法： 2．对景与抑景手法 3．分景与隔景手法 4．夹景与框景手法 5．透景与漏景手法 6．配景与添景手法 7．前景与背景手法 8．层次与景深手法 9．俯景与仰景手法 10.引景与导景手法 11．实景与虚景手法 12．景点与点景手法 13．内景与外景手法 14．朦胧与烟景手法 15．四时造景手法 园林空间艺术布局： 一、静态空间艺术构图 1．静态空间艺术类型： 按活动内容分：生活居住空间、游览观光空间、安静休息空间、体育活动空间等 按地域特征分：山岳空间、台地空间、谷地空间、平地空间、 按开朗程度分：开朗空间、半开朗空间、和锁闭空间等 按构成要素分：绿色空间、建筑空间、山石空间、水域空间等 2．静态空间艺术构图： 1）风景界面和空间感： 风景界面：局部空间与大环境的交接面 空间感：以平地（或水面）和天空构成的空间特征，有旷达感 山环树抱庙宇林立的复合空间，给人以山间仙境的神秘感 2）静态空间的视觉规律： 最宜视距：正常人的清晰视距为25-30cm,明确看到景物细部的视野为30-50m,能识别景物类
型的视距 最佳视域：垂直视角为130，水平视角160，最佳垂直视角小于30，水平视角小于45，即人们静观景物的最佳视距为景物高度的2倍，宽度的1.2倍。 3）三远视景： 仰视高远：一般认为视景仰角分别大于45,60,80,90时，由于视线的消失程度可以产生高大感、宏伟感、崇高感和危严感。 俯视深远：居高临下，俯瞰大地。一般视角小于45，30，10时，则分别产生深远、深渊、凌空感。 中视平远：以视平线为中心的３０夹角视场，可向远方平视。 4）花坛设计的视角视距规律：（见图） 5）静态空间尺度规律：（见图） 二、动态序列的艺术布局： 1．园林空间的展示程序： 1）一般序列：一般简单的展示程序有所谓的两段式或三段式之分，所谓两段式就是从起景逐步过渡到高潮而结束。三段式大体上分为：起景――高潮－－结景三个段落。 2）循环序列：为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性园林或风景区采用了多向入口、循环道路系统，多景区景点划分，分散式游览线路的布局方法，以容纳成千上万游人的活动需求。 3）专类序列：以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自的特点。 2．园林道路系统布局的序列类型：（见图） 3．风景园林景观序列的创作手法： 1．风景序列的主调、基调、配调和转调。 2．风景序列的起结开合 3．风景序列的断续起伏 4．园林植物景观序列的季相与色彩布局 5．园林建筑群组的动态序列布局： (转自“园林学习网”https://www.360docs.net/doc/0712342706.html,/thread-47861-1-1.html) 1．造园之始，意在笔先 这是由画论移植而来的。意，可视为意志、意念或意境。它强调在造园之前必不可少的意匠构思，也就是指导思想、造园意图。然而这种意图是根拒园林的性质、地位而定的。皇家园林必以皇恩浩荡、至高无上为主要意图；寺观园林当以超脱凡尘、普度众生为宗；私家园林有的想耀祖扬宗，有的想拙政清野，有的想升华、超脱，而多数为崇尚自然，自得其乐，乐在其中。这就是《园冶》中兴造论所谓“……三分匠、七分主人……”之说，它表现了设计者的意图起决定作用。 意境指情景交融，意念升华的艺术境界，表现了意因境存、境由意活这样一个辩证关系。如淘渊明所代表的田园意境，反映了古代文人雅士追求清淡隐逸生活的向往。以仙山琼阁、
读书心得体会《生活的艺术》读书笔记
三一文库（https://www.360docs.net/doc/0712342706.html,）/心得体会范文/读书心得体会《生活的艺术》读书笔记 许久便听闻林先生的盛名，只是多看的是他的零散*，并未细读过。只是看到网上一段书评，开篇是这样的:“林先生学贯中西，著述颇丰。他的文字舒缓而有灵心，幽默而不乏睿智，平和而充满深情，浅显而深藏着哲思。他怀着一颗仁慈之心引领着我们从迷茫中走出来，以旷达的态度去面对现实，以淡漠之心去对待名利，以火热般的情感去拥抱生活。他是文学家，是哲学家，是思想家，也是一个会生活的人;他从哲学和艺术的高度俯视生活，以平常之心体悟生活。” 细想来这话不错。林先生总是将中国人旷怀达观，陶情遣兴的生活方式，和浪漫高雅的东方情调皆诉诸笔下，在这本书中向西方人娓娓道出了一个可供仿效的“生活最高典型”的模式。他谦虚言，写——不想发表客观意见，也不想创立不朽真理。这样一个清冽干脆的人，瞧不起自许的客观哲学，只想表现自己的观点。他惶恐，怕目标定得太高，难以满足读者期望。字里行间却透着他自己的独到哲学论，不免引人赞叹。他见解独特，只是能
