末代皇帝
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: The Emperor has been a prisoner in his own palace since the day
that he was crowned, and has remained a prisoner since he abdicated. But now he's growing up, he may wonder why he's the only person in China who may
not walk out of his own front door. I think the Emperor is the loneliest boy on Earth.
庄士敦：皇帝自从登基那天就成为了自己领地里的囚徒，
在退位后仍是。但是现在他长大了，他会问为什么他是所
有中国人中唯一一个不能踏出自己家大门的人。我想皇上
是地球上最孤独的男孩了。
The Governor: (setting a recurring theme of imprisonment throughout the film) Open the door! Open the door!! Open the door!... Open the door!
长官：（始终以关押者形象出现）开门！开门！开门！……开门！
Pu Yi: I am the hereditary ruler of the Manchurian people. There can be no Manchukuo without me.
溥仪：我是满洲人民的世袭统治者。没有我就没有满洲国。
Pu Yi: The Chinese Republic has broken every
promise it ever made to me. Chinese troops desecrated the tombs of my ancestors. And Chinese troops did not defend Manchuria from the Japanese.
溥仪：民国违背了它对我许下的每一个诺言！中国军队侮
辱了我先祖的陵墓！而且中国军队没有在日本进攻时保卫
满洲。
Chen Baochen: But Manchuria is still China.
陈宝琛：但满洲仍是中国。
Pu Yi: China has turned its back on me.
溥仪：中国背弃了我。
皇帝，它代表了“九五之尊”，至高无上的权利，用电影
里的台词来说便是：“万岁，您可以做任何事。”但对末
代皇帝溥仪来讲则不然，皇帝的身份从不曾带给他真正的
快乐，自小他就是高墙里最寂寞的孩子，直到后来他成为
日本人操纵的傀儡皇帝，他从来没有真正能够为自己做主过，一切的一切都不是他自己选择的，甚至包括他娶的女人。他的身边充满的阴谋和欺骗。从他三岁登基到五十三
岁得到释放，半个世纪里，溥仪给人的印象竟是犹如囚徒
一般，他一直经历着失去：亲情、自由、爱情、尊严……
他的一生都在被命运推着走，却始终无可奈何。被人赶来
赶去，从故宫到天津，从天津到满洲里，最后竟沦为阶下囚，到抚顺看守所。另一个别称叫“战犯”。有句名词叫“物是人非”，对溥仪来说则是“人是物非”矣。
提到“物非”，不得不说导演的功力。首先是色彩上。紫禁城油画般的鲜红与金黄，国民政府灯光中的昏淡与苍白，文革那宣传画般的绿色与红色。另外还有紫禁城上空
华丽苍凉的落日，伪满洲国皇宫内漫天飘扬的飞雪，抚顺
战犯管理所床前彻夜明亮的月光，都让人难忘。但让人叹
服的是在细节上，溥仪的一生正是处于中国政治和思想上
风云变幻的时期，本来影片只是溥仪的个人传记而已，但
导演用镜头置一个人的命运于整体的社会环境下。一下子
就显得恢宏了起来。
影片的主题其实是人与历史的关系。镜头中的故宫青
砖红墙的真实质感，光影班驳的森严殿宇，都平添了影片
的历史厚度，从影片的开头和结尾也可以看出深意。从登
基时盛大百官跪拜礼仪到文革时的红卫兵高举牌匾，高喊
口号，并大跳忠字舞，让人觉得其实历史恍若一个轮回——改了朝代，却又出了另一个“万岁”。而通过那只历经
半个世纪的蝈蝈的串联，更是让人觉得其实人生也恍若轮
回梦境。蝈蝈的镜头真堪称神来之笔，尤其难忘尊龙的笑容——他颤巍巍的走向龙椅，上面承载了儿童和少年时代
的回忆。冲红领巾小孩一笑，显得有点纯真，又带点神秘。最后“溥仪”成了导游口中的说辞，从此隐没于历史当中，镜头移向龙椅定格，实在让人顿生慨叹。
想起李煜的一首词：高楼谁与上？长记秋晴望。往事
已成空，还如一梦中。
但是，导演并没有冷冰冰的只是讲述历史而已，而是
对这位皇帝充满同情之心。从影片中有三次溥仪追逐和奔跑，试图挽回他所失去的亲人。却都被门卫所禁的镜头可
以看得出来。他喊道：“open the door……”。这段插曲
是配乐中的经典之一，这句台词也充满了无尽的愤恨和无奈。从这个镜头也让人开始觉得老外的“Forbidden City”这个称呼值得玩味。也正是由于导演的抱着强烈的同情之心，电影配乐才算真正的出彩。
有人说《末代皇帝》是中国题材拍给西方人看的电影，当
年它拿下1987年奥斯卡最佳原声大奖，可见当年其受到西
方人的认可，后来有很多国内的电视剧（包括《戏说乾隆》）引用之，20年后的今天，我们再听，还是那么打动
人心。甚至最近佳洁士的广告都还在引用那首宫廷乐，可
见经典是岁月磨灭不掉的。
负责为本片作曲的有三个人，包括：中国的苏聪、日
本的坂本龙一、和英国的 David Byrne 大卫·拜恩。其中
阪本龙一的音乐扮演了十分重要的角色，但国内观众最熟
悉的序曲则是 David Byrne 的作品。三人的出身和音乐风
格各异，却能够发挥出东西方文化撞击之后又能水乳交融
的神奇效果。
坂本龙一的作品比较接近西方交响乐的质感，不过在
苏聪以精湛的琵琶编曲加以润色之下，十分成功的散发出
中国音乐的神韵，使得坂本龙一的音乐不仅具有西方交响
作曲的史诗美感，同时也细腻的流露出东方音乐独有的韵味。
意大利导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐为什么要拍摄中国
末代皇帝溥仪的一生？1987年，法国《首映》杂志记者在
采访贝尔托鲁齐时向他提出了这个问题，他作了肯定的回答，“这是一段令人着迷的故事”，“......溥仪已成为
历史，他象征着一种观念，即通过教育，－个人能得到彻
底改变。”贝尔托鲁齐在同一天采访的谈话中还直言不讳
地谈到“要是我对溥仪没有这种同情，我就不会拍这部影
片了。我甚至喜欢那些可憎的人物，我需要爱摄影机前的
