论王小波小说《黄金时代》的叙述艺术

论王小波小说《黄金时代》的叙述艺术

吴雨乔

（陕西理工学院文学院汉语言文学专业2011级本科4班，陕西汉中723001）

指导教师袁栋洋

［摘要］当代作家王小波被誉为“文坛外高手”，他的小说有一种独特的叙事魅力，作为其成名作的小说《黄金时代》更是将这种艺术性叙事体现的淋漓尽致。作品运用欢快诙谐的叙事笔调，多变的叙述方式，独特的叙述话语等呈现出了作者对不理智年代荒唐人、荒唐事的深刻反思。

［关键词］王小波；黄金时代；内聚焦；叙述话语；叙述方式；生活化

“叙述，作为我们理解和阐释生活的一种方式，对于小说理论的发展、变革，小说文本的建构和出新，乃至小说阅读和接受方式的改变均具有特殊的意义。运用不同的叙事话语，不同的叙事体态、方式或者技巧来叙述相同或类似的故事情节，会创造出各式各样面貌上迥然有别的小说文本。”[1]P1王小波可以说是中国最富创造性的作家，更是中国近半世纪的苦难和荒谬所结晶出来的天才，他的作品对生活中所有的荒谬和苦难做出最彻底的反讽刺。王小波小说最过人之处，无疑是随心所欲的穿梭古往今来的对话体的叙述，并转换多种视角，运用多种方式、话语来叙事。此外，文学批评界对王小波小说的叙事特征已有的探讨也在某种程度上反映了其研究价值。且王小波本人对小说叙述也有着高度的重视，他拒绝矫饰，追求真实自然。他的小说作品呈现出较明显的叙事特征，而《黄金时代》作为其成名作更加具有一定的代表性，体现出了独特的叙事艺术。

一、内聚焦的叙事模式

在《黄金时代》中，作者总体以“我”的口吻叙事，“我”就是王二，王二就是“我”。作者作为小说的叙述者直接进入故事和场景，一身二任，或讲述亲身的经历或转述各种见闻，其话语的可信度和亲切度自然而然超过外视点的叙事。在这里，“‘主人公’视点的好处在于：故事人物叙述自己的事情，会不由自主地伴随一种特殊的亲切感和真实感，只要他愿意就可以袒露内心深处隐秘的东西，即使他的话有所夸张或自谦，读者也许会把这当作是他性格的外现，而不会像对待‘全知’视点那样百般挑剔质疑。”[1]P18此外，这样的叙事更加便于揭示主人公自己的深层心理，对于其他人物，也可以从外部刻画，并运用一定的手腕和艺术方式接触到他们的内心世界。

在《黄金时代》的开头写道“我二十一岁时，正在云南插队。陈清扬当时二十六岁，就在我插队的地方当医生。我在山下十四队，她在山上十五队。”[2]P3小说结尾写道“陈清扬告诉我这件事以后，火车就开走了，以后我再也没有见过她。”[2]P61这正是一个人在事情发生以后的“现在”时刻对“过去”往事的回忆。在第一人称内聚焦模式中，以回忆的方式展开叙述，现代小说史上是并不少见的，比如说鲁迅先生在他的小说中就大量采用了这一叙事模式。在鲁迅作于五四时期的二十六篇小说中，12篇小说叙述者为“我”。郭沫若小说中为百分之七十、郁达夫小说为百分之五十，以“我”自称叙述者的比例作为指针指引着写作风格的变异。从这里我们可以看到王小波小说叙事的独特之处，诚然，也是现代小说流变中的一脉相承。所以，我们更加有必要进入作品头尾之间的身躯，穿梭于五脏六腑之间，去深刻领略其独特多变，摇曳多姿的叙事魅力。《黄金时代》以第一人称“我”，追忆了在云南插队当知青时的一段颇富传奇色彩的生活经历:

如何引诱被大家污蔑为“破鞋”的女医生——陈清扬；如何反抗社会的荒诞现实——两人跑进深山；如何在人保组看管下交代两人不正当的男女关系写——写交待材料；又如何在二十年后两人巧合的相遇重逢——谈论往昔，分手离别。作者始终以王二的口吻进行碎片式的叙述，时间空间上也在不停的进行自由切换，但这条情节线索却贯穿整部作品。《黄金时代》中叙述自我的出场随处可见，上面所引用的开头和结尾两段是明显的叙述自我的聚焦叙述，又比如第一节里“倒退二十年，想象我与陈清扬讨论破鞋问题的情景。我记得那些时里，除了上山放牛和在家里躺着，似乎什么也没做。”[2]P5这些都是叙述自我的干预方式，而这种经验自我和叙述自我交织，现在和过去混融的一个好处就是形成文本间的张力，使读者对过去的事情保持一段距离，从而站在今天的立场之上，对那些即便是非常荒诞的故事也能用审美的眼光欣赏，最终化腐朽为神奇、变荒诞为美丽。

二、多变的叙述方式

“叙述现在与被叙述现在的时间差，是叙述分析必须关注的重要问题。”[3]P156王小波在写作时就十分注重叙述分析。《黄金时代》开篇作者从“我二十一岁时，正在云南插队。”[2]P3展开回忆叙述，文中写到“倒退到二十年前……”[2]P5以及“后来我们在饭店里重温伟大的友谊，谈到各种事情……”[2]P54通过明显的叙述时间的表达，可以看出整个小说中，作者运用了顺叙，倒叙，插叙等多种叙述方式，且运用的自如随意，时空跳跃。多变的叙事之下，小说总体上依然呈现出一种明显的逻辑顺序，即“生活是个慢慢受槌的过程”[2]P9。又如陈清扬的变化：“从门里走到门外。那时我还不大认识她。”[2]P3以及最终“在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远也不能改变。”[2]P60

在大的逻辑顺序下，作者自由的运用了多变的叙述方式，呈现了一个个小说场景，其中，最具有特色的莫过于倒叙和插叙。“作为小说的场景，倒叙立刻将读者带到特定的情境，使之面对人物的行动，这比巴尔扎克小说开头常有的关于环境和人物的不厌其烦的概括性具体描写要更抓人。”[1]P35而且倒叙的内容应该是关键的情节或场面，例如悲剧性结局、意味深长的冲突。而《黄金时代》正是如此，作者倒叙的第一个场景便是以陈清扬是不是破鞋这一个意味深长的矛盾做引子，却恰恰暗示了他们以后经历过的种种波折和磨难，且富有戏剧性的萌芽，因而同样让人感到新鲜有趣。这个场景的发展也在后续演示给了读者。

托多罗夫指出：“叙事的时间是一种线性时间，而故事发生的时间则是立体的。”[4]P1 王小波的小说就经常运用插叙的手段来解决线条式叙事所带来的单调性。运用插叙的场景可造成错落跌宕的叙事结构，避免呆板、沉闷的平铺直叙。作者在写作时运用大量的插叙，让小说叙事结构骤然“立体化”。如《三十而立》中，作者叙述的平台是就职于“某一个大学农业系的微生物讲师，还兼基础部生物室的主任”[2]P65的王二当时的故事，但是小说又在多处运用插叙方法，讲述了王二的过去，补叙了王二的未来。同时在作品的前面部分，先后追述了王二一系列的回忆：在幼儿园和许由一起合谋毒杀阿姨，念初一时打书包仗，在京郊插队当知青时和小转铃谈恋爱，儿童时代的“医院乐园”以及“我的师傅刘二”偷泔水的事，等等。此外，在小说的后面部分，则补叙了一段较长的王二未来的事情：这时“王二成了某部的总工程师，再兼七、八个学会的顾问”