读懂他的人，才会对这一点表示默契，然后与他在精神上成为永久的朋友。 “我们之间的精神上的相通，即我所认为是惟一真实的相通方式――两个时代不同的人有着同样的思想，具有着同样的感觉，彼此之间完全了解。”这是多宝贵多真挚的快乐，只得一人赏的快乐。在他眼中，人类心性是相同的。在这个国家里能感动人的东西，自然也会感动他国的人。我看到这里时无比赞同。这里的共通一定有，但不是所有人都找得到。能溯源至此，探到此境界也同为所动的林先生，心性又是如何的可爱呢? 在林先生笔下，理想主义者与现实主义者，是造成人类进步的两种动力。“人性好似泥土，由理想主义浇灌后即变成了柔软可塑的东西，但是使泥土凝结的还是泥土本身，不然我们早就蒸发而化气了。理想主义和现实主义这两种力，在一切人类活动里，个人的、社会的，或民族的，都互相牵制着，而真正的进步便是由这二种成分的适当混合而促成;所谓适当的混合就是将泥土保持着适宜的柔软可塑的状态，半湿半燥，恰到好处。” 的确，世事无极端，凡事无绝对。凡极端定会有失，凡绝对必会有漏。我这个半现实的理想主义者想明白这些，如图找到了理想与梦想糅合之后的方向。林先生虽然整本书中尽言哲学，却如题一样讲的是生活的艺术。生活之中到处都是哲学，不是吗。“我们是属于这尘世的，而且和这尘世是一日不可离的……即使这
西方现代景观设计
西方现代景观设计 ·西方现代景观设计的演进 要理解西方现代景观，必须借助于其时代的理论支撑——哲学和美学的分析。20世纪的哲学、美学表现为人本主义和科学主义两大主潮的碰撞和渗透，并贯串着“从理性到非理性”和“从方法论轴心到语言学轴心”的两大转向。 从发展历程的角度来看，西方现代景观设计大致分为三个阶段： 1、现代景观设计的探索阶段 欧洲的早期现代艺术和“新艺术运动”促成了景观审美和景观形态的空前变革，而欧美“城市公园运动”则开启了现代景观的科学之路。 2、“现代主义”景观设计广泛应用阶段 从20～30年代美国“加州花园”到50～60年代景观规划设计视事业的迅速发展，各个国家形成了不同的流派和风格，但都集中表现为“现代主义”倾向的反传统、强调空间和功能的理性设计。 3、现代之后的景观设计 一方面，“生态主义”为60～80年代的主潮，另一方面，现代之后的“非理性”促成了景观设计的多元化发展。 从影响西方现代景观设计因素的角度分析，也从三个主要方面入手。 1、现代艺术和审美的启迪 现代艺术的发展促成了审美价值取向多元化，审美情趣个性化，在西方现代景观设计中得到具体实现。早期的抽象艺术为景观形态的创新提供了丰富的资源；现代之后的景观设计则直接参与到艺术流派和风格的形成中，形成了波普艺术、极简主义、大地艺术等多种风格的景观设计。 2、科学和技术的影响 科学哲学和“现代主义” 的理性现代景观构筑设计范式，关注空间、功能，并使“生态主义”的方法论成为60年代景观设计的主潮；计算机技术的突飞猛进，则为景观设计的科学化提供了物质基础；新材料、新技术的广泛应用，也使得设计手段日益丰富。 3、现代哲学的启迪 “语言学”转向的哲学，研究的是如何表达我们所知晓的世界的本质，以语言学为中心的“表达”，使景观设计更加关注艺术形态和科学技术后面的“意义”，由此引导出一系列新的景观设计方法论：现象学、符号学、神秘主义、叙事性、结构主义、解构主义等。
风景园林设计要素——读书笔记
《风景园林设计要素》——读书笔记 2012-07-12 18:43:20 地形 1. 在设计过程中的基址分析记得，正确估价某一已知园址时，最明智的做法是首先对地形进行分析研究，尤其是该地形既不平坦，又不均匀时。基址地形的分析能知道设计师掌握其结构和方位。同时也暗示风景园林师对各不同的用地、空间以及其它因素与园址地形的内在结构保持一致。 2. 设计程序中首要任务之一，通常是要绘制“基础图”（base sheet）或园址的地形图。这种原地形图通常绘有等高线、地界线、原有构筑物、道路及现存植物。原始地形图可通过现场勘测、地图测绘或航测等方式绘制而成。 3. 所有的设计思想和方案，都可以覆盖于原地形图上的透明纸上进行研究推敲和绘制。 1）在原地形图上大致画出用地的功能分区图。 2）研究各用途之间的相互关系，以及它们与原有地形的关系。 4. 从排水的角度来考虑，种植灌木的斜坡为防止流失，必须保持10%的最大坡度，而草坪地区为避免出现积水，就需有不小 于1%的坡度。此外，调节地表排水和引导水流方向，乃是园址地形设计的重要而又不可分割的部分。 5. 在大陆性温带地区，朝南的坡向在冬季比其它任何方位的坡向受到的直接日照要多。朝北的坡向在冬季几乎得不到日照。在夏季，所有方位的坡度都可受到不同程度的日照，其中西坡所受辐射最强，这主要因为它直接曝晒于午后的太阳之下。 6. 大陆性温带地区的东南坡向由于不受冬季风的侵袭，而受益于夏季微风的吹拂，冬季太阳的辐射和间接受到夏季午后阳光的光照等原因，而成为最受欢迎的开发地段。 7. 网球场的理想位置应在1-3%的坡度上。 8. 就大多数园址平面图的比例而言（图纸比例尺1：100-1000），等高差一般有1m或0.5m。而地区性的比例而言（图 纸比例尺为1：5000-30000），平面图的等高差可为5m、10m、15m。 9. 等高线使用原则： 1）原地形等高线应随手用短线（虚线）表示。