所有人物。即使他们是恶劣的，我也设法使他们具有某种
悲剧性，从而产生一点高贵感。……这些人物虽是可憎的，但他们也是世界的一部分。我并不谅解他，可他们也是命
运之神的玩物，他们所体现的是一种人类共通的好斗性。
所以，任何人都不过是历史的牺牲品。”
贝尔托鲁齐身为一个艺术家，凭藉自己的良心和真诚
说出的这番话，虽不能完全有助于我们去深刻理解溥仪这
个在中国显赫一时的政治人物，但至少给予了我们某种启迪，溥仪的一生无疑是悲剧性的。贝尔托鲁齐从艺术的角
度窥见的那个溥仪与现实中真实的溥仪虽然有一定的距离，但溥仪的一生却是同中国动乱的命运紧密联结在一起的。
溥仪从政治傀儡被改造人后，亲眼目睹过去那些改造他的
人如今被视为“牛鬼蛇神”从人的地位上驱赶下来，这是
历史对人的命运的一次嘲弄。
电影《末代皇帝》影评
电影《末代皇帝》影评 闲来无事在豆瓣上看到《末代皇帝》的推荐，以前我是很反感看外国人拍任何跟中国历史文化有关的影片的。但是看了以后不得不承认这部影片非常的成功，每一个场景都能精准地把握那个时代的印记，触动人心。不愧是奥斯卡金奖影片。 这部影片是导演贝托鲁奇第一次也是唯一一次讲述中国人的故事，也是关于中国的电影第一次获得奥斯卡金奖。也许是出于对大师的尊敬，中国没有对这部影片做任何剪辑和修改，体现在中国观众面前的完全是原汁原味的面貌。而且在拍摄过程中故宫完全是清场取景，撤销了所有的护栏，这是绝无仅有的。甚至拍摄期间恰逢英国伊丽莎白女王访华，也因拍摄缘故无法参观故宫。不过据我所知，贝托鲁奇是意大利共产党员，这个身份也许有点微妙。 溥仪是头号大汉奸，是一级战犯，这是众所周知的，但我们也都知道这是拜时代所赐。溥仪三岁即被送入宫，从天真的孩提时代就被禁锢在森严的紫禁城中，虽为傀儡但也是要什么有什么。自小他便知道自己拥有一切，但是他所拥有的都是建立在深深的无奈之上，懂的越多，这种无奈便越深重。他一直是孤独的，尽管有那么多的宫女太监陪他玩，但他得时刻知道自己是个皇帝，他的孤独渗到了骨髓里，以至于他长大了，从小照顾他的奶娘被接走时他说了一句话：“她不是我的奶娘，她是我的蝴蝶。”在那个压抑人心的禁区，唯一一份亲情也被无情地剥夺。皇宫锦衣华服，歌舞升平，事实上他所享受的再多不过是紫禁城里的封建时代所残存的封建思想使然罢了。他的人生三起三落，三次做皇帝三次投降。满清的末代皇帝，张勋复辟是称帝，伪满洲国的傀儡皇帝。向中华民国投降，向日本人投降，向中华人民共和国投降。他也曾想干一番事业，在紫禁城里他要改革，在明知日本人是在利用他时他曾信誓旦旦地说：“我也要尝试着去利用日本人。"但他没有能力，那个时代注定了他的没有能力。 所以说，称他为一级战犯还真是抬举他了。他只是一个王朝的牺牲品，他不幸地成为了末代皇帝，哪一个末代皇帝又是有好下场好评价的呢?廉政的末代皇帝不是没有，只是对于一个改革变化风起云涌的时代来说，多余的不是你这个皇帝，而是整套的腐朽的封建专制制度，溥仪不过可怜地成了这套制度的代言人，他无法选择。更何况，他不是一般的末代皇帝，这个时代也不是一般的时代，因此他的经历也注定了变换诡谲，注定了悲剧。 这部电影最为成功的地方在于导演用全新的视角讲述了溥仪的一生，客观真实。在影片
末代皇帝观后感
末代皇帝观后感 看了末代皇帝这部剧，感触很深。该片讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪从当上皇帝开始到最终成为一名普通公民之间横跨60年的跌宕一生。末代皇帝》成片于1987年，曾经获60届奥斯卡包括最佳影片在内的九项大奖，影片语言为英语，导演是意大利著名导演贝纳尔多贝托鲁奇。这部电影有很多第一，包括奥斯卡历史上第一部以中国为题材的最佳影片，同时也是第一部获准进入到紫禁城拍摄的故事片电影（不包括纪录片）。 整整165分钟的片长，将溥仪一生中最重要的时段一幕幕的表现了出来。娴熟的蒙太奇手法，将那些看似不太连贯的各个片段紧凑的联系在一起，让人一口气看到结束，欲罢不能。 也让我由衷地感叹导演那炉火纯青的电影功底。 溥仪这被操纵的人生似乎从降临人间的那一刻起，就注定被抹去以往王侯将相的光鲜亮丽，取而代之的则是阴郁的灰暗。溥仪三岁登基，被慈禧硬生生地摁上宝座；六岁退位，经历了灰色的童年与躁动的青春后，终于日落紫禁城，被袁世凯等各方压力逼出宫门；近三十岁在日本侵略者的威逼利诱之下成为伪满“皇帝”；四十余岁伪皇退位，被俘苏联；五十岁在新中国成立后又辗转回到沈阳，最终获得特赦并经过改造成为新公民；享年61岁。 一个王朝从兴起到灭亡，最后的皇帝往往都处于某种尴尬的历史背景，一个没有权利的溥仪，一个自三岁进宫再没有过父母兄弟关爱的溥仪，一个被时代过渡推着走着迫害着的溥仪，一个让我感到无限无奈和同情的，大清国的最后的皇帝。 我觉得，这部电影最成功的地方，在于导演以全新的视角，在两个多小时中讲述了溥仪的一生。在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。历史狂潮将他卷来卷去，他无能为力。影片中溥仪的幼年在吃喝玩乐和阿嬷的陪伴下度过，青少年时期在庄士敦师傅的陪伴下度过，中年时期在日本人的控制下度过，之后又在牢里度过，最后一个人孤独终老。影片格局冷清、悲怆。给人一种特别孤独的感觉，感觉整个世界就是在故宫里。似乎溥仪只要想出一个门，就要付出身边最亲的人。到
如何解读《末代皇帝》最后年迈的溥仪在太和殿同小红卫兵之间的镜头
如何解读《末代皇帝》最后年迈的溥仪在太和殿同小红卫兵 之间的镜头？ 【知乎用户的回答(106票)】: 是为了揭示人性： 蝈蝈是小溥仪登基后没多久就放在那里的，是他的过早被割断的童年的象征，暗示他的童年并没有被彻底扼杀，而是被他藏在了皇帝的那套样子后面。他回太和殿，其实并不是去重温帝梦，而是去寻找自己在那里被割断的童年。 红小兵（小红卫兵）则是当时的人们的童年，已经被红色侵蚀了大脑，但是依然留存有基本的童心。 童心即纯洁未受成年世界干扰和侵害的基本人性。所以这段的含义是：无论是当年的皇帝，还是现在的红小兵，本质都是同样的人，都具有基本人性，他们的形象和观念的不同，其实是外在的世界强加给他们的一套装饰而已，所以尽管他们朝代相隔，文化概念迥异（太和殿的宝座在他们心目中分别是不同的地位），在面对“蝈蝈”这个童年的物化象征时，依然能有交集。 而之前碰到当时的监狱长（老演员英若诚--英达他爸演的，很棒）则是说明在那个疯狂的年代，所有成年人无论是非观改变与否，都不可避免地被卷入了非理性的洪流中，即使溥仪不停向红卫兵辩解说这是个好人，也无济于事，人们只有