[2]P123，有一天也像目前正躺在病床上奄奄一息的老姚一样，护士们恭敬的为他准备后事，有条不紊地完成了繁琐的高级服务事宜。整部作品，作者就是这样灵活的运用插叙，把主人公王二的过去、现在和未来不同的时空交织在一起，使作品的叙事结构富于立体感，也使人物形象更加丰满，作品意义更丰富。“王小波的小说不是普通意义上的插叙，他运用外部插叙的方式，在任何时候都不会冒险对‘第一故事’造成影响，因为这里外部插叙的唯一的作用就是通过启发读者对这个或那个‘前情故事’的回忆而使第一故事变得更加丰满。”[4]P2而且作者在小说中插入的故事情节也可以单独构成篇幅，即使将其删除，仍然不会妨碍“第一故事”的完整性。在《黄金时代》中作者不断地补充前面所叙述的内容，将叙述时间往后面延伸，往前面推。在跳跃的时空里，读者跟随作者的思维节奏，不断调整自己阅读的脚步，接受一轮一轮的洗礼。在这里，时间变得可有可无，变成了作者想象力的一部分，小说也更加韵味十足。

三、独特的叙述话语

“‘反讽’是指在特定语境的压力下小说文本词语原来的涵义发生反向扭曲的这种现象。反讽话语常常用调侃、幽默、揶揄、戏谑的口吻讲话，化严肃为轻松，又于轻松中见尖锐。”[1]P202王小波在叙述王二的黄金岁月时，就通过反讽、戏谑的话语把荒唐岁月里的荒唐事情叙述得令人啼笑皆非，确实比一本正经写的更精彩，更有新鲜感。同时，这种轻松的叙事更让我们体会到当时所处年代里生活的沉重和压抑。作者善用风趣的叙事笔调塑造黑色幽默的故事人物，阅读时，读者总是不自觉的被小说风趣幽默的话语逗的发出笑声，这也与王小波自身的气质性格有关，他在自己的一篇杂文《从<黄金时代>谈小说艺术》中写道：“我觉得黑色幽默是我的气质，是天生的。”他还赞同昆德拉的文艺创作观：“写小说的人要让人开心，他要有虚构的才能，并要有施展这种才能的动力。”因此，王小波的小说偏爱反讽、幽默的叙事话语，让读者开心，也让读者沉重，更激发读者深层思考。

“破鞋”原是一个贬义词语，“搞破鞋”历来是为人所不耻的，可是王小波在写作时却消解了它的贬义色彩。《黄金时代》中王二与陈清扬一本正经的讨论破鞋，陈清扬眼里“她丝毫也不蔑视破鞋。据她观察，破鞋都很善良，而且最不乐意让人失望。因此她对破鞋还有一点钦佩。”

[2]P4而且对“斗破鞋”这样一个严肃的政治活动，原本是对违背社会伦理道德的人的一种批判斗争，在当时却成了一个娱乐活动。“当地有一种传统的娱乐活动，就是斗破鞋。到了农忙时大家都很累，队长说，今晚上娱乐一下，斗斗破鞋。”[2]P52而每次作为被斗者的陈清扬，不但没有感到很难堪，痛苦，反而觉得自豪。“她还说，她无疑是当地斗过的破鞋里最漂亮的一个。斗她的时候，周围好几个队的人都去看，这让她觉得无比自豪。”[2]P52被污蔑的陈清扬觉得没有关系，因为她曾说“那也是她的黄金时代。虽然被人称作破鞋，但是她清白无辜。她到现在还是无辜的。”

[2]P58王小波用戏谑，反讽的语调，揭示了荒唐时代里人性的扭曲，也真实展现了当时那个世界的荒谬之极。

在王小波的笔下，他创造性的把出差和斗争结合成“出斗争差”，使严肃的政治斗争轻描淡写的像出差一样自然和随意，此外，被斗的主角，陈清扬和王二并不感到难堪，还很配合，陈清扬的表现是“等到快轮到我们的时候，她站起来，把头上的发卡取下来衔在嘴里，再一个个别好，翻起领口，拉下袖子，背过双手，等待受捆了。”[2]P52“挨斗时她非常熟练，一听见说到我们，就从书包里掏出一双洗的干干净净用麻绳捆好的解放鞋，往脖子上一挂，等待上台了。”2]P51 陈清扬说“但是她很愉快，人家要她做的事她都做到了，剩下的事与她无关。她就这样在台上扮演了破鞋。”[2]P53很显然，陈清扬、王二，甚至是王小波，都是在以游戏的心态去看待这一切的，这样的目的是让我们看到当时政治斗争的荒唐可笑和滑稽。