回到真实的自我，即童年初稚，才能守住自己的一寸内心之地，不随波逐流。这也是为后面溥仪回到太和殿寻找自己的童年（蝈蝈）做一个铺垫。 其实整部片子的基调，就是在强调溥仪和千万大众一样，不是神，只是个人，是个在历史岁月中身不由己的人。【IndulGe的回答(12票)】: 片段解读是不好的，当然，电影的结尾大部分都有模式，这属于其中的一种“模式” 具体说来，蝈蝈和笼子的结尾至少有四层含义 1指，溥仪个人个他的生活 2点，他个人的回忆，反思和升华 2喻，中国社会 3思，时代与命运的抽象问题 具体说来，这个结尾最集中地体现出了电影的“意义”问题，首先最直观的就是前两个意义，这两个意义是有区别的，虽然对象相同。 1结尾的镜头的确暗语溥仪的个人生活，但是要注意，这只是第三者眼里，电影呈现给我们的溥仪的生活，我们看到的是“总结式”的。我们可以像一个叙述者或者听众那样去考虑整部电影，考虑整个溥仪的一生。这层隐喻是旁观的，更客观的。比如读为，溥仪的人生是无法选择的，而到了他迟暮之年，他终于摆脱了命运的竹笼。
世界经典电影赏析之《末代皇帝》
世界经典电影赏析之《末代皇帝》 姓名：XX 学号：XX 学院：XX 班级：XX 该片获第60届(1988年)奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原创音乐九项大奖 这是历史上第一部获准进入北京紫禁城实景拍摄的电影，以溥仪的家庭教师庄士敦所写的《紫禁城的黄昏》为原始架构，参考了溥仪的自传《我的前半生》及其它相关著作，创造出一部偏西方视角、但制作认真的传记电影。由意大利扬科电影公司、英国道奥电影公司、中国电影合作制片公司联合摄制。中国背景、中国故事、中国人物，混杂了西方人的观念与技法。影片以一个特殊人物一生的传奇经历，反映了一个波澜壮阔的时代。影片的摄影和服装等尤为气派，溥仪的人物塑造回避了脸谱化的窠臼。 《末代皇帝》所诠释的溥仪，不单纯是一个皇帝的历史，而是一个作为皇帝的人的故事。对于历史问题的认识，向来严肃谨慎的中国人认为“讲故事和历史完全是两回事，细节的处理应当尊重历史的真实。”贝托鲁奇版《末代皇帝》可能和“史实”和“传说”都无关，他眼中的溥仪是在特定历史条件下无法摆脱被囚禁命运的生命个体，成份复杂、面目模糊的一个可以和观众进行心灵沟通的人。 本片的编导从人性角度出发，表现了溥仪如何从一个普通人变为“神”，又从“神”变为人的故事。一系列中国历史上的大事件作为溥仪的生活环境得到表现。影片的艺术技巧娴熟，人物的内心的矛盾和孤独、对人情的渴求、对外部世界的向往以及接受改造时的痛苦思想斗争，都得到深入的展示。本片写出了一个真实的、活生生的人。结构上，影片采用的是现实与回忆交叉的手法，保持了扣人心弦的戏剧悬念。与人物心理相合的色调和布景，优美的画面构图给人以审美的享受。影片的成功，是各国创作人员密切合作的结果。本片获得1988年第60届美国奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖、最佳改编剧本奖、最佳服装奖、最佳作曲奖、最佳剪辑奖、最佳音响效果奖、最佳摄影奖和最佳美工奖。 末代皇帝是一部气势宏大、色彩浓郁、场面壮观、技巧精湛的史诗巨片。 故事从1950年冬天开始讲述起：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间企图割腕自杀。中国战犯管理所所长发现情况有异，急敲卫生间的门。敲门声使溥仪陷入了回忆。1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。 在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。在太和殿上隆重举行登基大典时，溥仪在大臣陈宝琛身上发现了一个装着蝈蝈的
南宋末代皇帝的绝唱
岭南文化写真:湛江硇洲岛南宋末代皇帝的绝唱 中新社湛江4月25日电题：走进湛江硇洲岛凭吊南宋末代皇城 中新社记者梁盛 方圆不足60平方公里的广东湛江硇洲岛，被誉为中国南海的“香格里拉岛”，孤悬于雷州半岛东部海面，危崖壁立，惊涛拍岸，震撼海天。就这么一个不起眼的小岛，却是南宋末代皇城，它见证了一个王朝最后的覆灭。 23日至24日，记者随团到硇洲岛采风，依稀可见宋代古墙残迹。据当地政府官员介绍，作为广东省著名大渔港，如今的硇洲岛，不仅海产丰富，盛产闻名世界的硇洲鲍鱼、龙虾、海参等名贵水产，还大力发展特色旅游业，其中仅存亮村渔家乐，每日就接待2000多名游客。 据史料记载，宋德佑二年(1276年)，蒙古兵攻入临安，俘虏恭帝而去，宰相陈宜中遂在福州与大臣文天祥、张世杰、陆秀夫等，拥立一同南逃的8岁益王赵昰为端宗帝。之后，南宋官兵被元兵一路追逐，福州、泉州、潮州相继沦陷，端宗一行只好向广东雷州半岛方向逃生，并在其东海面的硇洲岛驻扎。因在海上逃亡时遭遇风暴，端宗溺水，不久后便在硇洲病逝，时年未满11岁。 端宗死后，陆秀夫在其灵柩前拥立年仅7岁的卫王爷赵昺做皇帝，举行登基仪式，随后在硇洲大兴土木，建造行宫，使原先荒凉的孤岛变身“皇城”。 可惜硇洲只是小岛，进不足攻，退不足守。赵昺登基不到一年，由于粮尽难以补给，孤立无援的宋军只好转移新会崖山。次年，元兵破崖山，陆秀夫抱少帝投海，成为南宋王朝的绝唱。 世事幻变，沧海桑田。目前，与海南国际旅游岛隔海相望的硇洲岛，已成为湛江的海上门户，从湛江港出入东南亚、欧洲、非洲、澳洲和美洲的船只，必经硇洲，或补充供给，或海陆中转，或稍作停留，其作用尤显重要。 此外，硇洲岛除了“宋皇村”、“宋皇井”等宋代古迹，其他的人文景观还很多，如与伦敦灯塔、好望角灯塔齐名的世界著名三大灯塔之一的硇洲古灯塔、那晏湾的海崖火山岩礁、存亮村的火山岩滩岸等，游客不仅可以在海边闲情烧烤，沙滩篝火狂舞，黑石滩探秘，坐船出海钓鱼，品尝生猛海鲜，入住渔家旅馆，还可以领略由当地村民演绎的带有浓厚咸水渔家风情的《存亮湾之歌》。(
电影《末代皇帝》原声音乐赏析
电影《末代皇帝》原声音乐赏析 电影《末代皇帝》（The Last Emperor）是由导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导，以中国封建王朝最后一位皇帝爱新觉罗·溥仪（宣统帝）的生平为素材的历史传记类影片，该片于1987年上映，曾获得第六十届奥斯卡九项大奖，其配乐更是电影配乐史上的经典。 相信看过这部电影的观众对这部电影伴随序幕出现的那段音乐——《Main Title Theme》（英国作曲家戴维·伯恩作）映像深刻，这段音乐以中规中矩的中国鼓点打头，一声锣响，随之便是清脆欢快的打击乐，来自一种叫马林巴的乐器，这种本属于印第安人的乐器用在这段音乐中产生了奇妙的反应，中国鼓稍显沉闷却不失庄重并贯穿整段曲调，成为主打节奏，而叮咚作响如流水般的马林巴则给乐曲增加了一些轻松愉快的气氛，很容易使人联想起在金碧辉煌的紫禁城里，清早宫人们穿梭忙碌的景象。紧随马林巴的是一段小提琴演奏，旋律如35 35 35261 35261，华丽，悠扬，稍有重复，简单却极富表现力。这段配乐还加入了琵琶，多种乐器衔接流畅，和谐，整体错落有致，将东方的宫廷韵味表现地淋漓尽致。这段音乐后来多次被其它影视剧采用，甚至连佳洁士牙膏的广告也用它作背景音乐，足见这段音乐有多经典。 电影用闪回的手法来表现溥仪的一生，一开场便是1950年溥仪在中苏边境被捕后因极端恐惧而在洗手间自杀的镜头。从战犯们下火车开始，只有阴郁的电子配音，直到战犯管理所所长发现不对头去敲洗手间的门时，大喊“open the door”，影片随之进入溥仪的回忆。这年是1908年，光绪皇帝驾崩后，慈禧太后因不愿皇权旁落，急召醇亲王之子——三岁的溥仪入宫登基。于是，在一个月黑风高的夜晚，溥仪被接进宫，开始了作为末代皇帝的人生。在影片中溥仪进宫时。先以沉重的管弦乐引入压抑、苍凉的主题，接着是一声凄厉的琵琶，管弦乐随之转为紧张的行进式，给人一种压迫感，后加入温柔的二胡，营造了一种悲凉的氛围。这段音乐名为《open the door》（日本作曲家坂本龙一作）。 伴随着喇嘛们的诵经与神秘的号角声，溥仪其父醇亲王带进慈禧太后的坤宁宫，香烟缭绕的大殿里，钟声响起，阴森森的气氛预示着慈禧即将归西，所有人都肃立在慈禧床前，只有溥仪开心地穿梭在众人中，濒死的慈禧与天真无知的溥仪形成鲜明的对比，慈禧告诉溥仪他已被立为万年皇帝，随后便烟气了。伴着一声锣响，作法事的喇嘛们跳进大殿。 在金碧辉煌的太和殿，小溥仪面对烦冗的加冕仪式显得不耐烦。此时古筝与笛子及管弦乐的演奏更衬托出文武百官朝拜皇帝壮观的场面，此段为《First coronation》（登基）至此，溥仪正式成为了大清国的皇帝，他也再无选择自己人生的余地。 电影回到抚顺战犯管理所，成为亡国奴的溥仪在狱中终于和亲弟弟溥杰相见，这无疑给了溥仪一点安慰，溥仪看着溥杰的脸，电影回到两兄弟初次见面的情形，背景音乐仍是《Main Title Theme》，此时的溥仪应经6岁，懂得自己拥有至高无上的权力，所以他肆意捉弄太监，可是这时距溥仪退位也只有几年时间了，所以重复看此片到此处时，总会觉有一种悲凉的意味在其中。 当溥仪从溥杰口中得知自己不再是拥有无上权力的皇帝时，先是不相信，斥责溥杰放肆，此时影片用了一段打击乐（与捉弄太监时的配乐相似）并加入了节奏婉转的箫声，将兄弟俩的追逐衬托得轻松、愉快，可当溥仪亲眼看到袁世凯的仪仗队进入紫禁城时，才明白自己如今成了可有可无的儿皇帝，而雪上加霜的是，隆裕太后遣走了乳母，此时电影另一段重要的音乐《Where is Armo》(阿嬷在哪)响起，管弦乐又一次营造了沉重、悲伤，后加入了中国的二胡、古筝、琵琶，与西洋乐一起将溥仪追逐乳母时的无助、无望表现出来。这段音乐在电影中多次出现。溥仪三岁失去母亲，此时有失去唯一是他感到安全和关爱的阿嬷，他看似至高无上，但却不曾真正决定过自己的一切，正如影片的一句台词：“皇帝自从登基那天就成
末代皇帝与近代史
中国近现代史期末作业 学院：商学院 学号：1215124188 姓名：李建
末代皇帝与近代史 引言： 我想寻找一个人物来贯穿中国近代的这部历史，因为曾经从这部历史中涌现出过无数的仁人志士、英雄豪杰，他们苟利国家生死，不避祸福，或是捐躯赴国难、视死如归，或是为国出谋划策、肝脑涂地，大都生得壮烈，死的伟大。然而中国近代史上却也活生生的出现过这么一个人，他算不上侠义之士，尽管他跌宕起伏的一生极具戏剧化，可他传奇的一生也见证了中国近代的大半部历史，这就是末代皇帝——爱新觉罗.溥仪。 关键词： 溥仪辛亥革命救亡图存抗日战争新中国 从1840到末代皇帝出生 溥仪出生前，从1840到20世纪初的这段历史不得不提。 鸦片战争时，中国仍是一个独立自主的封建制国家，清王朝这个封建地主政权腐朽没落、国库空虚、军无战斗力，还妄自尊大，固步自封，完全没有意识到自己已经逐渐落后，所以封建制度已危在旦夕。林则徐的虎门销烟，英国借机侵略中国，中国国门从此打开，尔后又签订了中英《南京条约》，中国从此逐渐沦为半殖民地半封建社会。鸦片战争后，西方资本主义列强通过不平等条约向中国大量输出商品和资本，逐渐冲击着中国封建经济。 封建中国的大门打开后，内忧外患接踵而来，甲午中日战争、八国联军侵华战争……签订了《天京条约》、《北京条约》、《马关条约》、《辛丑条约》……给中华民族带来深重的灾难。入侵劫掠，帝国主义掀起瓜分中国的狂潮，强迫中国签订了众多的不平等条约。通过这些不平等条约，蚕食和鲸吞中国领土；划分势力范围；勒索巨额赔款；进行商品倾销和资本输出。强推殖民主义，引起中国社会政治、经济、文化的剧烈动荡，中国沦为半殖民地半封建社会。 皇帝黄粱梦断紫禁城 冯玉祥派军队来了，民国要废止优待条件，国民军要把他驱逐出紫禁城，自此一切都起了变化。溥仪在北京的“小朝廷”，旧机关遭遣散，经历了袁世凯时代、又有几次复辟风波，北洋元老无力地扶持着苟延残喘的小朝廷。 在紫禁城的最后几年，溥仪虽然退位，但根据优待条件“皇帝”尊号仍存不废；仍在紫禁城过小朝廷生活。他从最后几位大总统那里得到的希望越来越少，共和主义者正在采取措施来阻止恢复旧势力来恢复旧日的欣欣向荣、歌舞升平的气象。 张勋曾经兵变，宣统复辟，终究难以抵挡历史洪流。 紫禁城的末日悲歌奏响，溥仪开始了在奉系将领和日本人之间的流亡。
末代皇帝影评
故事从1950年冬天开始讲述起：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间企图割腕自杀。中国战犯管理所所长发现情况有异，急敲卫生间的门。敲门声使溥仪陷入了回忆……1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。登基之后，溥仪成了世界上最缺少管教、也是最孤独的孩子……溥仪从回忆中惊醒过来。他也被管理所长救起，从此开始了接受审判、接受改造的囚徒生活…… 我觉得溥仪这个人，很难简单地用好坏来定论。他自小便是皇帝，自以为拥有一切。但是民国政府和日本人用洋枪大炮向他示威。在五千年历史上，他是个罕见的“三起三落”皇帝，曾经三次称帝：满清的末代皇帝，张勋复辟时称帝，“满洲国”称帝；又三次投降：向民国投降，向日本人投降，又向中华人民共和国投降。总体来说，他对中国犯下了滔天大罪，但造成中国后来的悲剧也不能完完全全扣在他的头上,只能说他是那个时代的牺牲品。 还是回到影片中来，在这部影片中，我对一些细节印象深刻。 在日军侵入紫禁城，溥仪跑上台阶后，镜头转向庄先生，他将手中的相机收起。刚看到这我有些疑惑，庄先生为什么会拿出相机呢？