王小波小说语言幽默戏谑，反讽之味溢于言表，他对文化大革命时期单一统一的权威霸权话语的变形扭曲，目的在于消除政治权利话语的严肃性和权威性，放松人们的神经，拓宽人们对当时历史现状的理解。列夫·托尔斯泰说过“艺术应当是此时此刻的艺术——当代艺术”，高尔基指出“艺术必须和现实更密切的结合，文学应该积极地深入当代生活”。[5]P21所以，阅读王小波的小说，能够在其貌似调侃的语调中，在黑色幽默的氛围中，深刻感受到知识分子的困境智慧、对权力的反讽和对人类生存环境的思考。

四、“生活化”的叙述呈现

王小波在《黄金时代》中的叙述呈现出明显的“生活化”，总得来说就是对当时的特定生活领域的话语和场景进行创造性的模拟，体现在两个方面：一是叙述语言的模拟性；二是叙述场景的模拟性。

1．叙述语言的模拟性不管现代美学怎样界定艺术，说它是现实生活的再现也好，是主体内在精神的表现也好，是超越主客观的存在的显现也好，小说话语的模拟性却生动而直观地呈现在我们面前。“对某一时代的特定生活领域的话语进行创造性的模拟，这是小说语体风格的最为本质的特征，因为小说作为一种典型的叙事艺术形式，首先和直接提供给读者的乃是一个和人的生

存状态紧密相连的话语世界。”[1]P185小说叙事话语的高性能模拟性，恰好表现为它对所叙之事即人的某种生存状态、某种话语世界，有一种无法摆脱的适应或依附关系。如同我们不能用《水浒传》那样的话语去叙述《红楼梦》的故事。为了体现人物与语境的对应关系，尽可能的“生活化”，进而更贴近小说叙述对象及其环境所固有的话语世界是王小波《黄金时代》的叙述特色，《黄金时代》描述和暴露文革时期社会的荒唐荒谬的状态，所以它的话语是书卷语和地方特色的口头语体的杂合，又分明带有戏谑哀怒的反讽色调。如“后来我才知道，生活就是个缓慢受槌的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了槌的牛一样”[2]P9“知青们说放狗屁，谁偷东西，你们当场拿住了吗？老子们是来支援边疆建设，又不是充军的犯人，哪能容你们乱栽赃。”

[2]P17在那个混乱的年代，知青变得文化人不像文化人，一些知识分子语言粗俗，行为反叛。“生活化”自然不意味着机械地重复、模仿某种原始形态的话语世界。机械地模仿和创造性地模拟有质的区别。机械模仿对于一个比较聪明的孩子，甚至一只训练有素的鹦鹉来说，似乎也不是很难的事情。创造性模拟则要求控制在似与不似之间，因而需要对原始话语世界进行虚拟、夸张、变化、提纯乃至注入作者个人的主观因素，这却是很多蹩脚的小说作者都很难做到的。现在小说还经常通过以充当内视点的人物作为叙述者的方法，来加强小说作品叙事话语的模拟性。如同《黄金时代》中的王二就是内视点的叙述者，他讲述的过去的故事真实的呈现在读者的面前。

2．叙述场景的模拟性场景是指对发生于特定时空的人物行动、事件的描摹或演示。“小说中情节发展过程中的重要场面，每个阶段的精彩片段、细节，都在场景中得到展开乃至放大，就如同近景镜头似的形声色一一俱全。”[1]P27在小说《黄金时代》中，王二描写自己存在不存在这件事的场景，通过陈清扬的怀疑和队长问谁是王二，把眼前的一切真实存在模拟的就像骗局一样似真似假，读者要通过结合当时的生活状态才能理解为什么“大家都说存在的东西一定不存在，不存在的东西一定存在”[2]P21，为什么“陈清扬坐在椅子上听着风声，回想起以往发生的事情，对一切都起了怀疑。”[2]P19在《三十而立》中，王二想象自己五十年后“我像僵尸一样，口不能言，连指尖也不能动，沙发床周围是一种暗淡的绿光，枕头微微倾斜，我看见玻璃屏后的仪器。我的心在示波器上跳动。”[2]P123当读者已经开始沉浸在王二的这段想象中时，作者下一段继续写到“我猛然觉得活够了，就想死，示波器上的心脏不跳了，警报声响成一片。白衣战士们冲进来在我手上、腿上、胸上打针，扣上氧气面罩，没用了！仪器上红灯亮了。一个时钟记下时间。几名穿毛料的中山装的人进来，脱帽肃立......”[2]124这段对未来场景的模拟描写，呈现在读者眼前的是逼近真实的王二五十年后死亡的情景。包括精彩的心理活动——“嘿！这领带怎么打的？拴牛吗？你给你丈夫打领带也这样！任凭我大声疾呼，她浑然无觉……”[2]P124这样的未来场景不仅动作性强，而且显得十分具有画面感。

王小波利用艺术所特有的真善美及黑色幽默的手法去营造一个有趣的游戏的精神世界，运用反讽话语来描述当时所处的那个时代，把外在世界给人的内在心灵带来的伤痛尽可能的降至最低。在王小波创造的文学世界里，尽管他采用风趣幽默的话语给读者讲述真实故事，但作品内在所透露出的悲伤和反抗依然通过现实逻辑体现出来，在富含喜剧色彩的小说中，每一个故事的结尾都给人一种近乎绝望、忧伤以及无奈的气息。

作者对时代、对生活的疼痛感通过生活场景中一些细致的滑稽之处表现出来，充满悲剧色彩的对现实的反思批判也借助想象模拟来展现，对时代的不满亦通过反讽、戏谑的话语呐喊出声。王小波无疑是睿智有趣的，他渴望人类社会可以建立在他所设想的那样基础之上，健康、理性而又新奇，但他也清醒地认识到了实现这一愿望的艰难性，于是，他把理想付之于文学之上，小说之中，在文学中艺术性的讲述他的黄金岁月。总之，王小波当之无愧是中国文坛上独树一帜的小说家，其妻子李银河曾把他的生命喻作樱花，“盛开了，很短暂，然后就溘然凋谢了。”[6]P1但是，其小说在叙事艺术上绽放的那一朵朵充满魅力的樱花，却依然能永放异彩。

［参考文献］

［1］刘世剑．小说叙事艺术［M］．吉林：吉林大学出版社，1999．

［2］王小波．黄金时代［M］．北京：北京工业大学出版社，2012．

［3］赵毅衡．苦恼的叙事学［M］．北京：北京十月文艺出版社，1994．

［4］黄曼珊．王小波小说的时间叙事策略及其艺术意味［J］．江西：老区建设，2011（16）．

［5］艾斐．小说审美意识［M］．山西：文化艺术出版社，1998．

［6］梁沛好．王小波小说的叙事魅力［J］．广东：华南师范大学学报，2001（4）．

The narrative art of Wang Xiaobo's Novels "golden age"

Wu Yu-Qiao

(Grade 2011, Class 4, Major Chinese, School of Liberal Arts, Shaanxi University of Technology,

Hanzhong 723001, Shaanxi, China)

Tutor: Yuan Dong-Yang

Abstract:Ontemporary writer Wang Xiaobo is known as "literary master", his novel has a unique charm of the narrative, as a novel the fame as the "golden age" is the art of narration reflect incisively and vividly. Works for the use of cheerful and humorous narrative style, and changeable narrative way, the unique narrative discourse showed the irrational in ridiculous, absurd things profound reflection.

Key Words:Wang Xiaobao; golden age; inner focus; narrative discourse; narrative way; life oriented