之后，在庄先生回国，溥仪与他别离时，二人的反应完全不相配：溥仪伤感得快落泪，而庄先生的面部始终是平静的；溥仪甚至请来乐队在为庄演奏《友谊地久天长》来送行，而庄甚至不屑于驻足回望哪怕一眼，便大步流星的登船。此处或许可以看出些许端倪：二人的关系并没有想象中的那样简单。解放后溥仪在战犯改造处，那位主任拿出一本《故宫的日暮》，作者竟然是庄先生，而书中不乏溥仪的照片，我这才恍然大悟，原来庄先生最初来故宫执教的目的便是完成他的著作，而他与溥仪的友情在观众心中顿时蒙上一层虚伪。之后主任将书给溥仪看，从溥仪短暂的复杂表情中，我们可以读出许多。短暂的挣扎后，溥仪的思绪回到了为自己开脱这件事，喊出了那句"He's a liar"。 还有，当溥仪离开紫禁城，坐在车里时，汽车开动时两个女人都将头转了180度回望，只有坐在中间，戴着墨镜的溥仪纹丝不动。为什么要戴墨镜？因为此时心情复杂的溥仪的眼神或许没有人可以演绎的完美，暂且戴墨镜吧！在溥仪第二次被关在门中（日本领事馆）的镜头，导演将其与溥仪第一次被关在紫禁城门中拍的高度相似。同样是追逐被劫持的自己所爱的人，同样是如红色的大门。不同之处是与儿时溥仪一直大喊"Open the door"，这次溥仪只呢喃了一次"Open the door"便屈服的返回，其微微抽动的面部真的令人心情复杂…… 的确，影片中值得细细品味的地方数不胜数。 此外，我非常欣赏导演对于光影的运用。影片几乎全部采用自然光，大量运用广角拍摄，运用光线表达人物的心情，光象征着开放、欢乐，而影象征着封闭、忧郁。在紫禁城，溥仪从未获得过阳光的直照，他总是处在阴影中。在这段生活中，他在思想上始终同外界隔绝，稍后，当他从老师庄斯敦那儿学到的东西愈多，我们就愈来愈多地感到阳光照着他了。光与影的博斗也就逐渐展开了，就像意识和无意识在你身上展开了搏斗一样。在满洲国那部分故事中，当他被日本人充当傀儡皇帝，而他自己也梦想着重返自己的帝国时，阴影几乎又笼罩了整个画面，就像又回到了他童年时代一样，后来，在监狱中，他回想自己的一生。愈是他懂得许多事情时，光和影也愈来愈趋向平衡。最终，他在光和影完美无缺的平衡中，在平稳的色调中了结了一生。 总之，导演以全新的视角，在两个多小时中讲述了溥仪的一生。在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。历史狂潮将他卷来卷去，他也无能为力。
《末代皇帝》(电影与音乐赏析)
《末代皇帝》赏析 电影伴随着音乐《Main Title Theme》的响起而开始播放，它由戴维·伯恩所作，他在曲中充分里融合了中西音乐特点：以特色性的中国鼓的鼓点为开头，接着响起清脆欢乐的马林巴声，随之而来的便是一段慵懒的小提琴演奏。整首曲子中乐器的衔接流畅，节奏统一，富有节奏感，一种较为平缓的曲调也就徘徊在我们耳边。 本电影采用了插叙的方法，开场先是1950年溥仪在中苏边境被捕后因为恐惧害怕而选择自杀的镜头，而这也吸引了观众的兴趣——他，是谁？为什么会被抓住？为什么要以死来结束接下来要面对的一切？当中国战犯管理所所长发现情况不对去敲卫生间的门时，随着“open the door”的喊出，主人公溥仪的回忆也随之展开。那是1908年的一个冬天的夜晚，侍卫们带着慈禧太后的旨意敲开了醇亲王府的大门，并带走了年仅3岁的溥仪，慈禧太后不愿皇权没落而让溥仪接替皇位。故事情节从这开始慢慢展开。在溥仪进宫时，音乐《Open the door》响起——先以沉重的管弦乐奠定压抑、苍凉的主题，接着是凄厉的琵琶声，紧接着是紧张的行进式，给人一种压迫感，最后的二胡营造了一种悲凉的氛围。而这也暗示着慈禧即将逝去，她的灵魂伴着喇嘛的锣声离开这个世界。 随后举行了登基仪式，宫殿外百官不断进行着朝拜，而溥仪却对突然的蛐蛐声倍感兴趣。那时天真的溥仪并不知以后自己将面对的是什么，也在封建社会的影响下成为世界上最缺少爱、教导的人，失去了选择自己未来的人同时也是最孤独的孩子。 这时溥仪从回忆中醒来。他被管理所所长就起，从此开始了自己不愿面对的接受审判和改造的囚徒生活。而在那里遇见了自己弟弟溥杰无疑是一种欣慰，电影的画面也转换到他们第一次见面时的场景。那时溥仪已经6岁了，也明白了自己拥有至高无上的权利，也开始肆意捉弄太监，并带着溥杰体会自己的感觉。听着《Main Title Theme》，看着看似欢快的场面，一种悲凉的感觉在心中挥之不去，情不自禁的为溥仪惋惜，也对那时的社会而有所感概。 不经意的一次溥杰告诉溥仪他不再是皇上，如今的“皇上”没有长辫子，开的是汽车时，溥仪先是生气，再来就是两人的追逐，此时响起的打击乐中加入了婉转的箫声，将当时的环境衬托得轻松愉快。可当他亲眼看见袁世凯坐着汽车进入紫禁城时，便明白了一切，而更让他感到打击的是，陪着自己长大的奶娘也离自己远去。这时《Where is Armo》音乐的响起，再一次营造了沉重、悲伤的气氛，管弦乐加上二胡、古筝、琵琶共同将溥仪追赶奶娘时的无助、伤心表现的淋漓尽致。 尽管他再多么的难过也改变不了他那早已被人安排的命运，他唯有继续坐在那个空虚的位子上，当着没有权力的皇帝。很快，溥仪迎来了自己的14岁，他也有了自己的外国教师——庄士敦。在4年的学习里，他深受西方文化的影响，还学会了骑自行车，带上了眼睛，剪掉了辫子，穿上了西服，学会了跳舞和打网球，也开始逐渐的向往西方的民主政治。 在溥仪与庄士敦进餐时，采用的背景音乐是《Lunch》。这段音乐利用不连续的吹管乐、淡淡的打击乐和古筝、琵琶等烘托了沉静、伤感的情景——虽然生活条件大不如前却仍尽力维持以前的排场，凄凉的意境也从这里产生。后来当溥仪知道自己母亲自杀时，想要回家看看，却不被允许，气愤不已的他爬上了房顶，伴着此时出现的欢快的配乐，与当时的场景形成了巨大反差，也让我们更加同情他，也更感悲凉。
末代皇帝
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: The Emperor has been a prisoner in his own palace since the day that he was crowned, and has remained a prisoner since he abdicated. But now he's growing up, he may wonder why he's the only person in China who may not walk out of his own front door. I think the Emperor is the loneliest boy on Earth. 庄士敦：皇帝自从登基那天就成为了自己领地里的囚徒， 在退位后仍是。但是现在他长大了，他会问为什么他是所 有中国人中唯一一个不能踏出自己家大门的人。我想皇上 是地球上最孤独的男孩了。 The Governor: (setting a recurring theme of imprisonment throughout the film) Open the door! Open the door!! Open the door!... Open the door! 长官：（始终以关押者形象出现）开门！开门！开门！……开门！ Pu Yi: I am the hereditary ruler of the Manchurian people. There can be no Manchukuo without me. 溥仪：我是满洲人民的世袭统治者。没有我就没有满洲国。 Pu Yi: The Chinese Republic has broken every promise it ever made to me. Chinese troops desecrated the tombs of my ancestors. And Chinese troops did not defend Manchuria from the Japanese. 溥仪：民国违背了它对我许下的每一个诺言！中国军队侮 辱了我先祖的陵墓！而且中国军队没有在日本进攻时保卫 满洲。 Chen Baochen: But Manchuria is still China. 陈宝琛：但满洲仍是中国。
浅评清朝末代皇帝
溥仪，大清朝的最后一任皇帝，封建王朝沿袭了几千年的帝制在溥仪手上结束了。封建主义社会结束，共产主义社会开始，溥仪无疑是一个转折点，然而溥仪在历史上却并没有什么闪光点，这末代皇帝也并非一直在政治舞台上活跃着，似乎总是一段时间内刮起一阵溥仪风，然而没多久这风就不知刮到哪去了，随后默默无闻很多年，又呼地平地升起来，却免不了短暂的貌似风光。如此来来去去地受人摆布，人们送他的一顶帽子就是：“不安分”的傀儡皇帝。 然而外界对于溥仪的说法仅限于政治上的嘲讽，作为溥仪本人，或是他身边的亲友，溥仪显然是一个活生生的有感情也有矛盾的人，经历了如此起起伏伏的坎坷，究竟造就了一个什么样子的人呢？当复辟、伪满皇帝、战俘成为笑柄时，又有谁知道真正的溥仪是怎样想的？难道他只是试图博那些被战争折磨得疲惫不堪的大众一笑抑或一骂？ 他自然有自己的想法，不管是祖宗传下的基业如何保护，还是自己皇帝的身份如何维持，为公为私，都让这个在乱世中没有能力自己作主的他在政治上根本没有选择。后世人读史，总以天下的趋势评价各路人物，得民心者得天下，符合历史发展者得天下，却无奈人在江湖，身不由己。无兵无权，无以谈民心；有兵有权，假若高层利益与
中低层的百姓利益相违背，即使领导者决意为民，他也休想办到，无数利爪早已向他抓去…...是以在政治的洪流中，并非想做什么就能做什么，明知该当如何如何，却为了这为了那眼睁睁地看自己反其道为之，这是政治的恶作剧，也正是政治的凶险之处。 回到溥仪，做傀儡皇帝虽然窝囊，但这已是唯一的选择，命运选择让他生来便做了皇帝，也就注定了让“皇帝”成为他一生的包袱。 1906年，三岁的溥仪登基，直到18岁之前，溥仪都是在紫禁城里被奉为九五至尊的小皇上，所见所闻无不是祖宗们曾经都见闻过的，他过的完完全全就是一个封建帝王的生活，只不过“圣旨不出神武门，封官仅限内务府”——逊帝而已。然而，对于一个未及弱冠而尚不知野心为何物的孩子来说，这些权利已经足够满足虚荣心了，在这个以自己为中心的小朝廷里，溥仪好似桃源居士。 不久冯玉祥攻入北京，迫溥仪等人搬出紫禁城，软禁于醇王府，这个时候溥仪身边还有很多人，王公、遗老旧臣们，甚至亲日的罗振玉、郑孝胥也颇有用心地成为了溥仪的幕僚，人人为溥仪重返清宫奔走。所以此时的溥仪仍然在梦中没有醒来。直到——被骗到日本人手里。 非我族类，其心必异。伪满皇帝又能做多久？溥仪当然想到过这个问题。这显然是个冒险的决定，然而若非如此，除死无它，不为之所用即为之所灭。试问：一个正宗的清朝皇帝，能真的放弃祖宗的家业，皇帝的位子，转而去支持军阀，去宣扬老蒋，抑或投向共产党，所谓赢粮而影从么？开玩笑。即使是当个平民，不问政治，那也是绝
末代皇帝影视评论
《末代皇帝》视听语言分析 广电1503班晏子怡1530230155 《末代皇帝》这部影片的突出之处有很多，这里我主要讲述关于它的色彩、光线，以及叙事结构的突出优点。 《末代皇帝》使用双时空穿插叙事的手法，交叉式的蒙太奇剪辑手法，现实与过去的交叉使整个故事叙述完全。主线还是溥仪一生的回忆，而现实时空作为穿插的部分交织在整部影片中。整部影片虽然跳跃着时空线索，然而并不混乱。两个时空中，溥仪这个主角的身份发生了翻天覆地的变化，而影片的色彩、光线也随着溥仪的身份甚至心情发生了巨变。 影片刚开始的部分是1950年的现实时空，满洲里的火车站。虽然使用的是正常的色调，但是火车的阴暗和灰绿色营造的低调气氛仍然是表现了溥仪内心的绝望。在一群人来到已经是战犯的皇帝面前三跪九叩时，背景变成了铁灰色，加以烟雾，制造出了压抑凄凉而荒诞的气氛，在自杀的戏中，监狱长“Open the door”的喊声成为了影片中的一条暗线。溥仪的一生都贯穿着一声声“Open the door”。而就这场戏来说，用监狱长的喊声声场变化做转场，声音制造空旷的回声感觉，既模拟了自杀的溥仪听到的不清晰的现实时空的声音，也暗示了回忆中的一声声“Open the door”。 影片时空切换，回到了溥仪的回忆时空，1908年的北京，一扇朱红色的门，与现实时空的门相照应。色调是朱红色加暖黄色，是大家熟悉的皇室贵族用的颜色，，暗示了这家主人的身份。影片中的天色渐明，开始使用了自然光。接下来就是3岁的小溥仪第一次进宫的场景，也是慈禧殡天的一段戏。这里光线昏暗，使用了自然光，在烟雾弥漫的环境中，整个画面影调低调，但是还是可以看出代表皇家贵族的明黄色和大红色。 溥仪登基的时候，明黄色幕布衬托出小孩子的身影，自然光打出了剪影的效果。此处的蝈蝈是一个伏笔，在电影的结尾出人意料的使用到了这一伏笔，草蛇灰线，伏延千里。 幼年时溥仪的奶娘被送走也是一段伏笔，他的奔跑追逐延续了一生，，一直在追逐自己留不住的人。 在幼年和少年时期的过渡是一段对于时事的插叙，也加入了另一个重要人物，庄士敦老师。 在溥仪母亲去世的时候，又一次表现了“开门”的场景。少年溥仪无法打开眼前的门，将代表自己的小白鼠狠狠摔死在了门上。 接下来溥仪的人生发生了巨变，他试图掌权。首先他剪掉了自己的长发，想要摆脱桎梏枷锁；驱逐太监，整顿宫廷。然而，当他被驱赶出紫禁城的时候，一切都毫无意义了。被驱逐的一段戏色调冷，有一种山雨欲来风满楼的感觉。 在宴会上，色调明快，但和紫禁城的庄严明亮有区别。在文绣提出离婚时，车里显现出诡异的蓝色，表意光效的作用使气氛变得微妙。 在溥仪知道皇后怀上了孩子之后，光线是淡淡的黄色，比较明快。但是被日本人揭发出孩子是皇上的司机的时候，光线一下子暗了，从暖色变成冷色。 在皇后被送走的时候，溥仪又一次追了出去，BGM节奏紧张，跟溥仪幼年时期追奶娘有相似之处，首尾呼应。 到后来，文革等地方的处理都使用了自然光，表现真实。 在最后，导演给了溥仪一种魔幻现实的感觉，用童年时期紫禁城庄严明亮的
《末代皇帝》(电影与音乐赏析)知识讲解
《末代皇帝》(电影与 音乐赏析)
精品文档 《末代皇帝》赏析 电影伴随着音乐《Main Title Theme》的响起而开始播放，它由戴维·伯恩所作，他在曲中充分里融合了中西音乐特点：以特色性的中国鼓的鼓点为开头，接着响起清脆欢乐的马林巴声，随之而来的便是一段慵懒的小提琴演奏。整首曲子中乐器的衔接流畅，节奏统一，富有节奏感，一种较为平缓的曲调也就徘徊在我们耳边。 本电影采用了插叙的方法，开场先是1950年溥仪在中苏边境被捕后因为恐惧害怕而选择自杀的镜头，而这也吸引了观众的兴趣——他，是谁？为什么会被抓住？为什么要以死来结束接下来要面对的一切？当中国战犯管理所所长发现情况不对去敲卫生间的门时，随着“open the door”的喊出，主人公溥仪的回忆也随之展开。那是1908年的一个冬天的夜晚，侍卫们带着慈禧太后的旨意敲开了醇亲王府的大门，并带走了年仅3岁的溥仪，慈禧太后不愿皇权没落而让溥仪接替皇位。故事情节从这开始慢慢展开。在溥仪进宫时，音乐《Open the door》响起——先以沉重的管弦乐奠定压抑、苍凉的主题，接着是凄厉的琵琶声，紧接着是紧张的行进式，给人一种压迫感，最后的二胡营造了一种悲凉的氛围。而这也暗示着慈禧即将逝去，她的灵魂伴着喇嘛的锣声离开这个世界。 随后举行了登基仪式，宫殿外百官不断进行着朝拜，而溥仪却对突然的蛐蛐声倍感兴趣。那时天真的溥仪并不知以后自己将面对的是什么，也在封建社会的影响下成为世界上最缺少爱、教导的人，失去了选择自己未来的人同时也是最孤独的孩子。 这时溥仪从回忆中醒来。他被管理所所长就起，从此开始了自己不愿面对的接受审判和改造的囚徒生活。而在那里遇见了自己弟弟溥杰无疑是一种欣慰，电影的画面也转换到他们第一次见面时的场景。那时溥仪已经6岁了，也明白了自己拥有至高无上的权利，也开始肆意捉弄太监，并带着溥杰体会自己的感觉。听着《Main Title Theme》，看着看似欢快的场面，一种悲凉的感觉在心中挥之不去，情不自禁的为溥仪惋惜，也对那时的社会而有所感概。 不经意的一次溥杰告诉溥仪他不再是皇上，如今的“皇上”没有长辫子，开的是汽车时，溥仪先是生气，再来就是两人的追逐，此时响起的打击乐中加入了婉转的箫声，将当时的环境衬托得轻松愉快。可当他亲眼看见袁世凯坐着汽车进入紫禁城时，便明白了一切，而更让他感到打击的是，陪着自己长大的奶娘也离自己远去。这时《Where is Armo》音乐的响起，再一次营造了沉重、悲伤的气氛，管弦乐加上二胡、古筝、琵琶共同将溥仪追赶奶娘时的无助、伤心表现的淋漓尽致。 尽管他再多么的难过也改变不了他那早已被人安排的命运，他唯有继续坐在那个空虚的位子上，当着没有权力的皇帝。很快，溥仪迎来了自己的14岁，他也有了自己的外国教师——庄士敦。在4年的学习里，他深受西方文化的影响，还学会了骑自行车，带上了眼睛，剪掉了辫子，穿上了西服，学会了跳舞和打网球，也开始逐渐的向往西方的民主政治。 在溥仪与庄士敦进餐时，采用的背景音乐是《Lunch》。这段音乐利用不连续的吹管乐、淡淡的打击乐和古筝、琵琶等烘托了沉静、伤感的情景——虽然生活条件大不如前却仍尽力维持以前的排场，凄凉的意境也从这里产生。后来当溥仪知道自己母亲自杀时，想要回家看看，却不被允许，气愤不已的他爬上了房顶，伴着此时出现的欢快的配乐，与当时的场景形成了巨大反差，也让我们更加同情他，也更感悲凉。 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除
末代皇帝观后感
电影《末代皇帝》观后感 童年是一个普通人一生中最美好的时节，而溥仪作为中国古代帝王，他有着另类的童年，成为了中国古代正统制度下的牺牲品。三岁登基；民国建立，被迫离开紫禁城；投靠伪满洲国，傀儡皇帝的惨痛经历；战犯管理所改造十年后，被特赦释放。本片以史诗的形式介绍了末代帝王的一生。影片逐一展现了一幅幅富有哲理的画面。我们没有什么办法去完整的诠释时间的概念，但是我们可以知道一点，从已经逝去的，并且有一定影响力的人身上能找到很多启发。好的电影既是娱乐的，更是艺术的。你可以找到自己的哲学，因为你看完一定会有些许的感触。 Feedback of the Last Emperor Childhood is the best season for an ordinary people. But as the emperor in ancient China, Pu Yi has a different type of childhood , he becomes the ancient Chinese victims of the formal system. He became emperor at the age of three. When the Republic of China was established, he was forced to leave the Forbidden City. As a puppet emperor, he experienced a painful experience. After ten years of management reform, he was released. Such experience, unique in the world.The epic film describes the life of the last emperor. The film shows philosophical pictures one by one. We know that we can find a lot of inspiration from people who was the already gone and had an influence. A good film is not only entertaining, but also art. You can find your own philosophy, because you may have a little feeling after watching.
【别样的皇帝】末代皇帝溥仪
末代皇帝溥仪 末代皇帝——溥仪 爱新觉罗·溥仪（1906年2月7日~1967年10月17日），是清朝最后一位皇帝。其为清朝皇帝在位时年号“宣统”，通称宣统皇帝（1909年－1912年，1917年7月1日—12日）。其在伪满洲国皇帝位时年号“康德”，又称康德皇帝（1934年—1945年）。 溥仪，是清朝第十二位君主，入关后的第十任皇帝；也是中国的末代皇帝。通称宣统皇帝，也被称为清逊帝。字浩然，取自孟子“吾善养吾浩然之气”之意。醇亲王奕譞（道光帝第七子，咸丰帝之弟醇贤亲王）之孙、祖母为奕譞侧福晋刘佳氏，载沣（第二代醇亲王）长子，母亲苏完瓜尔佳·幼兰（荣禄之女）。光绪（溥仪的伯父）死后继位，是清朝的末代傀儡皇帝。后经日本帝国扶持建立伪满洲国当皇帝，但实际上只不过是日本人的一个傀儡和侵略中国的工具。抗战结束后被判决有期徒刑15年。中华人民共和国成立后，获释并经过改造成为新公民，著作有《我的前半生》等作品，是重要的史料。后因患肾癌而去世，享年62岁。火葬后骨灰安放于北京八宝山革命公墓侧室，时任总理周恩来指示移放于正室，后又移葬华龙皇家陵园。 宣统帝名爱新觉罗·溥仪，光绪三十二年正月十四日生于北京什刹海边的醇王府。是道光皇帝的曾孙，光绪皇帝胞弟载沣的长子。 光绪三十四年（1908年）十月，慈禧太后和光绪同时生了重病。在光绪皇帝临死前一天，慈禧太后也行将不起，由于光绪皇帝无后，慈禧太后在中南海召见军机大臣，商量立储人选。军机大臣认为内忧外患之际，当立年长之人。慈禧太后听后勃然大怒，最后议定，立三岁的溥仪为帝，并让溥仪的亲生父亲载沣监国。 接着，光绪、慈禧在两天中相继死去。半个月后，溥仪在太和殿正式登基，由光绪皇后隆裕和载沣摄政。第二年改年号为宣统，就这样溥仪初次登上了大清王朝末代皇帝的宝座，即位时年仅3岁。 宣统三年（1911年）辛亥革命爆发，次年2月12日，隆裕太后被迫代溥仪颁布了《退位诏书》，宣告了清王朝的灭亡和延续了两千多年的君主封建帝制的结束。 溥仪虽然退位，但根据优待条件“皇帝”尊号仍存不废；仍在紫禁城过小朝廷生活。 他在大学士陆润庠和侍郎陈宝琛辅导下学习汉文，在都统伊克坦教导下学习满文，在庄士敦指导下学习英文。除了读书外就是恶作剧了。他在《我的前半生》中说：“我在童年，有许多古怪的嗜好，除了玩骆驼、喂蚂蚁、养蚯蚓、看狗打架之外，更大的乐趣是恶作剧。”譬如他曾想用藏有铁砂的油糕给太监吃，用铅弹向太监窗户打。是贫苦出身的乳母王焦氏教了他一些做人的道理。 溥仪退位仍在宫中的时候仍用宣统纪年，有内务府、宗人府、慎刑司，有内监，故臣赠谥，不改衣冠。触犯王法者由慎刑司处治。袁世凯对小朝廷仍然效忠，于民国二年元旦派人给溥仪拜年，隆裕太后于2月22日去世，袁世凯通电吊唁，全国下半旗致哀。
末代皇帝简介
片名：末代皇帝 英文名：Last Emperor, The 导演：贝纳多·贝托鲁奇 主演：彼得·奥图尔陈冲Hongxiang Cai 陈凯歌Shu Chen 类型：剧情 预告片： 上映：1987年01月15日 地区：英国法国意大利对白：英语日语普通话 评分：7.7/10(8459) 颜色：彩色声音：Dolby 70 mm 6-Track 时长：160 分钟 分级：英国：15 芬兰：S 阿根廷：13 剧情介绍： 故事从1950年冬天开始讲述起：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间企图割腕自杀。中国战犯管理所所长发现情况有异，急敲卫生间的门。 敲门声使溥仪陷入了回忆。1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。 在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。在太和殿上隆重举行登基大典时，溥仪在大臣陈宝琛身上发现了一个装着蝈蝈的小笼子。他对蝈蝈的兴趣显然要超过几千名跪在他脚下的文武大臣。登基之后，溥仪成了世界上最缺少管教、也是最孤独的孩子... 溥仪从回忆中惊醒过来。他也被管理所长救起，从此开始了接受审判、接受改造的囚徒生活... 本片气势宏大、色彩浓郁、场面壮观，是一部技巧精湛的史诗巨片。 注：该片获第60届(1988年)奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原始音乐九项大奖。 演员表： 尊龙 .... Emperor Pu Yi/Henry 陈冲 .... Empress Wan Jung/Elizabeth 彼得·奥图尔.... Reginald Fleming 'R.J.' Johnston